张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画

醉翁亭记

- y7 ^6 t5 U7 h3 ~  m3 O2 r秋江野鹜图
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湖光山色

雪江归櫂图
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观瀑图
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云巖图

: h. H) U. J# A2 A( n白云隱居

' k0 K% n( ]  r+ A漁村夕照

秋江独钓

山巔閒话
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) o  g) U5 s* A3 s: ^李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁

5 K' F+ \: u: n0 p. X2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

( ]& }5 n) s9 U3 M张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大土像 1944年
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6 ~) I4 O; Z) Z7 ~$ T2 ?: X  l; r% A张大千 三美图  1930年

' M2 Y% d6 n) E( i; u2 b张大千 弄玉吹箫图  1934年
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张大千 调鹦图  1934年

& q: C+ Z- ^# \3 d" E( c2 S3 n张大千 执扇仕女  1938年
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张大千 仿钱选仕女图  1939年

张大千 纨扇仕女  1939年
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8 T% M# X( j% n张大千 观音  1940年
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0 O  D6 g) r" I. ?: x张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年
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) M# b1 O. F- c& ?$ g张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年

- N# t3 H, w+ E- K/ A$ T0 S/ ?张大千 仕女  1944年

8 D4 D; y; I; L. P( p1 T张大千 蕉荫仕女  1945年

* h& P3 K1 `- L  ?; _/ ?% O张大千 仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
) L! o& b. Q' \9 @% B8 D: ]" g/ }
张大千 蟠桃献寿   1945年

2 ~+ w+ X( V% G1 D张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
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3 _% Y+ v- @8 J9 [! X- B张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图  1946年

张大千 莫高窟唐人  1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

: b% D: c2 p4 t& @/ V/ r- o" w张大千 仕女  1947年
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% T7 U3 d% K0 Y. `( W2 q) K3 p张大千 初唐供养人像  1948年

张大千 供养天女  1948年
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张大千 执扇仕女
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4 u! G/ G3 @! _: a: X张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年

+ d2 F& f& ]! Z' _. O/ m张大千 修竹美人  1951年
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' Y: p) a: N/ d+ h张大千 拈花仕女图  1954年

. S3 V7 }: B. I/ l' E张大千 孽海花  1956年

5 w3 v9 ], {+ E/ j! k张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画

9 }% }3 ~- [0 ?4 E& H: _8 \张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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9 r: p, V4 `. Z0 k1 t( |0 R张大千画梅

谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

; l  b1 q) Z( E! J3 y画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画

柳荫清弈

; F9 U& \$ M5 c( t/ t3 r2 T* y, L坡仙笠屐图
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) x% q5 H/ J% E3 _2 f, i5 e9 X秋山高士图
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省斋读画记

松间高士

; b$ d, T: Q0 v8 k4 J天问

桐荫高士
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王羲之调鹅图

文会图
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西园雅集图
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1 }6 f+ X! d2 g4 g, ^2 n桃园夜宴
% [, J* f. |0 ?! \9 w$ ^; i
8 Q! h$ i( ]/ [; N" I1930年作 听松图

9 a! r: [" p4 ]- a! C- |/ _1934年作 松荫高士
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: ]' j2 h+ |. J9 G3 d1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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5 |" n. t% |, z7 }& ]1938年作 东坡行吟图

$ k, R9 z2 {; Y! r4 X! D1939年作 竹溪六逸图
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) B4 X8 v% q% t6 l& ?" _0 y! x: e3 K1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠

8 m$ @$ f4 ]6 G; a1940年作 松下二老图
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) F- n" b. E. V! K- r/ a1941年作 策杖行吟图
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% h5 r/ T3 ^! e- R3 y) T! p1944年作 山水人物
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5 g) f, [& B% G, Y2 _! \6 F3 H% b1944年作 停琴听阮图
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) v; l2 H( O8 U% @2 L1945年作 浣溪行吟图

) N: ?* s+ p. H/ L, K4 y2 D8 m1945年作 李杜索句图

. W/ [: A* D* \5 j7 M, g1946年作 东坡闲步图
) w3 T* Q! M2 ?
1946年作 三老图

( K$ h! b: R+ @& f- w1946年作 赏梅图
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) F3 o) ]. ?! \* x1946年作 煮茶图

; ^! U, s0 ~4 L  _1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图

1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
7 t, A4 Y6 Q' _2 b
抚琴图

蕉荫遣暑图

4 i; H# ]  Y* g$ [- M$ f5 Z. B李杜联吟图

8 q3 Q( R" ~/ `( _9 Z' @柳岸觅句图
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柳下高士图
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2 J& i: z5 M- ?  J" h4 S6 A4 \5、张大千——泼墨山水画

张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

9 M6 X  A4 p3 M1 i. [可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

# U# Z; q) D0 w: @山水 四屏
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丹山春晓
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招隱图
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1 p( F: b2 P8 g$ y7 {: `& W8 u招隱图局部
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空山无人 水流花开

6 I7 Y3 |9 D- W2 s6 @, _3 k& f( o长江万里图
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% I) m4 g5 J, z& ?, v# }" s+ h罗浮山夕照

爱痕湖
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9 p( T: |" E. N7 O6 V6、张大千——临摹敦煌壁画

& g3 R; J2 j+ _3 \& q4 @1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

唐画乐舞天人

% v3 [" o3 X6 C! N1 X' K7 u宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像

' J9 [8 f. O2 m  d晚唐　璎珞大士像

张大千 莫高窟唐人菩萨像
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" I& |% a* u3 j! w. I张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图

+ o3 K' N$ k2 m( y* {3 O+ A张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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5 C0 P# H3 m( a6 i张大千 散花女  1938年

张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身

7 o! r- S. n+ b9 l7 X/ h" y7 \晚唐第一五二窟　十一面观音像

: Q) O; \4 O( }% ]; }- ?( }唐画　供养天人
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. i% o( T# ]* Q/ N& d/ E$ W' V密积金刚
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晚唐　天童像
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