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不看100幅宋画，怎懂中国美术！
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宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。( k% e( Z! k& X2 U- w! h
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山 水 卷( X* M- i* R) c
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。. O( l; s4 b5 c
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. k$ z- Q4 N7 j& @6 s▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm5 y& D- y, M l* G1 C: j
现存于上海博物馆! C+ Q4 u+ c) d% V- H2 D! z
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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% C& ^; _3 V; c7 A* U0 @▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.90 l3 p) Y& K$ I
日本大阪市立美术馆藏 U* x3 l' V1 y3 _. E+ _( O) Q- p# ~
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此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
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. f+ \# A' i( k5 l! E- I▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
& x. o# T g; J5 C* t台北故宫博物院藏# H9 ~# G: K/ H) d0 m2 y- W' X) ~
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范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。4 u0 z4 u( g0 B& x+ u
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; ~* I9 F. y3 h2 t3 _, [▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米& f3 w% F I& ~" x1 k/ ]
台北故宫博物院藏
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米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
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0 |0 p5 Q) H; B! ]2 ~+ ]7 W▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
1 B* K* _, H( K& p( J7 T) t辽宁省博物馆藏: m! D6 o" W8 d5 g* s8 ^
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此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。1 J* |, L* X3 S* c0 e3 s) G) I6 {
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8 Z& u6 f% K: C5 k+ X! l1 m7 b▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm+ X* X% Q! L; Y7 Z2 n8 @
台北故宫博物院藏1 `. r. X/ G# X
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此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。9 @; N, s7 E' ?& S. o
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5 V1 T3 w' H! \ n7 T▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm. J3 S& W p: g$ \
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此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。 T* }5 U0 Z9 P! _* I- t% P3 R
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/ E, B9 v9 B$ Z' q1 w▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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& T# W+ ^) o o& L! w. N; L/ z这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。) w) b5 ]# Y: p8 z4 X% J6 p
& Y0 i+ @) h, T【下图请横屏查看】) u( |6 e, y% @# r$ o( a1 S+ f
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，% }4 r5 G# d/ `8 U
上海博物馆藏
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《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
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9 v; t: T' _' R9 ]4 C▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
" j4 T3 L# P4 ]. T1 }1 O+ H辽宁省博物馆藏
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。+ ?0 q' A% J9 B" o @4 M2 N
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1 W* [4 N' K# i' Y, D▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
# C" n, s7 `) a: W日本东京国立博物馆藏
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《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。; v3 ^; A6 {7 x- O9 v* c/ ~, G
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▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色" ^- [- _: ]7 p) } O( k" Q4 t4 x
北京故宫博物院藏: V& I* g1 P" k
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. f+ Q. ~3 L1 h8 W6 ^6 J& _▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
) O3 G: i: n4 _/ l北京故宫博物院藏) N$ |2 W6 ~+ n. y2 w
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6 Z y9 N) b E! o; n O▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm9 [7 @6 A L7 B0 ?% Y8 u
台北故宫博物院藏
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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! S( E1 J9 ^( I5 F; I/ D▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
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画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。5 b- E2 q6 t( s/ |
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▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
* U* m1 e K0 D" W美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏4 ?( {$ F/ c( h5 `
8 ~1 Z9 a# U2 i3 k【下图请横屏查看】
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色- ~6 l; L2 B. |& w* \# W% \
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5 N/ p8 ~* r+ ?9 P, B% g▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色- D) k$ s+ z) K7 z- F2 P
北京故宫博物院藏
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# a1 C+ T% I% @夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。4 E7 \ r2 H$ J0 z4 N
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
, b+ G. Q5 p* H+ I北京故宫博物院藏
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图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。5 t0 }$ z# z6 v- S' [7 B1 E
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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