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精美的中华印章篆刻艺术. ~, g- Q: g7 m& s7 d( D
3 U4 `; Z; A# ~- X4 g' \5 ? 中华印章篆刻艺术,历经数千年提炼和发展,已经日臻完美。( Y e$ L; q6 ~: |
篆刻讲究“分朱布白”,章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面,通过布局表现出来。印章布局的多方面美感,直接决定了篆刻水平的高下,还影响着作品整体的艺术性。, W3 l. z N) N: n n' R. T
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【1.平整规矩美】
9 u; M7 z, b! i# ]6 D5 ` 平整规矩,并不受印石形状的局限,印文在布局中的位置排列和笔画安排,一般都整齐而不参差。6 I4 [, ^( K: C9 m0 \& n8 e
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【2.错杂放纵美】
: X9 M; m- T4 g% U! e1 P/ b 错杂放纵,并不受印石形状的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置错综,字与字的笔画互相穿插,时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系,布局极其灵活,突出书趣笔意,无拘谨之意。
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' R6 O, }$ [% a; j0 K 【3.匀称布置美】
7 H& c2 D* g) M- S# L( ]! i/ S 匀称,是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排,通常表现在平整规矩的印文布排方面,可使布局产生平实稳重的美感。
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【4.朱白对比美】% h* `7 ]) T- N$ O: H
对比,是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来,以产生虚实相生的美感,形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别,用之恰当,“疏可走马,密不透风”的效果能兼得于一印之中。1 u' s. Y4 \. d
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【5.对称装饰美】
4 K9 V. U! D( a; L- w7 [) i' d0 j J 对称,是在布排印文时将中心线两边的繁与简(笔画与笔画间隙)作基本近同的处理,使相对的两个部分在朱“的量感方面相称,以达到互相适应的效果,从而增添装饰意趣。8 `3 Z9 z7 H# G9 k4 e
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【6.韵律呼应美】
& H' _2 n+ b9 {0 I 呼应,是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应,不使某一局部的虚和实孤立存在,以此加强整体的韵律。2 y4 W1 Z! q6 e6 {7 m0 p
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【7.协调统一美】
1 B- {6 e$ }! L 协调,就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格,使一切处于和谐之中。首先要使字体统一,其次为笔势的统一,其三为笔画风格的统一,另外印文与印边的风格也要统一。8 M! L; T* W% g! P% s R
+ m w5 ^7 x6 I% |8 { 【8.求异变化美】) L' {9 `+ I& ]" a4 O
求异,是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理,避免机械的重复,使整体有变化,同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中,叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字,均要有所变化以求异。; x T# d7 z) N" V" v
: x- Y0 p i# q0 s# B. \) ? 【9.破残自然美】
2 o3 B, S$ H; \" {. T5 m 破残,在古印中的出现,并非古代印人之心画,皆为长年风化之故,合理得用于布局中,可以平衡布局的虚实和重心,又可生动气韵。笔画稠密处,可作适当破残,朱白之间产生活泼感;紧靠印边与印边平行的长笔画可破残,使其通气;近印边过于空旷,可用少量大小不同的残点加实,以平衡整体的虚实。: ?# H. f1 X' E
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【10.增损呼应美】
4 R& s8 {5 z/ X5 u% p* O 增损,是汉代印人处理私印布局的重要方法之一,增其简者,损其繁者,使同一印中印文繁简差距缩小,使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
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【11.参差相间美】; y8 `& T l3 |
相间,就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文,繁者为白文,简者为朱文,用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中,朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似,白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。0 B0 C% Y& V# A$ m% [/ a8 z
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【12.移位组合美】
1 w1 d& f W6 f* T+ c7 \9 o& ^, S6 j/ U 移位,是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下,移动字的某一部首位置,使诸印文形体阔狭相互适应。9 U! {/ u/ _0 J. f( e$ T: O6 l+ H
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【13.挪让组合美】
" @3 U( u* j, O, `) |2 { 挪让,是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置,以完善整体布局的虚实和重心。. Z% h- U/ J0 E" K4 U
& |; c3 l6 n$ q+ [& n2 c$ [- ]; \, Q: \ 【14.巧拙布局美】8 o- o) T1 H) g( `) p
巧拙,是从印章布局的整体角度出发,将印文的笔画作不同的取势,以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点,关键在于用巧不过于妩媚,用拙不流于怪野。6 ^/ f' J0 u8 K3 [5 T5 i
3 v [# r: m; T: }1 T# w 【15.伸缩避让美】
- {+ |# _ H5 }/ A1 [: r8 T 伸缩,是根据印文布排和虚实经营的需要,将印文笔画作不同的伸缩处理,使局部和整体融于一体、气势贯连。
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【16.镶嵌组合美】% n' T5 j+ A/ y# M" {1 c
镶合,就是将二字或镶嵌或一体,或合连在一起。镶合成一体的两个字,在语法中必须是一个词,为一繁一简,排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
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' ~6 X' k* K: @8 @- J; { 【17.回文布排美】" F$ y9 h- @2 b- v( W7 J4 `) v
回文,是将印文做逆向旋转的布排,调节布局的虚实效果,汉代大多用于四字姓名印,后来也有人把它用于闲章中。7 U+ o7 D! o, n1 Y
. G. o5 r4 j1 H X3 o% ` 【18.粗细矛盾美】
' q- Q0 B5 {9 ~! S* G T 同一印中印文的粗细不同,同一印文之中笔画的繁简不同,都属于矛盾现象,通过主观的调节,可以完善印章布局的虚实关系,使整体产生节奏。 x; y4 e8 f5 D1 Z- u# F
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【19.边栏修饰美】8 n: L/ A3 }- ~# X u: E6 o
边栏,即印章中的印边和栏格.在印章布局中,印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式,与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。) c+ v: p( R/ V6 x
(1)朱文印的边、文关系:边和文的粗细一致,意在减少矛盾。
: @0 V; l2 [6 X) O! G! s6 E. A(2)白文印的边、文关系:边的粗细和印文笔画间隙相近,布局易得典雅和谐之趣。6 L0 [; @# \ U! ~
(3)纹饰边:印文周围装饰图案,使印边产生华丽感。
0 L ?6 h8 i1 S; |(4)封泥边:宽窄不一,无雷同感,皆出于自然,非匠心之物。2 Y$ J7 ] {4 m) r& d$ k
(5)栏格:使用栏格,可使印章布局整齐,重心平稳,获得庄重效果。
( w5 B4 {3 d; v$ y0 \(6)组合边:少字印,印文笔画很简单,布局时可将每一印文加一边栏排成一印式,数印式组成一整体,有奇特感。; a( S' W; s# X
(7)不用边:朱文印,印文布排成整体后,每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条,印形以此明朗完善,可以不用印边,取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备,而最终落实在,“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异,都要做到团结一气,所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜,做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚,气聚而不塞,势放而不乱,统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章,章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特,既有时代精神,又有个人风貌,这是更高层次的要求,值得我们花一辈子的心血去努力追求。
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+ b! b8 K# t0 d9 z! q9 L. W4 b 图文并茂见链接:http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ |
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