文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）

　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
% D: i6 _" x; y7 Y# D, N, p3 G      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。

, x; [: k2 m3 ]  q& B' u! M, K. \1.平整规矩美
! k3 B: s+ S' O8 C6 S平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
3 s$ f' w: k2 L$ L# |: a

$ `: g9 ~8 H3 S3 v  n( @2.错杂放纵美
错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。

' R" p0 Q$ }: Y1 Q& l# C. k
: e0 }+ [5 A2 }  r3.匀称布置美
匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
' }2 y4 d3 d) o; _1 e/ |: q
4 k9 O7 K$ ?4 \4 M0 C( i" y. ^
4.朱白对比美
. a7 K9 ]0 v( T9 ?6 O' \: B对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
- D  `( X- O$ [, G; f- ?- `

- S# P% ?1 X5 _$ t) ~. ^5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。

6 ]3 e# L! w" G! O8 X3 _( U
9 P& q6 j2 M; q$ u% \+ @6.韵律呼应美
呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。


7.协调统一美
% _) [1 {9 C: f. F  `协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
' s: T' S& F5 u4 L0 Y

8.求异变化美
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。


  [* @: h" A" {7 i+ n! u. M9.破残自然美
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。


0 I- [+ r# n$ U* K10．增损呼应美
4 J- P8 p( B5 ]增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
$ _% e3 d/ Y; ?* {+ d

% G7 A- A+ T* g1 ]6 o5 c. ~/ r11.参差相间美
相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。


12.移位组合美
& _9 @: G$ b% d% a7 l移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。

% ]7 Z& ?! `2 z7 {, ^1 p( z
13.挪让组合美
7 u1 \8 ]; N' @3 x. w. i4 ~挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。
+ z2 u8 y6 E2 @/ H

7 K/ [5 |0 U; i% E' Q) l/ Z7 U1 Z14.巧拙布局美
. g" R8 K! l  U& V$ k: W巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
) h7 c6 y0 |2 `. y9 R# k
. K3 N/ H! x3 a4 J
" q0 ]) D$ E  c( p- O15.伸缩避让美
4 h" a$ }/ K4 }- r  ~伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。

$ E7 p* r$ Q9 W3 Y$ i
16.镶嵌组合美
镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。

# t3 I6 m; U: j/ h1 v
, j% h, `# ^* L  C' q17．回文布排美
回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。

0 g1 ]% U$ N3 S" [& N
18.粗细矛盾美
! E$ g* V1 U3 U) K同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。

( \+ q/ r  O( X( w/ c' n. M
19.边栏修饰美
边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
* Y& O6 p* A/ J0 y
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
: y$ A% s3 }0 V
3 y' B- h% ^2 y% n
（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
. K1 }7 C' h; \0 a$ F/ G6 t6 y

  ^% n4 b6 k0 g2 p（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
) y9 v9 R: g  [& |
; b+ D. M# h& G8 H
（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
5 H% y# e: h6 d. Q  j  W% M! k' W# Y

1 `* F8 _! b- M8 K（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。

4 M1 w( w. a! c( A# J
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
$ G; c" ~0 e( L% w  q+ f5 B: b

（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。
3 n4 @5 f: ?$ s% I) I
! }& h# X6 n1 |2 ^* C篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd