 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅
) X5 s4 \6 |5 W/ h7 C! O2 P. X# w: Q7 a# ]4 ^ b/ A
张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
: G$ ^6 U, J' Z6 U) b( y) A' D0 m; S [
为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。/ z. v" q. a9 s# P
. S+ C9 v5 R' S) u7 R$ q
1、张大千——山水画! l4 h. s# x& M' c( f/ Y
4 {. t* \1 n; d4 I+ m9 P" p) o
醉翁亭记* I) C% m6 J; Q
7 {3 }6 U% d2 n1 J) T$ L
秋江野鹜图* Z& r3 u6 j9 S5 M- m
: N2 }' @! z- i8 {! Q5 m* {
湖光山色8 j+ \7 G# o9 q- a9 l
9 y- {, {* c2 B' v/ f1 L2 Z雪江归櫂图
9 n7 V. c1 a; v" P
0 f1 ^* ^/ ?( W: ?观瀑图6 W: _% b, S" \- C
- B1 X+ j! x$ }3 D
云巖图
3 }; p9 A8 ]; a* N9 \9 Q1 g# X. M9 s7 e9 q; C9 H
白云隱居2 x" C2 u& I7 l5 ~ y4 _
& e, b3 |" x4 O: j
漁村夕照
$ V8 O0 q0 l9 {3 K' o' W6 F! s, d/ y# @$ ~8 g$ T1 }
秋江独钓
' W( L, [" w- d5 f, M$ i# ?8 W$ |2 \
! ]$ v9 i. l6 H山巔閒话" ]9 }; U8 g! o. s+ X7 U5 a
. Q6 ^4 a. g+ |: o李检法定林萧散图
- k: G9 q# p: G) u8 m; P4 H _: S* H. ~$ e$ |
金璧双辉—巫峡清秋2 n" e. Z# A) A5 |; K( M: f$ @
9 t. }! n y! A- N n* N! }
晴霭仙阁- q8 ?9 w" W: U, [" L/ w* j
7 Q; G2 Q _* y% W1 ?2、张大千——仕女图
2 Y8 Z8 F0 N+ Y u. ^
z$ P# M& J- b, |2 E- K张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”; ^9 S5 s* z' k- X" p' f; {8 @
( f! T0 j9 w# c
张大千 荷花屏风美女 1966年
- V7 q% F9 ?! u
3 y3 U$ ]* T( Q X& \张大千 仕女 四屏
' j! f5 y n% L1 K
5 }7 E9 C" ?! K/ |, y. W; |张大千 双美图 1944年
. \) J% u3 t' c0 G4 Q. _# q: m
! p( ?+ q3 e6 w6 M0 G2 f+ r7 l张大千 鱼篮大土像 1944年
3 z& {& ?% B5 R4 _: p6 Q$ k5 c x9 O9 l$ i5 K
张大千 三美图 1930年 P3 b9 g; X* q! f) |! O
9 V8 H2 `1 s4 X; U0 Q! w
张大千 弄玉吹箫图 1934年
# T+ O, \8 x; X
2 x* z7 \. }" `- ?: ?/ m0 X; T张大千 调鹦图 1934年+ [6 Q5 ^9 v- [
# O3 h1 g2 n! l0 B$ j' ^, z
张大千 执扇仕女 1938年
. U9 u0 A/ O' ]! F
( h8 u1 r j: }- s张大千 仿钱选仕女图 1939年
) }, B( @6 n/ N7 j" t) x4 U K, z' G: i0 o. q( M5 k
张大千 纨扇仕女 1939年/ H7 w$ @5 ]( y: C
! \' c# Y: X% s& }
张大千 观音 1940年1 v5 G/ I, I2 l. U" v- z
: b# g2 y3 z) i8 r
张大千 柳荫仕女 1941年3 ~) n' r( H% s4 N
) k( v8 l/ Y" ~9 a- P7 c! U
张大千 执扇仕女 1943年$ m$ G ]# Z0 j6 r" J
. M$ z, Z* f; U9 ^; c, J
张大千 金城玉女 1944年: |3 ~4 i; R6 G$ k; I# o1 g7 j
( B5 i- b; N+ n4 Y张大千 唐妆仕女图 1944年
2 X+ |/ V- |5 w
* Z1 M% d$ j) ~! U# k" P' b' O张大千 题笺图 1944年
7 C2 E; c v( { P* v9 W' T2 U7 E8 E+ I9 D
张大千 仕女 1944年5 Q& }; n& v# x% q6 T
% R$ C& P6 X, ?1 U$ Q5 v( D' L: }张大千 蕉荫仕女 1945年
! R& {. O0 c+ W, Z: X
/ O- c, A: S$ o) _7 t j; e+ R张大千 仕女 1945年& P0 e7 ]1 ]$ R! B* e% B
4 a6 s6 p+ C7 L& S- P! k8 `
张大千 芭蕉仕女 1945年
# V* s% }, Z/ |& D/ k5 q: R, [' N6 G' A
6 W- r" q/ X6 b* x& i张大千 蟠桃献寿 1945年0 R6 N$ S, e0 o8 |9 }
% r2 v* L- }" X8 Y/ O% V Z
张大千 纨扇仕女 1945年
. z$ f7 D }/ d' a, V
- V6 v, J0 e+ ?& b8 i, n b q张大千 芭蕉仕女 1945年
# T" h+ t1 G! ?, ]
" `3 ^# L+ _8 X" N# z' V; z张大千 纨扇仕女 1945年
. Q0 S$ L2 ~4 h9 k
, M1 X8 u: a, ] a1 ^张大千 蕉荫仕女 1945年& H# K/ [8 p- @7 G' J6 h
' t( v, J; F! Q# c/ ?. `
张大千 天女散花 1935年/ C! b; R ~5 H$ u
/ {2 ^: p; N, O: ?' J9 b
张大千 蕃女掣庞图 1946年
$ f$ Y: G( h) a4 l& u& m
6 @$ W6 i6 q G0 g, s7 \3 c9 }张大千 莫高窟唐人 1947年
9 B7 c$ H$ @# D! i% e% F
+ ]( H! w+ c0 b+ ^) F6 a- C张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
! t \- T5 G: W/ I* \, ~/ q9 p9 B+ H! m6 p0 `" c- x8 R
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年% L; p, p! T4 R( G# W3 L
$ ?% x9 F1 ]& {9 g; J9 d张大千 仕女 1947年
- Q6 j+ H3 K% \; y" _8 x# t$ H0 `; ^3 O
张大千 初唐供养人像 1948年 \8 S4 w) H6 B& v& H5 p" _. k
8 R$ a" l3 d0 O: M+ B张大千 供养天女 1948年+ n, y& M& b7 y7 x& t
7 |2 ]* M x B
张大千 执扇仕女 \5 ^* B" K6 S: \ |. C
6 H$ D/ R9 r/ M2 p3 a
张大千 临印度画仕女 1950年& p( O7 P1 x7 G& ^
# c. V7 i' r% z5 h& k8 F$ k* k5 d* F张大千 印度仕女 1950年$ O1 l9 k- _% G9 J
. T1 j9 |% V; z) h k: e5 z
张大千 修竹美人 1951年
9 h8 O4 s& [" s" ]' ]+ \9 }: O3 s$ g0 {0 ^, [
张大千 拈花仕女图 1954年
) o3 i. u3 U+ n
) Z! R$ _: [" t5 {" W' Z8 k6 @/ v2 U张大千 孽海花 1956年
% R" l, Y+ i; K2 f/ R: o) W# |" D. ~
张大千 仕女图 1975年
/ r( j, U3 Q: J4 ?# G% }9 |9 ?$ G( ]7 A4 V
" ~, t' c+ ~* b3、张大千——花鸟画
: i5 U# J3 ^2 w$ L9 u
2 }4 A$ n. d0 S& o张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。9 a4 Y: @; t2 G1 ], l
, R, M: b0 C) Z. y
张大千画梅) Y0 N2 Q+ y9 {, P* U2 N E) X
6 M B1 @8 ?/ b% G" Z谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。% V/ |) ?, G" |+ U* l* Y
% |! D2 ?" y( z
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。8 `; ~- h6 i, a+ k1 z6 n5 {
) ^8 x" b5 j- [张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
- d S6 d( {, }0 w
/ J6 B0 m7 h! p0 U% D; L/ P画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。4 ~/ I" G; z0 Y3 H$ t
8 ~: w% f8 ~$ O+ M" s点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。, z# v1 [" P6 V/ e
# k. \! Z. N" j! q) B( X% I
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。' T) \# x, Z( b. i
! }& c& A2 K7 v3 P! o/ Z
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
. q/ @$ z% G/ A
# X o+ u* v* y4 c2 T1 m3 l若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
: Z7 Y; Z# i( }7 U( ~
' I* |: W' R5 S# Y+ S! o+ f张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
9 w+ [# A. y2 E% z8 Q
+ l' U9 q: J8 E& c3 S; U& x6 I4、张大千——高士画
) c; `. X* [. t2 w( A0 `# [2 c( F$ H; t( L
柳荫清弈
3 r: i& e0 n( {& {& m
0 m& T7 S, `' Q$ J3 z坡仙笠屐图
6 p. s& p5 ]* h/ n& \$ m- I: o9 L7 ]( K% @# u' r: u9 C
秋山高士图
_( F" w& o v5 u1 U
4 E, p' `% w1 C* @省斋读画记
6 ]+ X* E4 s1 ^ i A9 F r7 t% |1 F/ y& c& t* z8 f
松间高士; I" n [3 B' z! d: s
5 L( j1 k1 x* b5 t! W& ]天问9 t; D5 y+ m, \# O
" s& u3 O3 `9 ]
桐荫高士
0 _" v1 u: P6 Y, g
% t1 Z c! k* F4 O王羲之调鹅图2 |9 S2 `0 ^* E, W: u/ b
1 Y9 r% i8 H3 G0 @文会图+ B6 s& q3 k4 m' ~) ~
, i8 D+ s# @' e' Y
西园雅集图
1 T8 v) V+ S, G* V2 ]' B9 m+ ^+ B+ s; p! U
桃园夜宴 [4 Q/ `/ M" S* `; O0 C, R) v
& n! \5 u. d3 n. @( f+ h7 `6 }" ?: \
1930年作 听松图
4 V6 r0 n' a2 X& l
5 u( \) d O3 B3 v5 X- h7 l( I$ Y1934年作 松荫高士3 V4 d, {* c5 Y( L! e
( Y- B6 d! T& V0 V
1936年作 倚松高士图& n2 B" @9 H) D& P3 h5 D
, X8 G; L/ |% n3 ^) i1937年作 松下高士+ [; C4 a) e$ _
5 L# t. G+ G' G) b7 C' \5 A5 F
1938年作 东坡行吟图
: d9 ^2 d3 G2 }) c0 }# k) y2 r& Q; a; L
1939年作 竹溪六逸图
% n8 A; }) f9 Q$ H% H# N# z9 m; Q( F t/ J* A" o
1940年作 高仕图6 a; T: _2 ~9 Y" F2 J- M
. n9 k8 H3 I# a' ?1940年作 荒江丛篠
$ L: W4 L0 `9 A) t9 M7 o1 i
r" M* m: s" ^1 L* X1940年作 松下二老图% y. C; ^+ P/ q3 @
: b3 m8 E; y4 S4 o( I& r
1941年作 策杖行吟图7 M. V5 [: W3 ^9 i9 i
+ {" ~+ o5 n& H( y& j' R7 a1944年作 山水人物5 _. A( A0 T9 \7 B9 N
% i% r* c w, {, c$ J5 r
1944年作 停琴听阮图
. o. m1 X1 b+ r. T8 B7 d# F* k) C) A! r3 I5 J; C8 L0 n) b
1945年作 浣溪行吟图
1 j" R K, f8 x9 R [( |) x' ]" B5 `1 O1 s9 B
1945年作 李杜索句图
( p" e6 ~, a7 p. c. r9 }2 N; F1 y) p" Z, P
1946年作 东坡闲步图: `( u- U3 z" e- j8 y
7 {1 [3 k1 a% ?2 o
1946年作 三老图
- Z/ N* U" ^, y4 L8 F2 }5 K$ g$ O+ Y# H) x+ U! `* v0 S
1946年作 赏梅图9 w8 a' W: c/ s# m* H( c3 d0 ~
4 y! N) }, Y9 O+ M1 w: M1946年作 煮茶图
9 v. B& B$ r7 o7 V9 o
/ ]( Y6 Y. E- }( w2 `1947年作 杜少陵觅句图8 Y# @8 o/ p8 F2 N# L8 T, {
' W7 o, _ _8 r0 T1947年作 蟠松高士
1 z; S( q! ~! L
: e( S- i4 l1 }4 p6 u9 V1949年作 觅句图) h, Z" O- |: d) z) S* R3 @* x! c I$ ~
) W, |. R J6 [# t' T& J1952年作 醉舞图
2 }/ G; m V' ?" ?$ N# O) t$ Q
8 U8 @" U* C/ H2 q6 X仿赵松雪换鹅图* Y( ?( R1 H( ~
1 M6 V! k: m4 K
抚琴图$ V. `& A9 S) Z0 x1 ^0 Z
& _4 ~# \# a. F0 {6 }* j
蕉荫遣暑图
0 \8 e/ E$ N" _6 C) W
; I9 I/ Q% y. `; Q! Q李杜联吟图
& f5 j3 s4 N% Z" O1 }1 o% P0 Y, P* N2 w) D# L: `
柳岸觅句图
! u# e8 @8 X; }2 K8 p: i
: o/ O- c7 j, A4 c3 _* {柳下高士图
; h+ S: [( n8 u# |' F p/ a- y2 z9 u' |% H
5、张大千——泼墨山水画
1 U1 E2 K9 N; g$ H2 E d9 V$ {5 `8 y8 @. c: L. \, e1 H. _
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
7 `8 s0 d. I0 L0 F# t+ `" U/ }8 ^. w8 s5 Y. C# X
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。- V. l/ ~) ?+ s
' x; y8 t0 E- C" ?山水 四屏
; d( l# U' G; k! u; b5 ~5 \; T1 t; v5 l" P# c
丹山春晓
: W4 v+ N* q; V( u- S) \8 E' Y7 W/ L2 p. N7 L' w7 }
招隱图
* k7 [6 f [, X8 u9 O e1 p4 O' ^0 `1 m, h
招隱图局部/ n9 i t/ W9 j3 U2 }
4 b( l! Y' `, B9 E8 S
空山无人 水流花开9 I4 P, i& E8 e* z ?0 x( w. Z
3 U: P4 Y& l" f4 Z+ X长江万里图
W6 d$ z: N& C( \8 @' T. i5 L" Z" |* S3 J6 N6 [
罗浮山夕照! C" ~; |( m+ H# u, X2 o2 N
( s$ ~" s( l4 }( k; O# r+ Z
爱痕湖
+ F/ b8 r& O- {1 E9 j1 H
( I, U& ~2 ^2 |/ v, [' C6、张大千——临摹敦煌壁画
+ O7 u l) G4 x& O3 C
( M* K( Z0 O6 V/ _1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
- @: l6 S2 E7 \( R* I( x$ W }
" `" w0 g# X% D/ h8 f0 o唐画乐舞天人2 S }; H d+ J$ b4 e. b
) t/ v- I1 @+ v宋初 伎乐菩萨像
* Z$ {/ E g% m: ~& ]) Q. u, S, J. o4 H2 `" W. L/ M
宋画 伎乐菩萨像2# Y% Q/ t" i: Y+ _6 d5 H. J, n0 C, ?
+ L) \3 x2 m4 Y! J+ T- i- W盛唐地藏王菩萨像3 \/ {, Q3 G" N
3 q9 U: S) ] R3 m& s0 t4 X5 X晚唐 璎珞大士像4 j0 q7 o' @- Y0 G3 ]* L
0 X6 c1 j9 F# D) O' ~
张大千 莫高窟唐人菩萨像
% j7 R* g/ P& A0 R4 Z: a5 S* ~: ?: m1 B- y, c" f
张大千 南无观世音菩萨' ~" R" D {1 l$ t4 h
7 x% C6 o( G+ |9 i0 d& c
张大千 佛像图 r& ^0 ^8 v! S& b& o, d A
% t" O# D* U/ F# N& ?6 E) U张大千 仙女散花
! j8 x' } ]* A, W) e, B, I% ?( m- c3 Y
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
' N+ k+ t' F- P5 V5 Z& C# M/ w4 ? i% k9 U x) _
张大千 散花女 1938年) g9 V0 K( M( c$ r+ x
# S7 Q% T; B" m% ?张大千 龙女礼佛图 1941年 n& x& n: [" }5 d, R! a
; _$ {$ o! l$ J. |6 U1 D唐画飞天一身; I" h: J/ ]9 c* `
- w) q& ?8 a G8 x/ A D晚唐第一五二窟 十一面观音像
5 o2 m, v$ W8 _) C" i) f& }
6 J' v" p E- O" U7 Z- x( A唐画 供养天人, U: s2 Y. n+ [: O% w
. v0 F" X% B2 T* u# n
密积金刚
9 t( U+ w/ c4 }5 _+ I S9 X
1 Y, B; e$ H5 |晚唐 天童像! B* ?+ |" l: g9 L, L8 ]
$ C# C, g9 e$ k) N% G链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡