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张大千先生精品书画300幅8 I$ ^* n; u: u! c/ ^1 z
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。5 x. v" V4 k" V1 U$ }) T2 p& [
9 v" g$ ^$ \2 G5 {1、张大千——山水画) [% C" e# X4 C% U
% v; a3 W$ n( \+ H" X- [) t醉翁亭记
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/ A7 v9 ~8 _) k- O秋江野鹜图
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湖光山色
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雪江归櫂图$ \$ N- G: l M( I- v. x) J
" I$ e- G& Z' Z, k观瀑图
7 t% P* B' I; E; V2 q) ?- Q* u# ^! c0 G
云巖图) n# G9 D5 E' z r* Q# r
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白云隱居
( U. d7 [6 j" w3 g; p
9 ^6 `3 N4 a- p' z* k漁村夕照' ?: M+ b; Q& |1 C, U' ~
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秋江独钓
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# G: ]4 {- i! w山巔閒话$ J2 U% E% d( L& `" a5 o ~+ e
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李检法定林萧散图' j8 g4 B+ }& ~5 P, J
, j! C3 b0 f& ?, ?& E0 p金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁
* d! Y+ q2 ]0 ?. y! e9 n! \# y k" A, H- `7 J6 u: y7 J+ V2 p
2、张大千——仕女图
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" L5 o2 {4 N3 q" v# l张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”2 T, ~/ d; d1 p6 G) n: W
6 t7 [$ e0 V( T3 K9 I张大千 荷花屏风美女 1966年2 ?5 j$ a; }. I" _
" E5 }' C' H n2 V* d; k张大千 仕女 四屏
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$ ~3 }6 H! e2 G `% }- S7 N9 ^) Q4 K: ~. F张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
* f$ ?* s; j; ^% H8 {
/ `! C, i8 @: i# T) o7 U张大千 三美图 1930年+ I3 D. L0 w% J0 W( F" q* R
- G0 h* Y7 f6 w1 T$ p0 i& E, r
张大千 弄玉吹箫图 1934年) {; N1 }- ~) \$ t& Y; |
8 u/ _8 d3 I. Y) L0 A! U# g% Q
张大千 调鹦图 1934年0 c7 {( l: g. a' H6 s) @( u
0 V2 q3 Z2 A- ~. r% \; W张大千 执扇仕女 1938年7 Z& ^/ k+ Q- ` }, y& c
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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) h! Z8 |1 p7 T$ R$ {% B, \张大千 纨扇仕女 1939年# b1 s9 m- \3 T; s
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张大千 观音 1940年
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/ ~6 R, f8 ]/ s1 ~张大千 柳荫仕女 1941年( E1 _& B4 j/ O, q N+ X
9 l% h. g' n/ B" X2 ~张大千 执扇仕女 1943年
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$ j2 S; Z. ~9 B张大千 金城玉女 1944年: p: ^5 d$ t' p3 Z. g
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张大千 唐妆仕女图 1944年 q4 N( ^9 c9 ?5 c! v
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张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年$ |( b* y; O2 x- A) Z7 I
0 D& i9 p* e! G* H8 k p- [* E张大千 蕉荫仕女 1945年2 d" ^6 r5 A7 E, d, n% e
/ B) v H$ ]# L' i5 \. @
张大千 仕女 1945年 T, F9 d k* r) e
5 z j! s; z, r5 d( ~张大千 芭蕉仕女 1945年
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- t, l& Y" \9 H3 s M) |* J3 \张大千 蟠桃献寿 1945年$ g# n! Q5 F/ g% O7 `5 V
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年/ h: f2 ^( P5 g |
0 i3 F S& }+ t6 p9 r. s张大千 纨扇仕女 1945年6 ?" F0 a& E7 r4 p
+ M+ W4 S( q$ V) z, K' H4 O张大千 蕉荫仕女 1945年% u% J: p% D) l. Y
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张大千 天女散花 1935年! ?6 r5 ^: D. e- v0 S6 y
5 s% s. Q; j6 `张大千 蕃女掣庞图 1946年/ x) }0 c0 z: x9 x/ q
& s4 u% H% l& O, r; Q张大千 莫高窟唐人 1947年
) Q/ S; Z2 d9 R( z% W* T4 r
, Q- G. Z9 O) T1 L9 q9 C7 z" y: O张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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& S$ ~1 h) h+ W) ^6 }. W3 i+ k张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年4 [! G5 ^2 N0 J2 p4 d2 y
% M$ Y" n& `; E# A4 Q张大千 初唐供养人像 1948年2 T3 U- c% l" v
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年# I6 T4 `6 b, I: e8 N) S
$ W' N1 b7 W- j5 G) L2 h) Z1 r
张大千 印度仕女 1950年
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" v6 ~0 s* e1 o; E* n, `张大千 修竹美人 1951年: P3 @% I2 T. H) U4 l3 g6 `
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张大千 拈花仕女图 1954年, N/ F; V, T1 n
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张大千 孽海花 1956年
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6 L& t0 M3 ^4 o) m% C& _) e9 A; B张大千 仕女图 1975年1 M6 O& B1 N/ }, \
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3、张大千——花鸟画
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, s( C% h. o% E) o# r7 I张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅& g2 {" n; m2 y6 Y2 q% W2 e
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。/ s# n: |' N3 x7 B) y
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。) Q$ h9 M) i4 \- ~
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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8 T s! _9 U' }) O老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。1 x, r* F3 q( u4 |( a) @9 ^
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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* i. H% a: {4 D' W. E( t K张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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5 T0 \% V5 D0 o- b4、张大千——高士画
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& [* f1 X/ N3 r8 J5 \+ L柳荫清弈
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$ d" a ]* ]" P坡仙笠屐图) p; V. y. \: ]6 a' H. l
& c; G) E( d3 H$ j( u6 t" F- a秋山高士图
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省斋读画记
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松间高士3 ?( ~7 Q& d" a# j. q/ ~; f
1 W8 H- ~6 @$ t2 W, D/ q. D
天问
3 \4 b8 S# o- Z J" R; e( n* U: m: ?) G, S; }: Y1 r7 e: X
桐荫高士
- ]4 o: y9 n% x' Z7 @1 q. V" C& m$ H0 J; b+ M* r
王羲之调鹅图
, x- \/ N. E9 j+ F6 k7 i( b* v9 q& m9 |) i; J8 x; Z
文会图
" x+ A8 ~' g( U/ [% Y0 ^, t, C8 C
西园雅集图5 Q* r$ A# Y0 E# i+ T% x
3 m" S$ A i$ g1 V. \& i/ x
桃园夜宴
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1930年作 听松图
3 `8 z" a4 Z) O5 G& P. p z$ f( R0 P i. t- U- S0 _: W# o
1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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7 o5 X D$ j! k+ U3 t( z& v8 c! @1937年作 松下高士& W, m7 s! D9 H+ Z' x2 i9 g4 H$ m i
# w. p& y* i5 _% e( C" U! s% m1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图 z( ?% Y0 N; r+ A
( {8 k4 n4 m- X* u, q+ z
1940年作 高仕图0 {+ J+ X1 T$ w2 T) U
. X2 O: R( k" b7 T2 ]3 i/ m8 _1940年作 荒江丛篠
6 j6 v4 A5 J' b9 \( S5 t* f
$ l' d- M' \3 p T/ e1940年作 松下二老图
: H' H- M7 Q% D6 p% ^* n4 H' l8 d# H, H3 U" e' [0 g
1941年作 策杖行吟图% w- d+ f* i. `7 O" O
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1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
* \& S( \$ t6 J( Q7 R/ o* I0 n* I: _& i! e# ]/ J
1945年作 浣溪行吟图
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! H3 W& O: C, t, \- C5 v) x9 h1945年作 李杜索句图" t! m& w# O2 }% N( r4 V/ |* O
3 B, t+ G o8 m; B1946年作 东坡闲步图- l* u7 m6 j9 F+ I6 A2 J4 J2 x8 Y
% C+ w; |# C3 d3 n) o1 X1946年作 三老图
$ ^) f J/ H* ^( G3 K
* m! T4 d" _0 Q2 k5 Y+ [* Q1946年作 赏梅图
2 p& p6 j/ n: N' `, a, z
9 }: {1 u* l6 V) @! B; L1946年作 煮茶图
) I" }$ L7 j# z. q5 ^
$ _5 V; @+ |- S& S9 h1947年作 杜少陵觅句图4 ]& z- [# b" X5 |+ y
* p; m6 }6 N: s" p0 u( c( u1947年作 蟠松高士
( |4 p' L: b2 ]+ g" {; H9 Z# F% u0 T
e' o3 u8 D5 y/ c" \1949年作 觅句图
8 I0 x1 {9 a. U/ `: n2 w
, L, ?/ }2 t6 T8 o; @1952年作 醉舞图7 ?; J6 U0 z+ X' d
/ B h8 o' C5 W0 G' W9 \8 R3 I
仿赵松雪换鹅图
. u% Y1 ^& J, o4 }5 i+ D* Q' A$ E& y2 i# ?7 U# P
抚琴图/ d3 B4 J( {3 R) V, A4 y8 t0 [; m2 y
3 ?- U6 y4 I( t- w& {5 Z蕉荫遣暑图( U8 ]6 O% h1 ]. D" O2 T. d/ x! G
2 T0 Z, v" b# p0 K李杜联吟图
% q' h6 y* j; M" {5 i) w8 i! L: C1 Z+ _
柳岸觅句图, R% K. S, g+ D: r4 [
0 V: A; ^( h3 u2 P
柳下高士图
# {. ]% `3 g7 ?+ G; B
/ C8 Y" l. N. r: L5、张大千——泼墨山水画
$ h8 x; K' d; U8 G, p7 k% [3 a* T; ]) z( V4 j K! J- M
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
2 T' f# U5 \/ [8 U7 J$ g" a: S
/ m+ n3 n2 ]) m2 f& |& ^可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。1 N# ~# V' ^( H- {- e3 j
& V/ S" r$ Z9 k6 p2 p
山水 四屏
0 L) C, ?: G( Q" Q0 O7 W& i4 N5 O" F/ {' J/ O" I% O3 G
丹山春晓
8 Z' j' v2 r& W6 W" f; u/ ]4 e$ l! @" f1 W
招隱图# l+ `& x8 U, O* k$ F
1 @" D) r7 m/ U' b
招隱图局部3 F- P2 ?; x6 B$ K- v3 b/ g/ F
7 l8 H" m& @, A1 u3 B, |6 W空山无人 水流花开
: M3 g) G4 ~5 M4 K1 W* h! [/ d# h7 h" n, Y1 u
长江万里图4 u' A. y) I6 O
0 r9 R' [# l7 A( T6 M
罗浮山夕照
+ J1 X' J1 g$ e/ y" }# a, e' b6 E) P
3 W: B4 ?( L2 l7 k6 J爱痕湖# g- g, @4 D* z& q/ A7 w
8 m- _* p3 n- o4 n& Y' G- p6 K6、张大千——临摹敦煌壁画" h4 k. k7 x; S0 L; ^
& M3 n7 p) \! y5 T; j( ]
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
3 M7 G* o! N" Y: J+ ~# O
" P* l% x. P o; g唐画乐舞天人
5 R. M& C3 g/ |7 R" Y$ K4 S: c9 q1 v8 q1 L/ J5 t' M
宋初 伎乐菩萨像
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$ z0 r3 b" x0 S4 D) Z8 _2 n宋画 伎乐菩萨像2) d1 c7 m0 W1 c7 H: f' ^8 c/ e
' }" k7 Z: [4 f) O: [3 c3 B盛唐地藏王菩萨像
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& m/ B/ ~! Z8 ~1 |晚唐 璎珞大士像2 k; v$ B* V( R, v$ H, O- ~2 @# U* N
6 E3 V% ]- x1 f/ v* ^+ O张大千 莫高窟唐人菩萨像/ q$ D2 e5 Z, q# f5 W" e
8 ?" p: Y9 Z+ C( k0 z
张大千 南无观世音菩萨
1 ]+ T0 h; E) H% G8 l
# C, R2 D7 j- ] ^( z, ^张大千 佛像图7 R1 o+ H3 p3 a, t8 C
# Y9 i' E; f, d) L/ z* c3 M
张大千 仙女散花
+ t) K2 \4 S/ p6 K4 E" Q/ H; X! L6 I2 r$ p4 c+ e/ l; ?
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像4 P6 y$ [1 W8 J. x
1 {# W) m; c; { M- W% m# p3 v张大千 散花女 1938年
* Q7 m3 x4 q2 e( |, B6 x
- M5 ?/ |( b* O6 x- ^张大千 龙女礼佛图 1941年
5 L( Q7 o8 Q4 S% I/ k! T. o3 y% B! @" I' C$ T$ v
唐画飞天一身
' S7 p) L8 g" p. R, d [1 h T: J1 U0 b9 F2 o
晚唐第一五二窟 十一面观音像$ H$ e3 ^: n. \
& g- m4 x8 P2 l* m8 Q; q唐画 供养天人
. o3 l0 `5 F$ j% |! d ?
3 L: `7 E( r3 }, S% G% n密积金刚# m9 H, Y4 l4 [% e
9 }0 t0 X. N5 b' }) C晚唐 天童像/ x- @1 P! C. A: I
) w& m- T+ @: s% o- Z: L! {链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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