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不看100幅宋画，怎懂中国美术！) D& s$ B9 O+ U- J0 t# A
# U T# G+ R; p, j" `3 j+ F宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。; f2 z. B+ s6 [8 b
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, e+ O! K$ W; o5 l+ G山 水 卷
: q+ H3 ^' x5 j. _/ U9 |在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。' n( M! b# g; x) p
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▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm: p5 C6 m3 [$ T+ ?) f: n
现存于上海博物馆7 Y0 o& t4 R5 a
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.93 Z5 a2 |* k+ I: U# c
日本大阪市立美术馆藏7 y2 q3 }9 \/ X$ Q4 h0 R- Z2 @
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此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。& E& @) z! y5 Y$ G, D ?
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▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
1 W' Y) {7 w& X台北故宫博物院藏* Q3 r! s6 j! `* y- y+ V. a3 G& M* d& l
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范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
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▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
8 D# x( [/ [$ i7 m7 S台北故宫博物院藏
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. @: L* I9 a0 e7 O7 k( m1 A& L米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。' c; g6 R2 X) C) Q: @9 a; a6 X) M
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm. X. ?% Z7 Q$ M* n# P6 V. a* \
辽宁省博物馆藏
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7 g9 Y$ q: p+ W( Y: B4 c/ w此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。: O% ~5 ~" U& V g* [3 i3 r
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▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
/ @7 Z. y& [" W' l台北故宫博物院藏# Q5 J2 Z+ I+ L: H" {* ?; x I. v0 t
0 c+ I; P. G4 ?; t: ^- y7 g0 n此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
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; {3 ^! q% j) Y. s. y: V7 f▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
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2 I6 o7 e6 G' q: m# w- z此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。7 C' g" @) f T3 {' f. ]
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▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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* e! p) ~4 p8 s) h7 r/ l这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。, r+ J9 B/ E% E' c6 a m
V! h# x! n- ^ ]2 e' l【下图请横屏查看】! [7 }7 u8 ]( a; T: u
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$ G/ A* P8 q/ A▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，3 B- R* [* m& x& P
上海博物馆藏6 @2 _' g& m0 M* _( t
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《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
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; e6 p' Q* q/ r9 T1 ?3 R. S+ ~▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
3 c7 _ `7 Z' P; u% D; _辽宁省博物馆藏
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7 N; Y. p1 r" m1 Q此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。+ q1 t* D. P9 ]6 L
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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
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《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
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+ x) ~# F4 t4 K* u& r+ o▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
( T4 n+ B* n5 x北京故宫博物院藏) h+ ]# O+ }# c. ]; O
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▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
# [, T: u! U6 p9 q7 t* C. F ^) t北京故宫博物院藏# v8 ?% M: g" l1 l$ f& S! }! f$ v
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▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm& J6 D" `; N h7 \, s
台北故宫博物院藏
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' J% r; r; Y( r8 r' w& Q《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米 [5 l6 j, R) f" `! R( G5 B6 m
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! I' T8 L# Y! [4 I1 a( ~画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
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▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色) g; r1 p7 @$ n+ r; p
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏, w4 x; N9 n; \" X2 @
{" Z( h& Z! K( B【下图请横屏查看】
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
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$ h) F: e5 F1 C- ~+ q▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色2 p" X/ Q. c% O( Z3 w C
北京故宫博物院藏
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夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
; W/ L" L9 r& L% K北京故宫博物院藏' Y- K+ _/ A: v( Z
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图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。. {( A. z0 p# a m
( n% a$ s8 ?: ^, x' G6 U' d6 @% Y链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q |
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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