我所了解的几位转换东家就开始走下坡路的典型女歌手

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典型之最：孟庭苇
不必多说，自从1995年由上华唱片转投新力唱片之后，歌唱事业可谓是江河日下，辉煌不再，由於新力唱片对孟庭苇歌路和形象的极端错误与失策，导致了孟庭苇的歌唱事业从巅峰迅速跌到了万丈深渊，并永世不得翻身了（我虽然是亚迷，但我还是要实事求是，因为，1995年后的亚亚确实失落得让人无法接受了。）这是华语乐坛最让人痛心疾首的悲剧！前无古人，后无来者！！！！！
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由于本人是孟庭苇的粉丝，在天涯“音乐天地”里我会陆陆续续发表很多关于孟庭苇的点评文，所以，在此不再赘述。
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　　典型之二：范晓萱
6 k& {6 k+ z3 Y! k/ x2 c　　 原本她在福茂唱片时期的少女路线和“小魔女”歌路是大受市场认同的，也由此红得发紫。但由於她别出心裁，所谓“做自己想做的音乐”，结果，导致了从《Darling》专辑开始，转型后的形象和歌路让人大跌眼镜，从此那个“小魔女”不在了，取而代之的是今天的销声匿迹。
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　　 1998年，同样是在福茂唱片，范晓萱自己要求转型，于是，那张雷人的破专辑《darling》令她歌唱事业从此万劫不复！此烂专辑封面上，范晓萱那不男不女雷死人不偿命的寸头造型让我至今都心有余悸。
　　 《darling》此糟败专辑的歌曲也一踏糊涂，主打歌《数字恋爱》《darling》无病呻吟形同哀乐，令人无法忍受！再之后推出的《我要我们在一起》《绝世名伶》等专辑，一概以大败邋踏收场，造型与歌曲与她大红时期的风格风马牛不相及，令她渐渐被遗忘。
% ^. P$ W) U# k3 G% _$ g' S　　 自1998年失败的《darling》专辑开始至今，范晓萱竟再无一首被大众哼唱的歌曲了，我现在甚至不知道她还在出唱片没有，可谓是消声匿迹！算算看，自1995年成名到1997年的最后辉煌为止，大红了近三年，也算是比较短命的歌手了。
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　　典型之三：许茹芸
: g0 B3 L+ O: K! ^' l( e　　 和孟庭苇一样，也是离开了上华唱片，转投其他唱片公司，导致了歌唱事业的万劫不复。但与孟庭苇不同的是，孟庭苇是自己离开了上华唱片，导致了歌唱事业的没落，而许茹芸是由於2000年上华被环球收购了之后，被迫离开上华。许茹芸的新东家“EMI”唱片，强迫改变许茹芸的歌路和“云式唱腔”。但两人结果是一样的。都由顶峰摔得粉身碎骨。
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　　典型之四：徐怀钰
　　 1998年加盟“滚石唱片”，以两曲《我是女生》、《爱像一场重感冒》，一夜走红，精怪少女形象也让市场认可，滚石唱片为其写的歌至今让许多歌迷念念不忘，例如《踏浪》、《雨纷飞》、《温习》、《雨伞》等等等等。但徐怀钰转投“魔岩唱片”之后，开始走起了性感路线，歌路、歌曲完全变得疯疯癫癫、无病呻吟、难听至极，魔岩的垃圾制作和下三滥词曲创作者再也没为徐怀钰写出一首可以被传唱的好歌，取而代之的全是吵吵闹闹、变强变调的烂歌。终於导致了和范晓萱一样的结局：今天的销声匿迹。
　　
# |, i4 A9 i4 o2 q& F　　典型之五：张惠妹
　　 1996-1999年在“丰华唱片”的大红大紫、风光无限。歌曲唱到了街知巷闻的程度，甚至红到了春节联欢晚会。众多经典好歌至今她的歌迷都在怀念。但自从2000年加盟“华纳唱片”开始，尽管偶尔也会有一些比较好的歌问世，但与“丰华唱片”时期的狂轰滥炸趋势根本无法比，可以说，离开了丰华唱片，张惠妹就像断了翅的鸟，找不到方向了。之后加盟的“EMI”唱片，推出了那张叫好又叫座《STAR》专辑，主打歌《如果你也听说》，颇有回归丰华时代的气势，被小小的流行了一下下，但由于嗓音在以前不科学发声法的摧残下毁掉了，无法再回到丰华时期的辉煌。但张惠妹虽然没落了，但她歌路和形象的根基和基点还是没怎麼改变的，只是后来的唱片公司不太会写歌了。所以，如今，她还并不像以上的四位被市场遗忘得所剩无几，她只是走下坡路了。但，仍然无法逃过转换东家导致事业受重创的命运！
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