不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！

  `2 _+ U$ l: S9 Q宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。

( V8 o7 z( M; j" B人物卷
' ?3 h5 f: S( p" J+ G( \5 s1 N

  B4 N% O5 J  ^3 L山 水 卷
% W. l# \. d7 K, g! z在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
+ Y0 x& m3 @! n

, v0 T( A2 b! q% J) d& e& q& w▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
+ s8 d! M& j7 f' w! p% G2 k  j《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
. d3 w! {% L* M: e- v- Y
( T) G4 m! {# \' [& x
▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
日本大阪市立美术馆藏
5 {$ F4 {: A; Z, K+ k
# L/ Q! W$ q( B, _4 ^) m

此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。



7 [2 ^! _( {' U) l1 w▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
台北故宫博物院藏
1 f: v% o* a1 ]) }
范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
( T+ T  o" O5 Y8 t: [: H
. w  c5 @* t4 s, K7 g, u

! F) W" B7 [( b; x  T2 H" v% S* e▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
台北故宫博物院藏

4 o7 E% U  m2 b2 B; n$ }2 P米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。

8 ]( n3 y7 i' _8 ]+ q

▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
" \3 f/ g3 {+ Y  E: J辽宁省博物馆藏


此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。

' e% S8 F0 G; U3 f; z5 d( l

: c5 S9 K" G. J- ^/ I▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏

此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。

. f2 C4 c- C8 o: y3 Q' R) r0 o8 p

/ I: Z7 ^4 g& E4 Y$ i▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm

! G: ?* ~* S" r! K* [: O9 b此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
7 Q: {; o2 s# p# N* `% V, }
- o* Y# i' l5 D2 H  ^1 B/ G
3 t$ N* S! H# Q* z# v9 Z
▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

+ C9 ?0 w" b) U+ |  z这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。

$ U3 `6 V* l! R2 w& R' Z& {【下图请横屏查看】

& {) K7 R; F: s
7 D; H1 K8 m) \) {
▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
. @) ?2 h, ^  z: L2 B上海博物馆藏
1 v2 s: O* v. T* u
《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
& U+ @' m  A1 F

- E, h. I& z6 i1 M3 s1 e# y) H
▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
$ l. W5 B3 ?2 ?( Z辽宁省博物馆藏

此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
# |9 U9 ~+ C# i7 ]; X$ l0 ]
6 D' [6 m; C( ~  A+ O/ O
* K  J) |) F/ U6 \% k+ W
▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
" G4 L/ a; P! G5 D5 e+ ]9 z日本东京国立博物馆藏
; E- F: U; y$ b7 R" V
8 b+ R7 |5 O! R, h# B《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
6 b% p8 d- [* B7 [0 _+ C


+ h7 s$ L3 e& B& W$ A▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
9 Z; n6 r+ ~' O1 u- g- X9 p! h8 ]3 Q, }北京故宫博物院藏

) C( T" e% l0 W% u; `- t( d' [6 u

▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
6 [2 f, F# c8 l% ^北京故宫博物院藏
3 B2 w2 ^6 Y) f
3 L2 f* s; ?7 R& L, {! C1 q0 k$ O

▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
台北故宫博物院藏

《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
3 N! v" g- j) L+ Q


+ x; {. \, `) e3 u" t▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米


5 m3 E- d0 I- X- Q* q8 Q画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。

5 z, T, _+ N6 l/ X) k- u

9 {, z& h) h" }/ u; U- N▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
, l6 E2 a5 E  c- |8 k8 e2 f
+ Y& L* }4 ]% a- W2 j! w9 x6 Y+ c- L【下图请横屏查看】
6 H/ h$ T, c0 R8 V; b9 A
) l) S* P3 S; Z' _0 W
▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
7 J9 k5 h& o) M


. S/ Z2 v% L. q  f; S2 W! w▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
5 K8 ^+ r8 }  E, n& w北京故宫博物院藏

夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。



▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
. Y1 u4 t. @- V, i" x* N7 L: X* ^: q6 H北京故宫博物院藏
) j- ~8 D! j* n& w' ~- ?; u
  V3 n) Z( W+ F0 u  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。

) D# ~* C8 o& J链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q