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俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
2 B* d& s4 g' j. r$ A! i1.起手式. T0 D% p1 ~% Z
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。% c& r9 L0 V) c6 ]5 t
2.松干
+ q0 [5 S( w' r& E% N1 ~& m( q用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
3 r3 D/ ^8 ^& N' u* _# t3.松根9 w3 B, T: p$ d! H6 v1 e7 ?! O8 P7 W$ u
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
# v5 h3 F( d) ^( S3 e3 a. I" I4.扇形松针' x2 Z4 b* @8 m/ E _# |1 n) B
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
" [( i7 \( b D/ Z! q$ Q6 `5.两株松8 g2 \+ t- D" W4 E, ?; z
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
) {2 m/ X" I: p$ _; x7 b9 y6.三株松
( m$ |( G" i; N' q, p三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
6 U1 J+ \2 \+ n# \2 h7.四株松( b- {6 y9 n( b7 m5 s( C' Q2 i& e
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。1 \- ?; [% D) w) c) t" L- U
8.马尾松- V! q+ d% k! `, z9 [' c- Z) k
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
& e/ `3 R* V/ N9.白皮松2 R8 ]# H9 Z; C- i/ [
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。* @6 d" N6 w s: Y# O1 Q9 X
10.罗汉松$ G! z! P4 C% F y* w# d/ ^
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。- f% R; g& ]9 y4 w
11.破笔松0 r0 h; v, ~/ [6 { f3 H
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
7 [8 V9 @: x# H, \1 e! U12.浑点松5 U4 J/ l' a. }0 F! _7 c
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。7 v6 ^' Z5 X5 X2 L3 e
13.圆形松针1 f# T9 Q1 C- a/ u0 k
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
. G( [1 ^& S6 K: Z) w14.两株松
' I- g& x; Z$ m) h5 I前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。, u. b7 M2 m& |6 A t- o
13.圆形松针& l/ h) h, }4 m& `% s9 Y
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
9 m# q5 s- }" L5 E3 g& z14.两株松4 \- x! W2 ~$ L$ r p
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松3 s' N8 X- u0 n, y% I! H( S
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。; Q8 k9 f& r/ B9 Q, [
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16.悬崖松
U# I" U6 g5 U- T/ t- d- ]) q1 f悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。5 ], U" r$ R# _8 w, r0 s: t
17.变格松& V! K5 ]) w# a& P! M5 |
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
6 g- ~) o0 ^% m5 p3 M18.幼松
$ B% R6 E! U+ c( p* W4 {幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。8 |: }8 h2 @# Y
19.远松7 M! D- ]7 ^ K/ P' D
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。9 X7 V# \' U8 x" L) A1 @
20.风松
- f! P: Z1 }$ p( k俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。5 _$ S. w: M( z; O- u
1.起手式
9 u2 S# V+ n8 `- T" d$ |画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
4 Q/ F; G7 N) ]8 N$ j" H' F2.松干
, J3 P" h! `7 d- y用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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- U( R0 J! ^$ J7 ~3.松根9 |% O* f+ E( W
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。5 f' T5 Y% r0 j' [
4.扇形松针
, C9 ?& q% j/ ?5 q5 F* X扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
0 m. d5 w( u9 U0 z9 s6 Q5.两株松
1 k6 P R- x g, g两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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* R4 B6 ?$ j6 w0 ?$ @& F; J5 v% X6.三株松6 g, o- X5 S6 d$ Y% _
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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[& r# l+ i+ v* X. {& E$ S7.四株松3 _4 ^ ? Y, p6 z; v
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。- o. }( M0 q7 g# D" i, e n
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8.马尾松* ?" ?4 w' M. ]$ i
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。3 j# a: N4 e5 t5 J1 t
9.白皮松
, h% e/ r5 z; y+ Q/ j! ]白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
' u- @* T2 K, k3 E3 \6 [' g+ k10.罗汉松: `/ ~8 z$ ~' V$ a5 ]
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。' q8 o+ g5 v9 s x' V
% r2 ]9 v$ Y9 p- w8 L' X9 P5 }11.破笔松
& Q8 F1 q: h; i) {! F破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松
: H8 S1 ^, C1 ~& m6 [6 v( x浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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! a" N! O- N; A0 ]3 y13.圆形松针2 W. y( D, A% v5 v# T% t6 I" \
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
+ m) K9 C$ Q4 f) I9 v5 j14.两株松
' y1 i' Z5 m& H0 ~) x. W. A/ d前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
- U g9 b& F$ t* X3 T% I% G两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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+ B: Z6 _+ |% T; q& w, i16.悬崖松
, \6 d3 S0 e- y悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。( G. P8 X' `) i8 I! i$ Z3 ~7 v0 O
17.变格松
, J2 \8 C7 E4 f J3 U; k变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。8 g. ~$ b: o! O, s; H% E/ T
18.幼松% x3 m9 Y* I0 p# `) p
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。- M# ?- ~% G, a! o# I7 e e7 Y3 a
19.远松
& s/ e9 ~0 v+ K) F7 p2 k$ m" [远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
' B; I0 v1 V* I/ Z20.风松9 n w9 M o+ x. S; A% C
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。- }1 _ [# P! `0 E
21.雪松: |# K; ?! i1 U3 n
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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