 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。9 x/ `8 S4 u( w! ^3 |
7 @. \7 n* f$ \" K9 m9 g 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记( q+ a6 t4 }0 }0 {0 D: \* @
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秋江野鹜图" p6 J& r5 Q% A+ H0 W# @. r" {) Y
7 @) y, c: K" [0 |湖光山色' `) l% ~# G# {9 w8 r7 k- @; I
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雪江归櫂图
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( b! @. g) J. f观瀑图5 { |5 g: N5 R' f; K6 R. R
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云巖图6 z/ q! ?9 E. V) ?, c
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白云隱居7 |2 t8 y9 M0 \6 n: y
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漁村夕照' X; k2 j a7 j2 Y+ ~1 J3 j6 c8 @
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秋江独钓' G7 [" _+ [; l+ ]
& Y' V4 r) G/ p
山巔閒话- o/ r4 `( P9 j& e+ |3 f
+ e1 w3 L% ~' L0 x- A+ k4 c% W% C李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋5 r8 r/ l0 Q( G3 E$ E' O$ S
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晴霭仙阁+ L$ L$ C! Q. p- ~4 a! h% A
7 h, o, d9 s; n" q7 V' ]9 h2、张大千——仕女图" e. M7 a% ^( T; i) M8 ? b2 [6 k
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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' X1 u1 i7 d/ N: i P' o张大千 荷花屏风美女 1966年
E2 m/ t& q4 R4 Z Y% Z# K, E! b+ Y7 I8 Y' L; _2 B+ l F5 A
张大千 仕女 四屏9 Y, r/ E* h; ^) U- ^( W5 K/ b- y
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张大千 双美图 1944年
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$ _5 k) U7 @: K% _0 ^- K( Q张大千 鱼篮大土像 1944年3 Y! I& t" W! R; Z4 S
v4 Y3 X' ^' E/ X9 T- w
张大千 三美图 1930年
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" D9 [# {& O6 z" ?5 w0 `张大千 弄玉吹箫图 1934年- r( v# T& I4 Q0 d: [: b+ H
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张大千 调鹦图 1934年2 Q. c0 ?5 w, z* l$ o0 w
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张大千 执扇仕女 1938年
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4 q0 J' N( p( r& _. E. ]* t5 _, g张大千 仿钱选仕女图 1939年
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3 w2 m' e1 Q& N1 R! \- g张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年
1 C1 q: h/ Q0 A- d6 }6 F% _' U/ C& n, L2 E* ]
张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年
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1 d2 o' c6 x: o/ h, P0 t4 |" F张大千 金城玉女 1944年; e! U6 h" Q/ X1 v! p- {% D
- ~% w" ^/ ^# o4 B. U- m" Y* e张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年
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& G o4 H- [7 o: o- E3 x9 _1 B0 ~1 R张大千 仕女 1944年! a) V8 @' i; K+ f9 _) S5 n
- T9 k- A" ^4 e s6 `张大千 蕉荫仕女 1945年. g# `2 E3 @' ^
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张大千 仕女 1945年3 W8 R9 s1 }! P9 l
+ v% n1 w# t- Q! A( K( B8 r4 F张大千 芭蕉仕女 1945年
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% ^9 W) I, C. I/ L6 x张大千 蟠桃献寿 1945年) f L* w f# c2 T) u y
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张大千 纨扇仕女 1945年
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+ c' Y+ Q P+ ^张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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0 v6 L# O$ |8 K" e; |, Z张大千 蕉荫仕女 1945年
# P% T. E" w; t8 t& q( n5 f- C/ U; I( a+ N* m
张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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8 ]! z. t# y8 K) d# b张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年, s# K9 \5 z: f0 K1 v6 q
, L7 a5 ?2 p+ b% a张大千 凤冠执扇仕女图 1947年; x: [3 V9 @& s2 k. {8 X. F! C
3 ~3 ? c+ O% k9 N& n9 l4 F9 C张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年9 Z- u9 h0 u, s8 T" W# ]. `7 {
+ D& a% H( W' a/ V3 O5 Z
张大千 供养天女 1948年- P4 B) L/ n( [, @9 U
- z7 y" Y$ G) N' ^: C张大千 执扇仕女" l! L/ Y5 q2 K5 v" K' C, x
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张大千 临印度画仕女 1950年* e7 B0 _) V. l+ x/ w9 c) J
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张大千 印度仕女 1950年
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, @) H1 k+ h5 Z& Q& u张大千 修竹美人 1951年( `% ~1 t. w2 n6 b1 c( e, P2 N, }
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
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) _7 X/ D) O7 B% `: H+ ~7 ~张大千 仕女图 1975年% _' L, h" b+ \( p4 r, R2 Z
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3、张大千——花鸟画
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+ }* x% x' ]5 h& ]7 x张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅6 P( F* M. G/ D" t- N
* c/ a/ }% a z! O谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。9 j& v V" \4 x# z% S
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。; n' r8 n7 }# C! |4 x4 U* r3 ?
3 R9 x) J# _; s0 G6 V4 Z7 A张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。( c- h9 z9 h& h4 y3 d: P
5 O: s9 I- H3 n7 }4 A; p4 N( E0 }画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。8 l+ D3 B# s5 @, T
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。& N+ d- {/ W1 G. u
( ~* J3 _) [; z" ^) p: h+ H张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。% _9 k2 K# O, W/ i# O1 M
! c o, Q& J! n( c* Z# r( H! U: I若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。: a/ \ J$ N+ J1 ?: B
3 ~" l: U& K N! a1 G: s张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。; ^ ~* z2 v2 V0 a! O
# \& ?- A1 J# Y/ x' X" i* k b4、张大千——高士画
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* Z# \! z' g3 L: p2 d柳荫清弈
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1 E1 O: Q0 t8 Z6 X7 Z- [9 ^坡仙笠屐图: ~% E+ H" z( E/ f
% x7 `; e7 K# @+ r/ A8 }0 @8 H秋山高士图$ y) {) k0 H( ]; i+ o' }' o P: V9 Z
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省斋读画记* u; c e! {& u* z
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松间高士
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/ q8 F9 G# H: D/ J天问& m- t# @1 `) a$ c5 d
J! Z& y0 i9 F; F桐荫高士
( e& t# C N! R9 @
9 m, X* P9 [) W9 ]/ ?王羲之调鹅图! G t. e- Y) }% _
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文会图
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; x0 ?# m! }% B. h西园雅集图
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`" P" k' O q& ^ L桃园夜宴
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1 \# ^' O% Q. p5 V; |) ?' j4 H% W1930年作 听松图/ {6 o$ M* |# F8 w$ }! c W
" s/ L: [2 r( n" P8 T7 U1934年作 松荫高士" Q: U/ k% i' S7 A/ T
# y0 b9 g+ {! E9 c7 e1936年作 倚松高士图
& s3 r" P; s' i0 A: w/ z$ R8 \% R! T7 t
1937年作 松下高士6 e9 J" x& S D) \7 M5 v* m6 }
( J, m/ _) u2 j' i, @1938年作 东坡行吟图1 ^2 }* B& J. A+ q
. d( l' Y2 H" z) W5 z* S' Q6 W1939年作 竹溪六逸图% U' Q0 }+ A4 F6 O
]. J2 q2 u; M- W5 h2 \
1940年作 高仕图3 r# K) r$ ^1 W0 A$ Q$ U
# y0 C$ j: ^; r7 O/ z1940年作 荒江丛篠
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. _1 v0 [3 N' E1940年作 松下二老图( V% \ w% B4 P6 @) E
2 W! P0 v6 O8 E" v, ~ {& Y; t( r1941年作 策杖行吟图/ S! C6 V0 `5 t4 b* m8 a6 A
' Q5 t: _4 x4 t; G& g1944年作 山水人物9 }5 j: d }. ~8 K5 M, L4 N; J
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1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图: g: x" Y2 j v" @
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1945年作 李杜索句图
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& N3 {& D$ ^. L' z: l( h! L1946年作 东坡闲步图4 A3 ]0 q5 r. \7 \. t @3 ]* X% t! F
: o8 N$ Y7 n L* C5 R- p* H2 u$ X e1946年作 三老图
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2 M; X/ e. w B& V. ~1 U, `1946年作 赏梅图4 Q3 w' {' X2 x/ S! W. z; `
3 S4 o) j* [8 H& H& y3 R, u1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图. X1 B# ^ Q+ h9 ^, k# X
+ p. G5 l* Z; J9 j+ i* T( n8 c8 U1947年作 蟠松高士' Z G: }! d$ |, O$ B4 j1 b
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1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
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抚琴图$ I: J5 ?' O! S; w5 N \
( Z/ ^3 f) y; L9 K. V* `2 }蕉荫遣暑图3 ~7 L1 Z3 y7 a0 _4 U) |& e6 @
4 C% V* w6 I- M0 K& T4 ?李杜联吟图" o1 m( ~! o# g1 _( j
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柳岸觅句图
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$ d: H2 @& _3 D9 ~7 u- I0 q柳下高士图
X! \ s y# t6 `( x* W* i: v, E0 t
5、张大千——泼墨山水画" a o& I& X$ e3 @; o
, O4 ^6 U2 a" H! F0 W张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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( T8 G* j% ]9 ` d8 |丹山春晓: m/ b. P6 B/ A' \6 y* P
& ?. S( g* `/ h7 Y/ Y" M招隱图
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招隱图局部
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空山无人 水流花开
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长江万里图
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6 X4 T$ k+ j* O. R罗浮山夕照
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爱痕湖% g) [0 [) o9 H2 |
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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* p1 T, F: R4 ~) E唐画乐舞天人
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! C1 u, s, u* ~ [4 I宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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9 ^& ~) n) K$ i$ z5 G2 H/ O晚唐 璎珞大士像
% X: o% s2 J( G+ I* }& m. {" @0 P8 }4 O4 G1 d6 D8 E
张大千 莫高窟唐人菩萨像) w1 K. h0 m! G
* C2 f2 n4 V7 E: ^3 V1 U& a张大千 南无观世音菩萨5 l6 F2 ^9 b3 ]
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张大千 佛像图0 _8 l3 B* J& J0 m: k# R, b
7 G8 P% e% j8 t6 j; {0 F% t张大千 仙女散花! e% E3 K* e% d6 W
& w% t m b K) Y0 ]5 W c/ m张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女 1938年
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张大千 龙女礼佛图 1941年" P9 Y3 P ?' J# H1 A# K
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唐画飞天一身: D+ F" a2 g" @5 ]0 _- ~
8 T+ Z( i6 N$ u晚唐第一五二窟 十一面观音像2 x3 M) _) }4 J8 G' a, S3 d2 s
# T0 ?: G6 o# `1 W; o唐画 供养天人
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密积金刚
& [3 D9 h2 t# l4 T0 l9 }% X, N. l" Q# ]3 }- ?* q) P- i5 Q
晚唐 天童像
+ B: g9 D; E% Y9 l- q, |, G% z( j' j+ v' v
, ]- I! g: X1 s4 y! l, t6 Y链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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