 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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俞子才教你画松树% `9 n% V4 d7 d0 C
' u8 k B* d9 i, a俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
, F; J3 {. h6 S# }8 _. k; w1.起手式- O' \6 Q" ^. D6 o7 U, d: r
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
# H8 G% c ^5 a! A! e% U2.松干0 _0 S: }/ ^4 K: H( g' @0 p( q
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。, a8 d& u2 q* Q' O
3.松根2 U6 z8 `3 M+ L
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。5 t( [& y: v4 A) j" z: ]
4.扇形松针
4 P$ [5 `. Q0 R& z3 y+ }4 r1 t扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
q3 m( X6 k7 d5.两株松4 I/ C- m2 Y; m- ^/ Y l
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。0 G ^: a/ T9 i
6.三株松1 R* P5 r' A7 D2 v( U) \
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
3 p! l+ u! D: `9 E7.四株松
7 i- V7 U9 w) O- {$ H四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。& w6 E8 L( _. O# f8 M4 `
8.马尾松1 j7 ?& s B9 n3 L j( }5 T3 a! }
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。' M- d0 V) \! q6 ~6 t4 f) [
9.白皮松
+ ]% \, g- D& ~# ^白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
- |; R2 f I# }( l' n% ~( |; N6 I10.罗汉松
2 g7 o6 n7 e7 k5 ?8 `罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。$ C; f& E6 f" L" d2 @, [
11.破笔松) u2 e7 [; P: f# H# |: {# b& o3 k
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
) X7 s. z: y) h% Q12.浑点松3 g. g8 S8 N9 u7 q
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。1 B4 r5 E! S2 @, W- h5 D) b
13.圆形松针
! B( `6 d6 m6 Y5 e# h圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
" `7 c3 P/ C! g- x3 c14.两株松
7 g5 x( {0 R: m. ?/ A4 ^前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
6 l: x5 y/ z2 ^$ y% `" e13.圆形松针
' M/ n6 v1 J& o. K, ]圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
/ O, g* x0 e; ?" G" E: J" u2 b+ n14.两株松
) r' |; ~1 m* M4 ] Z" A1 }+ K前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。4 F6 Y: l9 w; k3 i. B) P S/ ]
& {3 u }: ^, x, C9 l& ?, O15.双松
6 f2 V# I3 X) R" a! m A两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。3 F6 Y3 r0 N" f
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16.悬崖松
( M9 I' I* n5 G! e" E悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。& s/ T/ E, A! C
17.变格松
/ F1 H$ j( Q4 _3 S变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
: U9 B* M* g7 K3 F! `, l v18.幼松
% r* j- ^( p) E$ V! m6 J幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。2 x W4 X( n" C1 V2 n" l/ a
19.远松
; z; \6 p- j1 ?) S8 ?9 i远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。& c/ C4 B( ~* J) _
20.风松
$ I3 j. _ j( a俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1 ^* D5 u! D. d: W3 A1.起手式9 K5 _) x7 R2 Q7 Q
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
, d) l! U& M( q9 J5 ` f2.松干
) |; |3 o7 r2 l9 E* R用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根4 L; a+ u5 W4 F6 ]8 E/ m/ e
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
& ]: j$ ~) \* @2 j: U# I1 y$ o4.扇形松针
8 V; J5 E9 i6 p8 S$ L0 d$ Z扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。5 g }5 n1 Z) b& M/ g
5.两株松8 @2 S3 P& l9 Y8 Z
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。& _" s3 k! s5 l. }
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6.三株松+ _& p+ H9 t) u0 z8 ^
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松. |& o6 j ]+ z6 H! A
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松5 Z! f7 ~7 h7 T; |! _- Z+ s
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
0 y# s) \7 q& d( o% Y' P$ P( W& @0 }9.白皮松% G/ q& K0 D! T9 Z! c* Z
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。 `6 O* C# N9 S( L# o& O1 _
10.罗汉松 G/ D% N% G5 \: O# ~3 B
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松% X+ I q- p0 o4 O$ @! G5 y
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。# `) |$ k: s4 h
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12.浑点松8 m* L( I( v3 Q) t5 I) G$ h2 H
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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7 D5 ?3 K1 ]+ n/ |1 i13.圆形松针
" p8 Q6 ~) `; i+ l4 }1 A- b- `圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
8 G& b; A$ ]8 H7 `* g* j14.两株松/ n7 N0 W( J( m T, U
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松* g9 ]1 |4 u5 \, s# `$ O) [1 @" \0 F
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。( Z! I* X7 X* m# h; H" a; g9 Y
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16.悬崖松
( d9 O' E; {! |/ w" s悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。5 }+ }4 |" g* d; `
17.变格松
t0 K7 [) r2 N# ]" Z7 r! C; {变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。8 F8 i8 H+ A0 q$ D6 `7 L; j/ p
18.幼松
, L4 E% b# p( c+ C幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
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9 ^( w+ U" J0 ~- W3 s6 A远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
6 N& m$ m8 [0 S2 P) X20.风松
5 P, V3 ?6 n! R: R" F. }4 _风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。( J5 `6 |, ?1 g9 K$ [
21.雪松
# l" k/ @, j. {5 a. n! V( x画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。, i$ I1 U8 p( G6 s: }3 {
! L6 W/ J" B, ^8 d' y$ \链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0: G9 P3 m+ A# j* k
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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显身卡
发表于 2020-3-5 03:11
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