文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）
$ I' l7 ~+ J, v, [+ s/ J& U, V0 H
　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
1 }* }# c' A2 Y! E. o) C      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
# b1 D/ {" l; H+ R( X
; N& G) B& @* l# M+ l2 _1.平整规矩美
5 |; h2 G+ I$ k+ a7 z" q& {% d平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。

8 I5 |9 |# N/ c( y
% @* R, \2 K/ {+ r3 _9 F) `) K2.错杂放纵美
错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
5 i6 G3 ]2 A7 H* S, E. K9 Q

3 m) i6 A5 Y- S& {% u* I3.匀称布置美
匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。


% r3 z# q/ N8 q7 B6 d$ Z6 S- m& i5 @4.朱白对比美
  B1 r* h$ |: S对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
+ r) g8 n3 K% B, M$ i2 P
3 H, o8 O1 c2 j* b8 ~
5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
+ C  N' }$ R* U3 `. O

6.韵律呼应美
呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
8 @3 V( [1 U+ m1 Y" Y% d# j2 [

7.协调统一美
协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。


8.求异变化美
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。


9.破残自然美
" ^0 F& S* ?8 o: H% b破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
& F. ^& Y+ Y. p- a' C. T6 }2 z2 g( k
0 k+ p3 @; c' t" J2 z2 d5 l, I3 q
! l2 @8 n* B/ d, C: Z: H10．增损呼应美
2 Z/ E; f6 p1 G+ a增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
) w; W: [# \; Q/ a6 ~5 u2 p4 r

; j0 s- `# c2 [$ V% r11.参差相间美
4 k$ Z! @6 p9 [2 ^# z& m相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。


( R% t0 `: P5 z12.移位组合美
* U  V9 r9 h- G3 Z移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。

7 k0 T$ r0 K9 ]3 \' [$ p) t
13.挪让组合美
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。
# |5 m: B8 W( J* I
, J  Y' g. z% _4 j
+ |+ m5 p8 O; W2 S4 g! S$ {- Q14.巧拙布局美
巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。


15.伸缩避让美
伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
& E3 ~8 ]% d4 T5 G, g- h: U8 x0 p
% ~) `. v9 e" d1 A  [- R  y
3 S  f7 Y) Z- U% K16.镶嵌组合美
" h# W2 ?6 ~& S8 T镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
; `/ c$ b$ Z) B3 X* B& c# h
) {& n; p7 S- x  L0 t
+ O6 v! O; B0 A: J$ M) _1 f$ f17．回文布排美
回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
0 e5 q- F  D( n! J1 u
- M  k' {- J! N! _4 D3 V
4 W: q: w6 J2 a$ U1 H1 D8 M& X( V18.粗细矛盾美
3 h* Y3 y7 D) J" t同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
* T0 i+ x8 r) J8 A7 v/ w
/ z6 O8 j) T, }$ m: P
19.边栏修饰美
边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。

（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。


" t* P$ \% \( i- P* I) I（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。


（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。


% `8 u/ W; \* H) }% v2 ^% Z+ I; r（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
7 h$ X2 P' C  g% a

（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
2 Y; j& P. ]& P- i6 z' F" Y* X

（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。


8 y; P6 B& N  I( P2 l（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。

篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

8 n/ E8 J. k2 `! T* b. R链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd