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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画* ~7 r% \( J" {1 A u, }# o
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醉翁亭记
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秋江野鹜图* |# P" L W5 X( Y
; G1 c( _6 y8 G% r* i' M1 G湖光山色
" F" E, s& m" h/ D2 M- J
. Z: |7 d4 r ?4 a, G j雪江归櫂图
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观瀑图
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" e& f1 L( T, a) t* D云巖图% M/ f% ~# \ b. _& I
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白云隱居! {2 c3 j5 u7 ~ A$ s% E9 Y
! s8 O. V) d% f, D& L+ x# t3 W0 a漁村夕照
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+ b8 s- E9 [+ i4 `秋江独钓/ Q7 B, j* K N% k, ?
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山巔閒话
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- T6 V' `# V7 \' d李检法定林萧散图% z/ a8 H; ^: ?' m$ R
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金璧双辉—巫峡清秋
6 e) P' X2 q5 d7 P" Y. X7 r# f( n' t. I' E* Z7 M" a5 ]% C5 x! b, T
晴霭仙阁
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~% q0 B& o/ \; W2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”7 c" B v1 O# ]+ N; A
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张大千 荷花屏风美女 1966年- F7 \& J1 Y1 Q* L
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张大千 仕女 四屏
7 V) v" V" z" ?/ K$ L8 L
3 ]# J( y2 I4 a b/ P0 S% _张大千 双美图 1944年
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' h+ R7 M" [, z张大千 鱼篮大土像 1944年
; C5 ]! V$ E) M' U" }( ~. n( l$ {+ R# R8 V" ^
张大千 三美图 1930年
, r0 M' g; y: R+ i% `* p
0 `$ V2 h% {0 B! x$ ~7 S7 G+ n张大千 弄玉吹箫图 1934年, n% K4 z4 i, l; d3 k
$ a/ O, W! C9 B( G B- ^
张大千 调鹦图 1934年* H+ Y2 z/ a+ X% Y4 w
2 @4 b" {& Y; |6 K( L
张大千 执扇仕女 1938年
V- [ }2 k- t6 P% ]) S
; [! @7 F/ ]) O8 C张大千 仿钱选仕女图 1939年5 m. u+ c3 m( \* Q; B& D
; Q0 {* v& c, f; K
张大千 纨扇仕女 1939年
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" A) W2 p" @( r1 E2 K3 P) K张大千 观音 1940年
# h, \1 Y0 c# G) M" R0 |+ e9 a
% L9 Q- @# [, f8 X张大千 柳荫仕女 1941年7 c f+ N8 Q6 Q
' H: M! t' W* q: b5 p
张大千 执扇仕女 1943年# n# Y7 Z Z! y0 Z F
) C0 }! l: v- y. |5 m0 E! K) s/ ?
张大千 金城玉女 1944年
( k& C k- X( O0 l C" ?% {! e5 Z, ^; C! A( k# u7 }: ?6 Z* M |
张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年
% q4 i+ S g% ~4 I9 r* n3 G2 a6 m( z. y* @; r. T x9 X
张大千 仕女 1944年
0 M# {* V1 m& G. N' q9 `# y3 ^% e. R% h8 [
张大千 蕉荫仕女 1945年( f6 J. w% x1 j6 ^
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张大千 仕女 1945年
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% Q! Z: F4 \1 u+ ~; c0 C+ _张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年9 m" k) M, K/ {5 k5 |, d* [8 b) Q8 J
/ @. E5 P% b- ~4 y张大千 芭蕉仕女 1945年1 Q, \6 H- n' G1 H% f; v/ y
$ o( p' D" V8 z# \6 U* S张大千 纨扇仕女 1945年5 N5 t1 v$ J) }9 {
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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P7 _: g) \$ i5 p; x张大千 莫高窟唐人 1947年% T* a8 Z" h8 ]2 _. S3 u' B a
6 X8 e4 y2 {2 y# {张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年+ [5 }& Z0 a2 |# O; G* `7 k
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年- o g# U0 l: \" L' J$ Z3 r ?5 _+ V( R
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张大千 仕女 1947年
- Q" D9 V# K& `3 w; h# p% \' A) \- l1 q
# ^+ ]; I, x W5 G# i/ u张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年, R3 n& k- l8 X+ T% `: e* B
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张大千 执扇仕女
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# F2 t/ R4 j* ]) _0 Q* S5 r- M- ^张大千 临印度画仕女 1950年
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, `( N1 J' T8 k9 T! E张大千 印度仕女 1950年1 E7 l# T' M7 c8 P( P/ X% O
( b2 q- O& {' R" L- ]" g张大千 修竹美人 1951年+ E& y: U/ b% U( H5 k
$ m' ?# F* @6 F. n g- g' L( M5 V张大千 拈花仕女图 1954年
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- V, [1 [1 _$ F1 b张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画- X5 v! [3 M. T5 N
# T* c: T" Z/ Y: [; P0 H/ j张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。$ A" D4 Z- a5 d* I' |+ C w
# ]2 {: E5 z$ v) Y+ `3 X张大千画梅
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, V, Q/ `4 o* U3 P d# d& H, L4 _谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。" s4 X1 K/ Z# ]& i
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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) c# n5 I. v" |1 h4 m张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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! \0 J' t+ e' Y" u6 c6 x画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。3 S4 Y5 l% v" p4 q
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。1 a7 N( i3 f4 o8 _1 x( }7 L& w
6 L: E; T4 v, K" c老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。0 N! p7 f1 I; E8 b0 c5 f
+ I) U9 Z9 M, h+ T; X$ h张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。( f! y( X9 H- V0 _9 ?- [8 k. D
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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& X7 w& g- B. [* R2 M# i# _柳荫清弈
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9 i9 `" b) M& T: `. @坡仙笠屐图
; M' l( m2 y. w4 L' ~
{9 y. A% p. D7 Y6 h* v+ N. c秋山高士图
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省斋读画记# E+ v% F, R4 M; o/ Q
5 W9 m% W4 Z6 U* [5 v5 @+ l松间高士
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- Z! S, q/ G- `% ]' N; ~天问, |* D# L5 p% V% C. h% N) ]
( v8 c& p8 C3 `& ^6 P1 x) F. q1 D
桐荫高士
& a7 |0 D0 w" ]. B% ~* `; {+ C* c# n$ o- q, F+ v/ a1 ]
王羲之调鹅图$ c' I u" b& |8 G
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文会图
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7 ^/ }( L5 _/ H- n6 v: a西园雅集图
6 H1 b2 c( ^3 d% }6 @2 T1 C6 j; g
i; I' Q" D5 U1 _3 \4 J桃园夜宴+ ^" ?5 h8 ]+ a9 r
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1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士" W7 L- p, W( H& L+ k% L
5 I* v0 X, y1 N2 H1 M
1936年作 倚松高士图
$ q) y% r. h) v% C) r
" S2 m3 Z7 @) w* e9 j1937年作 松下高士$ I( T9 Q6 n1 j! V( c: V. D
8 N/ i6 N' Z% B
1938年作 东坡行吟图
& K, N+ B7 a# Q- e3 ^, N9 T
& S/ ?* U5 B2 R( m/ Y1 O1939年作 竹溪六逸图( ~! o! P: r% x0 i# t
, m% _* B" E9 g
1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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R4 X+ [* {0 m1940年作 松下二老图* z. @ U7 u' B! S4 f- l
8 j7 ]# x! k6 m0 M! K$ t
1941年作 策杖行吟图6 m2 I+ i: V) [$ r: Q9 D1 w" t
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1944年作 山水人物
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0 T! g6 b! e5 K7 P1944年作 停琴听阮图; K1 c1 V, X) _7 T8 J; V$ s9 V
& E: n) K. u! U9 U; F0 h1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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4 V5 o. t5 m+ \9 w$ x, N1946年作 东坡闲步图; c' q( T0 d/ W1 r$ y4 t9 g
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图5 C, V# T0 l0 w4 P) z
& N' @" T+ r( S7 j v7 w1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
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5 Z' j: \% O( P1947年作 蟠松高士' k8 x9 @1 o. e* L6 s4 a
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1949年作 觅句图
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! m, A* p) w1 o' y7 V( y7 [8 U1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图+ f6 W- N1 j! o) g* F
+ W* `$ B; L) ~5 X' A( C4 y1 T抚琴图0 _+ B7 i5 ~/ G% t: w3 j
3 L" @1 L7 f& V+ n* a7 ]& X蕉荫遣暑图, r; F9 x( I# u/ r8 i4 s" d
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李杜联吟图* ~- z& ~' D8 q
. K# c Y1 |) S% p' T$ y
柳岸觅句图9 L8 u. X2 q" b4 O) R! n
' I, I" S' N* o4 A g柳下高士图
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0 l/ X( D( w7 q0 }. V" Z( p# d% s, m5、张大千——泼墨山水画
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4 f0 R0 }- m4 m& D7 j张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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4 K" ~+ n! }$ ^" W9 x1 a# v- U$ Z* W可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。7 K3 R+ I Q8 S0 ~4 K; S
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山水 四屏
! @, F# z! G, L& L) ]; x6 G. ?+ v% y6 u/ C3 k
丹山春晓
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* q# m3 E; O4 }招隱图! k ^0 c- Z% T1 J; k4 |" N
/ w4 u/ K9 Y" V' _, o招隱图局部
6 X* x8 u9 B7 W1 W! R( R- T/ K. _4 b* T
空山无人 水流花开5 D) w3 Q: e% |; r# a& X
, d1 ^8 D6 q& t( \2 x7 I" H长江万里图
; {& L5 E$ L! o M) j
' T+ P: \. s+ d, t+ N. h" f. }罗浮山夕照6 Q7 A. _% k5 B# J1 D
/ L5 g5 h8 e+ e# t- h
爱痕湖 S! _% }& e* f F
6 G1 b; |9 ~& F" I( x6、张大千——临摹敦煌壁画
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" Q# I# h6 Y% T" }$ f6 k9 [8 ?& Z1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。" @# Z; U E9 D2 i: F
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唐画乐舞天人) z f& E9 J2 n+ {) P3 ]1 b
2 M5 g) M2 B1 u' M* C# B7 H
宋初 伎乐菩萨像% m0 w/ q: ` ]8 ^( P- z% K8 K
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宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像
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' l, T: }8 b( H. S; C; u* U张大千 莫高窟唐人菩萨像1 C q4 P0 L! ^' T* ^: h# c$ |
7 W+ c3 |; k7 e1 i+ y5 D, J
张大千 南无观世音菩萨! e/ Q& ?: Z" z1 ]) X
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张大千 佛像图5 [$ R/ J' i+ _+ |9 P' N
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张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像0 [* j: F6 d" v0 |9 H1 Z
$ b% t+ c/ j1 B% K0 h张大千 散花女 1938年! X% E: A/ d2 `; {+ D9 J3 o- o1 f
* N7 ~, g9 [3 b J4 C- q. A
张大千 龙女礼佛图 1941年
5 m1 c- X4 ^" I' D4 p/ }+ Z1 x/ u1 t1 w6 Q( ?2 C' J
唐画飞天一身
( x C) ^. O* S9 F: H0 z
0 b; M2 U' h( c8 J, R晚唐第一五二窟 十一面观音像' D7 p8 v( u2 j% x, _
: _ Z- M1 ~1 P* m" C8 e唐画 供养天人
+ }! u! w; ?9 L. _, ]0 d' Y+ h, f* z. p. L _0 a1 M' U; j2 l
密积金刚& [: j/ X6 C$ r5 ^, g
- Z9 V/ T+ ~; o* R# N& d$ E7 E' W晚唐 天童像
5 p' o7 u& X' _5 P! y6 K& x
! G9 D3 ]) v) Z/ T* ^" [链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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