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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。$ S Y& n' C) }
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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秋江野鹜图
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湖光山色. G; i+ Z. j0 \/ q
$ B3 l1 e9 R7 c ]雪江归櫂图
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观瀑图! q# L7 k8 W; l/ p2 E S& g
" B }) N7 p1 G$ B6 V- G1 d2 b m云巖图
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白云隱居
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" t! y: s! w5 z- X漁村夕照& @. A6 m8 o' M8 l+ G' Q. X0 w
% S- c0 z3 b3 [& I C! ?. M秋江独钓
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山巔閒话
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李检法定林萧散图: v4 [5 Q7 c) F6 \+ [: v0 H4 G2 B0 z$ S
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金璧双辉—巫峡清秋 G6 o O3 V4 e' Z
2 w* y& t C" v8 J6 P晴霭仙阁6 u; ?6 H6 Q9 M& Z1 ], u# M- n
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2、张大千——仕女图; n$ ?8 v, |6 ^/ ~- k" D- M# \2 W" a
2 w- b+ M( M6 g- ^2 r* s' e- K张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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7 b) B: i% S& J5 R o张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年
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# {0 {! O# @4 H2 b/ Z! V- [1 A0 B张大千 鱼篮大土像 1944年+ I, ~1 K# p) K7 V' P$ T, V7 k& C- N
3 f7 X6 w- o3 o' x/ h0 x: R* y张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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* Q6 I& ?1 ?5 w8 p+ Y3 W: M+ Z+ c张大千 调鹦图 1934年; t# o; e5 L# C) d
: k2 Z+ {0 p( t7 o/ N张大千 执扇仕女 1938年9 G* H( Y! n" u4 ]2 \1 S4 X
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张大千 仿钱选仕女图 1939年# r4 m" _6 p0 ?# g m- V" B$ t
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张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年
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7 R2 `5 _, F% N+ I% n张大千 柳荫仕女 1941年
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0 r p( X( y8 t- v: E! i张大千 执扇仕女 1943年8 n2 N; p" g' m z
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张大千 金城玉女 1944年
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% W3 V- \: S' ]! a+ e张大千 唐妆仕女图 1944年! r% A! _# f; `/ c! x
" c( G4 ?, `1 w+ ` V$ G0 e2 a: G张大千 题笺图 1944年
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1 m- N, H( _4 h; j8 X; }张大千 仕女 1944年1 O/ [4 R3 z0 G3 t. L2 v. n
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年
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& z5 M3 ^# c7 C; s) Y张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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6 v7 l d8 p) s8 v1 U( e1 f+ t% u& x张大千 芭蕉仕女 1945年* C/ p( _0 \" H% R% v: }- K
7 w% |# h2 h0 g2 B张大千 纨扇仕女 1945年0 O, }5 U9 V# R( s* n
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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. u- j) V0 p8 q张大千 天女散花 1935年2 F s3 B$ X5 i/ b% k4 T9 r8 K' ^# h
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年) u" W3 A. O; Y2 {1 B5 \
+ d& q/ S' n, c, T0 J张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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u8 Y/ S5 s; M( @5 M3 z张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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: ?5 {% q. C+ b& \3 I- x张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年
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, z# ?5 P9 h5 |5 X& k- N张大千 执扇仕女. P0 O1 z3 f4 ^: F. V
1 E. C5 i. I1 L* x3 k0 I2 y张大千 临印度画仕女 1950年# u j7 p, Q3 j# a2 [
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张大千 印度仕女 1950年( k+ ]8 B' V: K5 `& U/ \
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张大千 修竹美人 1951年
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9 e7 O1 [" t- P( T' b# G张大千 拈花仕女图 1954年5 W. i$ I. m0 C# V8 k' l
. ^: d5 A: I. _ q张大千 孽海花 1956年) t4 p: h/ }6 t; m* p
: \' }4 f* T6 s4 J+ x' r, q张大千 仕女图 1975年) F: p, Z! `1 L/ Z
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。5 Q7 q$ a! ^' s6 ?$ T. T6 ~
" X/ A( H" ]" y! r( Y% J张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。1 I( S# p6 b+ y4 X- H# E, }
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。' S: D5 H' z9 e- L' C5 u
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。4 V2 Y( [) Y. _
* w$ ]' d3 x6 a画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。& m' V9 l! g+ ^. ]8 o
; M# u1 R9 g& z4 Q' m+ j点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。& u; p( S& O/ c- m& E2 {
" w F6 W+ U# D2 ?, G: n老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。, [: Q/ l4 d7 J0 k' g5 D9 \# K; A
% q$ f) f) ^: r* Z! d/ E张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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4 Q5 p& o+ u/ K6 w5 g, G. S- I张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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3 R+ k/ @9 F4 a# m* P坡仙笠屐图5 @+ o8 H# j) K" b1 L& ? V' T
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秋山高士图3 }8 K/ ^* \, [! ~: u# N
( ^9 H- [6 k+ `. q* X; x0 e- R省斋读画记 _8 y0 }- J- I$ \) o+ s
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松间高士3 q" j: L- Q) L7 r1 [& o0 w9 C
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天问
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5 R M4 _* ~4 ?' T! i( W3 Y' `桐荫高士
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王羲之调鹅图8 V t E3 q6 S' m
0 ?3 M5 Q2 g4 j! H4 d- Y文会图
6 l% n& {. c; A. I' L2 V0 O8 Y) D( L% E. I ?! \8 M7 i' T
西园雅集图
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6 B2 E% Y! i0 O z; p( a桃园夜宴- Y7 ^$ E% N0 \7 ~
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1930年作 听松图* G8 _( e! k( c. z. L; q& ]
( ~/ Z" s1 d7 G' z7 [* k1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士. w6 q" O m2 v2 w
/ e t+ q0 a; E1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图2 f9 w" H W- F" t
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1940年作 高仕图
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9 W$ u' n' L+ l" r4 C# m# t" x, c6 b1940年作 荒江丛篠9 D0 _4 z- I2 E% d [# W
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1940年作 松下二老图* C3 L0 B' ~, Y; q3 v6 n
/ G* `! C0 V, ~$ O8 T5 j8 G1941年作 策杖行吟图! m8 Z% c" }1 d) e5 P8 e2 f; u
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1944年作 山水人物7 \' V0 c2 K% t$ W) ]& V0 f
3 T3 L0 Q3 n) w' u- d/ t- x& `1944年作 停琴听阮图! K& d& r3 U' {0 _, e% p8 x
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1945年作 浣溪行吟图; {+ C% u# a- L2 b9 o7 x2 x: E; O5 f
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1945年作 李杜索句图
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1 G" n& K/ F A' n: H9 s1946年作 东坡闲步图2 C, P: n& g2 p+ K4 O
- X! q# i) D- |3 j7 j7 z7 O1946年作 三老图
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5 \' F Z. b, p5 `& T3 l2 q6 C1946年作 赏梅图' w" {$ h+ ^2 O D5 n6 s
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1946年作 煮茶图
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" n2 Y2 u0 H- G6 D) [. Z1 _& A% Q1947年作 杜少陵觅句图" E. w" x6 L, p0 {% t
' V7 n7 g# x4 N4 y0 t7 k1947年作 蟠松高士 u* e$ L6 g. T# u$ S
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1949年作 觅句图
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: P9 U* V+ o% L" ?8 `' S1952年作 醉舞图
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7 X! u+ u- d; N x8 a仿赵松雪换鹅图' h. W/ D! r( r3 {9 g
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抚琴图1 T, Z3 i1 @$ Y7 C1 G& l
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蕉荫遣暑图% ?& ^$ t3 [9 ^; b
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李杜联吟图
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柳岸觅句图+ f, @7 q0 o) M) g. V; ~
$ v) Q6 y1 A8 ?; _% W8 L# f9 C柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画( D$ p6 J6 {) x# B( g" `
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。* F5 Z1 f4 z/ f
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。7 _, s% R7 E% A: V( E3 ] ^
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山水 四屏 J) I) A% L. G& x/ Q% o1 t
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丹山春晓" w6 @1 N+ U9 o) x, ?( I6 `
3 X% H' I( i# X( s) O) W, X招隱图
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1 P' `0 b* a+ r3 r3 g" y2 `' d* n8 _招隱图局部) M/ o. Q% Y. [4 x( v
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空山无人 水流花开' j2 P0 U, {& o5 |" S* m
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长江万里图1 X) {3 d) z6 j$ m
- p2 g: e# k1 E" g罗浮山夕照 |! O, a) ~/ a5 C3 t, a
^. u$ ]) B# ]爱痕湖' O/ A5 w; C6 r6 m2 t
4 a4 w0 s2 Y$ i, U6、张大千——临摹敦煌壁画( _' E4 s$ ~3 N2 C1 x% {
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。% T, E9 V5 d2 ~5 O" L9 u3 v
* O" @* p/ U) L9 ?: [* K1 T唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像
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6 L, _0 A+ c# L) E% Z$ R宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像" w! G6 y( y) q% |# \6 u. o
! W. H- `8 d. j) y0 N张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图5 P* s, x. E* i
& p' P& e3 z. ]张大千 仙女散花
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# _3 \; w4 F5 H: a2 z0 |( S0 V1 O: \8 W张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像! K6 v4 u$ X; g" k( `8 ^
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张大千 散花女 1938年0 R/ T$ t% m9 k+ x% R; q1 u
4 R! [* Q8 a( f张大千 龙女礼佛图 1941年0 b2 u* l1 ~+ K4 g
- t8 }( N/ l( z% v L) u0 h0 Y唐画飞天一身
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9 ?3 I4 l1 _3 w/ S9 N晚唐第一五二窟 十一面观音像 S7 O0 M# N' B6 L4 |1 e
$ o$ o8 {/ J3 k5 u# u5 D/ z9 j唐画 供养天人
# L% p. R, J* M. J4 r
3 k3 b p8 D6 W7 n密积金刚/ t8 H4 O( d- C1 Y( \
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晚唐 天童像6 O+ ^7 U& @) y6 b. V' V" b
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发表于 2017-1-17 20:54
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