不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！

3 T0 j) z8 h) _1 I* F宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。

; m2 s( e$ }. i0 }8 G人物卷
/ L! P6 I7 o1 Q' L2 ~/ A

& c2 B" W& d/ z+ X山 水 卷
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。

4 ?. p; |- p& i! S( r. u$ t
▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
" ~" \+ w$ Y! y0 D$ E8 y. d现存于上海博物馆
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。


▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
日本大阪市立美术馆藏

% `: {0 }& k; c8 g, Q0 D

此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。



8 N+ }2 y" D* F- X  @4 Q▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
) ?) p  Q/ u# E1 B3 P- M+ R2 p台北故宫博物院藏

范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。


$ F$ x& w% x% N  i0 K' e7 L. O9 X( h
▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
台北故宫博物院藏
$ M0 E2 o0 A3 K6 D. l% `2 V
米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。

8 J; _" V$ X  G4 A3 q5 J
5 y/ W% W; h8 N' F
1 Y; p0 k8 H* K9 h. W# r( s▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
! E' {& O4 d/ P+ y辽宁省博物馆藏
$ [5 o/ M* l6 N

此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。


+ N  R7 L1 C( K. e' W* `/ X
▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏

5 n# d9 l* _' V5 [此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
+ E( W3 ]: _, A& W; c9 b

7 C9 K7 o  S) I6 Y; e* d: N
▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm

此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。


( P. m- z, E4 F* Y
7 z$ S) }$ O! [: F0 O& M  O▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

2 w! q8 f* I* y! L' S' q! v. k这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。

: T% h& N  q6 b0 [【下图请横屏查看】
% V0 f8 Y2 g/ l; H6 I$ X! @
% V" I. [0 m. c0 }

- v3 ~% o, N' L; v3 ]. h& Q▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
上海博物馆藏

《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
. t( ]! O5 m9 p0 q" r

, \4 C# ~0 }' f1 R
▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
辽宁省博物馆藏

此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。


, P# D6 q  O8 t( @' d$ y) @, S7 V% ^
▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
日本东京国立博物馆藏
- \0 k/ Q- U  c/ Y& E
《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
. p2 D, Q2 y6 k+ }/ ~
6 f% }9 W% }4 F8 Q2 U

▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
北京故宫博物院藏
$ `) R; Y- Z# {% m0 F7 p7 x* K

3 X" j% j8 n7 u( _  ~6 l* l) i
" o  N- b* w- U3 I2 w▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏
; k1 t! }7 S3 J! r1 B8 `7 [2 f
) l. O! c* M! V
. R0 ?6 {- O1 [1 k/ {
▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
台北故宫博物院藏
( A- n8 v( u& c  |
《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。



2 `' z# J) l* S  R3 ~, S* c: U9 y▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
7 Y1 L6 G7 [' R

  T, N, X- G9 Q6 K, l0 a画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
7 ~: d* ^0 i" T$ G; Y. A& `9 z

: T. j+ C. J* g$ X) D
▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
0 H+ F. {  \! _
【下图请横屏查看】
) r) x. c3 @3 {9 v+ c) g4 I

▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
6 J6 R# H! g! A. i+ y
( [& D* V$ w4 A3 ]! ^; ]% i
6 l7 C. G0 b; E$ ]
3 U7 p" }/ O% R! `▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
4 P% b2 k0 O6 u; V3 f北京故宫博物院藏
$ Z8 i# ], }/ l( g# `2 }
- i) O8 V7 M+ s" a* x夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。


9 i, ~7 G8 [& \* }; H, z1 Y
▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
北京故宫博物院藏

1 A1 G) q7 D( i4 t( ?. Z  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。

链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q