10种山水的画法，初学的好素材

齐山

10种山水的画法，初学的好素材。
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+ g0 d! N( I( j4 q6 g  g《春江图》的画法：
       本幅作品画的是江南风景，画面不见高山叠嶂、陡峭怪石，而是峰峦晦明、林靡烟云、洲渚掩映一类的山光水色，表现了平淡天真的情趣，江南山水注重水墨画法，强调“墨胜于象”，通过水墨的变化，表现出江南山水的“润”。本幅作品采用了上下对应式构图，远山和近景是一种呼应关系。
0 w: ~9 o$ g  T5 @. X      1.先确定画面的构图，由近景开始画起，用淡墨勾画出近处的土坡，并用重墨画出土坡上的树木。

      2.用中号羊毫笔蘸浓墨对土坡的暗面进行皴擦，然后蘸重墨，点上一些苔点。
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      3.处理好近景部分，接着用淡墨勾画出远处的山体，注意线条浓淡、疏密的变化。
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$ c, p4 ^+ U1 v7 h      4.蘸淡墨对远山进行皴擦，对需要强调的地方可以复皴，接着用湿墨染出更远处的山体。

5 L& Y' T2 l) N  w) E2 L  }0 L      5.由近及远，继续对远山添加皴笔，以加强山石的立体感。接着用重墨点出苔点。
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      6.最后用小号狼毫笔，调重墨勾画水草，用笔要迅速、自由。
      
《寒江独钓图》画法：
8 [$ ]2 V# {4 E$ b" ~! h) t4 u        雪地实景，苍茫而润泽，冰雪覆盖了自然界中的山川树木，使人们更为关注白茫茫的冰雪积压、融变的过程，这种自然属性恰好与水墨形式相得益彰。因此，雪景山水画一直是中国山水画中的一个很有特色的部分。雪景题材历来受到回冢们的推崇，最主要的就是因为其创作难度很高。通常使用留白来表现雪的厚度和质感。
      1.用中号狼毫笔调重墨，勾画出整幅作品的线稿图。
  2.用小号羊毫笔调重墨为近处的树添加树枝，然后用淡墨点出远处的植被，并勾画出小舟和渔翁。
$ s" ]( U0 ]9 \& \% l# t+ m 3.待墨色半干时，用大号羊毫笔蘸淡墨分染画面，注意白雪覆盖的地方留白，同时也要 注意墨色的过渡效果。
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《春山图》步骤画法：
: q  h6 U! i. T; q, Q2 D! F- T本幅作品勾、皴、点、线条清楚，形态平稳，但都是辅助点的气势，使其能表达出雄伟壮丽的精神。皴点并重的峰峦形态，构成葱茏蓬勃的画面。用笔要求曲折飞舞，舒卷生动。
      
0 ^! ]7 V. O5 J 1.先确定好画面的整体结构，从近处向远处推画，把握好画面的近实远虚的效果。
! k( G- D3 K3 d$ D0 f$ I 2.添加树叶，可以用点画法，也可以用勾画法，然后用淡墨对需要强调的地方进行点染。
3.在之前的基础上，用浓淡相间的笔墨，或点、或染、或皴、或擦，丰富画面的层次。
$ _6 R) m$ i3 Z# g; j4.最后为画面染色，以山脉骨络分出明暗面，掌握山势。设色多以石青分层次，以朱渚托山腰，使其明丽雄伟。画中的冷暖对比要控制得当，技法特点在于用笔用墨，融化一气。
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       《高山瀑布》步骤画法：
        历来都是山水画家青睐的创作题材，错落纵横的山岩间，奇松突兀，瀑布从山头上直泻下来，穿越郁密的竹林和栈阁，冲击山石，注入深潭，喷雪跳珠，动人心魄。山石以淡漠勾皴，用浓墨皴擦，多种皴法交织互施，带光带毛，夹水夹墨。并用浓墨苔点配合尖笔剔出的丛草，使整个画面萧森郁茂，苍茫深邃，体现出一种豪情奔放的壮美。
      
1.根据山体的走势，进行艺术取舍，用墨线勾画出线稿（初学者可用铅笔先淡淡的勾画出线稿）。跳珠，动人心魄。山石以淡漠勾皴，用浓墨皴擦，多种皴法交织互施，带光带毛，夹水夹墨。并用浓墨苔点配合尖笔剔出的丛草，使整个画面萧森郁茂，苍茫深邃，体现出一种豪情奔放的壮美。
) G. o7 H# q2 V8 y" z& [8 J5 P! Y2.接着，皴画山体，为树木添加树叶，并用淡漠罩染山体。
3.用湿墨染出最远端的山头。
$ |# P2 p, `+ ~7 l: w$ R/ ]4.继续为山体的植被添加皴笔或者擦笔，添加画面的空间感。
       5.最后用大号羊毫笔蘸淡墨罩染画面，对需要加强的地方可以复染。

《深山访友图》步骤画法：
0 d# L6 }1 y2 p- J% e      本幅作品采用了斗方的画画形式，先勾画出画中的景物和人，注意在勾画人物时，简单表现出形态即可。然后用水墨点染的方法画山水，以充分表现水墨的融合效果。墨色晕染所形成的效果，形成了含蓄的神韵之趣。有水的地方可以用留白的手法表现。
) c: b1 G4 D( D: @+ w& S4 q       1.首先构思好整体画面，确定画面中景物的布局。中锋运笔，勾画出近景部分的大致轮廓线。

  |. Z4 j) N# q9 S( z( b6 P7 y: U        2.调稍重墨色，用点叶法画出树叶，随即用小号狼毫笔蘸重墨勾画山人物，最后用重墨点苔。
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       3.用湿墨染出远山，注意墨色要有虚实变化。调整并完善画面，完成作品的创作。
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中国画的写生是学习山水画重要的一课，历来的山水画家都十分重视写生，在写生中吸取营养。中国画的写生与西画写生不同：西画写生是对照景物真实地反映景物；中国画的写生是画家面对景物多观察、多记忆，一般运用勾勒的手法，把景物的特点勾勒下来，画稿是作为加强记忆和下一步创作提供素材的，然后对画稿进行取舍提炼，加工创作，直至完成完整的作品。
% U! I; }8 U. a- r% t  Q本内容摘录自《国画入门训练新编：青绿山水》，刘建新编著，出版社：安徽美术出版社，出版时间:2010年06月，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
% ?$ z- F* `1 w) @* o$ R大青绿写生画法

! }& N2 W7 b+ m武夷山天游照片
* i+ q9 X! m& X, F1 t步骤一：把写生整理的草稿拷贝到正稿上，并用墨线勾出山石、树木、云的轮廓，山石用淡墨作少量皴擦，最后用墨分染出山石的阴阳面。
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# p7 M3 `  ~' v' E& F步骤二：作底色，整幅画面用赭石打底二遍，干后用花青、草绿等水性颜料染山石树木，云用花青调赭石分染出层次。
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) u3 B7 c4 i* y2 @' u# @1 x步骤三：用石青、石绿色染山石，树叶用三青、三绿点染，远山用朱磦、二青分染，天空用少许花青分染，亭子用曙红分染，树、水面用花青分染。
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% N) X0 H" e1 E/ Z0 ?* d+ g" E. w, L完成图：山石的阳面用三绿、三青加少许白色提亮，调整画面整体关系，点苔，最后落款钤印。
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小青绿写生画法：
小青绿山水是在墨骨的基础上施以淡彩的画种，比起大青绿墨骨的成分要多些，而色彩相对要弱一些，小青绿写生是在墨稿上施以淡彩而成的。
0 Q9 x8 D8 R1 H4 ^* L6 y0 G步骤一：把写生整理的草稿拷贝到正稿上，并用墨线勾出山石、树木、云的轮廓，山石用淡墨作少量皴擦，最后用墨分染出山石的阴阳面。
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步骤二：作底色，整幅画面用赭石打底二遍，干后用花青、草绿等水性颜料染山石树木，云用花青调赭石分染出层次。
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" R7 g1 ]+ _4 M' S0 h# C9 f! ~步骤三：用石青、石绿色染山石，树叶用三青、三绿点染，远山用朱磦、二青分染，天空用少许花青分染，亭子用曙红分染，树、水面用花青分染。
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完成图：山石的阳面用三绿、三青加少许白色提亮，调整画面整体关系，点苔，最后落款钤印。
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( e' X% j$ s. ^, M" \% c4 G/ Z先从局部小景画起
# o% t. C* S5 b- ]/ ~# `% ?! i: h        先画树，然后画树旁边的石或山坡；也可以边画树，边画树，边画石。勾、皴、染、点交叉进行。这些小景是很容易看到的自然景色，可以随时写生，写生稿就是绘画创作的好素材。
      
9 T+ B; u. \+ l. |+ Z* D) |1用中锋淡墨勾勒出树叶和石的形态。
% i- z2 [% U1 p9 D; t2添画另一株树。
7 ^% B0 o# j1 U7 S3用干、温、浓、淡的点法点树叶。
  4给山石加皴，并渲染。
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        画一幅完整的山水画的步骤：
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! Q, e& Q5 T& A: K1用淡墨勾勒出全幅山水的结构，山的脉络要清楚。注意勾勒时用笔要简洁。
2在勾勒的基础上对山进行皴染，这幅山水用的是折带皴。在画的过程中要根据山的自然情况灵活运用。要点出草木，注意用点要密而不乱、疏而不散。
3进一步对全局进行皴染，墨色要分出浓淡，可以用淡墨破淡墨，有些地方也可以用淡墨破浓墨。山的基本脉络要用较浓的墨重新勾勒。用淡墨渲染山的脉络。注意不是一遍染够，可以视情况分层次染出，这样山的厚重感才能显出来。
; C7 q) i, I& i+ q; P( T4用淡赭石分染出山的各部，用花青和石绿分染木胎点部分。这一遍也要注意不可一次染够。点染云和水，要点染出空间感来。
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" d6 \4 J, C$ b此前推送了很多花鸟类的画谱，这次介绍一个山水画谱，供喜爱山水画的朋友们欣赏。
% |6 s+ G- m6 J7 m, @王念慈字务敏，江苏吴县人，天资英敏，工书善画，曾在安徽省为官，辛亥革命后不堪时局混乱，毅然弃政，重理丹青，为清末民国最为著名的海上名家之一。王念慈先生山水画稿包括三百多幅山水画稿，可做为初学山水的图式参考，现分享给朋友们，因为图片数量较多，将分成若干篇不定期持续推送。
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云的天空

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云的天空 发表于 2020-3-5 03:12

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有事您说话 发表于 2021-2-25 11:12