 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅
! [5 D+ J5 |* ]) A7 `& q7 L- a- |; e( Q8 h! h" g
张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
8 T3 k2 [* H$ X* i1 M" G; U
$ Q2 R( i7 d$ e+ q" L$ H i 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。$ T# T1 S3 L$ g4 c
, r9 T' k/ d5 G7 a1、张大千——山水画
( L& [% l" `! m, G8 E4 |( S( ^5 N3 v& Q* l7 a! H
醉翁亭记
8 `- H9 Q N: `" f, Y7 ?# ^
! x- e/ q7 H, W$ e秋江野鹜图
7 s$ w; f& `- O; F& j# m6 d
* M+ I. }. U' Z) q6 k湖光山色
+ p6 z* R" T: {3 {& }7 y. v5 N. w, c, H* U9 a+ K
雪江归櫂图
4 L; L+ | X+ h, c; ? G+ [1 ^3 C) z; ~9 o! g2 u1 P2 P" D
观瀑图
; r" ~9 E$ z& S$ a" }2 T( C/ F( _0 Z2 i+ K% o
云巖图$ s& }7 M7 m7 G: N
2 U" V4 x& s' [1 a
白云隱居
! E+ A0 B; F- b: X2 \: Y0 C* v
9 D* [' S8 q! V$ Y0 G* E/ o' e# `漁村夕照9 o- t0 f1 P" I& I' S
( x3 n8 q* U5 E( R8 x% f
秋江独钓
# v1 f8 q1 k+ F" }& j' A+ n# ~) s' o A
) v. d# W* B) W4 n$ H% q山巔閒话* y @5 ^( L* P# P5 Y
+ A! |+ R* U3 k2 a$ z
李检法定林萧散图
9 K- I4 ^& P: o: ^1 w% M+ I2 |' ~. j. h( g
金璧双辉—巫峡清秋, v- G; V/ z; W8 B% u
, n6 n) k! c" x: Z5 g; D- G晴霭仙阁! ?- o& D5 ^" ^2 m
4 Q3 X' |/ H9 [2、张大千——仕女图- t# s7 ~ [0 S+ n% G k. _
' g9 R1 U/ p+ t5 Q" u4 _3 U
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
2 x' k* Y& f* [% |
, s7 O1 ~$ w9 J4 i- \张大千 荷花屏风美女 1966年" E9 B9 ^0 F/ \' H- ^( C; I1 Y
0 T& r5 t" ?3 D4 c# d5 b张大千 仕女 四屏" _1 G0 I3 T) O" Y8 R' a
7 O, K9 X' u0 p
张大千 双美图 1944年! w/ X. l' v2 o f
2 o; T/ ]$ N% Z. l3 G5 Q$ F9 r( k
张大千 鱼篮大土像 1944年
8 C6 H, w4 ~7 [9 [! v1 C- N: ]6 @- ?# F" w& o1 c/ m" U$ ]8 K
张大千 三美图 1930年7 s. `# M8 T" I- P3 Y& e
( m. f3 _8 X9 ]1 H5 J/ J张大千 弄玉吹箫图 1934年$ I6 |0 t* g5 k; M
2 N3 N7 q2 t8 o7 G; j% p' T张大千 调鹦图 1934年
! e( r! T- s z9 i. m7 H9 r
2 U; Y7 [+ k+ v张大千 执扇仕女 1938年
+ m: J4 r. D0 Y7 T5 D t! v( m- }! p2 q" y* i O5 C
张大千 仿钱选仕女图 1939年
6 j7 w% H" I$ _& O h' A" f- x1 ?& r; g/ l' R% K
张大千 纨扇仕女 1939年 @! R8 ^6 \; P4 \8 ~ O
& O( H9 m. E0 G5 i
张大千 观音 1940年) G! m) A" E" A# i; O# ]5 v \; g0 H
4 C) @7 {$ S" B* y* w张大千 柳荫仕女 1941年
0 p0 f: y% d5 d; T' O$ d2 A5 W3 z' L5 J4 W9 U; k* l
张大千 执扇仕女 1943年$ [ i% _7 z, i2 V
; x" S4 r2 X% K" x% Y
张大千 金城玉女 1944年
, {$ ?! z* @6 x5 T1 |8 n$ s5 Z
7 y$ Q9 p1 f- s5 E/ x, p/ Q张大千 唐妆仕女图 1944年* U& Y1 B/ M* |5 m2 T) u5 d
2 f; Y; h, w0 Y张大千 题笺图 1944年
4 `* j& U/ X$ `) ?; d
. S8 S/ N1 [; k6 p: y- ?张大千 仕女 1944年
) s! s' b2 h7 v _# f5 p: x) ?2 r, V" @! [; Z
张大千 蕉荫仕女 1945年
, Z$ O2 N! {, q! [) X6 V7 T, u/ m
; Q) Y# B% E3 {* Y3 ^ J张大千 仕女 1945年7 A+ J7 q* }3 |) N4 n5 l0 y p
% h! H: c8 i) e: d; Z+ b- y* B1 @张大千 芭蕉仕女 1945年4 J2 D2 `& |- X1 _& _
% U z2 U7 K0 |
张大千 蟠桃献寿 1945年
5 d, d( U+ c. M9 K- l* w1 }
3 N6 m( O; I) Y$ K/ x8 t3 p张大千 纨扇仕女 1945年! j! b9 N5 w- o- m/ {# l, V. H- B
) X3 z6 A* H ^! u9 _; j
张大千 芭蕉仕女 1945年
! I r& d0 ]) }6 ]3 P5 f# U$ I) M( J& Z
张大千 纨扇仕女 1945年3 w A6 W7 K" q" n1 |% _- }
7 J w& k( f% y! K
张大千 蕉荫仕女 1945年
) F. \* w6 N! Q0 h0 W, V. N L' N2 t l, R
张大千 天女散花 1935年 t# X4 a( n9 Z# B2 c
- N. \+ T# |2 @! ]张大千 蕃女掣庞图 1946年2 E, i& K* \7 `, z8 J g3 k
) O, V6 U& r% W' e3 I) x) O" O张大千 莫高窟唐人 1947年
8 G' H$ S% v; A! |& N# |5 r" B; j$ Y. O1 B' e: W
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年( J2 O' A6 C. Y' K' p
, P8 ], ~& Y, x9 H* k4 J) J% H张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
+ U: d, t* K( s6 E( N
9 Z. s) f/ T4 F, L9 t) q, j张大千 仕女 1947年8 W- X5 h( r+ v3 [$ _ I
. [9 f4 r" Q8 C2 M N6 q; S# \: c张大千 初唐供养人像 1948年
6 z8 r. Q3 I3 L( k. L7 l5 s. `* \# R2 S. W- k
张大千 供养天女 1948年* R' M Y2 B6 k% H- G3 Y
3 x+ G& g2 O$ F' G张大千 执扇仕女
( Q, ^ j& |( w# N
# L8 |) l( l6 J N( H. l: T张大千 临印度画仕女 1950年" O# {, W- x( _) X( ?( u ^) t. Y
3 e; H% ~7 a. n% d; }5 u& C张大千 印度仕女 1950年
7 L6 z; s- O; q
T \0 b4 `) ~张大千 修竹美人 1951年7 ]( p! J t5 @ B
+ T0 X/ X" [0 `7 H; y
张大千 拈花仕女图 1954年
; g9 e0 V9 z3 X6 Y
' W Q9 j! @5 {张大千 孽海花 1956年" A- \0 K) f J- ?1 v
+ M0 S( U0 L* | T! \张大千 仕女图 1975年
( U1 |& u, ?4 u
& N. N8 y2 s$ g& N' M L4 @0 |
+ i, l& o8 c" x4 V$ b# n3、张大千——花鸟画" P D) [) z% h l8 s8 m& C. ~
: I# J6 M& S2 ]1 m9 L2 d; }1 L
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
I# N: m, ~' t; A7 g* y( q1 T) D* k" t. y+ s& @1 S
张大千画梅
A! h1 g5 s) ^! g! L
' z. } _; b+ P9 A$ N谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。3 m# o6 ^. k4 J+ S
+ I. q9 {3 P- r H如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
$ c. K9 T+ S& e/ j" ^
! \" ^5 _) z. c* w9 b% Y张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。0 C, \0 {5 g! M) F4 O# A6 X* j0 H! j- ?5 }
6 Z2 Y8 i$ C% j4 M4 i" E画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
# W- ~3 X r- D. |/ j+ F1 D
( N D) |5 d& s8 v* J( m, L5 H点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。2 C6 B- m' o) L
5 L0 [$ B, J4 h: F, k" l- O
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
/ I/ J/ u/ L# G1 O+ J. }. {( G6 A8 b4 C7 y
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。9 X) {, G9 t& a1 b
) o1 t e! B8 N& C8 \4 V. d' ` m若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。 w# d1 V# H0 a- A. f3 D
$ j, G* D9 }7 [3 s) C. y. m张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
7 a1 ~8 r7 i& \7 i) l( I) Y2 v3 t3 y5 {, w. l+ ~% @) J
4、张大千——高士画/ C4 m9 W6 P6 o; j7 e
! k$ q' [6 t4 C9 g
柳荫清弈
; j4 [2 i7 u3 R" H: b& x$ r, Q
坡仙笠屐图* m6 c7 _- G0 r2 D: z% U2 N) z
6 G* @* L+ s( ]2 [( @# g. j2 W秋山高士图4 ~% C4 U+ h( r. R
4 b! H8 o1 l+ P( T4 f
省斋读画记
+ |( g- F3 f4 K2 P! C
) O6 w6 i( @0 m5 c% {) F- M松间高士
# t* d) K& g! S6 z& q$ ` A' S( r6 \& `
天问' r; l/ }, K3 J+ U3 l
) z( w0 S% ]# A
桐荫高士) R: l+ F; ^( v
5 \4 T' x) v! ?! |# O& z
王羲之调鹅图
& n$ e! a# l* Y' c: ?1 }. J1 m: d' r' G# \. t( t
文会图
, R% V! C# X: W. f/ D- `# z: ?/ I R7 H6 M( L
西园雅集图
. I, M' ~6 Q6 ?; M
/ i f- [* T1 f+ H# l1 |, m桃园夜宴
6 k, R% x$ w; j! F L- s
& j. E. p; r/ _8 b: g1930年作 听松图9 w4 p# F/ I* R; c* Q6 S( R4 Q. \
9 ^$ D) A. M5 s5 Q* G; I
1934年作 松荫高士. F' o1 n C0 [# X- `8 t
( q3 F' l+ J8 K$ c& ]. {2 d1936年作 倚松高士图7 @6 i! q9 t/ B$ `
/ F. Y/ Z3 v |2 _& G$ k1 B: n1937年作 松下高士
+ ?- a1 q+ L9 T: u/ \& v, t
$ ] T. x9 v0 q( r Q0 m& K$ A1938年作 东坡行吟图) ?% V% x$ F1 A' I# e* V
/ ?1 H' W3 R+ N. B/ S
1939年作 竹溪六逸图
" ?" b0 |* l/ Z# Q- d$ h8 o% ~ N: t: E, V% u) S0 G( f6 f
1940年作 高仕图
. V- {# m8 m" e T1 ]: Q: V7 k9 A
# n2 L4 @$ \) C/ T1 a# x1940年作 荒江丛篠
, `* |9 g% P: M/ S$ f, F8 C s% n1 {' ?7 _, H8 R ~9 x
1940年作 松下二老图! \' x! {+ l, S0 a. B
1 Q' Z9 B4 m! |1 ]9 E1941年作 策杖行吟图
" P1 k7 ~* L J0 h1 X( _6 V, m4 m, M9 o8 f3 {9 I j& g# i- _) h
1944年作 山水人物. R% q! L8 L/ M" e, F: X# q
, _ Q- ~; v0 |# z5 C/ D& A `
1944年作 停琴听阮图
+ j( G# K( p) z! M& g/ G& S
$ T* e2 z5 F, _1945年作 浣溪行吟图
/ x9 X1 Y1 w8 |5 h2 v4 T7 T! v" }, K2 l
1945年作 李杜索句图
8 ]8 y" e. r4 Q& G( {" o
% s7 N a3 X8 r( K1946年作 东坡闲步图% R+ D0 k) y! a& |2 u. I2 ]
1 |, K/ l' \5 N( F
1946年作 三老图0 Z8 G% v: m$ z' w. D% v
' k! _: {, ]! t
1946年作 赏梅图
0 c3 v9 ~9 s! V7 R" D
( R' H' F M, c( V0 A1946年作 煮茶图) q- y7 [, W8 Y
' i: g \7 P- b! |1947年作 杜少陵觅句图1 _) Y- L N3 L6 s$ M
2 ]1 b5 ~# K' T7 _+ s0 f% E
1947年作 蟠松高士
0 s! ?* _- c4 [1 B5 r, s; Q' n% T( V$ H9 g" ]* V
1949年作 觅句图# B% \' ^ @% a
; v; k" s# W5 g
1952年作 醉舞图 [4 g4 [& K& V1 {, P
6 H4 B( X6 J8 O4 A
仿赵松雪换鹅图
' N t* g6 c& K" U8 Z8 n3 `( f# u/ Z! C5 b
抚琴图
6 T5 A0 Y [2 a! i5 D& ^" f* s+ Y# s
蕉荫遣暑图
" r. m4 k' W: u" Z, u
0 O: y2 a4 Y7 l! @( H# d李杜联吟图 K% z$ K l2 z) g' G3 S
- V7 D4 [, ^. ~! a) b1 F
柳岸觅句图
4 S/ P1 k2 B, v6 [- ]$ M: V( W J4 P! n% z6 O
柳下高士图
3 i7 G$ B3 n, M+ n6 b& t+ p1 d7 l
5、张大千——泼墨山水画
0 x- G6 ^4 k! X$ }5 T0 }+ Y" K9 B% H% R. H% o9 u
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
, L( _2 H d9 \' Z% o+ \+ l( d5 [
" V3 h$ B; p9 _, O8 q7 n: q0 C3 f6 K可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。5 `, i4 D+ y9 I$ P$ @% u% N' D
; I, L- R8 o" P( g7 C2 F7 G
山水 四屏
8 v8 j2 A( x" Y( D
0 m) t( @9 m o7 ]' t丹山春晓
) t* n8 r( i5 L, n
. G2 R1 `- O* x. C6 S招隱图
9 o; X8 W1 ~! [" k! n5 l- n! O) ^' [# J1 \: g' v; p! d
招隱图局部
+ A* {6 r% F( [% } A5 Q
4 S7 r9 F+ L( W* ]4 n) r Y空山无人 水流花开8 }9 l& L: g4 A+ `5 P! D3 t
7 Z5 y1 v) C: C# u长江万里图
0 O2 a( o1 Y" f
\& g$ ]) W4 G: K罗浮山夕照
8 `& D" |8 `, {) F' E. K0 c1 Y' ?1 g5 k& J
6 `9 T( y" j/ W0 s爱痕湖
* C* G, q) [- ~; k# d- \5 E: q. t6 v1 C. i- V6 x! @
6、张大千——临摹敦煌壁画
5 O2 z& d2 [, y8 ], k+ N: ]) g. O2 I+ ?$ P
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。# z, q3 Q- d" u: L
1 |1 y# p/ a& ~: a8 X4 w* M2 `唐画乐舞天人7 N, e8 \) v2 \: Z0 ]6 E D
4 J) p/ ^# [+ K0 ]
宋初 伎乐菩萨像
9 w% R# u' }4 x: c
, s8 C: K0 a( O, z% o$ i$ i/ R宋画 伎乐菩萨像2
3 u; S; ~$ \- J, L& N
( P* C1 R$ l, M" Q; o. I盛唐地藏王菩萨像
# ~2 z8 n4 l( V1 X5 y$ Y9 A! P9 ^( Z0 f2 w
晚唐 璎珞大士像; O ^7 y5 n3 z1 }2 `
) M) M1 A& U! t2 ?+ a( D* m% o张大千 莫高窟唐人菩萨像
8 W4 S8 U( _4 G$ p" B( a, x2 G+ t$ o, p Q* E( c
张大千 南无观世音菩萨
8 O3 C9 \0 D+ V. W x+ \
/ E( l# T% A, Q( J. k张大千 佛像图: W/ G; @' q% j; i5 P
* s6 S ~' r* T4 r/ N$ ~
张大千 仙女散花
, R3 h# F" Z+ h) R/ s( K% F5 n/ w$ \% E0 \
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像6 I U# T: \: d$ s6 j0 z, i
' @( ~) X: {! }7 f# U
张大千 散花女 1938年
; {- U7 F/ S/ Y, g1 O I7 x- F' @6 R3 @2 O. T# a
张大千 龙女礼佛图 1941年% }: i6 u1 T- z- V s8 D6 j
. p9 C7 v7 u. B唐画飞天一身- Q3 Y- c) N2 @! C! n
6 E6 d8 w1 S) L! y2 A# Y/ _
晚唐第一五二窟 十一面观音像% y2 C7 ^* {& x2 A6 S6 _5 _
: l( w) H+ f# D1 { t
唐画 供养天人
0 G6 e: V0 e' {5 J, ^# ?. k
7 h. f! U5 Z3 J3 B+ [ v密积金刚. y+ F- U# c/ q! O, g
( n9 ~) j- G* y. y4 Q- t晚唐 天童像
2 [2 |: I) t2 X) O v6 w5 u2 I' T& y6 N* S8 q( S
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡