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本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。" s3 I' `6 A& ^' i! l! i# y' r
9 V" W$ E* J2 h, K4 E五律 离爱城和小鱼儿/ u5 G0 V0 ~3 U' [' S8 R$ R
i3 l. [1 w1 k" }" Y0 ~; v闲来心烦事，始向论坛游。
# M. k+ P+ ~7 r, n- R* ^有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。% g5 E% I0 O9 T
隐约有真意，依稀很伤形。
+ F) B, }" B: L F3 p- h5 A一别何处去，小鱼沧海零。* g2 G) ]% x9 l7 d
4 p4 r t/ V; L' \1 W: A' |律诗
% t6 n* D: r6 u6 T" o3 r 律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。
* I- H+ r( D6 |) P$ ]& J r5 X 律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
; i$ H$ H- n6 g5 G+ d1 ]* } 以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。# q! A) E+ x& F9 E5 f; R
五律仄起式9 c1 K5 e% |6 `* A) f
□仄平平仄，平平仄仄平。' q3 {/ m1 y) ^+ ^
□平平仄仄，□仄仄平平。
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□平平仄仄，□仄仄平平。
9 D: o# t! W9 @+ Y L 五律平起式
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□仄平平仄，平平仄仄平。
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七律仄起式
9 z% `' _! T5 o □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。
6 H- P9 ]! k6 `; T L) W8 O0 J □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
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□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
* @) `) w4 C$ _7 W1 A 七律平起式
Q5 w. f! d6 p. h1 \ □平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。
* I1 i# B" U) |* w. _6 y □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。* l! [# b ^; Y) {# F4 M. K
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
! B7 }. {( Z0 P& `3 E( H; M □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
4 B( l' Y( C. U. p2 f) H) k4 G 加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
3 H p4 t7 ]( @8 v$ C8 C 关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。" H# J7 [ ^7 }
唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。
" ]7 \7 d4 S/ M% ]6 B 此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。
4 W# n% O0 P+ H x （顾易生）" b7 G0 ?4 O0 m6 x$ M5 ]: u
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[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
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狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
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楼主
发表于 2006-4-20 23:22
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！