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[学书论画] 俞子才教你画松树

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发表于 2019-10-8 09:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
俞子才教你画松树+ F3 W) g: [  f$ i& }' n
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俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。* U% h1 x* O5 P! M, P0 H
1.起手式! n  I0 ^1 _) H* A
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。+ a8 L5 u3 y1 {4 Y: `% }
2.松干4 d/ H5 M# j2 c+ {
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
; S6 b* V0 c- W3.松根! X/ C4 U; W' K' t/ {+ u
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。+ u+ D: e& w3 A/ f/ }
4.扇形松针
3 m/ F7 _7 ^/ ?+ g) [% I扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
. r' _. ^6 ?3 ^2 o. i5.两株松
3 S& I8 f; ?' M$ k4 U2 I" y两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
1 M0 ]' `8 \" g% |1 D' S# o6.三株松3 P7 x4 _+ c! `1 \: a2 b% N
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
  Z- O( W0 Q- l5 e- {1 S% ?; t$ o3 e7.四株松
. X, F( {% \: C3 A$ Z四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
- w! p& l- f5 ^% Y' L) I: ?8.马尾松3 U5 H7 u4 N4 x" z5 ^; O+ V: |* _
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。% @: ~, [3 {2 ^* m' o
9.白皮松
1 l* p" \' }8 F  }/ ~' p3 h8 G4 W白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。4 F4 f6 i3 T& w
10.罗汉松
( b) ~6 u+ ^$ ]1 D5 C罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。: E% Z1 C9 Z  w' H; w' l
11.破笔松+ E; Z; b6 Z+ ~; f* ^0 n: l% H
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
( [- Y: q% f" l5 e- [12.浑点松' i9 q& B* a& B/ `3 m
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。" {! T6 v5 |3 J
13.圆形松针+ {& x- x5 l  b" B, c3 {+ R
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。9 ^& N& A1 E7 r2 v# _+ o+ M+ W
14.两株松' c+ L/ I7 O4 R" h. I
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。% O( f7 R1 n" h% ^7 t3 K
13.圆形松针
( O# g" R! I* n+ [" J* v圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
7 Y* R' z3 P2 V( l14.两株松3 u/ F" T( C* Y1 w
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。1 J+ g$ b/ s! ~1 i2 b: X5 L

1 D: c7 d7 b4 f  U15.双松( T/ ^- e! `# H% O; M5 S
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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) ~# d7 _  m! y: q$ }16.悬崖松
& |* x; H* \! N  D7 k2 m9 b2 O2 g, x8 b悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
% L+ R- E# U6 K/ w( `0 b% R17.变格松( x, C9 \4 ?. S/ x
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。" [3 o3 b/ D) k, ^) M
18.幼松
4 Y; ?# c' l3 E0 v1 d/ d& {9 [幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
8 ]3 b  _# g, J- E+ N, \) x5 ~0 P19.远松3 y3 m- P6 h+ E+ K2 k. a
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
$ r; ~. q: m9 M9 _) A20.风松$ f; o' x: @0 g
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
5 ^' ~* B2 t' D; ^& Y2 K1.起手式1 \4 I$ B/ V, K, l
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。5 B" }% b5 ^- K5 A* p- ~
2.松干
  \/ I- U; n- a* u3 F  d. U2 g( l用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。9 `2 Y9 Y- L4 V

4 \" h2 P' q, W3.松根% s4 D2 g3 X- u& \- I( `2 j
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。! Z2 A3 a# y( ~4 H
4.扇形松针6 }) Z2 I+ H; ?4 v9 F
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
% m4 b3 |. ~8 a9 I4 @' b2 b5.两株松
/ x  r/ B' d7 w  \% r两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
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, z+ l  @2 O3 L% `# `" b# d6.三株松$ P4 U2 J" }! }
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
3 u1 Z9 V' d2 j1 h四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
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8.马尾松
( O3 @8 b2 C1 a马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
: e- F/ g5 f; E$ b. D! _2 f9.白皮松9 e" r9 }" h/ p; @3 x) q% z7 T
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
) j' ?. {/ P, S5 d  f% @5 b10.罗汉松# M" N( U* v, x1 e) V
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。& O7 F& ^5 h( W1 u& Z
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11.破笔松. k* _( P6 Y$ b  ]% F( F
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松* t- T- ~$ _; ^* j& ^/ w& @' i, s
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。! n5 m2 J7 n6 o0 q# o

! s- S1 H; H' e9 _13.圆形松针
; W/ o1 H5 [/ X- o6 |4 ~4 x) T圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
3 ^; a9 t/ n/ J! J14.两株松# \: ?6 P, e4 R! R; a7 e% D, S
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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( Q7 \  O4 V! j/ _+ T" t15.双松  H6 o; _0 ~% G  E4 y+ h; x+ B
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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0 @# y  R8 P* Q9 ]$ T8 `$ I16.悬崖松
& P9 l& n2 _& T! J悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。4 b3 t( _4 S) \6 n. C% p+ i0 k
17.变格松5 }3 F% |) c! h+ C
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。1 S% v- l0 N9 T) x
18.幼松- Y8 ?. D, c) m' c% b
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。( Y2 Y7 H5 x4 ~0 o9 J
19.远松
% L; z: \; I6 C远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
3 N6 u" q+ K* h' s! [; v: [6 V  \20.风松
& p7 B, u& ~- S' q6 ~6 z& Y风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。0 Z7 f& J4 j! j* D1 x
21.雪松
/ @6 r  S4 z# j, S; A% Q8 T画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。
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+ l) J, R9 i2 A0 v- C& V链接:https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0) r+ p- k; p% e

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