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张大千先生精品书画300幅4 G6 ]# J1 f0 O1 c' X: B" R
5 l* [* z! y' `4 C! {9 F 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。9 S! y& z; A% p. S( k0 V4 ?
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。" Q, ?, A& U2 h) ^" w2 A
8 |. j. Q5 y$ x' j5 f, }1、张大千——山水画
8 @& R: J' w. D6 G& T1 N9 X& ~# V7 ^$ B8 i6 p% T) J
醉翁亭记
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秋江野鹜图# p7 u. u7 {/ z& D
/ k5 F2 C9 J; M6 h$ O' \( j7 T4 }湖光山色
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5 ?! u; k7 h2 f) b4 U雪江归櫂图) u) \+ m3 l* q: ^# r& G9 `" z
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观瀑图3 S# e) M: P& R) d/ m
% I) S2 D. T0 B5 S! z5 h% O
云巖图9 v3 M# b. O, d& h/ [
' ^- ?3 D+ ~( ] ^2 e- p g白云隱居 ~7 C, [" c3 s/ }
4 n% @6 q: y; `" I, q/ y漁村夕照
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秋江独钓
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9 Z, l$ P' m; f. O8 D: \% Q* e山巔閒话! {( |. w3 _6 `6 G$ l
* }! g+ G2 d: i* _5 D( b李检法定林萧散图
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0 E: G# \8 q; v, b" C0 @( X金璧双辉—巫峡清秋
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7 B v/ ^; o7 f) K晴霭仙阁6 i) z2 T7 e) E' l6 S+ n7 R) w% V
6 y) Q2 J0 o, s/ o% ^/ x# ^7 V$ o% j# b2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
9 y( @% l% C! y6 [+ A Q% h$ l8 x" t8 y2 R5 s# L' D; m7 {
张大千 仕女 四屏6 x' f2 x! u# k. t5 I
3 O3 S) M, L# Z6 |* O
张大千 双美图 1944年
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1 s( i4 @5 V" S8 X; o& B张大千 鱼篮大土像 1944年2 ?( C+ X) p( O8 [& x6 u
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张大千 三美图 1930年- ?( { ~9 L& ?) T& `# ^2 @1 e+ ?" A3 G
& }5 t( E$ J1 ~' A9 w2 y$ R
张大千 弄玉吹箫图 1934年! R0 R' {' J; E8 r+ V5 w8 j
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张大千 调鹦图 1934年
% j, M( h) F6 a! _1 q% I3 ~( V0 Y# R7 o" D
张大千 执扇仕女 1938年
) }0 t4 j! T% u0 o! g
4 m9 L5 e6 f) j$ S张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年: O6 D( R% D+ K
' X6 c. U5 X5 |+ N$ {张大千 观音 1940年
9 [+ r7 W O, i y* E B2 m, a4 ?$ \$ C
张大千 柳荫仕女 1941年
7 x$ D0 V; s1 b0 q9 \' s2 c% i) m8 r$ h" {
张大千 执扇仕女 1943年
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. H1 k$ `0 s! q3 g! l张大千 金城玉女 1944年8 y8 D2 T) W/ d! x' q4 u
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张大千 唐妆仕女图 1944年
9 ~3 e1 j. f' q4 E r+ x( D
) A, J* d- w) g# z( F张大千 题笺图 1944年
1 x0 P2 \8 q3 u) H( ]0 j f1 r/ v3 d; ~3 A) J9 [
张大千 仕女 1944年4 y$ j9 s" r+ ~/ e4 g7 t1 `
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张大千 蕉荫仕女 1945年) O S8 Z$ E3 t& v
6 C* s9 l: D: q4 G
张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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( \, n; T; d- B( b! q1 Z张大千 蟠桃献寿 1945年/ E* B" \7 F W) q% {6 k$ w; @" ~
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张大千 纨扇仕女 1945年
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4 |: s! ] ~2 z( Y. q! K" Z张大千 芭蕉仕女 1945年
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- b: T& Q/ s- @$ J张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
% z4 G" J* [7 B. O0 j) N, q- n8 ]$ q% `' `4 a5 `$ I6 @
张大千 蕃女掣庞图 1946年) c) A& C# K U, @
/ F/ j$ o7 M) C* i% F- `张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年8 w) F+ E6 e0 n+ `6 U# p5 X% Y
! h9 b( L! K& ?0 X8 V4 h, a/ g张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年
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, }' z7 Y6 q- g# {9 |! T张大千 供养天女 1948年
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2 ?7 [1 Z6 J! J4 v张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年$ F3 m- O+ s# P( X8 V/ ^; B8 F' t
+ s ^4 B9 R+ }4 c张大千 印度仕女 1950年' X" u1 ~% O! e M
. N. }5 C8 ~1 C* N* f: q张大千 修竹美人 1951年
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, n+ `6 F- D0 ?- {- W8 A张大千 拈花仕女图 1954年. F0 P' }7 G) K6 j6 y8 R
" k8 X" W& F9 R# a( g张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画' i+ [* Z. C9 j* O8 z! x2 Z* `2 f1 e N
/ C0 E5 ]8 F8 u$ r$ c1 O张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。3 w* D3 h5 k6 q {) V+ w/ Z
+ n6 k! d$ t7 l! \" A张大千画梅# \' R* K' v `! V2 w
8 O! {0 X; E5 D3 b谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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, y8 K9 Y, \! w4 H9 ]8 S0 H2 W如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。( W: u& R1 R2 V5 q
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。' K% |! d$ X0 e
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。! _" r/ l9 V u8 S$ V6 `& ~
4 r( p% g. S" `$ B
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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, |1 q; W/ | d- w7 n# A3 S: g# s若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。% G) n" c9 q0 T9 x& Z e
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4、张大千——高士画
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4 _2 _; I! O; y* |! y! P柳荫清弈/ x1 k+ _6 `0 t( P" @
, H J# T% r8 F/ s+ x- N坡仙笠屐图5 k. X r$ d' Z# h4 O0 O
- o3 m2 _% a8 y) v8 U, b" T秋山高士图
) @: w) O0 K& e, D+ M! L
" g- p' ~" ~9 E; X& d, c& Q省斋读画记$ `; I V1 o- `6 a
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松间高士
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天问
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桐荫高士6 M8 i: O/ ?/ T! `
9 [. j4 V i. Y! E" b+ l) \
王羲之调鹅图
+ X9 V) Z+ [6 Z) ]7 G& \9 d s
% U' e L9 H1 }! k5 `) J文会图3 Y8 n4 t5 A" R1 }1 [" z
G: B( Y* X! {/ C1 Y
西园雅集图
8 t" J7 Z) q7 H- J9 x9 p3 n1 I6 `& X T
桃园夜宴
9 U. P! j w }3 f: W1 a/ s' x
! j q: u1 v7 h1 p* j! r1930年作 听松图
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( c1 G* E) y6 i8 g1934年作 松荫高士1 e+ h" f0 d6 I X- L- a C
0 ^$ a! {0 z5 N4 g9 F, Y' W; K* H- `5 ~) X1936年作 倚松高士图
. x8 \/ R% N* \1 c* K
; i. I) x) @* o- r! A3 d, m* O1937年作 松下高士' A. r/ X# `5 Z
: q0 a# i' Q% A+ J g
1938年作 东坡行吟图6 o9 r7 G& y2 G3 M1 `
) i, ]; Z' `1 E! d: R4 ~ q5 m1939年作 竹溪六逸图
* z' A/ S' X* W
! u' D( t: B9 Q, ^* y$ w; ?* C1940年作 高仕图 a# Z7 V$ D; I* e% o, a
0 F5 I" L+ o, v* J5 p8 L1940年作 荒江丛篠7 S1 H2 B8 q3 A; l& o! b7 c3 j
* E3 k. W( [3 z+ i' b+ Q1940年作 松下二老图
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4 t1 K$ W9 u( v. ~1 S+ F4 ~1941年作 策杖行吟图
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& ~+ [, @- `& A p1944年作 山水人物3 D( Y8 S& ?# B, f0 P
* ~) C u& v! x+ ? W1944年作 停琴听阮图0 J1 N6 W7 T' w& m0 B) S$ I
& \$ Z, v, X# J7 U% E' E* q; g
1945年作 浣溪行吟图
3 V3 x& u. s( W. V) Q* L9 Y) u5 k/ c6 ~, p* q- w5 x
1945年作 李杜索句图9 ?6 N# } `5 R8 X
; \7 J- R1 E$ Q7 P1946年作 东坡闲步图4 ~+ A) ^( T" b) T) H) h! e
, w. B6 u& S w( o- P- |- j E
1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图' |: A+ @) s6 V% a
( t/ a6 T* l f
1946年作 煮茶图8 Q0 S( j, J$ d5 k2 a
/ j$ }+ L8 | L) x7 ?+ A( S1947年作 杜少陵觅句图' y: ~" }# f7 B( P0 h2 s6 m. x
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1947年作 蟠松高士0 C/ c8 _9 c; u0 }5 L
" G4 ~8 @/ t( |9 F1949年作 觅句图" A5 D9 p2 }0 v
' E/ v, ~) T- c" ^2 z+ b2 r9 t1952年作 醉舞图" ~ Y5 t( ~ T8 G5 m h+ b' g
( _, L$ O3 j# q仿赵松雪换鹅图
+ Q" d* x; m( _* g c+ h2 z+ X
- D" R w/ c- [( S& a; F抚琴图: }' d* }! D2 P& p
' p% Q! F8 z+ A2 {% M8 H7 P4 Z3 ^蕉荫遣暑图! x; _+ X+ ~' z4 b/ M/ X
+ n6 q* M- b* Q; f& k0 ~$ h0 x) I& B' d李杜联吟图) I; V. Z& \& ~
, k9 E& ]% z: K6 t
柳岸觅句图
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4 s9 n3 @0 {+ J( W% F- f柳下高士图# s% S% H* N9 J! J1 [" @3 K
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5、张大千——泼墨山水画* m3 \9 T1 ]1 a' F3 F1 u
# T% K# d7 J( [9 h& T3 p7 j张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。6 n# p8 p5 L% ]2 o, p
% |$ O/ h4 }8 u" {山水 四屏: I# Y; F# e5 i+ R% g0 z% e
9 z- y' {8 Q$ K) k3 I- y, z丹山春晓
5 O1 P- F2 Q& I7 n N- ?
% g6 u+ e/ i# {+ s" R1 a招隱图7 Y* h" |0 X& I% {6 @
0 C' k3 a, ]2 P& x3 H- T$ K7 S- Q5 Q招隱图局部
1 u3 f$ J3 }. o6 p1 `( [. C- ~. t$ t) z
空山无人 水流花开, U% l0 G% L3 i! E; ?
& P3 ?; \$ w, i- @! s" A# j4 n
长江万里图, I: Z: n" Z# c& F
: W/ i0 O. I7 |! C5 c ]4 o罗浮山夕照
6 x: f( S% Z6 z1 B; T. y5 O/ t% E4 ] t5 H3 K, L) N y/ a
爱痕湖' B* C5 S" V7 R$ g& N# r# y
3 \! }0 N: W$ y) O/ P1 B6、张大千——临摹敦煌壁画* S; R2 D( t! i! `. {3 G l
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。9 M" h: [. @9 g3 y0 L" H& N
4 f+ e9 _( a7 U) n8 n唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像2 Y. {0 `" l/ f6 X5 U" S5 n
( F- d* d% {( [( q: X. A# q宋画 伎乐菩萨像2# {4 [' ]' r% c2 ^! e" F, T+ ?$ }
: ?2 N% o& S# c2 ?3 U p盛唐地藏王菩萨像
2 i, s; M5 \2 Z4 i4 C
9 V( _% g' P5 x晚唐 璎珞大士像
+ O ]$ b+ c. n& p. d: E% i5 v' Y& _/ t" o8 y7 u- T" [$ _ t9 h
张大千 莫高窟唐人菩萨像
: B0 [. o/ X' t( B; A# W
" D& h2 {2 J0 F8 K# x( @" d张大千 南无观世音菩萨
* V1 g$ i3 k5 G7 x/ ^5 K$ }" ~) i: I8 M- z
张大千 佛像图
0 W. E8 s( C0 W$ ^" v, |, D+ }4 z) T9 O
张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像8 h2 ^3 m2 m6 S& z+ E
5 @; x, O, @8 s张大千 散花女 1938年( D8 D, Y. n2 ?- N0 ?
9 d" c) H7 C/ ?0 f( u3 q& k0 c- U张大千 龙女礼佛图 1941年
( O1 @6 [: R/ y3 I, W
A$ _- j3 x; J& Y唐画飞天一身) \, \$ V* \. l; H
* f# ~% G, S% v8 X
晚唐第一五二窟 十一面观音像
& i' n0 x0 [9 L$ S, ^& g% Z$ B2 C H
唐画 供养天人! X. t& T- @' `+ O* c* R3 o0 H
5 ?9 f5 q! B" F4 p9 q2 L
密积金刚
( Z+ J( a+ W0 R1 T+ H1 @3 b7 V! V2 a$ j% R
晚唐 天童像0 l2 K9 ^% V$ T+ q9 Y. z. k
) M- Z+ Z+ U3 w' [: \3 @5 \5 P' b链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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