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[前人字画] 张大千先生精品书画300幅

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鲜花(677) 鸡蛋(0)
发表于 2017-1-17 20:54 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
        张大千先生精品书画300幅
$ R" Y9 @0 o! O6 T( m) a; I) @/ B% o, t2 R3 y6 g
       张大千作品题材广泛,人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装,借人物以抒情怀;画翎毛花卉或工笔或写意,清润秀丽,落落大方;山水涉笔成趣,点画新奇,富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景,独具风格。$ S  Y& n' C) }
: K  `9 `; d) o% A# n2 q
      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一,二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。
7 d1 x; y& i; F6 o2 i1 }: O, T1 P0 `( r: _0 u; D' c7 b! I1 Z1 y6 M
1、张大千——山水画
/ T0 U, N$ c8 ~, o9 H! n0 v5 l, ^; J
醉翁亭记
$ R9 A3 k5 j+ j; T; K" e, Q, e( O5 ^% N0 X6 S
秋江野鹜图
/ s. b3 B& R, _1 k5 i( Q; t4 F& M9 }" r2 ^! T. T/ p' o
湖光山色. G; i+ Z. j0 \/ q

$ B3 l1 e9 R7 c  ]雪江归櫂图
$ J9 }: g/ G" w" M2 H; R8 w. n8 S6 u2 h4 r
观瀑图! q# L7 k8 W; l/ p2 E  S& g

" B  }) N7 p1 G$ B6 V- G1 d2 b  m云巖图
$ G. E3 O8 r6 M6 z2 y+ ~- U" r3 B8 b
白云隱居
3 U8 C1 k$ A8 O  m& N4 `# V5 ]: z
" t! y: s! w5 z- X漁村夕照& @. A6 m8 o' M8 l+ G' Q. X0 w

% S- c0 z3 b3 [& I  C! ?. M秋江独钓
4 o$ ^8 [# E' W& ^8 q! s# u( F* G( X/ i
山巔閒话
9 E% g7 R2 d, B# L* J9 d+ w9 E3 O) E3 O7 x$ c
李检法定林萧散图: v4 [5 Q7 c) F6 \+ [: v0 H4 G2 B0 z$ S
( k7 t+ D+ i8 r2 q
金璧双辉—巫峡清秋  G6 o  O3 V4 e' Z

2 w* y& t  C" v8 J6 P晴霭仙阁6 u; ?6 H6 Q9 M& Z1 ], u# M- n
) r1 P% c; m. w2 U
2、张大千——仕女图; n$ ?8 v, |6 ^/ ~- k" D- M# \2 W" a

2 w- b+ M( M6 g- ^2 r* s' e- K张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓,花鸟画鲜活灵动、形神毕肖,仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说:“大千人物,尤以仕女最为画道人赞赏,谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密,能用妙女拈花的笔法,传出女儿的心声,这一点是他的艺术微妙,也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道:“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人。”
1 `9 D8 r. X% x: T' Z1 S: o8 Y& Q; c# P5 v+ z6 N, N
张大千 荷花屏风美女 1966年
) ^, |$ H% b. N# R2 b  k" }" s
7 b) B: i% S& J5 R  o张大千 仕女 四屏
$ d* y/ K4 n; @' \) [3 a1 F& g4 e& {7 X: ]' t
张大千 双美图 1944年
/ }7 Y7 V- }7 I) t+ N
# {0 {! O# @4 H2 b/ Z! V- [1 A0 B张大千 鱼篮大土像 1944年+ I, ~1 K# p) K7 V' P$ T, V7 k& C- N

3 f7 X6 w- o3 o' x/ h0 x: R* y张大千 三美图  1930年
- M7 W' x. B3 o, n6 a- c0 k! G( F/ U* c/ h  o2 m
张大千 弄玉吹箫图  1934年
5 X. U) K- v. R- D9 G# J, L% _
* Q6 I& ?1 ?5 w8 p+ Y3 W: M+ Z+ c张大千 调鹦图  1934年; t# o; e5 L# C) d

: k2 Z+ {0 p( t7 o/ N张大千 执扇仕女  1938年9 G* H( Y! n" u4 ]2 \1 S4 X
$ ]( x2 U/ Z- W1 L0 s! a6 F7 i
张大千 仿钱选仕女图  1939年# r4 m" _6 p0 ?# g  m- V" B$ t
4 z3 B* ?( k% G. N
张大千 纨扇仕女  1939年
: S7 k! U; K$ H' h; U& H9 g' D6 A/ G2 y$ m6 L& L
张大千 观音  1940年
9 X' n0 [  Y5 W) Q# ~
7 R2 `5 _, F% N+ I% n张大千 柳荫仕女  1941年
$ M- z2 g' u8 I  l$ a9 h6 [
0 r  p( X( y8 t- v: E! i张大千 执扇仕女  1943年8 n2 N; p" g' m  z
2 o6 |' x7 F6 s+ @
张大千 金城玉女  1944年
, P# a: z5 A: u$ Y4 U- J
% W3 V- \: S' ]! a+ e张大千 唐妆仕女图  1944年! r% A! _# f; `/ c! x

" c( G4 ?, `1 w+ `  V$ G0 e2 a: G张大千 题笺图  1944年
! f; }' E( w; @  r: w
1 m- N, H( _4 h; j8 X; }张大千 仕女  1944年1 O/ [4 R3 z0 G3 t. L2 v. n
4 ^! g1 ?2 ?. J( s5 P% h
张大千 蕉荫仕女  1945年
1 u5 [# s% n; o' n- v, ]& m. I# ~  A+ }. o" ?
张大千 仕女  1945年
1 K$ [1 a- M% f+ W; p
& z5 M3 ^# c7 C; s) Y张大千 芭蕉仕女  1945年
: [  C4 X% Z( f0 {. y7 n+ S: f% C" c# d; D! u. x" d6 g
张大千 蟠桃献寿   1945年
  `# {2 E" C. m, K# r  M7 N2 h- |  R
张大千 纨扇仕女  1945年
( w4 v# T4 K3 B8 M2 \- c8 Y  q
6 v7 l  d8 p) s8 v1 U( e1 f+ t% u& x张大千 芭蕉仕女  1945年* C/ p( _0 \" H% R% v: }- K

7 w% |# h2 h0 g2 B张大千 纨扇仕女  1945年0 O, }5 U9 V# R( s* n
; D5 B# n4 T0 _
张大千 蕉荫仕女  1945年
6 X% M: t, w( q7 c  I* ?
. u- j) V0 p8 q张大千 天女散花 1935年2 F  s3 B$ X5 i/ b% k4 T9 r8 K' ^# h
# k- O" H) o: T" c1 A: \
张大千 蕃女掣庞图  1946年
5 v% g6 }, v; W2 [) N; L! O1 ]1 `  h1 N5 P& ]
张大千 莫高窟唐人  1947年) u" W3 A. O; Y2 {1 B5 \

+ d& q/ S' n, c, T0 J张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
  u, Q7 d: c' g/ `6 R6 C/ x+ v
  u8 Y/ S5 s; M( @5 M3 z张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
& v/ L& E5 |: J. N0 i/ @7 G- w
: ?5 {% q. C+ b& \3 I- x张大千 仕女  1947年
  L$ S  A2 x/ r2 G5 J1 F/ L- V7 c) M8 A% `8 O
张大千 初唐供养人像  1948年
7 z3 G& j1 y; z9 Z9 y7 W9 A2 M* t6 I. U8 w; Y4 N5 ^: D$ e" h
张大千 供养天女  1948年
0 P& S& Y4 H8 y; B' @" R' @8 c! `
, z# ?5 P9 h5 |5 X& k- N张大千 执扇仕女. P0 O1 z3 f4 ^: F. V

1 E. C5 i. I1 L* x3 k0 I2 y张大千 临印度画仕女  1950年# u  j7 p, Q3 j# a2 [
- \2 |) E6 [8 t5 C
张大千 印度仕女  1950年( k+ ]8 B' V: K5 `& U/ \
' p) H! U* f6 v9 B( y3 p' i
张大千 修竹美人  1951年
. y& [# @: I, A9 J7 g/ @
9 e7 O1 [" t- P( T' b# G张大千 拈花仕女图  1954年5 W. i$ I. m0 C# V8 k' l

. ^: d5 A: I. _  q张大千 孽海花  1956年) t4 p: h/ }6 t; m* p

: \' }4 f* T6 s4 J+ x' r, q张大千 仕女图  1975年) F: p, Z! `1 L/ Z

/ k7 E( D3 H; _  g$ i: f: ?% f* E: A: v
3、张大千——花鸟画
8 ~/ j, D7 y3 j9 V; m+ g' z! k# ^- _1 w; k
张大千的花鸟画,刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气,宁愿在优雅中求清逸,既不失院体的工整凝练,又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势,绝弃风华,温静的墨意,精炼于骨,淡雅而质朴”,展现出凝气聚古的典雅特色。5 Q7 q$ a! ^' s6 ?$ T. T6 ~

" X/ A( H" ]" y! r( Y% J张大千画梅
$ M2 g  L' L7 I3 x$ |1 V2 `+ U0 K8 H8 J
谈到画梅的技法时张大千说,画枝时,须先留好花的位置。如果用水墨,那就要拿粗笔淡墨,草草勾出花的大形轮廓,然后用细笔轻勾,在有意无意之间,才见生动。1 I( S# p6 b+ y4 X- H# E, }
4 s+ ]2 V8 w) ^, l8 Q3 O
如果着色,就先用细线条勾成花瓣,拿淡花青四周晕它,不用着粉,自然突出纸上,并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳,那就不必用花青红。' S: D5 H' z9 e- L' C5 u
% `1 o. ]' R; Z! M
张大千说,画梅第一是勾瓣,第二是花须,第三是花蕊,第四是花蒂,这里面尤其是点蒂,要算最难,正好像顾长康所说的:“传神写照,正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆,所谓圆,不是说匀整好像数珠一般,是要蓓蕾繁花都要有生长的意态,通通完备有欣欣向荣的样子。4 V2 Y( [) Y. _

* w$ ]' d3 x6 a画花须要整齐,所谓整齐,不是说排比如插针似的,不过表现它是不乱的意思。点蕊时,则要跟随花须长短,错错落落,这才有风致。& m' V9 l! g+ ^. ]8 o

; M# u1 R9 g& z4 Q' m+ j点蒂则要点在瓣与瓣的中间,那种含苞未吐的,尤要包固,才合物情态,如果胡乱点去,既不合理,更不能叫人观赏。点时更当加意,花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态,每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。& u; p( S& O/ c- m& E2 {

" w  F6 W+ U# D2 ?, G: n老干上不可以着花,因为无姿态的缘故。为显示干的苍老,所以不能不点苔藓鳞皴,表示它经过雪压霜欺,久历岁寒,但是它的贞固精神,是超卓绝特的。, [: Q/ l4 d7 J0 k' g5 D9 \# K; A

% q$ f) f) ^: r* Z! d/ E张大千说,点皴时,光用焦墨秃颖,依着它的背点去,一定要点圆点,若点成尖长形,那就不是树上的苔,而是地面的草了。更不可作横点,如山水中树上所点。待等墨干后,用淡墨加点一次,比较有生动的气味,不然那就枯而燥了。
8 R# J% y  j* h- I/ P+ ~' p' o1 M- }8 x! _- y% g
若是着色的,那就用草绿加在焦墨上面,或头二绿也可以,不是全部盖满,而是偶尔留几点焦墨在上面,也会生动自然。
+ n' E: G% n' @$ n5 Z
4 Q5 p& o+ u/ K6 w5 g, G. S- I张大千说,画梅花时,树干要画得苍老、有力,枝条要画得生动自然;点蕊要随须长短,参差错落才有风致,花蒂注意要长在枝上;勾花要有繁有简,要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
" y; b9 _* Z# p, {. O0 f, e: }5 N& P  O4 C3 K; G4 K, n& K! [
4、张大千——高士画
8 Q0 p9 K8 s5 s( m$ ?  {& q$ ]3 ?  F* L: m0 U, ]
柳荫清弈
- X7 @( h) s" d& l9 c5 {4 k" g
3 R+ k/ @9 F4 a# m* P坡仙笠屐图5 @+ o8 H# j) K" b1 L& ?  V' T
% N- A9 e$ N" s  |: P' y
秋山高士图3 }8 K/ ^* \, [! ~: u# N

( ^9 H- [6 k+ `. q* X; x0 e- R省斋读画记  _8 y0 }- J- I$ \) o+ s
5 G1 k  d* M9 u: E- R0 N! ?
松间高士3 q" j: L- Q) L7 r1 [& o0 w9 C
" o2 R/ w' N' o
天问
2 ^9 y" t  k2 |( M. N
5 R  M4 _* ~4 ?' T! i( W3 Y' `桐荫高士
+ e& q$ L5 `- r* a" h2 M6 T, o, ^3 e: m: F  K' \$ }5 P; _/ x
王羲之调鹅图8 V  t  E3 q6 S' m

0 ?3 M5 Q2 g4 j! H4 d- Y文会图
6 l% n& {. c; A. I' L2 V0 O8 Y) D( L% E. I  ?! \8 M7 i' T
西园雅集图
  b# Y2 Z  c/ p2 c, w2 n# d
6 B2 E% Y! i0 O  z; p( a桃园夜宴- Y7 ^$ E% N0 \7 ~
, |/ R6 i3 c8 T6 b( R7 @) y
1930年作 听松图* G8 _( e! k( c. z. L; q& ]

( ~/ Z" s1 d7 G' z7 [* k1934年作 松荫高士
( `& V. I' i- `+ o6 C- ~! p. U- y: Y2 m: Z' Z
1936年作 倚松高士图
7 r  g$ M6 l3 ~+ r, i( k7 R5 `& L8 v) h6 R$ a3 R) m6 C
1937年作 松下高士. w6 q" O  m2 v2 w

/ e  t+ q0 a; E1938年作 东坡行吟图
# }1 a# l+ @% x6 T5 W( V0 |, m; y0 U. W5 }/ ^- r6 b
1939年作 竹溪六逸图2 f9 w" H  W- F" t
1 Q& m# r3 J/ F- y/ B! Q1 W# K% Y
1940年作 高仕图
% S( j( Q1 T  m2 `; Q) b
9 W$ u' n' L+ l" r4 C# m# t" x, c6 b1940年作 荒江丛篠9 D0 _4 z- I2 E% d  [# W
, y3 ]. U2 d6 T! x
1940年作 松下二老图* C3 L0 B' ~, Y; q3 v6 n

/ G* `! C0 V, ~$ O8 T5 j8 G1941年作 策杖行吟图! m8 Z% c" }1 d) e5 P8 e2 f; u
& H; }- Q0 [7 g% [: Z
1944年作 山水人物7 \' V0 c2 K% t$ W) ]& V0 f

3 T3 L0 Q3 n) w' u- d/ t- x& `1944年作 停琴听阮图! K& d& r3 U' {0 _, e% p8 x
6 V" y) n  X" Q( y9 L! ?
1945年作 浣溪行吟图; {+ C% u# a- L2 b9 o7 x2 x: E; O5 f
: c: a3 s. x+ v/ O  m$ ~0 T- L
1945年作 李杜索句图
  U- J; d. N% v
1 G" n& K/ F  A' n: H9 s1946年作 东坡闲步图2 C, P: n& g2 p+ K4 O

- X! q# i) D- |3 j7 j7 z7 O1946年作 三老图
: \  n+ h2 }% m- |
5 \' F  Z. b, p5 `& T3 l2 q6 C1946年作 赏梅图' w" {$ h+ ^2 O  D5 n6 s
% ]  E* r1 p: M
1946年作 煮茶图
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" n2 Y2 u0 H- G6 D) [. Z1 _& A% Q1947年作 杜少陵觅句图" E. w" x6 L, p0 {% t

' V7 n7 g# x4 N4 y0 t7 k1947年作 蟠松高士  u* e$ L6 g. T# u$ S
) T5 {" @( g9 S6 C
1949年作 觅句图
4 n5 q. W; C- A* I8 L6 r  R: L
: P9 U* V+ o% L" ?8 `' S1952年作 醉舞图
0 s% @( F" ]3 N
7 X! u+ u- d; N  x8 a仿赵松雪换鹅图' h. W/ D! r( r3 {9 g
% g6 q' \* n1 ?) a4 R+ m: m
抚琴图1 T, Z3 i1 @$ Y7 C1 G& l
1 W0 Q! [: M& C6 O. i7 ?
蕉荫遣暑图% ?& ^$ t3 [9 ^; b
* }1 L& X2 D! J) y7 ~
李杜联吟图
5 @0 L0 C" r/ Z/ N) K; _2 r  `& t* W5 T# |
柳岸觅句图+ f, @7 q0 o) M) g. V; ~

$ v) Q6 y1 A8 ?; _% W8 L# f9 C柳下高士图
  F' y+ `7 s) Z1 `4 m9 X- H1 N5 u9 ?2 `1 \
5、张大千——泼墨山水画( D$ p6 J6 {) x# B( g" `
& j' l" O) {' g+ c, [" A! h
张大千的画风,先后曾经数度改变,30岁以前的画风可谓“清新俊逸”,50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索,在57岁时自创泼彩画法,是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上,揉入西欧绘画的色光关系,而发展出来的一种山水画笔墨技法。* F5 Z1 f4 z/ f
* R, o1 l8 Q1 ]8 Y
可贵之处,是技法的变化始终能保持中国画的传统特色,创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。7 _, s% R7 E% A: V( E3 ]  ^
. \& v1 j7 Y4 S& e) H$ c/ i, s
山水 四屏  J) I) A% L. G& x/ Q% o1 t
* p) ?8 b/ m; `4 e1 ^) N& P  I
丹山春晓" w6 @1 N+ U9 o) x, ?( I6 `

3 X% H' I( i# X( s) O) W, X招隱图
# T9 G. f7 H4 m/ J% s- {6 S/ y
1 P' `0 b* a+ r3 r3 g" y2 `' d* n8 _招隱图局部) M/ o. Q% Y. [4 x( v
* V; X6 S$ |% @/ n, J& r7 v! f% Z
空山无人 水流花开' j2 P0 U, {& o5 |" S* m
& D4 I8 T  l% j
长江万里图1 X) {3 d) z6 j$ m

- p2 g: e# k1 E" g罗浮山夕照  |! O, a) ~/ a5 C3 t, a

  ^. u$ ]) B# ]爱痕湖' O/ A5 w; C6 r6 m2 t

4 a4 w0 s2 Y$ i, U6、张大千——临摹敦煌壁画( _' E4 s$ ~3 N2 C1 x% {
; h% i$ L0 N0 T' C8 w
1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。% T, E9 V5 d2 ~5 O" L9 u3 v

* O" @* p/ U) L9 ?: [* K1 T唐画乐舞天人
+ O8 U8 K: X% g4 H1 ~6 |; e+ {) F. Q  m) x7 v
宋初 伎乐菩萨像
: I' G- \, ?/ D* B% F! X
6 L, _0 A+ c# L) E% Z$ R宋画 伎乐菩萨像2
8 |( G! E3 [1 u4 s. F: g! w6 |6 B+ W
盛唐地藏王菩萨像
$ ^/ N  k. H% o* s2 E! i7 k% Z- c$ ?7 @6 I/ C& A& v% L
晚唐 璎珞大士像" w! G6 y( y) q% |# \6 u. o

! W. H- `8 d. j) y0 N张大千 莫高窟唐人菩萨像
# L1 z2 b# G( b" l) l! e! {; v) I" i% R; \/ L6 w' B
张大千 南无观世音菩萨
6 y' Q" c% o) A- R& @  O9 a# @& F) I1 F: M8 g% _4 I9 y
张大千 佛像图5 P* s, x. E* i

& p' P& e3 z. ]张大千 仙女散花
" ^& ]" z7 b" _% H
# _3 \; w4 F5 H: a2 z0 |( S0 V1 O: \8 W张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像! K6 v4 u$ X; g" k( `8 ^
9 e+ c7 e0 o0 k3 \9 \1 A
张大千 散花女  1938年0 R/ T$ t% m9 k+ x% R; q1 u

4 R! [* Q8 a( f张大千 龙女礼佛图  1941年0 b2 u* l1 ~+ K4 g

- t8 }( N/ l( z% v  L) u0 h0 Y唐画飞天一身
8 Y/ |* ]; Z: ?6 c
9 ?3 I4 l1 _3 w/ S9 N晚唐第一五二窟 十一面观音像  S7 O0 M# N' B6 L4 |1 e

$ o$ o8 {/ J3 k5 u# u5 D/ z9 j唐画 供养天人
# L% p. R, J* M. J4 r
3 k3 b  p8 D6 W7 n密积金刚/ t8 H4 O( d- C1 Y( \
2 Z, x. t. V/ j8 v( B
晚唐 天童像6 O+ ^7 U& @) y6 b. V' V" b
" u/ M3 K( |. K- i/ @
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