（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版

EF16－35/2.8L：
( W% Q) ]( U, i0 `0 w  F在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。
: {6 I; Y/ @5 ]/ z
$ a$ f- P; Z3 [8 r; i/ rEF16-35/2.8二代：
为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。
7 U- D* f( C- q8 m# g/ m
- N3 _9 w% U# P; m/ o' DEF17－40/4L：
带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。

EF-S18－55/3.5-5.6:
$ A5 a9 N6 q2 E# c/ D4 _9 L% K它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。

EF20-35/2.8L
我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月

& K! b$ R8 E* yEF24-70/2.8L:
争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。
7 l# r7 `% n! b) x
EF28－70/2.8L:
: O4 Z! |2 H" d# ~仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。
: C" \7 ~/ z/ J( w" R5 q
EF24-105/4L IS
0 m1 ^3 o& n4 o2 F* Q7 S如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则
$ e  T1 {( r2 ~' t
# O7 u9 L; N$ O. B) C: N! x3 oEF70-200/4L IS
对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了
1 E8 [3 x0 E4 [& _
% u: [+ c6 H' L( V* A" {$ c7 ?" `EF70－200/2.8L:
XB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。

+ O2 [5 I! e3 h" w+ G  N, S* SEF70－200/2.8L IS:
: d* [$ x! a  m8 M我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。

EF14/2.8L
# F" `$ A+ D& D6 h* x6 O' ~' a6 R$ \& C超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L

EF24/1.4L
! g  U8 ^( f, N3 [很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。

EF35/1.4L:
3 q% E/ |" J0 S0 P. W35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。

EF50/1.0L:
( Z3 W) c5 m+ m+ V) b/ n想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。

EF50/1.2L
; I/ v! K% {$ m8 f& J, L85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说
" T0 o9 B$ E$ O  }
$ X6 K2 g% H3 L$ L" X  zEF50/1.4：
) I5 n9 s0 M8 p- f9 I% H9 a当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。

EF50/1.8
* J; O8 c0 g% I& g' J, ]不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。
+ C4 w0 i' U" q+ L- U
. o* x: O; i: c% h- i' a6 wEF85/1.2L:
+ m. W* W. D+ F" J/ S如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。
7 x: G8 y1 P+ h: j4 ~
( S# N  O1 F# E0 e8 n0 C) rEF85/1.8
9 B/ P* I0 x# \% k8 i0 O1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了

EF100/2：
2 V8 a1 g6 s6 [4 P2 ^2 g佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。
1 n" H- C2 i& {) H
EF135/2L：
: s  G. \0 S5 l+ q/ j4 g' C+ G" r也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。
  Y2 Q4 p  ~( p7 X1 Z
EF135/2.8：
- P& p, E$ v1 d) e' z* Y" i7 P3 @几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。
- O' h: I( {9 _4 x( n6 b
EF180/3.5L:
: b0 K: E. d) K& x拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。
  g3 j* z# `  _
9 g, ?& s0 O, @6 LEF200/1.8L:
2 T! }% q. ^7 O( d' U7 V+ I  HXP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。

5 e+ R' h& O# w0 Q. O9 QEF300/2.8L IS
像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。

9 P5 |# D  O! u5 F1 H! C
+ T6 g/ w& o- y5 q) ?& i6 m莱卡版
R19/2.8 ROM
这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形

R21/4
很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没
" f) Y: I( {* r9 n' V. y  m
R50/1.4 E60
' U1 X/ m% n" l2 l0 y成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏
3 I3 v6 H  _" U2 ~) U7 S  w8 _
  p" t7 p4 N, l9 W0 Y3 Q6 FR50/2:
价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。
8 S7 Q7 `! a9 s6 W
- I" n5 D. ~& E+ [  yR80/1.4 ROM:
用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。

5 }& K( U  M& u* I% b9 A' GR90/2：
被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。
7 \$ w  F* \  T/ E5 T
R90/2 AA APO
8 t$ U6 }1 l8 b* N( H. P3 _天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”
" B9 t1 i. \+ C; `% Z7 T. C
R100/2.8 APO：
所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。
' q- W) [* t) ~
9 x5 l8 B+ N1 }' SR180/2 APO
在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS

R180/2.8 APO:
莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。
0 O: O+ o7 `0 z0 Y0 f

2 ^( [4 `2 Y" q1 Y4 v. i7 H蔡司Y/C版

8 T- u- X; h: }) v3 l$ wT*25/2.8:
大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它
. ]/ M7 G4 ], C( S7 n
T*35/1.4:
& J; D( K/ v; b# ^3 g( M艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。

* c$ r& z+ ~# a+ |) u8 U+ gT*85/1.4:
4 i. Y' d: {, g0 ?2 {# X每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。

2 Z0 r3 Q0 V' r5 ?1 dT*85/1.2
如今此后没有距火，你将是我唯一的光

T*100/2
. H8 l4 u. H5 d$ L& G& @+ C# J不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老
% F: [# ^0 l$ ^6 R0 ?( t9 x
' _2 v3 b/ v6 g9 }
& j* J: w8 }6 @. r民主德国蔡司版
20/2.8
3 Y& s5 t7 E! U# f1 u出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。
3 P+ b4 a$ H$ v
- y9 X. o$ U: }  e) }* u135/3.5
, S9 m! n+ J; x东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。
; |$ F  |4 F# r1 n1 E! L: d
$ J; e/ v6 x' u! b2 o& C. I
6 u* j) J6 h5 P, {+ k" j
蔡司ZF版
T*50/1.4
% s+ m3 D" G% p8 {$ F最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些
: S, b/ V. \0 D- ]- w. x
6 c/ |4 Q: Z: n  Y0 t0 ?& dT*85/1.4
' f! ^+ }$ u, g, J( _) B只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵
, p9 \" V% ]1 U, y+ ^: R7 I

9 m; Z) J" Z+ G+ y7 b* C5 u
5 `( b1 n" d* j, c1 c福伦达SL版

40/2 SL:
有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。

58/1.4 SL
7 S$ q% p& O3 s两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元

; k( f1 ~7 s) Q7 w- p! p5 g90/3.5 SL APO:
& T. K: A" r/ y8 V: u在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。
' c7 X7 G. ]# O, b0 H
125/2.5 SL APO:
有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。

- ]2 y! _" {8 n! q: J; K
尼康版
2 I$ s7 H- q- M7 b58/1.2
从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头
- M2 g5 Y# `3 u" P  y7 G
1 S) z% D- Q( m4 RAF28/1.4
1 C7 j/ H6 _+ R' f, ^4 ]6 `% g# C几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界

) [6 O4 |) {0 u; y2 U! ^
0 k* E- A, B# r  L4 z5 c1 y奥林帕斯版

$ H0 R. h- B& w- R- {8 @90/2微
我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量
5 n( N3 I' O9 }+ X

施耐德P6口(转接5D使用)

6 J( F2 r; s+ O) _60/3.5、80/2.8、150/4
4 B: C' ]7 G' e9 Q- A# J; k与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
' u! K0 X6 t% l; i7 k8 t+ a+ @蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

1 Z& l8 S  G9 b) W; E+ b
兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧