 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅) k) b. M" @" o# X" G
) Q% H7 R X: ^9 N# `" G4 c; ~ 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。* J: n3 F7 ]9 |/ s3 V) U
2 `% ?- ? K% Q2 c3 Q 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
) q( m# A4 Y* z# ?
! v H/ t$ E( _" O, s1、张大千——山水画1 \5 `% M+ a- Q6 N0 Q/ K
3 N3 N! F$ S5 M7 d# X/ b4 V0 U醉翁亭记
( g4 X5 Y# f# j9 @$ w) ^$ T) U; s8 U5 F. t) E/ O, v
秋江野鹜图! H5 g( x" T; N: o6 ^2 l! l
) L* M6 A4 {9 \! L湖光山色
- h) Z- L. V& r$ u( d. w3 N+ |% D& Y% _; F7 i/ h) T8 [4 r
雪江归櫂图+ q5 C+ t2 B* W; a4 P- f
7 o C. X. K. M' j1 [. o
观瀑图
5 ?; M: e. q4 d- X! r+ Q6 `* a5 A6 }- W; M+ u( f3 L. c% b
云巖图
# r, H: g; u$ l4 [4 X, f4 i- s$ q* L1 N/ I$ {
白云隱居% n/ J- s0 S/ n$ v: G7 b% }
1 L- q( j2 C- @
漁村夕照9 R! ^8 ^, e+ J0 ?3 W; k/ B
5 j' m; ?2 @) n/ F秋江独钓; s* e$ `3 Y& J$ H" L4 @; o ]
( g4 d' a w" @山巔閒话/ M8 b7 @# C- d8 R" ?
, k6 }) f, Q& X# Y
李检法定林萧散图
k$ Q+ G& n4 n7 z; a: _7 W1 ?7 D2 Z% @9 i) m: A5 X0 S
金璧双辉—巫峡清秋9 h3 }4 t1 J+ p* A+ [) b, r
- o( u' \0 J) y6 P晴霭仙阁( ^5 W! `4 c# l3 i
1 ?: s' I# s0 D" z$ h3 T1 O6 e
2、张大千——仕女图
* E& h' t5 m" Z. n
4 M W: r, S, @; V5 K6 ]张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”9 v8 S$ }" u. B8 D% k2 J& o
2 L1 \: v3 r o/ w4 s$ M8 T; N
张大千 荷花屏风美女 1966年 z; d. g5 H' |& h
9 T- G- ~" }+ f' T8 G; j张大千 仕女 四屏! r. U5 H$ [2 C. r
+ u5 C9 V d( u张大千 双美图 1944年
, J4 ?+ q' t" _# `" P" Q
0 n% N/ X( H/ h! j Z张大千 鱼篮大土像 1944年
: ?3 C3 \9 D! @) a2 z- j [- P* ?; h' K A$ m5 S& O
张大千 三美图 1930年) }3 v+ U) H; V% Y6 U3 ]9 B% x
% ?9 U/ T6 b& G% a8 k! I3 [张大千 弄玉吹箫图 1934年* G: h- C; f, L0 T) _& h. U/ m
6 h' n9 Y/ H; N$ T6 a5 K3 l
张大千 调鹦图 1934年/ W+ ~; m. q7 t7 j
3 v* o) d9 ^; r. G& T9 V$ f
张大千 执扇仕女 1938年
R: R% o# j- r3 L/ {6 Q6 p5 v: J
+ m1 h; c; O; M' g$ R K张大千 仿钱选仕女图 1939年! k0 p4 t" _# v+ k0 Q3 x* Z
5 A- a* Y' H: p4 E; M
张大千 纨扇仕女 1939年
7 T* ~4 P4 a# W/ ^- d; a2 O
4 e% V; K7 y; Q: |张大千 观音 1940年
) O- G- w7 n. g" }! J0 @
& E5 _, Y4 d( Y6 b" L9 v* S0 d张大千 柳荫仕女 1941年
7 V9 B7 F! F9 p) L: i/ A+ A
+ ?: _) e8 Z0 T/ Q, A张大千 执扇仕女 1943年
" B; i7 [2 c! i
; x' f: j; t6 g" ]5 Q& T张大千 金城玉女 1944年/ F7 a- X3 A {" s7 ]5 b
8 @- T; O8 C' e1 J% R' H- I. [
张大千 唐妆仕女图 1944年
9 k' G, |+ Q) \5 r ^2 P" N$ A7 |. H# r: h: W. d
张大千 题笺图 1944年& \+ ~2 h/ f7 S+ E4 R$ G
% X7 o4 ~6 F3 D2 q
张大千 仕女 1944年
7 t' u3 L( j2 Z' K2 ]8 y7 A. l0 {- Q5 I/ J% w* V# z
张大千 蕉荫仕女 1945年
. F" Y4 o* ~' w( }
0 ~9 m) Z# R5 h' F! \" d1 B, w张大千 仕女 1945年
% B% ^4 T9 u/ e W; T$ b# O
" e! ~7 ]9 p# Q# \6 D( }张大千 芭蕉仕女 1945年! k- [8 T+ L2 ^5 Z
$ o, r* [1 x; G J' z' X& Z9 S: e张大千 蟠桃献寿 1945年% X+ x7 \* M0 F' M+ s% A/ w3 R* T
3 w. g6 f+ l. M6 W" }% c- k张大千 纨扇仕女 1945年1 y5 x3 b) N3 `8 B
9 K% Y- ^. \3 ]0 R9 E. ~" \0 }3 I
张大千 芭蕉仕女 1945年. j/ l! ^" ]! v- G, i0 b2 Y9 |
- {( d% T. s, I; d
张大千 纨扇仕女 1945年. p: i/ ^7 O9 _0 _2 D# V3 J
" a2 s# _9 l5 {8 }4 \: n; c
张大千 蕉荫仕女 1945年
0 p& }" I. K, n/ y
$ b" u% p( o# J2 h/ T7 u5 n' F3 n张大千 天女散花 1935年
8 d s" T1 g# d; A2 h. K$ A/ q! x6 C4 n
张大千 蕃女掣庞图 1946年+ {# J9 n3 W. e1 w
( K' r$ g3 {7 c/ ?* e
张大千 莫高窟唐人 1947年
' k7 \- p2 j J8 V2 K" g6 x: E0 n: E9 h$ X0 l* Q
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
! e$ S/ a6 W+ q( W) ^/ }) T# s) P% J; C- o- H6 v
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年/ \. V7 u6 p9 S, S) X
5 V( Z+ C7 I8 E* v) m6 H6 }. K
张大千 仕女 1947年
9 f6 {3 [& G7 P8 U6 a# a
6 ]1 v" e$ K5 c/ i) g: J4 j张大千 初唐供养人像 1948年" M/ B! h5 Z; n1 f8 C; S) f+ ]
- L5 R1 J' X8 J( z X张大千 供养天女 1948年7 v/ J% C& l, x# f1 J
8 N+ e7 q' g( q( G张大千 执扇仕女2 O" l8 a3 g. P$ x$ N0 U
: j: |: i- Q F' |7 V) `, k
张大千 临印度画仕女 1950年
j( b( Y# e5 x; l D% f9 C3 \! [2 K% \1 ]
张大千 印度仕女 1950年3 Z7 ?2 E* m$ k7 r
& J9 P! P, F# K6 h% o4 \5 e张大千 修竹美人 1951年
7 ~* N: [6 N# M! L: b4 f
/ J4 ^; e) |* m张大千 拈花仕女图 1954年) C6 G7 }- z$ q
1 J, Q9 _8 ?0 J3 Y
张大千 孽海花 1956年
4 B; _" X3 |- e& }; }. ^0 _" o+ V8 V2 r
张大千 仕女图 1975年: M6 e( S4 f1 D6 J
' b, U$ H& a$ t6 P! o( o
( K; H# l% \7 w7 R2 @/ [- }3、张大千——花鸟画
- |2 [5 \: p; ]% c& k% V
; s" Z+ E t- _+ y9 \张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
( T5 T: ^1 I+ Q2 N' [# B. c0 v# Q
: O4 {9 n1 @! c4 @( ]2 N% J张大千画梅
) |/ h/ S) w! m% c" O
2 Q, V0 Q" ~' `! u谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
" B; [' I7 ~3 a9 z# [. k% {6 ~1 I8 ? w1 i
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
; k1 {$ {- o! t4 C2 ?1 f6 u2 R6 i# V5 W8 g- U
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。" g& e# L& G( `
) r, m6 r7 d, t
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
7 c0 z! d' w( b5 ^$ A! R7 W) @" O/ v: Q" X5 [. W! o
点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。" d6 \) n& O! O
' {) q1 E7 c0 s1 Q0 R' C L老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。& s& F; m: T7 c f/ f
e% v, k0 f( y' g5 o0 Q$ n张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
$ g3 g. f* I$ s0 a! v
; l0 {+ q8 q% ^3 y9 o _若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。$ V- o' Y# ^ a, Y5 i
' h' m! [, V# A+ c/ K7 U张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。3 U; c) k. i+ s2 V1 I
6 j- V: ~6 x( b' L
4、张大千——高士画
" S& P' H5 N) c8 a
4 [% {4 p# Q5 Y$ B) f柳荫清弈
- y) X% Q4 f7 ` ~) Y: c8 p! L' g9 H
坡仙笠屐图
3 U( P* t3 D% K
/ p) ^: ^3 F5 q' d秋山高士图
- d1 _+ u- f9 ~* n( E; u0 M/ a+ B
省斋读画记
7 a8 R" Z7 s5 \1 J8 \' D/ Y( k( K
( t- D; l2 D5 Q3 G T2 K5 v松间高士6 S8 B; t& X& i/ `& h" \
9 v, Z8 I% u/ C* f8 |/ L0 F天问/ f2 m* L% l6 M: s" K0 G e2 ~; A
# |; X# |" J( g2 k桐荫高士" ~+ x" Q6 G) `; Y# W3 I* n
% [& g* h7 h0 D n! ]: G0 n( k王羲之调鹅图
* R% u* e. c: m5 B
$ x( b8 Y) _/ P, y4 F$ v文会图
* r$ |8 |! j0 _ {, J: ^
% I- `& F- m2 K3 {- \) s9 y, U/ o西园雅集图
& H# S9 n6 w6 j3 {) @0 H3 o) F! H' [" K! d/ b6 Q) o: G% w
桃园夜宴% r/ L: F5 C) g3 c
/ t. {8 {! g! q
1930年作 听松图
% p; _, q* E! ]1 \/ `: X
, v+ T; ]. o- t1934年作 松荫高士 C; U1 a3 ^( d7 g6 h* g
, w6 C8 t0 [6 p/ B4 D
1936年作 倚松高士图
8 a: b. J0 t( h7 ?+ i |3 o: \9 C& Q/ j
1937年作 松下高士
3 x& j9 F4 F2 k/ i6 [
: l! a9 E) w+ M6 j/ S( O m1938年作 东坡行吟图% W: o2 ~. l v1 O( b A5 [
# n1 E' p7 G* g/ P) f6 r$ K+ j1939年作 竹溪六逸图
+ o: A/ e U8 g. [+ w1 w
q) [( ^" P) l+ ?) r1 v: ]1940年作 高仕图
4 _; o, k$ O2 T1 g9 F. h
5 G- A# H1 J+ \ U) g z1940年作 荒江丛篠% Q2 h# M/ w( @( z% @
1 B) Z( }3 L5 c1940年作 松下二老图
9 N# B! {0 h( z2 h
+ ^5 Z1 c, B1 O" n1 \, Z9 e6 ^8 k1941年作 策杖行吟图
0 l8 y! e+ Y. z+ R2 f9 h
4 G; ~2 P, S" K+ Q6 _4 Q1944年作 山水人物
$ g( H$ p$ m, G- O& M' K
( _- J, \" s* S1 E0 e q1944年作 停琴听阮图
* M. `$ i2 f y0 |
+ q' \2 j, t. o5 b: I9 o1945年作 浣溪行吟图
2 r; D# v9 |7 M
9 X; w& k4 @# Q& L1945年作 李杜索句图9 v# N. u( }% b
5 V& U2 S0 G2 X( j4 z1946年作 东坡闲步图
) P8 m) t2 p$ ?6 L! I' \
# r+ H. }: t! D0 E+ s8 v& B1946年作 三老图& K2 _+ M8 y* x8 `3 T9 G
+ U- u T5 Z! [1946年作 赏梅图
& _/ C! I$ L& @+ n6 A7 S, V! T6 \, @' L
1946年作 煮茶图8 ?5 p' J( r' D8 C3 v v
9 S' h0 L- Q9 ^" P% \
1947年作 杜少陵觅句图
- \% L" ^+ o" K& {& D; u- F. B H7 l
1947年作 蟠松高士
6 l' ^" Z5 B) `% F; K- e* `
' d7 ~4 g! w2 @ O9 _1949年作 觅句图+ m- E! o% |8 [" W f9 }3 d
: b& f6 N3 c2 Y' m; m1952年作 醉舞图' L- v A" ~/ U* G4 L6 H# N
, x" Z* e% W+ H( {+ ]" K5 y* e, ]6 n; y
仿赵松雪换鹅图
9 T C O% R8 b; P1 H
, f0 [. \% P8 V+ Y; J, X! B6 u抚琴图4 J W7 F2 A( v7 q! }
7 C9 t% e$ i8 w$ T蕉荫遣暑图
: m- U6 X- o% y9 B% c; M: v7 A
8 z% G% n( d+ R! ]李杜联吟图
- }5 H# O; s( W* x% L9 w4 {* {( S# g1 O+ f+ J) g) L
柳岸觅句图
: Z; @3 A: y9 ^. a' C8 l# g! l( m' C$ F/ e* P f0 |" A
柳下高士图, g2 b2 S# Y7 c' V& G) d) u
" m5 E) c5 V; B' u* D5、张大千——泼墨山水画" _& E L! @6 ]
0 j+ w9 W; z0 z! Z7 a3 c张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
! G3 O H( Q3 a5 k) s, f O7 Q% N' V: ]
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
# @: E {- Q4 G6 w. B
4 U2 Y9 g8 z7 U山水 四屏7 s" e3 J- o$ Z1 D1 F2 g) _
9 i! ^2 S7 F1 L
丹山春晓
. ?; P5 N# t" l9 K- v
. Z# R& G) G* b招隱图
. E, K, R a) k. l+ Q
, s% O) H5 f# }招隱图局部+ _+ z4 G9 F1 g, ]% i) J3 l
) X; R1 x" S7 p6 M! z7 X* _. x$ `5 L空山无人 水流花开" \2 U% Y: k u) H9 O
, B" n1 C+ u$ }: T$ Q$ Q* W7 p长江万里图
, q, g2 {$ m' T7 O" v, S
- d7 Z- z$ {! M' Z罗浮山夕照; P3 E' C' d/ B$ \0 |
7 H8 k7 z; Z) u$ l( F% N5 x
爱痕湖
# m+ [" v7 R: l: T
0 Q) h- [" V3 a6、张大千——临摹敦煌壁画
) c/ @. Q4 n; ]* [& l6 \; V3 j, K) P+ M* P3 G, M- m; e" s
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
h" j: d( r7 t: v7 X1 X: ~1 G( x8 y$ N( f4 Y
唐画乐舞天人
) i) v* z6 R* o) @7 }: k9 c$ t
" p W W) n1 O5 {$ o0 P宋初 伎乐菩萨像
/ [% H/ j! [# O3 b: w: |
/ e' {, i# w8 {/ Q& Y4 h$ g2 s宋画 伎乐菩萨像2, }! f$ r& P1 i2 m! B% Q9 i3 i4 q6 e4 {1 y
) O/ f( Y% |( r5 O. D) t盛唐地藏王菩萨像% G }" ]5 g& U" F' N Z/ @
7 ]9 H9 I9 {" u) d
晚唐 璎珞大士像
7 g! d( G& u0 `) h$ |& W0 O& m$ J4 q8 V! c$ H7 l$ S8 E
张大千 莫高窟唐人菩萨像1 W* s! E5 E# |4 T o% H
. `- v9 L! I& N4 `& i9 |张大千 南无观世音菩萨
" Q$ s$ o* @1 T- z& n' L
0 |2 t h. P8 U8 E5 s, }张大千 佛像图
! j8 t2 l8 Z; b3 \
- L8 E5 }& |1 }! P* R张大千 仙女散花5 L' c+ i4 ]( I; W
. Z5 w0 p7 c$ @: {8 P2 n2 l- \/ R
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
6 ^$ v# v! A2 _: c4 p3 G! e5 Z% E; D( g( P# E) K! l
张大千 散花女 1938年1 J, d) s Y- q
* g/ e! A: k3 u5 Q. Q8 Q张大千 龙女礼佛图 1941年; j* z: l: q2 E
" k% }% e. n6 T6 u+ }
唐画飞天一身
; {! Q. k. U4 @2 ?3 S- S, T9 }& r1 G/ r/ \, r7 g* R
晚唐第一五二窟 十一面观音像
! B4 w. b4 D1 |/ }- [* w Z
! e# F/ u1 T' e) {9 S唐画 供养天人6 k: B6 z, r4 P7 I- ~+ K+ x
3 T" f/ x! |- E
密积金刚
8 p( C6 v$ g( {. d8 b' R \ S+ d" Q. @3 b4 V& t, F
晚唐 天童像
6 ^# ^; N4 x* L8 q8 K4 x3 r! I S0 q/ }
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡