张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

) j7 ^& g" `2 A! e/ z      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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! U, ~0 f4 P# ?  A# ^1 @秋江野鹜图

湖光山色
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- z" o/ ]/ Y% _- a雪江归櫂图
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观瀑图

云巖图
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- i5 i) Z6 d4 r: Q白云隱居
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漁村夕照
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, X, |. ~3 O/ E, N, \, Z6 C秋江独钓

8 U1 N9 e& }1 I5 g3 I山巔閒话

李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

张大千 荷花屏风美女 1966年

张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年
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( G3 n: c  K7 P# _6 v4 e张大千 调鹦图  1934年
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0 F( H3 y9 s/ L$ _& M' y# I8 H张大千 执扇仕女  1938年
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2 P' s- R/ Q6 q$ z) b张大千 仿钱选仕女图  1939年

5 n3 `; V0 D) x$ I0 Y$ T张大千 纨扇仕女  1939年

张大千 观音  1940年
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0 N# u% d9 Z: W/ n' M4 R张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年
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张大千 金城玉女  1944年

张大千 唐妆仕女图  1944年
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% V8 j) M3 K5 W9 O6 R1 x! F张大千 题笺图  1944年
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) O$ s5 r/ J& j% k  q* c( n张大千 仕女  1944年
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张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 蟠桃献寿   1945年

张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
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5 D* c) K) ^7 g5 P4 [张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 蕉荫仕女  1945年

$ R( S! U" G$ ?: O% _张大千 天女散花 1935年
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! P  D! M" a; P5 R# e1 q张大千 蕃女掣庞图  1946年
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6 d& e( h. z3 T- o" B张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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张大千 仕女  1947年

( c$ c! }" g. Z- B! s张大千 初唐供养人像  1948年

张大千 供养天女  1948年
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/ v! N5 _! B% p$ ]张大千 执扇仕女

# Q3 j$ [! {; E0 O& k- D9 \张大千 临印度画仕女  1950年

+ v# q& a4 W0 x9 w5 A" n% R! U张大千 印度仕女  1950年

张大千 修竹美人  1951年
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张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年
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张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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& R3 ~0 O$ T& M0 D' l张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

2 a' Q/ M0 g' Y+ L/ C0 Y如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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7 M2 \3 h3 n- `5 N2 U4 d! J) G画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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9 E- J0 c9 ?2 u2 I3 v$ W8 {! s点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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0 \: Q+ Z. O- a7 u0 v" k; v5 }老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

2 k8 i7 c. |- \. ~9 V张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

3 v3 j6 T! _/ V! r张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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8 }/ e" |: g9 i3 r4 h4、张大千——高士画

) |3 K' d" T+ W/ V" ?柳荫清弈

. Z" k1 b! G' S. X2 D坡仙笠屐图
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  B0 t+ {1 H; T秋山高士图
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省斋读画记

# g* M1 g/ C9 h( R4 K/ X松间高士
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天问
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桐荫高士
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% ?4 T* S0 i% ~* v王羲之调鹅图
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文会图

. P' a. C* c3 p1 @$ J西园雅集图

桃园夜宴
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1930年作 听松图

7 g( p9 l) J, k; A+ v1934年作 松荫高士
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) n. A3 g1 s1 U" B+ X1936年作 倚松高士图
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+ w9 l4 |+ W5 e4 G; R: J# J1937年作 松下高士

1938年作 东坡行吟图
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5 R8 C8 Q7 @: @1 g6 b1939年作 竹溪六逸图

1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图

1941年作 策杖行吟图

1944年作 山水人物
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" Z7 u. l0 F) y* L1944年作 停琴听阮图

% ?: X/ [8 O  p  r; U5 ~! `6 o1945年作 浣溪行吟图
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: Q' k, S( f% h1945年作 李杜索句图

1946年作 东坡闲步图
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( V# _) X& F# G$ q6 `" y1946年作 三老图

1946年作 赏梅图

1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
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( K* A6 {4 Y9 y! |; }. I' v- h1947年作 蟠松高士
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" x( M3 |. D" a% `0 `, r1 r1949年作 觅句图
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, \0 b, O! H% ^3 P* x3 I1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
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抚琴图
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6 @$ i& R; I  A7 d: h, t8 v1 g蕉荫遣暑图

李杜联吟图

柳岸觅句图
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5 c3 V+ M) |- @+ y柳下高士图
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  W# N# O; K; t7 b  ?5、张大千——泼墨山水画

张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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/ ]* [) X/ G  D可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

山水 四屏
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丹山春晓

招隱图
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招隱图局部
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: D, R! e* b% W空山无人 水流花开
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9 C1 W$ k7 `7 n) C% `& l长江万里图

5 Y% i8 n% [& I! r- ]/ s, f6 b罗浮山夕照
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爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画

1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

: G: ^) z8 g# M  C! `, `! s- d唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2

; \  _0 {9 l- i( M% ~) l3 U盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像

; _* s! q, o6 R* ^( H张大千 南无观世音菩萨

% L/ Z+ t* l) S8 m! [: B; t张大千 佛像图
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; ]" z2 f1 r( ?# }; q张大千 仙女散花

' j) |9 P# i/ n2 j8 w4 f4 N张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女  1938年

, G" G( _) p& a( ~( z张大千 龙女礼佛图  1941年
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唐画飞天一身

* c* ]) G4 X6 @0 o& y% u! W) h+ O2 @晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人
, F  \) k+ D* e" c; \5 A
密积金刚

晚唐　天童像

6 R) g% Q. G& i- R+ d+ x6 `6 b链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd