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不看100幅宋画，怎懂中国美术！
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0 I( l, f" K: h4 d* g$ h% n( U+ J2 e宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。9 j$ W4 U# v5 `1 ^- r. X
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人物卷8 u9 B; [$ w, Y
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山 水 卷: E& r# e" ~! C- V
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。2 |. a& `* _: b! o# C
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: [ R3 ^) A2 i" S+ k▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm/ b+ h: v2 o' d' B2 @3 w6 k
现存于上海博物馆
. {* G0 X, W9 o6 r& \( i; D3 e《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
4 p* L/ b8 D4 T" t& a- G" t! {日本大阪市立美术馆藏
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8 A; ?6 P3 s i6 p$ P此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。5 B! e, o( X* _" `% _" c
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7 x6 z3 j+ g W* Y' }5 Z▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
3 K! v2 c# ^ V3 `" j+ p: u# Q台北故宫博物院藏0 x1 I+ W9 W' A3 K
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范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。 h* H; P4 C/ X; b5 m, Z5 W
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- M% n- y5 l+ Z- q9 N7 Y▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米6 i( ]; T6 E& t
台北故宫博物院藏
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. {4 f9 Q$ K0 S# t米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。! C/ t, Z. N" K' i
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
' S6 v8 D# s7 T# q$ ~) R辽宁省博物馆藏7 @5 m. ^0 O# j" b! k; y0 m Z0 R
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y1 k9 ]+ ?8 a% r) z7 M4 C此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
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▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm E; v, s H$ p
台北故宫博物院藏
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) y. ?& I9 p' {- Y2 Q6 L此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。! T- q" E/ o5 P0 s: Q
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▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
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' m4 A- q5 ^- X1 n! y' }此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。3 |3 B/ F8 Y' s; `, ^
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# ^1 e Z- F. c& M3 d▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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$ b. ?; x% R. |这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。5 m9 _3 L# h7 P7 y
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【下图请横屏查看】
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8 i6 f7 ^$ P6 m$ ~% g▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
, b% r: y+ k% c1 r: P上海博物馆藏9 u- e) O0 m$ V
" N7 ~0 x2 @7 n8 x) X; c( Z《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
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% U" o. b# X8 _8 b▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
, E; `- V1 `) f辽宁省博物馆藏
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" o B0 y- I m- S& g此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。+ v, _3 v) q5 l% x
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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm& }$ ~, T: U8 x2 n
日本东京国立博物馆藏
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: M1 h# O& B; d2 z《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
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▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色5 [6 f N4 O+ t1 y: D# y2 \
北京故宫博物院藏) t8 X0 B# l; h- [. H( `0 t- r
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* @1 a, ~5 S3 @& j- v: l8 C |( I( y▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色+ }, L6 C" c2 N: x2 @; T
北京故宫博物院藏5 e( c3 o f2 N X' E
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& S: P5 {1 T) V# c▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm7 @ P& q' q, w4 E1 ^
台北故宫博物院藏
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9 ]$ U ~# U$ a$ [《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。" v$ O# r1 o! J0 H
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. r. Z" R; M8 b& f: x7 D0 W _% h▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米& S8 M9 S) q9 [ W+ t2 F
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) X" I5 d8 b/ Y Y& p9 e画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
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7 Z6 \9 B7 _' V3 u& p. l% _▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
2 f& O1 U, I& o/ D美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏' w' F. j0 m& y/ ?
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【下图请横屏查看】
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
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. }/ [; E6 X% D▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色2 q/ b$ c% \1 _- O: m- G# X8 ~3 P
北京故宫博物院藏
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夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。: b f6 Z+ o$ B) K
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: m- N6 {, f% u% Q8 k& ^& [8 ^▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米7 f/ M' p8 l6 b- P
北京故宫博物院藏 @; E9 J* t" q' ?
6 v$ p- V9 K4 Z$ A5 L 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。% ?7 R3 r% |6 v& i J
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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