 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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8 o% m: N$ p& V$ ]) _& n 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。8 {& Y0 m, n! T
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记9 j, i! }* ?! k+ ~
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秋江野鹜图
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/ r3 r5 }2 B7 V7 U+ j5 P9 D# D2 M湖光山色
8 y d$ @' W9 H( M1 v9 H3 n) ^; w! F3 e0 Q* _0 p) e& T4 v; |
雪江归櫂图0 K' y( D- v9 `+ @" N- o/ A, V
. N5 R: V0 Q2 T9 x观瀑图
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云巖图
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4 ~) Q, m/ m/ A" ~1 E2 h( J白云隱居2 t- A2 C% p, e! g4 q- f* W
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漁村夕照
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4 D3 z5 c b8 X* X- u( ^6 d5 S秋江独钓
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山巔閒话* u, u- I/ w: l3 m3 A/ S. y) {" Y
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李检法定林萧散图
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4 {0 q4 v5 T2 w5 E) `8 j% ]; R5 d金璧双辉—巫峡清秋: N; z6 Q/ b4 J2 B1 t0 g4 G
- ~+ Z! d3 Y$ s% I2 k晴霭仙阁, @3 x; k. c( P0 D0 |! S
) b g! M. q$ G/ r# ?& D6 w2、张大千——仕女图/ J1 r, j1 U( c. t9 G) l
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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0 x. Q8 o0 E5 H& y张大千 荷花屏风美女 1966年' z$ C$ u2 U1 {8 a( O/ W
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张大千 仕女 四屏2 k- }5 k5 F5 ?0 Q$ u
- B. R9 a5 H4 C$ ? V2 a7 g7 B张大千 双美图 1944年# p' H+ P! W0 x( |
% |7 w1 s, `8 }* q/ M2 n' |张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
1 Q# f7 X7 h2 ^3 @, Z6 b6 c: ^
张大千 调鹦图 1934年8 o+ ^# {% K$ r0 t Y! ^
" H) B: ]; S" I张大千 执扇仕女 1938年6 J- Y4 S, `/ _0 u( P, i
F2 e, _5 {8 @+ Y& ?9 B
张大千 仿钱选仕女图 1939年
8 J2 d, M: _1 S& N& ^6 }7 g% a6 y
张大千 纨扇仕女 1939年
5 ~. C# Z- D: g5 w. o o# }
; q' C3 W( ^* j4 R1 w2 h! E8 |张大千 观音 1940年6 T/ W8 f* I2 M3 w9 G9 q
5 @2 F( H5 h! \' v) S* c E张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年, I* ]# k( A, h$ ~' ~9 ]3 C2 {
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张大千 金城玉女 1944年# n9 h. `1 }4 ~* p3 }
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年7 o4 U6 {0 z, e; K
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张大千 芭蕉仕女 1945年 `+ K8 ?; j7 \, t* F" @, w
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年. H3 M% ], W6 \
9 \3 ?& N$ V/ n3 S+ Y+ H张大千 芭蕉仕女 1945年# M8 x& F+ ~. g/ y- o1 I+ ~" F. M
8 b, [! S% w1 @张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年. p+ W8 ~# F5 f) \ `* P
8 n3 ?1 K3 w0 X3 Y# @: u张大千 天女散花 1935年
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+ N8 `4 s d/ I6 v0 O9 C+ y张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年9 @1 }7 T5 U$ f% R+ b
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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! U8 ?- X" N, ~1 s张大千 仕女 1947年1 a1 U/ C$ n* m4 |1 q
4 z% t, R$ d K6 S张大千 初唐供养人像 1948年+ I: Q2 y' D' }4 l2 v' G
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张大千 供养天女 1948年; U$ |! x. }. Z: T
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张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年
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0 h$ {0 g5 u1 O/ X" C张大千 印度仕女 1950年- g- Z: f2 x7 P Y5 r2 j3 ~
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张大千 修竹美人 1951年/ j" X8 |8 |% B
/ z; L8 u& }8 f* h4 N2 S张大千 拈花仕女图 1954年
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; X4 R8 t/ U, ~$ _! v2 F1 L张大千 孽海花 1956年, S9 x) J! I( s$ Y( o
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画 h$ z$ M5 w1 y$ F
! v- k% l- n# A5 ], m张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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. R% F# f, y% k张大千画梅6 j$ i* Z% p4 S% e* L
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。8 Q& P9 {- j: ~& V/ a
+ G4 B. `" q: A* U n7 Q如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。: f4 f! i! S+ W6 t6 \' h
7 Z% y4 ^% c; _9 I; C$ y% `4 @8 }张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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% F: H: z9 x) z4 A' G画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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; h' P/ d+ m2 F! `& }& m点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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! o% I' @1 P& A* _张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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6 H- C$ A$ I: Q' g/ U7 b9 n$ F4、张大千——高士画$ T' i1 Q7 I: J# C8 d, T) b0 x' F
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柳荫清弈, I' H% [, {( `: m6 [- p G+ Y
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坡仙笠屐图
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秋山高士图
& t5 S- q- e1 `: A, L
$ t) T" `3 Z* N省斋读画记
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松间高士
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5 J, H4 J+ x, G: A$ R0 q. N天问$ R0 G7 w5 W Y5 @5 b1 J% K: e
7 g5 T3 I7 c, A1 y, |+ k7 v- V+ Q桐荫高士
6 r/ s5 m# u: I5 O: }2 r, T0 \! x% b7 F7 |' M
王羲之调鹅图/ d! m t+ G! l. `; Y# @+ H$ R
0 W9 x6 {& m9 `; C" }- ^% `+ B8 \文会图1 \' y7 [) d9 e" L5 g
A- M% e$ T* P# [" t( w西园雅集图
& c) Q+ a( v8 {6 o" Y9 @; T* v2 _) t
桃园夜宴5 ~2 Q' M5 P1 p
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1930年作 听松图4 }5 _$ G& i+ I* y
, d% C2 H0 D9 A1934年作 松荫高士3 V) j4 h- U- e4 x: l7 j. L
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1936年作 倚松高士图, t5 r9 r' [# W2 Q: Q2 X
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1937年作 松下高士, _, G) T4 C0 L1 @& m9 `9 F
- m; H' X; Z, c8 B) w( e, i# l1938年作 东坡行吟图
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0 X5 Z( M) P8 B) Y% I: t% W1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图/ O/ m+ N0 y" m4 R
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1940年作 荒江丛篠8 |2 j; C4 J( |& p+ T, e0 j/ h/ e
( H% W4 x* \ a' f3 f# p# G3 m, l
1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图& _/ |" I7 k* S
$ |8 ~$ I4 g( O* c7 ]1944年作 山水人物- \1 I/ y+ I+ d; Q0 U! G1 j" w
, {6 e$ E5 Y' X( t1944年作 停琴听阮图, { E( S3 t ]! K a1 D& q/ g
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1945年作 浣溪行吟图+ _ U) X2 I" B) K
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1945年作 李杜索句图3 d% E" Z" B; P7 T
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1946年作 东坡闲步图
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4 Z: K4 ]2 T; Y! z* N" X2 O# V3 b1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图2 [+ m# ?9 F. s2 X/ X
1 d9 Q# B8 |: E! O
1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
' i! v- u. S/ H& Q; o1 R
1 b7 W% |, u( b1947年作 蟠松高士5 Y( \4 Z% u1 x
. X, c1 F& q* k3 ~6 ?0 x8 u0 J
1949年作 觅句图
! \& a& V. z: E( D9 { Z7 T+ O+ }: z( P H0 f/ ?3 \* C; ?9 C
1952年作 醉舞图; G5 B% A( u" Z- g- O- W' b! N
5 h/ U) _, M1 W6 b/ C7 P1 W
仿赵松雪换鹅图/ p5 L4 G' [/ n! |$ P# A W
& O# U. p$ C! x2 ~6 d抚琴图
l, v1 |1 h7 F
/ O& {2 o( C# n7 p蕉荫遣暑图+ C( Z% j! A0 G( Z! H9 V
' V+ o% x* c; A) f; @5 K- X李杜联吟图% R( k& C" X2 ~# `( B' R) _
! m+ f! V' s7 u" h柳岸觅句图* d% [4 {1 ]2 s* ~$ P
" Y( q9 k l4 N" d. n$ n! E
柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画
5 x# A: `0 Y J1 ^% U* J
+ I. G" K2 z9 B% N+ s: c张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。$ o, g9 U* }* w+ D# C' j
5 z0 J6 K$ ^5 y) f) b
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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; c2 U) b. _' U* K' o6 t! X山水 四屏
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丹山春晓
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6 h. u+ U/ W* I: [招隱图! q- ?, f$ j6 y' Q2 [! N& e
" }9 E5 A- s: i2 J$ @! e招隱图局部% X0 h4 G. R# r# f7 A( S/ R+ U
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空山无人 水流花开, \8 E2 ^7 L o9 Z
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长江万里图: p" H" J9 \ O* \. C
! b3 A. I: Z" u; @4 F
罗浮山夕照
1 C( J- G3 o$ t( }' n: D
7 Y5 s4 u( Q% D6 `% X# r$ v爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画5 K" R! f& P( ^. X" Q7 W
" G- T0 m; _4 i* e3 \3 r3 Q1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人 ~9 R! g: q8 B- |$ r0 c5 U
" q) @. Z* D; N! q! y5 r宋初 伎乐菩萨像1 U+ T# V3 j" k1 P$ d% Y, r
D: T( O2 x! T& Z" d M6 P宋画 伎乐菩萨像2
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8 q! H' O; N3 r* X, @盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像% v4 A; N" A( I- @7 U
. @0 t! R' c- R" w) s; C! N张大千 南无观世音菩萨0 ~' t4 b/ u( X, Z
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张大千 佛像图- ?" n) C$ ^8 p: i n
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张大千 仙女散花
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3 r; b( n; |' i$ R: _6 s) @4 F: }张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女 1938年
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: _6 D3 x8 w& q! j8 {$ u. {/ K张大千 龙女礼佛图 1941年$ ]$ l$ t f) P7 h
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唐画飞天一身' E/ u% c s+ t# ?
0 a! a: b9 q5 y& ~晚唐第一五二窟 十一面观音像
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唐画 供养天人! m% F( n* [' Q8 Y% G
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密积金刚
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晚唐 天童像
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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