 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
俞子才教你画松树
( c8 x5 U* Z7 i/ O4 B7 X' `" ^ T
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
* D5 l* \5 Q; {! O0 Y4 T1.起手式2 G( u% k u: e* E
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。; y& E- v0 p/ b0 J
2.松干
; y3 R. E# |* `/ y7 i% `' K用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
- A0 O0 N* ]/ t4 P3.松根
6 L2 X5 r& x5 v8 H1 w松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。( L/ v& k6 |; P8 `+ W
4.扇形松针
L2 A1 n# U: u: _0 S扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
' m1 R; m) W! _2 a' L4 j5 S* l5.两株松
) j$ S! u, {/ @2 _& e. w$ X* a+ `9 S8 F两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。/ | {- c: ^3 r _
6.三株松+ u3 o1 e% t' K6 t& I5 Y. F8 F
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
# T$ ^' s# A& ?4 ?5 B8 ?7.四株松
2 ~" Y# O9 X0 U/ v9 r四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
8 |( E* k1 D: h' m+ ?: L/ i' X8.马尾松3 j" f2 G& f; q8 W! G
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。+ E/ _( `1 w0 W% p& l: V& Z
9.白皮松
# N8 N6 C# J9 ?2 I' l5 U& k白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。& i" _1 }- A, l- k
10.罗汉松
, Q" H ?4 x$ j, M罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。8 M+ Y# B! m1 m5 B% p3 e) \
11.破笔松, Y6 x' ~ a2 @ D0 Q: f! t) {
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。3 r) ?" r+ ]* E' e
12.浑点松
* l, b( L5 H6 `' _8 z! M! J浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
: H X# c6 p5 o- j- \6 y: K13.圆形松针( p* K/ L! \0 N, }7 A! K
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
; S6 W+ K( l. B& U4 C/ a2 w14.两株松
# _( N* b/ G) d3 g, j- z前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。2 o# i1 Y+ U& ^ @6 K6 v" P" \
13.圆形松针" [" M. ]7 M. o$ N
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。9 |$ y7 ] C$ ]; S$ Y2 t: T
14.两株松
, D7 o# l, t/ L, e2 M前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
, g: K F. f* a2 v( Y5 N+ W; p1 s7 M: @
15.双松
1 d7 ~2 o$ P$ E2 S两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
6 j2 j: L- q# b x% Y, S. w6 ?" a: K c; F( }
16.悬崖松; g- r. u: b9 y
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。( t |1 K5 E1 Z I6 h* O: E' [( N& E
17.变格松
$ u, |0 B2 \6 i/ Q: w. @变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
9 q' ?) T; Y, ^, d8 m5 l18.幼松
. _4 l o& f& D9 i- G2 V# |$ d6 i+ q幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
6 i, o" N: b( j* i0 m3 D19.远松3 R' \: f! R: X' r! [
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。5 v+ @+ B) r8 X, V; r4 {2 {( _
20.风松
( E. r: N# e. y" y0 V$ d俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
1 |% r6 Q$ I# s I; \1.起手式- p8 ^) L4 Z1 j! C) S
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
. c: P4 p. u/ O" e5 V3 d( q2.松干; Y: Z! k' }3 M
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。. m; A9 F% q! D/ u) @$ B1 E# u
" e( q2 `0 K/ V* i4 h3.松根
* h$ Q3 A9 |, `4 q7 Y松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。
) T) L3 h/ b( `1 J" ^: L$ ?& A* R4.扇形松针) y7 E, ?0 t: k1 y
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。/ M d. @# n0 c. t" x; k
5.两株松
0 K) V! _) E) A+ r9 G6 G两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。) W) K; z- m$ x& E5 q- R; B% E* l
2 D+ T, B. Y& A! }
6.三株松
x$ r3 ~% u; I K三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。) n3 j/ e& G, m4 g5 H
/ P$ z4 n: ?1 l, ?- Z
7.四株松7 U2 r/ D. h" V2 W
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
3 O R: Z8 r) ?8 ]2 R
% x2 [2 ` o* s: X N& [' ~2 W8.马尾松, E. g9 L) j9 h: u- t8 s% q7 v
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。4 t- [) @. R) B
9.白皮松) i/ N2 m: p6 e2 u8 e3 x& E o
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
, ~3 K- P( U' Q" r8 }6 H10.罗汉松' B5 u1 M5 K/ }) M5 _5 u
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。8 X6 o1 d1 M: }# F
4 }& @) y# v- g* l* D
11.破笔松
( F: m; i# D. W5 j3 K1 R破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
^" d% s0 W1 w4 Y0 A) \7 O9 o, t# I _ Y' V1 i. v( L
12.浑点松
& q0 N* n: l% J5 P2 r" y浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
" p3 C1 f* J( T3 ]! e2 v, @
/ p5 N' q) x3 k0 D! g$ k- s) V; e( Z13.圆形松针
4 _/ N3 }' y4 K1 G. c. R$ @圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。2 L; w7 I0 q) h! Y/ c5 a
14.两株松
( [5 p, ]2 Z$ C$ x8 |4 S/ U9 ]前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
' o5 m+ l1 [6 ^: p6 z' E! \6 u& W# ~5 H/ G3 L
15.双松" t( a( I6 a; B
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。* Q0 C d5 W9 ^; O1 z' m* ?8 I8 i
% [" J9 W0 O) ?* A3 e16.悬崖松
5 K/ k: P) E8 E( R5 u6 P8 c6 W悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。# p+ N$ ]) ?- C( n, `
17.变格松2 t0 q6 _' |5 f$ I
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
8 ?- Q" b% K3 b9 ^' U18.幼松
8 A9 j9 E& m9 S% D1 y* k) a幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
6 @8 w* q0 m' _. L2 T19.远松0 t" r# h3 `+ ~3 [0 m. u! v) E: Y, ~8 z
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
4 a. D& X% X( {/ o1 P! x20.风松
$ j) `/ a0 D& E& X4 w4 C风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。
7 c1 n7 m3 H0 q% P2 E6 V# o21.雪松
# [/ D7 C+ a: O: S- b" v画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。
% v7 x7 \8 t+ s' a8 K7 K1 S
' ?) u$ M! m+ a3 M+ G! I. o链接:https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0
9 h3 ]4 {( w1 D! a. T% P+ T7 x) p$ Q+ F6 O
& K* w) i: s8 g+ b9 d; o
$ \* [! J! L& L0 `# h5 e
% w$ C% _7 _) H+ Q- ?# Q7 P* e' V+ z8 Q" }
! C- V6 | i5 ?* K
$ B. Z8 m* v' ]! n+ }
) L! h' ?, p2 B! r& Q0 `2 a- P; w- X7 ^/ d/ B
y9 y# t) V7 c! W% S |
|