 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。. \& e, b7 g; y# X
' q9 H( [! d+ C0 a' D; G9 ^五律 离爱城和小鱼儿
* F! V. t7 V" z, }) ?# [3 o" j0 Y2 T- R* u! v7 |
闲来心烦事，始向论坛游。
* l6 C$ i2 v2 x( E. i6 A有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。
) a, M j- ^" Z, c隐约有真意，依稀很伤形。
- i0 g* N6 \4 G& j/ |一别何处去，小鱼沧海零。6 a' C$ z. k3 H! q
; k% g4 F$ \" J" D律诗
! D9 N3 S8 ?2 X7 M8 U 律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。6 K9 W2 K. W5 t2 k
律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
8 R4 q5 U) G% |- i! s! ] 以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。
+ S0 K( A/ j) H a3 Y) \: q3 S 五律仄起式
/ t6 o9 T G1 M □仄平平仄，平平仄仄平。
" N, F. b/ Q5 C& o. f0 h2 z2 C1 X □平平仄仄，□仄仄平平。( b6 X4 @$ [3 e& s$ ]. ?
□仄平平仄，平平仄仄平。
' s8 s9 \5 U' }1 {4 K# v/ Z! c □平平仄仄，□仄仄平平。
3 K3 R3 f' Y: ?! m& t 五律平起式
' H8 C5 C% v0 S! S, e! ? □平平仄仄，□仄仄平平。; N- u' J# W" c/ g( s# Y
□仄平平仄，平平仄仄平。
3 ?% t6 c, ~/ {% @4 Z& v- ? □平平仄仄，□仄仄平平。: A5 j( l! k& m% U. v' d
□仄平平仄，平平仄仄平。8 M$ F/ b# ]# Q, ]
七律仄起式
" P' X7 d# t# R2 ]; A1 ]% j: X ~ □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。( @& s$ p8 o' j% J4 Z- H7 x
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
; g' N/ z% m" [1 N4 M! C □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
. y: G, H* I7 ?. b □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
, d. E' z5 L5 |! E( e# J 七律平起式
( V. e! b. v- `( J1 P( ? □平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。
! t2 w# Y) L" g3 Z$ [ □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。3 t: G. Z, y" T ^: U& {0 m3 j
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。 k `+ ]( k+ E: d
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
6 k& C0 r+ [& z 加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
1 r: \+ ]) n9 @ 关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。
) P0 l9 k; \+ v) L! z) B 唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。' }# d: U [# P+ H( _8 s+ x: X* N
此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。( m- C Y/ }/ ^
（顾易生）; Z. w! o& A9 f
! [+ O( \7 K x( ?3 R
[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
# K- d. e3 E) r# J9 M) z; J
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！) h7 i0 R! w+ M2 K+ x/ Z! k