 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
俞子才教你画松树( @+ H P' V) ]
/ ^ u* ^- s% L: K K% V# c4 [俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
) D/ q, ?) Q& I- Y3 r6 O1.起手式
. n+ t6 s4 Y( t n画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
* y/ g6 l5 x* j! Y9 W, x2.松干- C3 D \$ D$ z: Z/ `
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。; z; [4 E. t, d4 G: _2 t. I
3.松根
9 l1 E0 S% i3 w% G0 f松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
+ Z, |+ a" c1 l+ h% l& u4 P4.扇形松针
, I$ h6 \" }; s2 f; b& [& |扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
8 l; G, d; G3 k5.两株松
1 y- C: i! M) p$ K两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
) n- |+ Y7 n- ^0 D |6.三株松* y2 j* _& y) _, R b# ]- s2 ?
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
A3 d0 C) r. ~7 p& D0 ]# Q! Y7.四株松
. j( K" |) h2 r5 p0 L四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。+ C! B2 I9 \7 r h! [# \$ @. d- `
8.马尾松# {& G( w3 w; s! _$ U4 w* P
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。) V8 P3 O9 k4 @) o3 K0 c, x
9.白皮松6 H7 R: U# ?5 ~4 o
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
; A* @! ~4 C( D5 n; O" R# Z10.罗汉松
, |2 S9 ~3 O9 [; a7 G罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
# C+ u0 p$ k+ f J8 t1 C1 O11.破笔松1 i8 n T4 @/ H; i# h, f0 W
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。4 e+ `" e7 B% }
12.浑点松6 P- b4 D) P. {4 I* M7 b
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
0 q1 D; S7 o* K13.圆形松针8 Q' Y$ R! e8 \7 y% n
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
4 Z& R0 x! e0 N3 D' E14.两株松( h2 F: P0 q( V/ v; I/ `
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。! l( ?3 A4 e" n l* I9 \2 |
13.圆形松针
0 I! f8 p# B" Q$ o- r3 \圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。) ?( \ w& m& Y
14.两株松( B4 S9 V$ H2 c2 X! d
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
: k; b0 R5 {% V5 m, c) T6 w, H3 a" g8 B
15.双松) ~6 a: }9 `; b: I9 ^" c: {
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。! J: b9 t0 N4 E1 r
E4 o. o3 u2 d: {
16.悬崖松
/ s" C3 H* w0 A悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。4 k: C8 s: _ S, |) O3 w
17.变格松
7 d; X. {( b5 W5 V7 P" A6 I变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。- Q8 H/ K R) c0 m
18.幼松
9 M+ J* B; P, H: J$ ]幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
3 F+ ]6 Q4 m; }" ]; O7 q+ f19.远松
: z( m- O9 R- \0 u远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。* I; y( _# q# K5 U9 n3 |
20.风松
/ f" U+ K) u; {' x: Z俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
" r( \* j8 y1 T. d; }( A1.起手式
. O9 @3 Y& q5 a8 l7 c画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
- e$ a! a3 h! D6 h9 k2.松干
: j9 ?% k' A& d$ D/ a3 ?: ]3 K用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。- B, a' K$ j, Z9 {) ?
6 N( x) B e3 q Q
3.松根
8 }' [8 `! F9 T8 t7 A, C# Y) t7 v2 A松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
3 u- O% d2 l) g* f* M9 u4.扇形松针! I* _4 _+ f+ {1 V9 s9 e. q
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
+ U$ G4 u O$ v+ r/ M5.两株松 `! F8 ^' O) @; ^2 L/ Z
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。" H- o% m8 F5 H- M
$ O- f) @/ H$ w% ?
6.三株松
6 _6 t! z4 {! _* m8 E+ d三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。- q# a. g+ a' A; a' P, O6 q
) ^# V# B/ |+ f7 F2 }
7.四株松4 e; F" B; i) G% F- X/ R2 t
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
" A- ~/ Q6 I; Q U# `5 S( }
/ `+ \4 |/ v, V$ X- f8.马尾松' }( C) z, N% ~. q' ^0 B& B$ m
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
* G( y( v J! i$ z1 t9.白皮松6 U) X; p0 b7 d/ o0 u& h+ c
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
0 o( n5 P( m! L4 f" ]- y/ b10.罗汉松" }" u, ^9 E; f/ ?( o9 U+ V
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
# `7 q1 I% H" p& h% N I
, M8 b( r! q1 g* o! ?11.破笔松
A" m" Y4 X" `, h2 C破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
3 H$ T' }# I9 Q" [4 ]+ q. ^
1 `4 W% W S- ~4 R# x8 z12.浑点松
& r1 X* {7 _5 w0 a( L浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。: x1 `* e. d" e/ b$ p2 r
6 D" l6 ~+ e: g3 ]) u5 p
13.圆形松针
# W$ ^* a9 q: Z* h! k/ ?圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
0 s' X. m; m% A! b) i* I! j7 v14.两株松/ X! @2 r# L$ y5 T* c
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。2 x }6 o- Z3 `3 {
3 d( E( v) w3 N9 g R1 N15.双松
2 N+ B$ S: b( r, h两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。0 ~- l- f+ }) C( R2 d# Z0 o! W
+ f( t. ^" w6 `; m
16.悬崖松
! L: p9 g6 W. ?悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。3 C) k* W9 x' x7 b
17.变格松
# J* ?- f4 o: F8 e( `变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
1 e/ h5 E9 Y& c3 j5 |) X0 X18.幼松7 G! C9 r6 o( Q9 M1 ]4 A$ x
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
4 d& y, t+ M( x* `* H& @19.远松
* a8 w: {6 _5 s5 y2 H9 t! i远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。8 W: g6 M0 F* q! O
20.风松
$ p- B: c4 T) e风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
1 Y, v; w2 U! v/ N3 x/ h, B8 V' A21.雪松
8 s9 k5 Q# m8 x( m画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
% u3 S( r9 ]8 n, A. w0 N1 J) y. `; c! j( _9 f6 E& ?
链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0
( e7 S1 K. ^5 n: p% p1 c" q7 @! l. j8 P0 ~
5 K @6 P% k- G& _; I
4 ^2 ~* V- q! P1 W6 P7 C$ s% V/ t6 A/ R: s+ k8 F
4 J) b9 l6 z8 Z) p. I3 [
; d5 D2 Z# A+ ~" C& k( D1 h0 l2 A k5 k( r
. h% o) ~) N6 J- L% t! n% ?+ g+ g" J1 O
8 y! ?) c7 F& v% j- U |
|
狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2020-3-5 03:11
楼主
