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张大千先生精品书画300幅1 G! a. e+ S. p( ]7 }) E
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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- O8 }! C2 D% ^$ S1、张大千——山水画: D' k0 t' m% x+ D8 W( y+ B! @
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醉翁亭记1 w: N% ?( ?5 J1 @$ c# M# I9 P6 c
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秋江野鹜图
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6 x' X; b+ ^! b) ~; j0 m. p4 F$ f湖光山色
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( {5 {5 J" y2 H雪江归櫂图* f7 ]1 s# q3 ^ M. B
& R1 t7 O1 L% c2 ?观瀑图8 X' @/ f& Z' _+ s' @
j3 s7 v5 H7 g/ z" \云巖图
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, U* l* `# r+ f# A' Z4 g! ~白云隱居 Z1 D& a3 F9 H
+ A7 J, ~% B* z' ?漁村夕照* t# G" J* t( b& A+ k0 e
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秋江独钓
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I X/ z" M N山巔閒话, i0 V9 F. H L
7 G& I8 n$ Q0 W* R4 ?/ H" P李检法定林萧散图
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) C8 H) a% V/ {; ~9 @金璧双辉—巫峡清秋
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$ Z' n: l+ Z* D7 h晴霭仙阁6 J' |# s0 M& _. ^
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2、张大千——仕女图
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+ L" @5 X# e8 ?张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年+ M4 A: q+ {5 ? z2 I- \
# {% p" C2 v7 ]6 S8 s& J张大千 仕女 四屏+ ]4 `" }' o' B) U
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张大千 双美图 1944年7 j* @3 b4 ~# t" L' Z' P/ V
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张大千 鱼篮大土像 1944年
8 B% \4 T$ }3 o0 M
+ p) C& w |; t6 D4 u% G张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年! [2 l- }$ c0 ^7 X7 }
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张大千 执扇仕女 1938年) E" {( _# p' q0 ~
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张大千 仿钱选仕女图 1939年. }1 K$ \$ _3 e7 x- {% g
# _8 w3 M9 N/ B1 X张大千 纨扇仕女 1939年
4 C, Z* `! B4 U, [. ]0 v4 _4 L
- U$ m: H: E, E7 V K2 _张大千 观音 1940年
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: g" j; r$ {" L张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年
1 O& M! b) A2 v% {. v3 o8 k" R& p. s% o6 N
张大千 金城玉女 1944年% T( _6 v" ?+ d7 j) N
Y, h5 N, ~2 T9 ^5 A
张大千 唐妆仕女图 1944年+ {8 L6 U. [) W. ]: t5 o% U2 F3 D
6 `6 S. t% [9 K9 v5 D张大千 题笺图 1944年" Z) m' z. ?4 Y, p. Y
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张大千 仕女 1944年
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! ~( F. v4 g# [( \0 ^0 Q6 j& a7 K张大千 蕉荫仕女 1945年
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1 `& s' d- t- y2 V1 o张大千 仕女 1945年
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( h& x' |0 @/ U. b4 k张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年- H( A1 o) I9 K( t( ]
+ Z2 E: G9 R) v6 O张大千 纨扇仕女 1945年) F6 }9 N% B- H' y l
9 }7 W. ~! z4 Q, s2 j6 z; P张大千 芭蕉仕女 1945年
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( G4 D# w# N8 f! t) V5 V K张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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0 S) t: C5 Y" l ] @3 I, Y张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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! D# q4 D* r# f" Y3 f张大千 莫高窟唐人 1947年
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4 Q5 {/ r3 @: |" a5 I9 E$ j张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年3 _ p% ~" o% y
/ S& N! Z, R6 Y# V0 e张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年8 ?8 e7 o# p! b
5 W1 b! ^/ m! u- K张大千 供养天女 1948年# }. K- }3 {7 `; A
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张大千 执扇仕女
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- z8 {; Y* B5 L+ K9 Z5 A# {张大千 临印度画仕女 1950年 C* {/ ^8 @+ H! O
0 C" d* y v8 b7 L张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年' `7 P% b |( f" U6 B' j4 w
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张大千 拈花仕女图 1954年$ |% z3 G2 q. \/ [7 I# w5 b7 h
w7 v7 y& u9 g7 l3 U/ ?- Y* q张大千 孽海花 1956年
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1 ], n, a. j6 ^7 B* r# C% b张大千 仕女图 1975年. C, h/ a* H$ e8 h
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3、张大千——花鸟画$ Q' T E( U" ?3 S F: d# D7 Q7 J
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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/ j `! Q7 n! |, h& W6 l# ~7 m张大千画梅6 V/ s8 L) L7 d! j: w" t
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。$ T% X& m. ^- ?+ S
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。+ z: o. o) b+ b" j
$ E. {: X' X; G6 q7 D# T) i张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。4 w) w: b. `6 P0 K3 \% _
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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2 U* S/ k: o* V. ^点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。2 A& v* ^* [& O
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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/ I/ n8 V0 F Q( p. K& g张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。8 d7 w; i8 P- P3 b2 `+ u* C
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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, A' ~2 p- s! K- v张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。4 f+ t" k7 o) @* `6 d b' U
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4、张大千——高士画: L. w7 Y1 I9 _ }) w0 O/ _1 C* A0 {
; [5 P& v2 C) ^& ]0 E柳荫清弈
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坡仙笠屐图! {- [9 m- S& x4 X! L* k1 V
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秋山高士图
! [8 s* Q1 R% Z. D: x
: [/ h& |/ a8 H: {4 w省斋读画记
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2 x" E# [0 }9 |/ B: F松间高士7 E/ T2 V1 F l/ G; K- Z! O5 D
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天问
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桐荫高士
1 |6 c8 L. [+ H, a
% N, l$ @/ p% m: ]9 W王羲之调鹅图0 }1 m% T5 z7 w/ P) n) O
5 ^4 e' ^5 M0 w6 S4 y文会图& p( J9 M2 M; q- Y, |- {
% u- ^. O9 o# ]. Q9 O9 R西园雅集图0 d! J& ]6 p$ f
9 S& ~: d H7 Z; n2 n
桃园夜宴
- ]& Q1 Q9 i5 `! o" v6 B
7 n, J0 K9 Z! i3 U1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
) `1 C5 J$ l! `& L! s: P! {1 @4 a/ |
1937年作 松下高士% c) O7 x7 k4 v0 Q3 Q$ m: u" y
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1938年作 东坡行吟图4 R. P5 `7 t/ c- k
3 O: S+ L5 L3 m# R: C: N
1939年作 竹溪六逸图
3 |. Z" R! {% K( k7 b8 d- _! n0 h; C9 Y' W/ V& L9 s% Z; ?5 T5 V
1940年作 高仕图2 A7 _0 s, ?5 R6 Y
! i4 i( t( @" V; r& j& d1940年作 荒江丛篠, x1 ]1 o& ]2 [& B$ o& i5 V
% g7 y; B, J4 j+ ]1940年作 松下二老图
" n F7 k; O3 I9 B) r
7 d- |6 t% K2 ^3 S6 m+ {1941年作 策杖行吟图- Z; @2 J# c$ x
5 Y: }$ t( j+ P: t. q7 m4 n
1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
3 [4 d% K( m) ]0 D3 f4 x% ~& o1 [8 r( x, i! M: p" r
1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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$ A. A/ e) K$ _& e6 S1946年作 三老图
+ o3 f. C7 h S* D( i0 a! G
: k5 V$ ]" P6 p$ d t1946年作 赏梅图- G% M4 a/ }1 X! o6 C0 y7 z
. x- _9 _/ g" w; f6 l1946年作 煮茶图# n+ q# y9 s; w5 p% Q4 ]- Z1 d, \8 t+ e
7 R, Q3 c3 U' N$ R1947年作 杜少陵觅句图, y I; l* Z7 T/ v) T9 l/ W
[0 n0 N0 ^7 K& P# w3 r1947年作 蟠松高士
5 E6 V T9 H5 P, N% C
' D1 [" X7 f3 H* @8 F2 ^4 R1949年作 觅句图7 a% D' _0 M7 y- x+ _/ ]; F% S
, R$ [- d6 W, @3 v$ d2 W w) I1952年作 醉舞图
) e' G( ^* @6 H$ B/ f8 X) s. @1 N1 u% C
仿赵松雪换鹅图+ z, x& p: C, {! C
R' j" G% {8 C, [
抚琴图
+ K# Q9 a8 O7 [ E8 {
4 P x2 r1 {; b8 e( I蕉荫遣暑图$ \+ d5 O+ z' q- \
# u- a) X) O- h' i
李杜联吟图
' q% ~. ~5 j7 b
3 `' {' v3 K" J( }; P柳岸觅句图
; x7 l6 y- f/ ^' y K2 \" M
4 Y; B+ J8 }7 M; J2 I9 P9 ?& K! {5 K+ t柳下高士图% h, d+ x$ W4 [% y
5 m: m* U8 H1 ]5 X5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。; P2 _9 O- A' M
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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3 W- z" L7 W& f丹山春晓
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0 x$ d. Z" S$ V8 R; P& `) `: i招隱图
2 r. F4 w- @0 R; x% d, _9 t/ N+ U; ~; r/ ~; z1 R$ J% t0 m
招隱图局部" N6 f" P2 Q% k: ]
0 ]. e$ k3 O6 ~9 Z' A空山无人 水流花开' _0 s+ ]5 o6 d2 j. x
9 J/ K2 ]+ N: G O! q: A/ K7 Q' g, v
长江万里图 }1 Z) y0 |1 }; Z5 X& r
/ e+ c. ?4 m8 W% f% k4 m' g罗浮山夕照7 b' f8 w$ b I* H# Z. P
% F6 K' W- ]2 H) A% M/ ^爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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$ j. q$ F8 i. S% C1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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. Q, e6 a$ Y5 [唐画乐舞天人! {( Z. t' i) j6 R7 k
; }' {7 |; b/ h+ V宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2
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, ]1 t+ D/ n2 N( h7 N- I盛唐地藏王菩萨像
$ m$ e9 ^5 \% d* b" X6 g, d( N) j0 I: E+ T! U6 D2 Y: ~. }
晚唐 璎珞大士像- R0 |! ]4 F$ u3 |# }% O5 y
6 U& _! h7 b4 G张大千 莫高窟唐人菩萨像
0 D2 t# Q+ s l$ M" d9 }" d# O9 U. L* A5 ~
张大千 南无观世音菩萨
: q# v" l. y6 Y* E |. Z* [% P( }
' x" F" M* f; M& D6 S+ K) p) w' p2 h张大千 佛像图2 @# u$ W4 v$ ?- q. |
7 t4 j- Q- z G5 j+ J) W张大千 仙女散花
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" L2 z. Y6 D: A$ W% Q" z张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
( R9 U8 Y8 ]" k; @) k+ j0 f% @ C4 k5 o3 I1 H
张大千 散花女 1938年* L" T+ G# z/ {( O+ E) ~ h
: S' m6 Q7 t; p# X/ d3 o$ _! j
张大千 龙女礼佛图 1941年/ f$ ^9 _1 R% R2 F n6 f" B
6 `% b0 w Z- @6 O唐画飞天一身
7 H& e; E/ X+ n+ d
5 [3 d, G4 x/ n, {晚唐第一五二窟 十一面观音像4 y: s! G5 f+ U. B! C' k5 H
1 V/ t5 V8 ?+ c$ Q7 `2 h8 R
唐画 供养天人
! P0 Q/ a, C% Z% w1 n
6 ^6 c% P. n0 I* E3 Q) y+ R0 i密积金刚
: C3 z+ M- Q) Y# Q! p G! _
. s5 u* F4 J, m5 v7 s0 Z0 s晚唐 天童像
6 Z- n# w9 `+ P8 f8 l8 C. F2 X8 y o4 n/ O
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发表于 2017-1-17 20:54
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