俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
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6 m1 M, n; R) y# `& g2 f" X* ]俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
3 a3 O7 L' T0 q( F+ g1.起手式
! v3 i) Z1 M; }: _+ X画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
9 P- m3 F* [  k2 |) Z用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
( v3 W" k5 C5 X- W; ?9 w3.松根
" o& G$ d$ ^' t; q5 ]松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
/ v  a, k7 o+ \8 D3 B4.扇形松针
+ M! s% W$ X; g8 t/ L2 h扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
0 Q, |6 f& U: N$ c' R0 Y两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
  K" w; G3 f5 I1 s3 x6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
3 t7 c, P: j* Z* l. [1 c罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
7 J* @- u; V, N0 C9 x- N9 b12.浑点松
& f8 d& w: p8 g  u# {1 u, w浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
2 f8 \+ h6 j# ^0 m14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
$ d3 P. n: d/ b13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
! k. b  A  d8 O; T& O9 ?前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
' l* G1 b( w8 d4 `" ?; L7 D两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

! @' r2 ?1 H# k/ _' U( B16.悬崖松
6 {) L& V/ t" u4 h8 V悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
; E6 ^' }8 `7 ?& q: @变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
+ i6 D9 ?- V* W4 |/ S- o) i幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
2 \6 u. L+ X3 v: e8 a  d/ {0 s7 Z19.远松
- |& `0 c5 b1 ]6 }, g, o! D/ Y/ h- Y远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
) z8 X4 y% b  u% @) v, q- Z& X- Q俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。

3.松根
& K: o$ W# P* u1 O+ U% X松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
7 K6 u. M8 E& m- o( @1 v两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。

, j7 A+ g0 ]0 U; K8 K1 G6.三株松
  l2 o$ j/ f/ R三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
" V* P: J" t7 b! A0 A! K白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
' l6 S1 b) c7 [3 H罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。

11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

4 L% Z! j4 E5 Q" G9 N( b12.浑点松
* s4 [+ W4 M% W* w" ~浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。

13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
6 `. A. m2 q+ ?& r2 p# {  Q前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

* z! f. I5 J# N% h, g15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

: u$ \  l# |( X+ J; \  o! Z0 s* b5 v5 H16.悬崖松
7 h) ^* d) ^0 X" X" l! a7 C( u- x# r悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
* l9 z$ i3 Y8 H2 b17.变格松
' _+ p5 T3 l) v7 g5 B; i变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
3 u% P# \' \7 }) v18.幼松
: z+ s$ t7 L% ^5 L" P* j, d5 f幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
5 O2 i6 B0 o! |- o19.远松
% d! H# [2 n0 B/ j  `远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
) E9 l+ _  ^3 e* R3 L. y5 f20.风松
! |8 b/ g/ x! z/ G6 h6 _风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
21.雪松
. K* Q: p) b; y2 h! x8 R画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。

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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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