张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

' j7 M, X* o+ k" V) i       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画
& _( @3 b6 c& h
# W+ A) W; \' f醉翁亭记
; u* e& F7 t1 m1 ^% O  u: q( t
9 e8 H1 A/ \* R9 h6 D4 v, }秋江野鹜图
+ W( }! e) H4 Z- Z% ]& `8 o) Y: k+ s
, T. ~8 T, _/ |8 P& e湖光山色

雪江归櫂图

观瀑图
/ J4 F7 t3 `& M% D7 x2 Z  b& t
& d2 l1 c6 l% L$ s8 b- }云巖图

白云隱居
0 c, e" a. m( {! k$ ~, B& r
& F" n. S$ y1 Z" Z8 E6 e" Q漁村夕照

秋江独钓

' k- ]/ h* ~: `1 V& @山巔閒话

' R8 q! J# A8 |2 _( a' W- Z0 I) y5 N李检法定林萧散图
' U+ q: p/ F% s2 S% ]
$ k: F$ h6 W* I2 a7 k3 a( K( o5 a5 m金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁
! I2 G# D  j* P2 v4 C% b  R- s
2、张大千——仕女图

- S# j  K  i7 h; [张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

张大千 荷花屏风美女 1966年
' q5 y. @  o3 `, R' F% }
7 {: i* d5 A/ x9 p张大千 仕女 四屏
- v$ `7 |& }+ a0 Q5 j+ i/ t5 ]
张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大土像 1944年

/ s0 H  s' a7 G  _+ t9 ?张大千 三美图  1930年
5 @4 p3 o% |2 y
张大千 弄玉吹箫图  1934年
' f) K4 H; V' l- G! \1 l4 j- X1 X
0 ^& i+ B2 ~" p' _" E张大千 调鹦图  1934年

张大千 执扇仕女  1938年
2 \' M2 B8 k' ^% r
张大千 仿钱选仕女图  1939年
) [, i% U) X% i
张大千 纨扇仕女  1939年
3 F, s. `; X4 G% s1 r
张大千 观音  1940年

: I. U6 x& O! F4 [/ m8 \4 [- C张大千 柳荫仕女  1941年
- {# o. j7 H8 s+ B' S( P
张大千 执扇仕女  1943年
" ]) }4 x1 G8 O' C! ?3 U" v
: I6 i9 M0 o/ z8 r# X, g张大千 金城玉女  1944年

. [" X. q9 d0 @6 x1 I; D6 g+ E. {张大千 唐妆仕女图  1944年

( Y0 S, B- Y: w* M. U0 w/ s6 A张大千 题笺图  1944年
0 {2 S3 D( H1 p  `  P+ _* t" N
张大千 仕女  1944年
  \3 Q" d- K2 t' Z7 d: _
+ {) {4 P+ ~, ?. V# ?. ]张大千 蕉荫仕女  1945年
) G- x4 F( V. K
6 |9 F" N% @# K8 q+ T张大千 仕女  1945年
2 M2 A# N) M# a  Z# ~" c# R0 B/ g  l
张大千 芭蕉仕女  1945年
6 n$ [! a: b. ~: j& i+ B
张大千 蟠桃献寿   1945年

张大千 纨扇仕女  1945年
; u) X" g5 r0 B' \7 m
张大千 芭蕉仕女  1945年
" h: p' A# J6 Q/ X( Y
$ P. E7 Z; ]3 o张大千 纨扇仕女  1945年

2 [6 O7 ^, u8 @3 J& a1 q张大千 蕉荫仕女  1945年
! P1 C! T2 K& I% n' f
张大千 天女散花 1935年
! Z5 p4 I6 ^8 e+ K* z% C. ^
# C% q6 x" I; l& O2 q) U8 ~张大千 蕃女掣庞图  1946年

6 @- D- N) u( p* g张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
' d0 r2 U6 w  K" j3 V) Q6 S
张大千 仕女  1947年
4 [7 Z! s# j% ^. n7 x" T
; b/ ^+ s, i* N4 e张大千 初唐供养人像  1948年
" ^0 H( O" `$ e( r* |
: C; b5 r* I1 D4 P' d+ P张大千 供养天女  1948年
" z/ d! Z' u7 a' Z
2 k0 ?3 Q; [5 ?8 K张大千 执扇仕女
1 k" M+ y5 A8 f2 B
& D4 M/ A! V: N8 F1 x$ G张大千 临印度画仕女  1950年
) E* j4 z. ]# Z9 m
张大千 印度仕女  1950年

- E% b7 b  K, k' f9 r. G- R& P; Q张大千 修竹美人  1951年
# ~; v5 ^! g; u, L
* T+ Y( i8 k3 h' W( O; Y/ v6 D张大千 拈花仕女图  1954年
2 V6 }, k, S/ s1 y% a: J2 j" B
- _: M% R8 X  J$ l% W3 e% J/ G9 U张大千 孽海花  1956年

! |: E/ W0 R9 {, J. M5 `! e张大千 仕女图  1975年
) p: Y- k% b" o2 R7 R: \* t0 S

4 T9 I; A, q) J$ n$ [2 S3、张大千——花鸟画
" \9 P2 K3 q: H; m: h. H: G0 z
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

1 n* k; }. i" R3 z张大千画梅

0 l: y+ I+ v) ^9 b谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

9 M4 _+ x9 ]% \4 g, u2 J) V画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

" x1 U1 G) Y8 p0 g+ r张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
% @, H& i7 I# C+ h$ P1 n
若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

" n" c( N8 N) O- Y% s. p: F& o张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画
) Q8 c) u2 o/ ?
柳荫清弈

坡仙笠屐图

秋山高士图
' {8 g3 M/ Q% z
省斋读画记

松间高士
" [" |7 y( S3 y# w3 P" n* f
天问

3 T5 b- m: @9 m/ |: p1 ?4 s桐荫高士
6 r  q' S3 y$ p6 p+ M
# L: T' S7 P4 y2 N& m; ]8 K# [王羲之调鹅图

- Q2 g; ?5 B% k# u; A文会图
- I0 P! j* ~5 t3 H/ B" L5 N6 c
西园雅集图
/ s# y3 |) @+ e& ?
1 J  E5 Y$ n6 c$ N/ N5 V桃园夜宴
! U  u) f( M% f2 K/ O: o9 b
1930年作 听松图

5 Q) e8 v) h) Z6 @5 U( b6 u1934年作 松荫高士

1936年作 倚松高士图
0 K8 Y0 x$ s5 D. [. r1 H+ a4 [
1937年作 松下高士
) j6 T; ]1 N' m3 \, k- e& y, ?8 z
1938年作 东坡行吟图
; [# E. x& M& Y( ]
/ K5 D  J: I" Y, Z, Z  \1939年作 竹溪六逸图
* z- U& s1 X) O
1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图
1 V% u# r( [) J3 z+ E* ?% B, I
1941年作 策杖行吟图

7 G5 @) E" _% K* |1944年作 山水人物

' n- g0 _& z% h% w1944年作 停琴听阮图

$ M! m: \' x" W1945年作 浣溪行吟图
8 P! i; d; [$ i6 N# h( h
# M+ e+ U! T7 N8 V4 z/ ?* [1945年作 李杜索句图

9 [( e# Q; R$ p1 R% b1946年作 东坡闲步图

. J$ G$ V6 Z" I. I! m7 u1946年作 三老图
* ~% i0 D- Y  z( W! `
. Y( m' g1 l- j9 a4 i1946年作 赏梅图
' T' F6 C3 m  u3 f& x6 z2 A
# @3 R( A/ u" I9 P1946年作 煮茶图

4 J- d3 k- o& q7 }% b6 L/ G" P1947年作 杜少陵觅句图

1 Z0 q. e$ |7 |3 a; L1947年作 蟠松高士
8 c& X6 t# T* M, W2 o+ r
; s! n! C' ~3 F* U/ E/ n1949年作 觅句图
7 G8 l( \% Y" Z' y- U* v
1952年作 醉舞图

' T" q$ X- E2 H1 D: W3 l仿赵松雪换鹅图

. V4 B! w. v7 D* M) [) F抚琴图
6 O1 p2 O. T' ~9 T/ A. {
  S& m/ g) [* T( f" v. A: F* H蕉荫遣暑图

李杜联吟图
7 R  h7 z# X& |1 n9 M) e
2 w! X( v9 f3 J) H柳岸觅句图
# {, V2 j- I( n
: B  ?. b- n6 a5 |柳下高士图

5、张大千——泼墨山水画
$ }7 p: \/ R1 m+ s" m  H
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
) `* v' r7 w8 {( s, |( N1 K
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

& K" j6 ^7 s+ {4 z7 i山水 四屏

丹山春晓
) |4 X% G! b( m- W2 X  Z6 y
, [! L$ v! g: r- X) ~' l% G招隱图
  @0 u% b5 \# a& J/ Z0 Y: m. G
招隱图局部
. R- \7 U0 {1 O3 b3 a- E4 L
空山无人 水流花开

长江万里图
# P+ F' D: ^3 G3 j
罗浮山夕照
( p! F  Y% I  e) {* E! A5 w8 x. t
爱痕湖

. }9 f. C% A, b6、张大千——临摹敦煌壁画
8 k& ?6 [% s, j; w
( [& j( L& y9 |, j% L1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
$ _% j+ K) V3 }8 W3 F3 z
唐画乐舞天人

; A) K1 e( k9 |, R% G8 p宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2

9 ^; \% q4 @1 H5 @5 r1 Z盛唐地藏王菩萨像
$ b! O* W/ `- m3 o2 B
晚唐　璎珞大士像

张大千 莫高窟唐人菩萨像

张大千 南无观世音菩萨
6 K- l, }+ B! h5 x1 X* }
张大千 佛像图
! V9 \* k# T: V& D" ^% q) H
9 U4 x  f3 y" `; R张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
; v1 P" F3 M+ H6 ?" ]
" a) R$ [! ^3 ^8 T张大千 散花女  1938年

张大千 龙女礼佛图  1941年
& ?+ c9 m3 p+ w4 G3 I
( k" Z0 W9 c) x# ^1 s1 @唐画飞天一身
6 n6 P2 R; O* x" |. r. ^2 {
. q3 J! G5 E  W* d! @1 j晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人

3 S; D" }7 H0 n7 D. y, G4 ?7 J( ^& J7 n密积金刚
$ M' D2 ]* s5 [' t; {+ O
晚唐　天童像
  L. d* q2 m3 ^, f% ]5 _" _8 Q" ?
6 X3 J3 H1 Q4 j7 t5 r2 w6 `链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd