 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅3 p" i" U3 w# W7 v6 w2 w: U3 |1 f
- z/ Y" Q( Y% M* ` 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。6 N) z: [) l r
# {& J) v1 J- s0 I5 E3 I 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画. c: z5 d. J, w+ X' v# H
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醉翁亭记, I% f s; j( R$ G0 r0 a
. o1 I" X% \; U$ d( \秋江野鹜图
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! [' R* U5 }8 t' |2 c3 u$ S, c* L湖光山色# U/ S% Q9 c) T: s
9 r$ B* ^# y6 c9 U
雪江归櫂图+ \; W* H6 U9 e9 W) a1 M2 B
/ A0 O6 L, [1 t( _4 ^$ W$ J观瀑图7 l, Z, _5 Z! L2 Q6 @( L+ F* b
2 C9 l p3 Y$ c. f7 c: J% C
云巖图9 a5 a' b. h. ?; f$ I: T
7 E1 B6 K! T: O' s
白云隱居8 [6 n# e1 W( @5 O7 n6 W
% v g5 }9 W- z0 R" a$ g- W; D8 B漁村夕照
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; m2 z6 Q4 L7 G* z+ p5 r秋江独钓
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) U! x e, H' u' [山巔閒话) }/ ^0 i T+ x, o1 n
6 m2 o0 r8 v$ t* W( M* v1 S. q# h* Z1 ?李检法定林萧散图2 q. r* a, q' ?, r& w
1 H2 o6 H+ `+ @( T金璧双辉—巫峡清秋
9 I q8 l. [: Y& J$ u4 F4 S5 n W- \5 @6 z/ P' Q1 R) R
晴霭仙阁! A6 U+ e% u' O& P" ~, F7 P
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2、张大千——仕女图7 _( i/ T5 s9 v
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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x& P( h" V% \4 f% K; }6 @$ z张大千 荷花屏风美女 1966年; m8 j- C! r' j$ i
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张大千 仕女 四屏
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" p# Z. @" U3 [/ {张大千 双美图 1944年
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9 ]7 }8 I5 G8 D" f张大千 鱼篮大土像 1944年
+ G2 @( c3 z7 P. D) h" D! \9 _% O6 T5 U+ R' R# } z( ]) f
张大千 三美图 1930年
" J4 h3 s0 r2 D6 S! g- S6 }8 B2 @+ X: N2 P
张大千 弄玉吹箫图 1934年
6 H- b% s6 y$ j, N: O; ^: X) t1 T0 K' S7 U: l
张大千 调鹦图 1934年, D. G4 z+ f, ~
! ]8 v- M t) |/ e- @1 p/ j张大千 执扇仕女 1938年
0 s/ J. w* _- i7 x+ ?4 Q# C8 u
! b3 N6 ?( x6 O" P张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年
) N. s! u2 f3 [/ r4 K- P
' L; ]5 o: J3 A7 {张大千 观音 1940年# G6 M% ?& k1 N/ o1 a( } J4 p/ N
6 A, u0 ~1 Q) @; k6 H张大千 柳荫仕女 1941年2 R, `# f( Z0 m5 E! k1 a9 m
8 {; q8 l/ L) H4 ~1 {5 d! Q3 Y! h张大千 执扇仕女 1943年' P2 ^% P+ H6 m& [2 D& i
0 N1 j* q& k4 Z/ _张大千 金城玉女 1944年2 i# G$ Z3 @# j
# W) {& y. X. c7 P0 O+ K张大千 唐妆仕女图 1944年0 F, e- [% @' W. Y7 q
- A8 H# G1 D$ W [* Y9 \9 X张大千 题笺图 1944年" v6 q) z: }- G, n6 Q
" {/ Y/ ^, Z. n+ Z) l张大千 仕女 1944年' m7 _$ Q1 a1 _9 L9 ^, j9 I
( |" S( j7 J$ _; T- `张大千 蕉荫仕女 1945年3 k: f/ X4 Z$ S
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张大千 仕女 1945年6 ?+ D' h. f6 O7 m9 d0 q- N9 u
' Y) Z3 i8 a% H+ U9 X/ m$ A$ z张大千 芭蕉仕女 1945年9 G, ]: E3 @# i7 l
% V4 [' S0 ]" i' W" @- z3 j6 d2 H张大千 蟠桃献寿 1945年8 W* U% Z$ a/ V" J, C
9 x$ G6 ~) @; Q2 F- A& D& C张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年: m- h$ K: Q+ t, @! W7 @6 c( J
+ G: Z1 F4 C; e$ `张大千 纨扇仕女 1945年
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6 ?2 s& a$ K% G/ U张大千 蕉荫仕女 1945年
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7 M# l# P9 \+ C3 X3 z# ^张大千 天女散花 1935年
) w3 c, |1 o% O+ T7 b. v) M
8 ~& ~ x$ u% E7 ^7 j3 m张大千 蕃女掣庞图 1946年1 q1 x" z* ~9 f6 C C7 F
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年0 H' q1 o$ s: P: {8 B3 X
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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$ E: u, C8 R& I& `张大千 仕女 1947年' D# o; t* w: ]5 J9 ~
4 W6 x i+ Q* q* }" S( M张大千 初唐供养人像 1948年4 c7 F @; g' c! g
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张大千 供养天女 1948年7 ]' q2 s: H4 d+ `
% `4 Y2 }( u! Y9 R0 }张大千 执扇仕女
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4 V/ p4 ` S, g; B+ ]张大千 临印度画仕女 1950年
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8 i- R2 `$ l4 i r* q! ]( U张大千 印度仕女 1950年! T+ |) L% F6 m1 ^
4 c' G0 t5 o0 ?# E% O张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年3 X v) g) o- }6 c/ H
" X: `7 O$ f* R张大千 孽海花 1956年# A% A+ n$ C8 |5 S& v1 r" p- @. [
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画) Y( {' q. p$ d1 E- \8 I
0 W" i* {$ A! Q张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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6 K+ a* H- V% C9 G, c3 @8 t# M谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。5 N0 p& @5 _9 w h s# P6 O
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。' Q$ H) S/ Y: c
5 A$ P. R# q8 e& J- v7 \; g3 P
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。 v6 e! U& `5 `: e8 `" _' V# Q
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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* M. @# O6 [. x# u$ c7 Q# ]老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。/ j' E! ]# l" C4 c/ d7 S0 O
; w/ n+ h0 t- {6 P$ l# N+ N2 `张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。7 r$ o4 s6 c5 |6 `1 h* p4 x9 N
* q7 V! A1 W$ B6 p若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。# Y: B, J9 p& _) X8 n3 S% l+ z
# G. H/ f; g. d9 _7 N1 |张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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! c, _5 i$ c* `- m! N4、张大千——高士画& J2 J3 X3 H- I0 P; n
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柳荫清弈 A6 W* V' v$ ~( o5 p; n1 {
F# W! Q$ ]1 M" Y
坡仙笠屐图, ]$ _, S( f) P: [
7 C$ c; E; B& e& ~$ X秋山高士图3 p9 R# Q* u& x# a- o3 t* p0 J
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省斋读画记2 `' S" Q, x" y8 o2 e8 T- l
" w$ O0 N9 X! M. q松间高士0 b' g6 v, P# z# r! A
! H; T5 s3 d/ {6 j天问$ O% q; |+ U3 c& l6 K5 M
4 P$ U; b' _! z D4 d
桐荫高士
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王羲之调鹅图
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6 U1 v# w8 W# v* \. K* O文会图% Z! O% \/ s: y+ i
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西园雅集图
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, u+ { R/ H% B9 y7 f; q桃园夜宴& f% [- Y; t( Q- N4 a" O
- W0 z2 Z* G2 Q, F- U3 j1930年作 听松图/ t8 @5 ^% I7 U$ o' H/ U
' D5 f% o! \6 D9 j1934年作 松荫高士
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: d4 N- [9 [: b; c; F; e+ @' z$ T1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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7 S5 y; D0 Y+ F9 s1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图
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3 `" ^7 [6 D) z7 h5 I1941年作 策杖行吟图# z! Y7 T) O8 v8 H. u
. p! a7 c# S3 M; F; g1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图1 X( [: G3 g; {$ x* A) M
8 b$ I2 Q# X/ u! |1945年作 浣溪行吟图( B# n" s0 o8 W( v0 ?5 D
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1945年作 李杜索句图
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9 K8 o# G1 _/ u1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
) _, B! C9 `# R6 o) d5 d9 f; d; D7 h4 w3 G+ b! |# b! C b: m
1946年作 赏梅图
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9 Q* P; w) ^" O) l6 |* Y: F" F8 ~/ p1946年作 煮茶图! Z6 Z& ?% F# }, `1 u
! k4 C- {' d$ A9 t; g% P, I3 G1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士, a# L# D C! h$ P z5 ~3 S
: N0 [) q6 e7 h: ~$ P& [) X2 \1949年作 觅句图, _+ p# ^' M& ~6 n6 g- |
1 P$ {* Q; F O
1952年作 醉舞图3 J6 i* p { p; E4 {
4 c6 h v# z4 o8 `% C6 r
仿赵松雪换鹅图7 `5 G8 G6 E1 N7 v2 I% h( ~
0 e# O1 L: d& l' i2 {4 I0 Z4 b
抚琴图: V. G! c& @0 ^! @; w
. o7 L7 Y/ T: t, Q y: h蕉荫遣暑图
) \" K! @6 _4 P5 T* L' P' F/ C! o c5 j0 N8 T# ]. N6 D
李杜联吟图* ?. \) z5 k$ a5 G( v
0 n5 z( D2 Y3 w4 L2 z) P柳岸觅句图
5 w7 _- _" ~. K$ P) i9 U) ~
' s1 {- |$ t( Y9 P) B7 Z柳下高士图4 k5 m! z4 D4 t5 s1 U
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5、张大千——泼墨山水画
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. U( O# `; w5 t0 n张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。9 `; n' H1 r8 W- `, x
+ ]) ]8 B0 u& l" S+ x可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。4 r1 Z) A+ @" z. f- e
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山水 四屏5 g" Y2 f2 B% }9 H' Z
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丹山春晓" X3 s% j1 t6 [
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招隱图
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招隱图局部
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5 } P, t( g) M4 V% n" R空山无人 水流花开, y( ^& L# I. f( f7 c: h3 j6 ~! L
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长江万里图" n" o: z. K0 w* O+ [/ x: q
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罗浮山夕照5 t+ O9 ^& q8 Q6 H7 W- @; q
3 x4 h, `2 v, w3 ^# j% w, t
爱痕湖) F f* K' D% b6 X9 \4 M$ n
2 H8 g3 X+ L' W, P
6、张大千——临摹敦煌壁画1 ?1 V1 X8 P& y+ H" \
2 }% L6 @, y/ Y! l$ C+ T% M1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。& }3 M7 O# z4 H, s b1 r
9 e5 K; s9 N9 X" v/ A9 B; s唐画乐舞天人; v5 K2 q; E k: I, I
# {$ r9 n+ J# q1 k; a0 ^宋初 伎乐菩萨像0 @ z: t# S; |, Y
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宋画 伎乐菩萨像20 Z" j1 g X% t+ F
) V; F- c3 ]" p0 t" o8 ?盛唐地藏王菩萨像+ s* _6 O2 l9 U6 w$ i" R
# d8 m# B8 {4 |! q/ U j6 b9 ^$ M8 G: L晚唐 璎珞大士像
6 o+ d) Z& n- o# T- c. S: R7 T3 ?. ] m( Q
张大千 莫高窟唐人菩萨像* ^$ o+ [& `6 o' L; Z% ?: W
% g& T$ o1 C" [$ W: R$ b
张大千 南无观世音菩萨: ^. g/ F. D' M0 @1 H( I" ^
# I& B3 P: T, P N% [
张大千 佛像图
" f, k3 |4 L0 d- r' I" A
; Y5 w% z2 x% \5 Q/ y2 F0 i# h张大千 仙女散花: a# k( k* t5 C G1 ?0 f0 T8 ^( D
" d" b( P$ {3 g" n; o1 d! L8 {张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像% P( v+ ^8 p' _+ ^
4 [. d Q8 z% ~8 Y. _( c2 |
张大千 散花女 1938年
4 E# P* d1 m8 w4 N; ]
; ]& E N) a6 R' h张大千 龙女礼佛图 1941年6 T$ c* s) c* a& ?, |! o
7 p) n! T" q( w7 s$ o* D1 A
唐画飞天一身
F3 r; {- G7 n$ m ?4 N( M) @- w. p" f: Y! w! {6 M: i7 I
晚唐第一五二窟 十一面观音像0 e" s$ g. p9 x0 ~
; \! g8 @% w" f& Y8 X/ `
唐画 供养天人
! G& ^& @) \; A- i0 l) G0 x' W' _3 [- s7 b" _. w1 t4 [
密积金刚
1 v8 N5 h% v6 s2 A2 N a
. W5 z7 E. a. j晚唐 天童像
P. C5 }: t" v4 G$ j# l# L* v( B0 F6 t
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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