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俞子才教你画松树
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0 ]" ?5 |+ c6 R俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
6 I# m# c: ~, U$ Z$ R7 K/ A" F1.起手式( J g% u, K! R) d
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
7 S# W; ]" N! q4 z% P* {) m2.松干
, N$ j: D& z$ P. u0 j用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
3 S8 W* Q+ k8 d: }4 o3.松根
: Z0 g& q5 }9 W) S松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
+ J. | N3 F8 _! S/ l1 h4 Q4.扇形松针
; M8 z3 m3 ]: E, ~" q# L扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。 z% T$ q; C9 `9 n+ Y
5.两株松4 y5 O: S7 s" C' G% q( l; W
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
; H& g. a- b T8 c1 n8 @; G6.三株松
1 ^( f! n3 Q: K9 e; S三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
- c7 |0 @) T% ?- I& F7.四株松
9 t! e. R3 s' s( ^& h; v" _: X4 \四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
/ A# Z" k6 P7 X8 _4 Y0 C8.马尾松1 e7 [4 x( Q& G) e/ Y& [7 b
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
. G6 V( i5 Q8 D b2 n; B9.白皮松
3 j! e0 J- Y' t7 h$ g白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。/ D. M5 x9 F5 G/ v8 {0 E0 m
10.罗汉松: K8 F- Q. r6 l* k E8 H
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。2 ^: e4 N. \: _% f/ O [9 c; F
11.破笔松
$ U: b: l2 n6 b$ i破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
, W) M1 d5 A+ a9 {5 r) R12.浑点松
! a# p2 L) @3 ]4 h* v+ k% ~( h浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。: ?- J8 \. O! M4 j1 a3 d
13.圆形松针+ c1 W7 m8 Z2 V# f& J7 d( g5 e# [
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。' s/ x# X/ E" |+ T+ n1 k: t
14.两株松
/ V9 }; k2 y* z; n7 G$ p前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。* } L8 E/ L# |' o
13.圆形松针
' W2 i. c H2 g圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。# r' S6 I; B! L# R* y
14.两株松
. U" [# A8 s Q: Z前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。' i0 @ V8 \/ d% D( n4 N
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15.双松8 N- w/ `! `( R" ]- L5 v3 y/ T" A" @
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。: Y, n8 I% L8 a1 a' |
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16.悬崖松
1 d4 R, U. e1 x3 U/ u- n8 H# Q悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
; M' x. l. K. u N17.变格松& B# H/ v1 J% o l% z
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
% J4 j5 d: n7 a& s, C5 U18.幼松 L- \9 H& s9 A6 V) l8 ^$ ~% K
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
" V! {5 g' a( }* w19.远松
: y) m1 D2 R& f$ l4 G( G% n远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
' z @% Q2 |4 H Z8 Z: j20.风松2 M5 p$ U$ i0 Z) w; B
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
+ Q; N5 L. ]' L: A, [) F1.起手式
8 t4 y3 a$ B6 D; d9 Z6 c画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
( n6 B; B5 S- j1 K; ^1 j2.松干: E2 I3 ^" i7 ]! W6 Y
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根" W: |/ L3 a0 m, [ ^
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
; N3 D3 J' E3 Y4.扇形松针
& u* S! g5 U8 Y8 j- y, Y% c扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。6 v2 A7 i+ D0 z* C8 W) ? C/ @8 ^
5.两株松. q: U6 W7 ~( N1 @3 P$ H/ k& }1 v
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。+ D( r4 t8 I& R5 o3 A/ T
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6.三株松
* m, T* U+ p, y三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。8 u5 [! H+ `+ J( u/ j p
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7.四株松
$ P- K3 R1 M. \6 o2 x% n四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。6 S5 r5 J. c2 R P7 h
1 r: j/ h6 g4 {) \9 Z8.马尾松3 k( m" H9 F% G& ~: S
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。4 y) K$ d# i( H. P; `& K6 a0 p
9.白皮松
1 _6 v9 k' e4 O白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
$ N/ ^9 G2 v5 o, E. R V10.罗汉松
' p7 J& I/ y" v- m/ J9 D罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。9 I9 T8 X! {0 m# e7 z1 w7 V
' t& {: N# p: h% m0 Q11.破笔松
+ _% e$ ^8 W+ c o! N" g% q破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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) S# w$ \/ e6 C1 E12.浑点松
& F% Z# i( g; t8 g# A浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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) r8 O- `. {+ f$ ~4 h* q13.圆形松针( u8 E) T+ C1 x9 V/ E
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
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3 I; n) y c- S5 n5 t前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。. n4 k$ i. M H z
1 j6 p$ j# _$ \9 {* J% C15.双松) b3 H3 j- Z9 k9 ]) T* G
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。& G' S3 }- m+ n
" v& E y1 U# o, u16.悬崖松
% V; Z/ l/ J& Y9 S4 m悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。, K( }% ~/ h- q* G# M
17.变格松$ |( @& F1 c9 z
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
* |" Z7 c8 l% |& b+ e18.幼松" F: }$ N0 a8 ^. X% Z
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。; G2 [) t5 ? T' A
19.远松
$ ?% u- z: @2 B4 o- `# L0 R8 o远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
4 X. g- z6 h A20.风松9 R5 ] A( [% Z+ Y2 T; N# e
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。3 f7 K4 ?! g& C) Z0 u8 m
21.雪松
' }* O8 j, V- M) {6 f+ w! [+ M画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。' z' }8 J- h$ D' m3 k
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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