 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑
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3 U, B; @4 k" U 中国古典绝美情诗& C, u+ }" b, |' R; d% i& K
; b1 J$ b& y: P# \ 一、《君生我未生，我生君已老》: ?! B( g7 s# _9 z, t% G7 j
（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）
# q- y- w5 V$ x# c5 [ i$ S% G$ e- K 君生我未生，我生君已老。
& { o$ I# h$ f) X, f1 P- ^, O 君恨我生迟，我恨君生早。' E U# W( P0 f; M# W
君生我未生，我生君已老。
Q" p- r$ F# K* U! [; o 恨不生同时，日日与君好。1 D* N. i0 |9 V7 g3 V% e0 r J
我生君未生，君生我已老。
2 t( @8 p0 o5 Q' ~) j 我离君天涯，君隔我海角。
6 _0 m4 J- r& l$ p o 我生君未生，君生我已老。" r3 Q! G8 s+ X- ~2 ` M
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
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二、《卜算子》 李之仪* Q, R4 g h$ z) L
（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）
- ]6 e! F, O3 {; i' H- ^( b 我住长江头，君住长江尾。
8 \. l( P4 j4 J. N* x# v+ t 日日思君不见君，共饮长江水。
% s5 [2 B1 ^' {$ X) R* h. t, L1 N 此水几时休，此恨何时已。
% l7 F1 K6 z' [+ e 只愿君心似我心，定不负相思意。$ Y7 I, ]; b) I- S' b/ ^
- Y/ V0 Y( w. R5 m 三、《上邪》
/ g5 c' C" N9 d1 l+ {（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）
: g( G! R0 _, @, ]/ [% W 山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
6 L* ?6 t# |2 G$ n! N1 B2 [ 无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！) W# C5 n# `5 f' F) q2 a
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四、《行行重行行》
3 ?2 `7 e3 Z. B' X) i( O（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）
8 x2 v2 V) b8 g5 n0 Z 行行重行行，与君生别离。
B) c3 Y' R- H) x* T 相去万余里，各在天一涯。
. Y" r$ c3 w* E3 F/ J 道路阻且长，会面安可知。
, Q5 k( e& t3 P: X7 Z6 s 胡马依北风，越鸟巢南枝。
& A- [0 _) X6 W. H( n" {; T 相去日已远，衣带日已缓。
) J* J5 @$ N, i5 P# Q 浮云蔽白日，游子不顾返。$ Y* `; }' X4 D8 r9 l$ ` G3 S4 N+ ]
思君令人老，岁月忽已晚。; L8 m! R; T! ?2 Q" r
弃捐勿复道，努力加餐饭。
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五、《鹊桥仙》秦观
* h+ [ l- T- g2 z+ i（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。
) W3 z4 i, O7 s3 [. N0 | 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。, J- P9 T3 s2 W A' R' _
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
1 w9 z: |. q, ^( M# r 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!
+ N6 @2 }" d4 r 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
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六、《雁邱词》 元好问
- T4 b. r9 ?9 x- j9 L' F- z（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。） e6 D: b/ f, D9 w+ U
问世间情是何物，直教生死相许。
! G/ |/ b2 H/ q5 Y" u8 j 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。3 A' R' G, w) f
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。5 m+ {- X3 P) y1 t6 W
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。 A, F, l7 c% U- M8 e! K, }( W
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
8 ~4 d# c/ ]% c1 ]! e 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
r3 L5 Z; J# S- F5 R7 p 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。& g" X6 Y( N+ N! } Q/ S
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
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七、《江城子》 苏轼
7 A& I5 h/ r- v; `（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。, W) Z: P8 b' ?" z! v1 j* {% a
“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
4 Q/ t/ K- r; e! ^4 ~# P5 s/ t 此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。
. Y6 B T. ?8 O9 m T* ?5 H苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）$ F" W+ l- F* {$ L: g Y9 Y
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。' l1 b1 D3 b0 N5 D4 l( b
千里孤坟，无处话凄凉。
) S( g8 Z5 f+ U3 [9 i 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。4 ^- C2 V2 D% x. B
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
4 L, @4 S- u& @9 ?6 E; F6 ^8 L# x 相顾无言，惟有泪千行。: m- v9 `" A1 X8 ^" A6 A2 g
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。& B/ F. `1 y, O4 x
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八、《离思》 元稹+ n9 l4 U# e3 K9 }
（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）
$ \- M% m/ G; K6 k ^3 K. E9 b 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
: t3 u' B* i. N1 J9 q0 K v. M" ~ 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
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九、《蝶恋花》 柳永& O) B6 c4 C, U V4 `
（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）7 h, e2 d, z$ }* G& W1 l
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
" B; f- R9 p! q1 _$ |& i 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
6 m% ^ q$ v6 Q 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
0 S0 i. L. o+ C' R7 v3 i4 v2 O& ~ 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
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5 z/ q1 b' N0 I: n( ~ 十、《鹧鸪天》晏几道8 b& ]; n c- g$ ?2 e T/ q- z
（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）7 l2 {; `% J$ A/ N4 [$ z
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
$ G6 l% x M& z8 z) K 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 - z" y1 _' V; _
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。+ _8 q: W0 c" R
今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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发表于 2015-5-25 17:49
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