文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）
# A' e6 E" ?; o8 l
" _% x4 Z- G( l+ e( L. @# S　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
, s. Y- O3 J- v5 m5 [
1 C# @/ S% f( k3 \; q) ?1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
4 F& b* j9 ^6 l7 d1 G. E

2.错杂放纵美
错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
- H+ W* u, D- t1 S: M! p8 ?

9 o6 [, y9 S. M5 b+ [3.匀称布置美
* P/ D0 ]$ d* j匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。

2 |& Q. k1 v3 J4 L; _$ C3 j5 V
7 B; t9 N: b1 V( H& n" h3 M3 S4.朱白对比美
- S- V* w  X3 P+ E& W. F& l. z, {对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。


+ q+ I$ ]0 P6 \+ V$ f! m6 s5.对称装饰美
2 n6 w  d- B8 i3 c对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
0 m+ a, D, P2 D7 S. \1 M

6.韵律呼应美
/ }' V5 k8 u2 S" a) s* y5 ]呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。


( k, h. {  B9 d  w+ D- s: i7.协调统一美
协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。


/ X) ]8 i& u' x4 c1 A5 q$ T8.求异变化美
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
1 I9 u7 W3 U% p% ~9 H- y! U" v. _3 X在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。


9.破残自然美
3 W. e" h' P9 X- X9 E破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
: _& b' Q- q7 \2 Q% r! e2 }3 y

10．增损呼应美
2 b1 \" w0 y0 |4 ]增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
* h  E8 I  V( H# }/ x

11.参差相间美
! l6 A4 _( Y8 `( i; z7 K) u2 j- _相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
% B. N" j; z1 R( T& P

1 G1 u' S9 d: `& Q' R2 H8 h  Y12.移位组合美
! Z: N" h  S& [3 U2 M! [+ t移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
& E% U0 {! Q# J6 n/ v6 Y, K
$ t& v. M6 s) A5 \$ w
13.挪让组合美
8 N' j; ?6 S* b7 Z1 O  N( L% l挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。
' h' n4 i$ k, h

; e2 v9 X5 R% z8 X7 @14.巧拙布局美
巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。

; H" G8 q- d/ I
" R5 d2 X" U% L" k* j9 Y" e# z0 G9 \15.伸缩避让美
伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。

; A' ?3 o) Q, \7 l' b
) M0 h. w0 t, M+ K5 ]* ~. z8 h% {16.镶嵌组合美
+ O7 \( g4 a7 _, h4 ]- Q镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
* n4 J4 n% H! O; E
3 |5 t3 [, }8 i9 }* x
+ v* e1 }$ F5 t" _4 E6 r  K17．回文布排美
回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。

) \) ~. g+ v" R- Z& l. D
18.粗细矛盾美
同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。


19.边栏修饰美
# f$ T6 ^5 k7 Y, M( J- r边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
9 J+ H. Y: L" \8 I: [. ?
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
1 ?* `/ F; E* ?8 R% a5 c; @
& W2 D# k0 }0 W4 Y
6 @$ B/ i7 J" _( F; @: A（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。


8 Q5 W1 l* I5 }% d' i! N2 s（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。

$ B2 h! H( Y3 p  Z8 c
（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
: {6 u  Y1 m9 k; q: [6 X) P( B
3 k) H$ O2 D4 d; Y9 W
（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。

* b8 d; k1 @/ Y: J
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。


（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。
* g2 R0 r7 V  W1 |: r( R. F
4 h/ Q. w8 X6 G& n' d( ?篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。
- O6 n% @' O  n
3 R5 ?7 |  S: C( B, k链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd