品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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! d1 l7 }7 t; ~; U( J& [7 p$ I品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
% c* a2 Z6 t2 l6 {  D1 s# a( C重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
3 D6 P# S) F8 U0 I, C3 ^/ Z& O醉拍阑干情味切。
; `0 `0 G' r6 o  s% r. W+ ^归时休放烛光红，
7 T( H2 w3 n% [3 e待踏马蹄清夜月。

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* t2 j( A8 B! g此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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% ]/ }% b  i8 u3 p继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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. T: @% T  w2 {/ ]而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：

“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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( l$ B- X3 K4 ^0 v1 y1 s- Y: K' M5 u" Z李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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2 C; F% P- m. D所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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8 I2 N! R) b6 n" H& `9 U3 h词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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$ w4 n- G4 w$ t“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

6 }2 \7 ^+ J; g0 ]% d2 ]$ w+ f到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

& y& v& L+ b6 Y结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

, b% [* q) P! M, i4 L1 v7 l. o$ ^《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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今人叶嘉莹曾详评此句：
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“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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: @! }, {! s0 f/ g. H% u9 _* b! H而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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4 M, f) T: E% [再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

1 T1 t2 m. ^$ J; o( S5 k读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

( k4 G2 V; K! c% a3 S全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

% Q# n) E$ ^, n! p1 X& ~9 X) D作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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2 K  Y. O6 q+ H* ^3 J, |, {9 v# H4 p但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

; g+ o$ @4 Z) ^: _% Y由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
4 K2 a& R. P' L0 A( f, t枉恋人间胭脂雪

8 i5 K! |# E; Y小昭
% U7 w, ~0 T8 c 俊逸神飞的一首小词
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冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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