鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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5 j; \2 S4 F! K6 R       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇

  [* Z1 U2 W" I" @% v5 m, f& G/ ^0 Y碧桃图页
碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
! u. C* \* y7 v% W夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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$ }* i9 ~! U7 i4 ?橘绿图页
5 i* C+ J# g# X) r橘子
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1 f, ]3 H: X. ~5 w2 O        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

$ K8 L) |$ x( R, {宋 马远 白蔷薇图页
2 i. f) y  T& R, b' ]6 S+ z" r白蔷薇
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/ I$ |9 Z3 W8 u出水芙蓉图页
粉荷

无花果图页
. {5 m, X8 |! X; r$ w无花果

水仙图页
水仙花

牡丹图页
粉牡丹

! k9 F- P4 J, b- g& q海棠蛱蝶图页
) N3 _4 t1 h& F: i# U海棠花
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/ q& Z* z$ C5 c: u夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
  f& z( A5 Y2 p$ u8 F锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶
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0 l% B, h: F' B7 }2 G& d6 }  r- ?      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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# M$ ~# j& j' Q& d南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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4 K2 y& `. N; M- ]: J  E+ o       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
# ~2 ?( X/ _* I" S6 j* e马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

3 n- [- R6 P9 g+ G南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
% f- \+ y- c  G( l" {: Q* Y菜粉蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

1 U" a4 J5 P# P8 }. k; _南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
% \9 S- U8 i% `4 Q; I( a二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
2 T) T! Q8 f) b. |& e& Q眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
6 q: W; n/ s4 ^2 b柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


$ d2 }4 v; z' q: f7 F- Q) B, ^链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... SmtpPeAh4ddHnZTN#rd