 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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/ U: n }( Y& D1 \6 d, U 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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% r. w; t# L" v& h# v* \% _1、张大千——山水画
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醉翁亭记% W" Y$ s1 o! E) w3 z
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秋江野鹜图7 [ H3 Q" S1 p# H' r5 x7 N0 }
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湖光山色
7 r; E4 l: S2 M$ \* R1 M( F+ C* [
雪江归櫂图
( W: ?- T+ |* l, @2 a+ @# a3 e1 p+ r$ D* I, ^1 y; g
观瀑图
# W; t& Q, M& H$ Z3 l! ^6 K
8 z4 @" R* ~( e: i& }; ^" p云巖图7 M m# \1 _$ d* W- W6 d G
# X: W$ H$ L# r) e: [3 a7 [白云隱居6 U+ ~& N9 q' I
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漁村夕照- K! T5 N. j0 R7 m; ?# X
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秋江独钓4 C) k4 p4 [: j6 m
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山巔閒话
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) o' e n' Y0 t9 K李检法定林萧散图; R* u V- \! D% U$ C
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金璧双辉—巫峡清秋
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" z! k: S$ F5 l! q1 {+ [6 y+ o% L晴霭仙阁! |9 |9 M# r# F" G/ Y
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2、张大千——仕女图/ L, q6 }/ A( I) O/ ~& Y
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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. d1 f0 t+ G9 }& e4 w( c, y张大千 荷花屏风美女 1966年/ {0 R+ f$ Z0 C5 I G" X
8 R) t4 y5 K' y- Z8 ]/ T% [
张大千 仕女 四屏! ?2 \7 e9 H$ f
+ O" E) L" f. n& n, d张大千 双美图 1944年
6 S4 x s, L ~0 _3 A4 c: i2 o0 W( u% h
张大千 鱼篮大土像 1944年
1 r( q. G: c% j" x/ ]3 r" r( O( @% ]& h# q
张大千 三美图 1930年* ]" H3 E# p6 Y
& s- b9 @! |1 H4 I% U2 O3 j* @
张大千 弄玉吹箫图 1934年. B. g9 ^/ y1 J2 R# r. q
6 R% ?* Y# H' D& @$ ^张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年
! C/ |6 ^5 \- q" ~0 ?* E7 B% q; I% H) G* R" v1 X- j5 v2 Q
张大千 仿钱选仕女图 1939年 ~9 z; X! y) U
0 o' O. j, O# G2 W S张大千 纨扇仕女 1939年
+ J' w9 D: P8 C, A$ k( ~
/ o3 F( O" C+ d5 I张大千 观音 1940年
) b2 g1 T0 S5 f: g+ x) k
4 T& L# p1 q; b: A! P7 k张大千 柳荫仕女 1941年+ q9 L" B) l+ x% s' ~. l1 T" a9 z
- v+ l& {& R0 ^7 u5 ?& l张大千 执扇仕女 1943年( s( @$ Q7 u0 m4 b1 S, E6 N
y" {) ]7 h- T2 O张大千 金城玉女 1944年4 A- |4 s4 ]$ O, g
/ Q6 U- R( d! E0 J ]& [$ Z张大千 唐妆仕女图 1944年$ k: Z/ t: A5 e* h+ c" Y8 h$ N
! P, d6 P, V. K+ `8 y' r
张大千 题笺图 1944年5 ]+ z% B! X8 m( b
V$ {7 Z: _4 u" L& `0 ?( }张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年
; B% L4 p3 A" n ]$ I2 }4 g1 K2 [
张大千 芭蕉仕女 1945年5 s e* O" V; b# c1 e" R8 [
, i C% ~/ M: B, Q# W4 O张大千 蟠桃献寿 1945年) R9 P( W' r/ T) o
$ S# A5 f6 i A2 ?张大千 纨扇仕女 1945年
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3 S$ N! F! `; v& ]; ^张大千 芭蕉仕女 1945年
0 u8 g: D' r3 q5 r- c1 }" b1 O+ l$ {) ^
张大千 纨扇仕女 1945年
+ q$ I, \& T6 _2 p0 V
( {- R* A/ ~$ [张大千 蕉荫仕女 1945年
% e9 D6 k% [3 N# R9 C
! n' U3 K: b0 s张大千 天女散花 1935年5 J( I" d/ |8 g" O% Y9 z
6 Z, j N+ y: v% a$ p1 G$ r张大千 蕃女掣庞图 1946年3 V/ ^3 f$ F. m# @2 _
6 v9 \* ?- X9 m5 R$ }) Y7 U5 c张大千 莫高窟唐人 1947年 N* j# {, g$ V5 N
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
3 i( c& x3 L8 n7 p5 D6 Z2 X
( s! B( J# s5 e% j& f张大千 凤冠执扇仕女图 1947年4 N2 |! |* V) p
" b/ O5 z$ p' e2 E张大千 仕女 1947年
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, F4 c2 ^! k8 I! P H张大千 初唐供养人像 1948年4 }9 t* j: _* u8 K y
3 b) F/ O/ C+ J) l: W
张大千 供养天女 1948年3 l6 f6 F" H- W; c. _1 R
2 l' ~6 `2 r1 E
张大千 执扇仕女
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% J& w( s* W3 v张大千 临印度画仕女 1950年6 L; M4 p& C- o5 r) i& X5 w7 [
b, S6 R" ~! @" i张大千 印度仕女 1950年2 R: X7 W. E8 Z' [
9 A; @5 _- a5 V* o张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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) d' C; C2 ]* z% B) C8 o" \( E) W张大千 孽海花 1956年
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0 U. u5 d! V$ ~* p3 q张大千 仕女图 1975年- [( @3 F0 [# B& C. N
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; T' E' x, A5 }5 Z+ `3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。! C8 A* Q1 \, z$ ]* Y' x- ~
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张大千画梅9 u2 k7 e) P+ C* W1 ]
$ R9 I- C6 X8 O谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。7 Z, x% j6 Y7 \4 E: K
( a) b, t! |! I X/ Y& h. C/ I如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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# a: V5 Z- V0 T& N; V, L8 B画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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# y8 q3 { }, d- K$ q点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。' T; x6 c& Z- A
/ \: L( z8 X: b8 m老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。' k4 _7 k; V8 a( l: M( V
$ H5 F* q5 P9 m9 k5 M+ k7 y0 r张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。& S' @3 N# I* v/ M H$ Y7 T/ @
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。- g Z! E7 E. O0 E: R( Y+ P
: P; _% D% J- _ m5 a, u6 [4、张大千——高士画
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" H* B" t+ W2 \3 r( C/ ]柳荫清弈
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坡仙笠屐图
& R$ v1 R3 [( [2 e/ Q
* P0 ~ ]- y2 X# Y秋山高士图9 P% `( g/ ~) \9 G. o
) D) E4 I1 v( W3 z
省斋读画记0 P9 w2 {; o& t" L( ^/ |: y
; L" \( {7 c. F# q
松间高士
7 ~9 M1 u" q5 ]- D7 X0 q. G
/ ~8 x2 N! q, g- p( `7 H天问
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桐荫高士 Y) B4 V4 n/ z" P( d/ a! R
1 R/ y4 g% ?+ _! p1 j0 Y- h
王羲之调鹅图
/ I! l2 H" A2 N; Q: C4 n, }+ \* J/ @, `3 Z1 O' A
文会图; ^3 ?8 E% T: l7 m
: k D7 \* P- M3 U
西园雅集图6 w) \8 e. [' M& e' `1 N5 y
& T2 R @1 S# K
桃园夜宴
' v( s; [) c" g- ?3 ~, b" l, _" Z/ X6 f" M5 o: S; {
1930年作 听松图
U" \7 S& ~( G r# E6 Q2 P, H
4 q( `* @' w; L- C7 a1934年作 松荫高士
0 `! W" D, d! R
4 d% a4 Y2 P( p' P2 S0 U9 p1936年作 倚松高士图) ]) q2 r( q, |# L, I
6 ^+ |0 M5 {" m$ P/ } a1937年作 松下高士/ _; G0 J0 p1 ?/ E. m8 g0 u4 O' o- l
6 |1 h9 t: r9 ~ ~# U' t1938年作 东坡行吟图) o3 `! G$ W$ |7 m/ i% d
; F8 t7 K+ a( z3 }
1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图0 |9 H! Y( ^& \
: I# Y9 E7 ^* X7 a5 H1 w
1940年作 荒江丛篠% O; g- q( S2 R) P% q1 y& q1 W
& F! Q0 z' M& x1 T3 A1940年作 松下二老图# P6 Z* S& Q& v' M$ | A( X& B7 t" S
1 f0 S+ X$ P: ~
1941年作 策杖行吟图
6 z. s8 o8 B; B1 n$ [5 p! O
7 ?' l4 p g, N- i$ e' r3 P1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图. i/ l1 F) c: o; ^
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1945年作 浣溪行吟图6 S5 C* E" h: [
) R# \: \1 s) r$ G! h1945年作 李杜索句图$ i4 l g! z: \' {+ e
% N' f% I9 p' f/ E3 ^! K1946年作 东坡闲步图
5 F! r: Z, T: Z5 N4 @$ H( H) M" Q$ x g% s% K6 Z
1946年作 三老图% l' l' s ^& q/ Y
0 s+ @3 `6 a. Z4 s G' {
1946年作 赏梅图- K# y; h2 _! w# ]
7 v, \: U. J& Q
1946年作 煮茶图' L0 ]' }2 f5 V# G1 _ v2 y
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1947年作 杜少陵觅句图
5 D0 f! I8 j7 p1 R2 b
9 ^7 f) v1 y! W5 W$ G! W# R1947年作 蟠松高士6 u& H, U2 w; z# z! T
. m2 w7 T% T1 A- D4 r6 Q( T1949年作 觅句图- i1 V' o% ~& ]1 r* `, x
) U* x+ a0 m, t" t
1952年作 醉舞图8 a2 r! k& T/ O0 g% ]( S
! s: J I- P% ~5 A Z仿赵松雪换鹅图- N# s$ C" G! t; t* ] J6 d
, l$ n- `6 _2 D6 L3 g
抚琴图
6 _3 H3 {# E8 H
; [$ R! C4 ?2 G8 L6 l' z2 V蕉荫遣暑图
; s' P2 _8 [8 G6 {6 L/ Q
, n( r' p# |! H李杜联吟图
9 O/ O4 ^# C3 K6 r( d. [* X, V7 ` {' S# _) g$ T
柳岸觅句图
; C. ^; x" P' \* _9 K# W
7 G; f% ]# }9 @: V柳下高士图% A2 a; t0 q# z$ {, T) e/ L8 O
4 a- |& v, }% X% l% q& T6 ]1 x
5、张大千——泼墨山水画
% S" }$ j& T, S( o' q* _$ f1 m+ H9 l' ], |
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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0 w) h) _( m, T0 T \& ^. Q可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。2 I; _. a1 j0 r% g5 v) m( u/ y
& S- a9 Z2 r, v2 ?山水 四屏1 A- E, r0 o2 _) |0 j1 F0 z) S; T
9 b. |" w% i2 P0 S4 n, p* ~. P' f7 |" \丹山春晓
6 O1 M6 B G/ ^: Q6 G* R: e1 h2 d( x9 _( h8 M1 Y" C
招隱图
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招隱图局部
+ v* w+ D2 |. \- z5 b4 {# o9 B
7 X3 u, S G3 W空山无人 水流花开( R2 h% M: S2 F N
, `4 M9 Y/ T: r" q, x; O长江万里图
- ?& w9 ]( Z* u# x7 ]- |, [6 I* ?6 j% K0 u' e0 C8 d" P5 Z
罗浮山夕照$ z: f1 i9 s& U2 u! C/ }. N
$ n c7 V& k( [爱痕湖4 y# u: C# g/ A' O6 N5 R+ @ t
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6、张大千——临摹敦煌壁画 O+ S* W. c6 R7 k8 l
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。! o0 z, |- B5 B5 V. Y9 S# A- v. S
! s9 s( X. x+ H& d唐画乐舞天人! g t1 v+ B$ V# ?
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宋初 伎乐菩萨像
* Q$ X; z4 P7 l3 ]) Q8 w o! [. @8 i" P- ?* } g& {# h$ d
宋画 伎乐菩萨像2; A" F0 T) d) B1 w, x4 Y
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盛唐地藏王菩萨像: b( o" O0 }, L/ M
- u B# v& ^% s% z# @. t晚唐 璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像& V; ~# {$ w$ J! u: k: ~
4 p0 B. V6 s2 y8 F( V张大千 南无观世音菩萨. O, D/ i0 Q% R9 q/ J( _2 {8 D
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张大千 佛像图! E& i9 X% M; L- z8 q/ r, t
1 n: @: ^& o! H# w* T
张大千 仙女散花
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$ I, U: r [7 l3 d: ?7 R张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像8 H. x' G1 K% w( v! |% W. c* w
1 z. R1 E. x4 w/ F: J. O
张大千 散花女 1938年8 s4 K- R+ P; y& {. J* v
9 }7 B" ~0 a: b# j" ^
张大千 龙女礼佛图 1941年
4 {% O4 K+ u# F4 l- o
s, o2 i0 C8 A. s( u8 ?8 M1 q唐画飞天一身
: ~9 A) ]# {% ^1 `4 H) |8 ~- G/ {& e, p8 _
晚唐第一五二窟 十一面观音像- j1 P$ Y9 x6 D6 \( W) ^0 x
9 b! _- W* v, Y3 S$ r8 Q5 I" h唐画 供养天人! V0 S& w0 F1 ~( v+ Y& v$ y
3 f% Y* T: F0 t9 F8 R
密积金刚/ [! N9 ^; C i$ _8 E) [
+ Y, f8 Y h6 m9 F6 [& T1 e' O晚唐 天童像& {# g. i) D* F+ t
/ j" j4 ~+ z" ^* k: `3 _: _链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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