品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
  \) E6 _3 {  k7 c; R笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
6 z# t6 S  m8 O临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
6 G4 w( A3 [( V3 k- E/ ^归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。


4 V( N4 L' H8 {5 c9 v* f此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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$ n" e. T6 k. i2 a+ z$ ]# B$ c' o' r$ A; d继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。


3 Q! v5 t. u, ^& @- w7 n据马令《南唐书》载：

“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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# s7 P, y8 N; ?+ ]( Y' Y1 G) n/ ~词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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/ G2 I  r8 `2 k, M& p, K% t- x# H' Y# I“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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1 l1 x- i/ K# X9 @% h- S8 i- S“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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7 l7 W4 M4 ^( ^! u4 Q+ o到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

: ?) U" o2 y- i: g. I: m7 [结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

" H1 [# v* k! l《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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今人叶嘉莹曾详评此句：
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“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

* Z/ b& O  T. ^& P8 x) ^" t- A而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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4 w* v+ U! I! t5 N' s全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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$ O: c  k# Q7 D, F5 O* J" A( g+ o作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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' Y/ a( f& |0 q6 F! ^. x但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。


品茗，静心，怡情
+ Z5 r3 O' x0 k- { 春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
- z1 ^* [& }2 l, N6 [3 X枉恋人间胭脂雪

小昭
. D! F" E! b/ d 俊逸神飞的一首小词

& P2 z+ t# s% @! G冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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; R+ @$ W) X9 l4 j/ s链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ