鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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( {  |/ K0 h3 R9 o, G) _% q寻花篇
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% e# {6 m3 u; Z6 ?" l% o碧桃图页
碧桃花
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+ D/ U5 p) v' k: ]8 ]      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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1 {$ I3 |3 C- J夜合花图页
& f! c# o6 A* _2 s) p2 q: e夜合花

      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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! M, p+ e+ p- Y% U2 r$ ]宋 马远 白蔷薇图页
  L: X  L* T5 [) q" N6 a白蔷薇

出水芙蓉图页
* s* Z  R# m# k; V6 j* [粉荷

无花果图页
无花果
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水仙图页
水仙花

牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花
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5 e/ z+ R8 {2 T$ J夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
4 {1 b" @& h7 L9 N. B" ~0 E0 A锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
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) I. K7 t  G! m& I" A5 p* B# p( D" {1 l宋 白菜草虫
  V( ?! p0 f! t0 [2 H2 L+ ~3 t菜粉蝶

5 }- S4 f# V" l  L7 P      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
$ ?" ]# f" g* T马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

7 z' A' I4 M" f/ I: j- {南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
* w$ q5 n2 h  X* {9 }金斑蝶

  w5 a( Z1 `& Z; Q5 ?南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
9 w5 h5 Z% ]9 W  j9 z4 R玉带凤蝶

; f$ y/ {2 a9 Q) U9 v' R: H南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

0 ^) @' w& j1 w$ r9 y# v2 g6 g. z南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
3 N  R8 y/ ^) K4 d毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
7 I8 P6 \% N! C# \; [# _  R二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
1 }: ~* E7 F* i1 c2 T中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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; O& Q' x# y2 k  v: j南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
5 d' Q3 p1 g* e2 j# W柑橘凤蝶

" C" J' n3 l4 s+ P5 Q读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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