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张大千先生精品书画300幅) b& v2 x- O3 h: `
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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( w8 g9 | Z8 @/ B! F/ X1、张大千——山水画6 n& w) E. s2 {+ P
* L6 R, U3 J1 Q0 z9 w醉翁亭记8 _9 G+ X& n& G' H3 l1 c
) ^+ L8 l; }, o" o+ d0 H* Y秋江野鹜图
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湖光山色: I6 l0 C$ _) u" r! g, Z- K$ ~
; Z* d# I" y8 f+ w雪江归櫂图
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& B% _9 i+ u- w2 E5 y观瀑图1 Z; o6 g& g4 i: @9 W! ]5 v
+ X% X0 C5 E9 a+ N) G' }
云巖图
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* E+ b$ ?) f( }# _; z$ A1 R白云隱居
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漁村夕照' n- l c# N& N2 \8 N, q# A
" h( V! N8 c% b. T. W- C7 Q) P秋江独钓
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7 S1 P+ |. o* I8 ?9 D* s0 r山巔閒话
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李检法定林萧散图! L) B" h. \) W6 X( Z2 l
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金璧双辉—巫峡清秋: p- D3 \- T- K8 i8 l+ q
; T, o4 ]: a- }* M2 K& m- O! E晴霭仙阁
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3 g0 O' U. W& {) K( H* }' @2、张大千——仕女图
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6 q% I$ I: e* }& ]( K6 @5 s张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”3 a* E/ z# }) b& ?3 Z
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张大千 荷花屏风美女 1966年8 H& R9 Z! d; l/ U
, u) b# S+ z! [! ?% n0 K1 A张大千 仕女 四屏, L( o$ B7 X2 w; V; h% R
; u) G/ p& [2 {张大千 双美图 1944年& r' b9 O; a9 V) `
; d& V2 C6 j2 ?* F. e张大千 鱼篮大土像 1944年* T4 `7 W7 }8 {; [6 m1 F
& i4 p5 Q. p, V: b8 V" E% I/ U张大千 三美图 1930年- P+ H; A/ z8 j1 a3 I% X( V9 o4 y7 R
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年8 W# |" O0 o1 X4 p! C5 O
' x! z8 D) L* S- M4 T张大千 仿钱选仕女图 1939年3 A/ d' g/ j" l" z1 }
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张大千 纨扇仕女 1939年
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2 w9 |. \$ b+ B( ^$ F5 O张大千 观音 1940年
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5 F4 K* n Z7 V6 a: z1 \张大千 柳荫仕女 1941年4 |6 Z4 V! e5 h
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张大千 执扇仕女 1943年
; A: W8 q4 b/ k' a9 K) [2 v% {" U0 n# o, `. _4 B! Z
张大千 金城玉女 1944年, L( z! a6 G# k, _2 c
& \: X; I& g/ n5 O8 ]* f张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年; D% {8 k7 }+ Z- N1 L8 f+ y1 L7 @
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张大千 仕女 1944年! }" S! k8 M. N4 M+ b
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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# u, J* C% u. X9 f1 q( ?( ~2 {张大千 仕女 1945年
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( _+ C) C8 J5 y- K" Q: X! c" Z0 ~ J. W张大千 芭蕉仕女 1945年
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% y; k$ R( b8 Z& w; s. B z0 Y5 F张大千 蟠桃献寿 1945年! O% A& v& G8 y8 ?1 J+ s7 U
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张大千 纨扇仕女 1945年
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5 h1 b$ b" d7 a; r# ]张大千 芭蕉仕女 1945年+ R3 C! A6 I C" x, \: h9 N
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张大千 纨扇仕女 1945年3 d% A1 H% |% `% a2 ~5 l, S
* j$ x+ y6 A' e- G' L* i张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
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$ P$ l- H9 S' _1 W5 R6 x* l张大千 蕃女掣庞图 1946年
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( {* O# [! q1 A9 J* \8 e* f张大千 莫高窟唐人 1947年 e7 p+ b% g ^- ^& @
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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; [& F) T+ X& ?+ S7 y5 B% q0 t/ u张大千 仕女 1947年
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; }& Y* G7 W4 t; r# C张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年
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& H# J( F/ T; G# o2 I& c张大千 印度仕女 1950年6 B, i: r# C( u( a3 `! h4 G+ m4 n
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张大千 修竹美人 1951年9 A- J* e, r7 M6 w' n
0 U$ V& X; `; W- e张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。" p4 k4 q9 ]2 Z$ {" v! s9 p
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张大千画梅4 B: y) O3 z! w! ]
0 ~' d4 ?; x% ~8 p- u& u6 ?! ]1 T谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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' o+ q7 ?7 s) M) m* f0 d* n" B/ m& n如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。1 w+ ~3 j& O. J3 P' l9 t/ O( Y6 b
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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' a6 o. C: S6 f' A老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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- d' z% r4 {! N- r若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。: `0 C& r/ A# f& d- y' l4 n7 C
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。! G2 x8 I0 p. [. `( Q& f
. S* h; ^. Q5 i% x( D0 D4、张大千——高士画2 U- {9 {- H9 Q2 j/ Y6 {
- [# j8 t$ R6 j4 @" }$ A6 M柳荫清弈" c6 b% W; g* f: q9 W5 M
, z4 {7 C% y: V2 y; U坡仙笠屐图
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秋山高士图+ T+ X/ f5 T* T% ^) O+ W
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省斋读画记
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; ^4 e0 Q: ?) ~1 p2 ^- X* Q松间高士( z9 P$ O9 |" e6 J; P. x. }. \$ U( E
; H) t0 a( _* C! H) W2 O w; x9 D
天问
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桐荫高士
& S" D9 b) ^8 `1 p& D* \9 ^
/ p: f& C' R/ [% J& s! U5 f# O王羲之调鹅图
& b6 z+ P) i) N6 ~, F( w# ?( b! Q
9 E k6 w7 Q5 a0 ]3 V" e2 U文会图
. i" J% ?4 q, o0 {% A+ H) N8 r0 H$ N
' u: Q/ l2 y% _% d西园雅集图% R- |. Q) \- b) e1 F; e
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桃园夜宴
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% q; t) s( J! S; W) O8 y1930年作 听松图: y6 d( C6 }+ r ]4 t) \+ t
1 r* N8 b* `2 B/ ]- |8 Z1934年作 松荫高士
6 J6 p6 G" q8 u& S+ w
, ~2 A3 b2 Q9 u) u1936年作 倚松高士图8 o( A) _; h! ]5 n
) Q9 ]9 ?0 F1 ~' z z1937年作 松下高士
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4 d8 z( m- G7 ]- b. z" a9 c1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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- p; Q: _' @' k4 A: ^* Y" e3 a1940年作 高仕图
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; o* i- L" W1 R0 a0 R2 A& A+ w1940年作 荒江丛篠( O) Q8 A% t: V; [: w/ R
* F. [% j3 ` m; y' y( V1940年作 松下二老图
" [) k9 k4 `8 P( |; M& K8 S/ ~: F
. Q4 u' w2 ?. C; B$ z1941年作 策杖行吟图3 g u, S6 L' f" Q, n3 b" @
+ ?! K# {3 ~/ V2 \1 j9 L* r- \4 {" u1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图9 ~9 e9 F- c# N6 [
+ a! c3 u" r* j7 r) t1945年作 浣溪行吟图
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: G* ]* e4 u6 N9 M) q( X8 ?1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图3 Z/ |# [; Y' o" n3 Y# {
! M$ h2 i9 U7 M/ r# Q9 _1946年作 三老图9 z& A% O7 j ^
% D6 x6 M9 ?6 M1 g$ Y5 C2 g1946年作 赏梅图5 X3 z) l1 A Z0 {0 }
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1946年作 煮茶图7 p& _; n/ P# P: R9 M+ B& O' Y
0 @. g8 n2 A" l9 u. P1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士" t9 ?( _7 K" N( [+ U8 R
+ P7 ?: P B: a! j1949年作 觅句图( p. z6 `' I" Z* C
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1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
3 y1 e8 E* m `' q" ?4 j6 M! g: n, c5 J% l! s
抚琴图- {% Z# ~* x1 c$ B! c
9 P0 k% h. ~) g" h4 p" S- p! Q蕉荫遣暑图
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李杜联吟图
6 X: J) I+ d( \$ Q5 |& k7 Z6 |$ g2 c- Y1 `1 D$ T- V" P
柳岸觅句图
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柳下高士图
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% X& W& i% Q$ W2 A; Z5、张大千——泼墨山水画/ N* ?/ m/ I- R; D2 R4 q
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。7 A' R" ^$ j) X% D( F1 ?
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
0 G/ }5 N2 N: L7 o0 p1 S0 r+ D
$ K- r; n) l+ _) g丹山春晓+ E( z S3 _* |+ @' X& f
2 `( V; Q2 W) K2 w招隱图
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招隱图局部
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空山无人 水流花开3 j7 \7 W Z5 J u$ `1 C; M" o/ \
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长江万里图6 J4 N" x1 @ ]
$ w( G0 T3 H n/ B% m
罗浮山夕照8 [1 @ G }0 W9 I' d
( w# K8 B; R+ P0 S3 [+ T爱痕湖
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% j# O& I. j3 d, E: ^6、张大千——临摹敦煌壁画9 z) _1 x8 X2 N! ~- ^
; d, P8 E% Z" w1 S1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。9 p% \" U" K6 x. i
+ U3 @* j6 K8 l6 u! Q唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像5 i$ |2 g- b+ t! H6 m1 e% |+ D" c
" S5 |5 l+ J# I; ~ n宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
% K$ S; G0 C' y: ]
7 S, X3 b/ P7 p, `( J) [张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图5 V' R% n( A- Q2 A% ^8 Q
( ^& C3 z5 w3 Z: a$ A
张大千 仙女散花& s% x3 z& i2 k
% I& j, e4 Y% W9 ~$ E( u% q# b
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像! ]" j1 x7 C6 u5 ]4 X
) @# c8 \3 S6 {4 H! ]张大千 散花女 1938年' \6 v6 f9 G2 v' p$ ^) R. @
9 X8 a, e% K7 }2 s$ _0 n/ K7 b z g
张大千 龙女礼佛图 1941年) q0 [$ B1 e8 {# q9 w( d- E& R; t
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唐画飞天一身; \. E0 _1 s" D
# z* B2 x- E6 t8 Q晚唐第一五二窟 十一面观音像" A8 R F# K% Q* O7 g& v) K, _
% P) |; @# O* _3 g) k
唐画 供养天人
; l' a( s2 c0 I& j: I( H2 M8 T$ `$ o( X% B, d. G$ |. O1 _1 j, `
密积金刚
, m. c6 ?+ r1 o% t7 R
, J4 T4 O P5 h* b晚唐 天童像 N$ C" u' Z7 ^
1 z; I: L7 v4 \/ b2 X( X. K链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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