不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！
# J7 ?) G1 ^. l+ C
. G# A- R, y3 r# X5 K宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
7 q1 M5 ~4 p' }) D7 }" Y% I4 V
人物卷


山 水 卷
$ n5 g0 ~5 p/ F) h% |; C; Y% ~在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。

! l5 D4 Z7 ?0 {; A7 U, G$ c
( Y7 u* k- r( P5 H( w# Z! C) n! I▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
& L  ^! D4 t" Q, A$ j" G& D

▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
日本大阪市立美术馆藏
" U8 ~2 O. R( Q3 E7 [1 L

- V( w5 u% p6 v; K" I* g6 [5 S
此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。



▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
$ B; u8 G8 u7 O台北故宫博物院藏

3 h) j, @1 i- s0 {* X4 Y范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
% @; ]$ J5 t) I$ @) M( R


▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
5 i% S( h/ H$ M; O- [台北故宫博物院藏
; a9 l% |. F, S0 S9 X
米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。

" g3 A# o- j1 s: v9 b! t

▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
9 n( a7 z) v4 b: P  ]9 |4 q辽宁省博物馆藏


此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
) H2 G: n: R% ~" k1 D7 s
, O4 F/ I) B7 y" R3 W2 A# e2 }
4 Z; t: o3 g# b- a* ?
▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏

此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。



( E9 k" H$ i# L+ F  C▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm

! n" `! B/ p  k- K/ {9 A6 H此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
" [* ^' P% K) _1 W! `8 n" t" T
7 {5 W4 G# Q' o: ]7 `; V
7 n) P! X  r; B0 t7 ~
▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
7 ]2 _( M) l! y4 c7 C% l
6 s6 e* [: L+ U8 |- W3 ^  |【下图请横屏查看】


3 @) @$ ^7 c1 Z! c
# M+ ^0 D; ?3 q0 ]  p6 w! s9 R$ o- n. F) p▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
/ j+ I* F" T4 {3 ^2 j& }, y上海博物馆藏
* {5 {! f+ Y% \7 k& m. k6 Z
/ d* C- e6 V* q3 z《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。



▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
辽宁省博物馆藏
* q% V' ~. B$ D! h
5 l1 ^9 o% ~) m+ c$ C此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
, ~- v; ^+ A0 E  O: V) ?( }

$ b0 K: {; P9 T1 h
8 a+ c  }# h; [8 ]5 ]& j. E" P▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
日本东京国立博物馆藏

* {+ o: P# i& ?8 E《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
  |8 T, r" Y3 M: c4 m5 z0 a. p. r


▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
3 Q. }8 g1 M6 V9 w3 e. `6 z北京故宫博物院藏

. K- F) b: N9 n, ^) O  t2 R- u
7 Y8 U" e1 K5 T: O0 E/ C* A( {
2 l. {; F$ ~1 P  `8 M$ M- X▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
  M' U9 Y' ^7 U) Y北京故宫博物院藏
! O1 U0 f0 H- e6 w" T/ B( @* V
; B" f8 W/ q& d; x: _% D
  i1 k7 X4 [1 ~" j9 a
▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
台北故宫博物院藏
9 ?( \) l) p. O
《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
* k  \+ Q$ e; n


▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
; p, V  P/ @' l# J

0 ~$ t+ j+ {9 u& \9 o画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
5 G, a% I* D! Q% y& r1 ~2 b


9 |7 b& ^8 o( O) e! e! Z) m▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏

' H7 n+ k0 X5 e; ?2 S8 @【下图请横屏查看】

: e1 C8 }0 y) S& f' V8 ^
▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色



4 V2 M3 S% `7 H% ~▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
北京故宫博物院藏
4 D. ], Z$ w4 T
/ l4 v: g" h, R夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
6 K3 J% w& B/ N1 ~: {

  H! ^3 U; B4 {0 r3 m9 K5 v% N5 c
' w5 Y9 e) o1 g/ j/ \+ {, A) s! g▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
北京故宫博物院藏

* B! _1 N9 X( o5 V2 M+ {4 F7 O  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。

链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q