（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版
; V9 p  i% u% z9 i
7 M9 g5 {0 X8 m: g' yEF16－35/2.8L：
' P6 g, B: a; O; Y8 \: ~4 h1 Q8 b在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。

1 k: q4 i$ \9 T$ \  n7 E& ~3 ?EF16-35/2.8二代：
为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。
7 M8 ]' m2 O5 M4 Q( }: m8 M6 T
EF17－40/4L：
6 F0 ~/ C: G7 J/ E7 Z带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。

EF-S18－55/3.5-5.6:
它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。
( O: K" Y' U) V! A* J/ K
$ ^7 i% F  ~. ~' X9 D' AEF20-35/2.8L
9 o* E" q" y0 _3 O! j我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月

) K6 f" w6 ]+ BEF24-70/2.8L:
: I4 L! k1 v$ v. e6 {" L争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。

EF28－70/2.8L:
- k, S" ]: |! G$ X0 O仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。
0 U, |6 U! S4 P- _5 v
EF24-105/4L IS
. _2 z2 G# v: {0 e# W如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则

EF70-200/4L IS
0 ]( R, o6 q+ L1 j1 z) A对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了

6 M9 Q* C1 J- {# W- P; S" LEF70－200/2.8L:
XB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。
. B  s3 {/ I! J3 ]6 b  |
) m9 M" K9 z* I; N! L8 LEF70－200/2.8L IS:
我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。

EF14/2.8L
超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L

EF24/1.4L
很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。

; I; e& m" e) ?# ^EF35/1.4L:
+ j9 ~( D- i; M3 P35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。

EF50/1.0L:
想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。

EF50/1.2L
- G6 @" L" l2 D85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说

6 }) X5 N( `5 q; {4 @* B  c5 qEF50/1.4：
; ^. r, D$ n. A" q5 b; m1 a, _. b当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。
& O9 v6 l6 w8 H0 O
4 C; v4 L' ^, n% G/ L- ?- iEF50/1.8
不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。
4 c+ p7 a0 }2 n4 ^, b
EF85/1.2L:
如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。

( \# y4 K7 {& y( v  R( Q9 T+ wEF85/1.8
/ d* V9 o+ a7 Q1 n, i1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了

$ Z. y* K% m/ b% \5 o& ZEF100/2：
佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。

0 u, Q3 u9 Y* B3 J) X6 w3 AEF135/2L：
) i8 _# v& H; s也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。
1 a: ~9 A5 l3 l8 W" J4 Q
3 c6 w2 b2 b  @0 u; rEF135/2.8：
几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。

EF180/3.5L:
拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。

EF200/1.8L:
XP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。

EF300/2.8L IS
像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。


2 s( e* `+ J/ [# U4 r/ V0 \0 Z莱卡版
R19/2.8 ROM
* R" n: p" ?+ ^8 ~) H, w这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形
, \4 I9 ]3 L8 l+ y; R, j: N) E
; K  U5 R# Z3 S/ y( }5 b' i0 aR21/4
( l; j9 y8 ]/ w$ C; j) O- R7 v很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没

R50/1.4 E60
成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏

9 C# K" B$ E& M6 F* v" w2 S7 fR50/2:
价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。

R80/1.4 ROM:
8 ^+ l$ {) Z" ]) S用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。
3 o  s7 \" i- Q" S% I- i% o
R90/2：
被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。
1 K7 i: V( h9 g/ o
R90/2 AA APO
$ k- m4 Y, d, ^5 _( g8 ]天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”

. @; k' |% p" @% Y* n- H: `R100/2.8 APO：
6 c9 \, h# Q5 \: Z4 H' d3 X+ u- k* D所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。

7 L* r* x, A) A8 jR180/2 APO
在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS
% B  i6 T4 K+ w0 @
6 U. b% L+ v, Q; T$ ?1 p4 PR180/2.8 APO:
莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。

& y5 |2 l& ^& i& R3 T: ~5 V" x
6 {9 P; m0 M* `4 I" a5 N7 M8 M蔡司Y/C版
7 H! J8 n5 L# t6 o6 r
T*25/2.8:
$ P' i/ h: i2 N' b, J大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它
( I8 o2 h+ @; W$ W1 q3 ~1 Z
* R: C" b1 \& ^8 q0 f3 e2 S8 FT*35/1.4:
艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。
$ c7 }" F8 I0 Z# C& G" u
# V5 m6 q6 {+ O+ N' h/ BT*85/1.4:
每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。

T*85/1.2
如今此后没有距火，你将是我唯一的光
. M; o8 @/ ]; j" }! }$ @
6 l5 n9 W6 G; |8 b# ET*100/2
不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老

6 V2 @0 G8 ^) b# g7 l5 M6 @2 U7 m
5 v, c8 |8 |( t& W民主德国蔡司版
20/2.8
- D0 E) _: G( [$ @3 K4 N- F出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。

135/3.5
东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。



5 @. w' ~, w& ~; H( \蔡司ZF版
T*50/1.4
7 x; V" ~% J+ P- R最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些
  P: ?( n# C% G! n% M- z( g. w
- c& |7 B$ y7 A8 yT*85/1.4
+ M( V& r" ]0 e只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵



8 u2 M  B9 z* e5 {% ?福伦达SL版

  Y* Y! T6 e2 \40/2 SL:
0 X1 K! ]. a7 T- P- t, ?8 p5 P有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。

58/1.4 SL
两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元

90/3.5 SL APO:
在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。

125/2.5 SL APO:
+ P$ Y7 r% [; h有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。
- c0 @+ B. R. I0 k& I7 ]  p
# K; q( U2 Y6 Z' n
尼康版
58/1.2
8 a/ V# N9 t2 K9 Z从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头

AF28/1.4
几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界


4 Y7 J) Z% @) X/ r0 O" ~奥林帕斯版

90/2微
我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量

: r& w  U: k- |; N$ S
施耐德P6口(转接5D使用)

0 R# L( m$ r9 K4 Q9 A60/3.5、80/2.8、150/4
与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧