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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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. W$ B2 e0 o$ Q7 V& d6 z; F 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。3 ~( X5 K% ^) E5 }, l9 n
: u5 [0 p6 J \+ O* _5 s5 a* L2 m1、张大千——山水画/ h, ?, {$ J5 C- f+ p' T0 W
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醉翁亭记6 c1 y0 E% q5 o( j& I1 r K
# }7 {( y* c0 E, D秋江野鹜图
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湖光山色9 N1 E8 s! x+ p; }$ M6 Z
$ ^$ M4 i, ^' m" ^雪江归櫂图
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观瀑图
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云巖图
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8 q! b: Q) ~3 W+ B4 ?% f白云隱居
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漁村夕照
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秋江独钓' v8 M1 @- V" ]; }, |
( k' ?( i! x! }% a& S& ^山巔閒话
0 X8 r# [3 M$ d& X+ Y. o
4 J' a" q7 u& t3 W. W李检法定林萧散图 v7 K6 P: ?/ H+ D/ m) S- @+ d
2 ~& N! P) g1 z N A金璧双辉—巫峡清秋# C' P8 n3 \4 O7 t$ ~$ |, b0 ?/ |+ f
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晴霭仙阁( a2 E+ S% c; b; O5 ` {/ k. y
5 }' \0 ]" j: ^2、张大千——仕女图" O) f1 j& _+ {. O
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”! m' ~) t" L" i7 o% Q) r3 r
1 p% Q. M! X7 s& {$ F* w张大千 荷花屏风美女 1966年5 d4 C* n& O% T$ X$ x0 y" X
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张大千 仕女 四屏+ L/ m& R. h$ y; E( u2 N7 e
1 }" e/ z5 i; H( @( P8 j
张大千 双美图 1944年; h4 V% Z. k& q. l N
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张大千 鱼篮大土像 1944年3 c- u w' y e3 d2 t
. @$ G% p' Q$ K+ a, s$ _) ] n张大千 三美图 1930年
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+ \( V% \% |- B, p张大千 弄玉吹箫图 1934年0 l: h& _0 z& ?' o% i8 f9 d( W
. M9 a' y5 g3 l$ B& w: Q' y张大千 调鹦图 1934年" X* [# W/ Y6 {" f$ j* G) c
; J1 u/ h6 P3 g$ r张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年# z% i3 h. I: O: ]
, j* H0 p# R& j7 i张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年0 E& B. O* s3 C% G3 \
7 g1 K) R% a% J' {7 N8 T张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年3 ]6 h# u1 c( z( v# }+ `+ M
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张大千 金城玉女 1944年; e# }0 G5 s6 j: @+ `. Y# D1 {+ l
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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( x: ~1 f' P* x张大千 题笺图 1944年3 z! W* T& c: ^6 V9 Q( U! k8 @8 B
1 I$ M$ ^4 g# d0 m9 \4 [张大千 仕女 1944年2 H2 a; J) l# j! ~2 T( |
/ ~! W" Y/ E, [3 H- r( r+ p% X张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年' a# {# x5 C' y
`5 h; B7 @: Z' i/ V张大千 芭蕉仕女 1945年) |) A( f# s c1 o1 S* Q
6 `' a- H% I P- f2 q张大千 纨扇仕女 1945年4 m! ]& ]8 n+ v, }8 a
0 q1 t9 R. R( n2 F' f张大千 蕉荫仕女 1945年
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$ F# H4 U* M3 R张大千 天女散花 1935年+ ?: F( B2 H9 Q- Q' [0 f$ V
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张大千 蕃女掣庞图 1946年4 w. F: N2 L# j9 z3 y( W4 m1 m
- o- a9 t5 u0 k: A3 K张大千 莫高窟唐人 1947年1 ?& A H7 @; W7 X# u+ q: Y. A
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年1 J8 M8 \7 i. {9 |
) o, p7 N! _, J4 V8 G张大千 凤冠执扇仕女图 1947年. g4 j6 A, `# b7 f+ k% D J3 i& h
% i1 p" T$ q' X! M( d4 ]& U* k张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年8 n! K0 g9 c7 d
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张大千 供养天女 1948年9 j4 Z3 K% R' a* U# l/ u9 t/ J
+ E6 |) V; f) o) ?& c张大千 执扇仕女
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' o; _( i5 A" o, C" w张大千 临印度画仕女 1950年
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# k1 Q; S7 ]0 ~* F" e8 U* f张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年 ?; z" l' N/ ]; |9 e
4 m8 b% c9 K% y+ _) q9 K张大千 拈花仕女图 1954年" }% G% S3 C6 U# b. _
) p1 f0 h2 \4 L8 e张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画 k3 O7 M8 B% W" h( I
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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8 r% P, y0 j# e: ^7 ]" T张大千画梅+ K2 u+ T4 R! M) j- M
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。7 d* D( s1 T; }3 r" E8 b& P/ U
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。. x4 `- v* j; a8 a& i D4 {9 P7 m
/ T8 |% {* F5 L8 }) R3 H9 \画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。1 [4 Z x( y3 h3 [0 J, Y+ m
8 H" w, P! h( A; i点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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# F8 z9 d2 u: t$ ?5 s% N* ^! ^老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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0 j; c- k2 U& b. _) v% C; u5 V张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。( G" C. W! a# `$ W; H/ ~+ i
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。/ d9 J) G5 C* S4 {9 T5 I+ b; X9 G! T
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。$ B. p9 a N: H" {: W$ i& f( b
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4、张大千——高士画5 `5 ~ C+ Q0 L: q B* c. w: E; e3 k7 R
# R/ G" ~0 n4 g3 g X% v柳荫清弈. O+ Y2 ~3 B/ e8 h# U* i
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坡仙笠屐图/ g6 D7 R h( q3 X1 l
* |: w T& a" F6 `: Y秋山高士图' D6 m8 a; l. Y
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省斋读画记
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松间高士
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, c/ {2 i6 ]* `1 k s- k3 u天问1 z) H$ Q" Z4 h- O J' y
. W/ L3 O( [, E% D
桐荫高士2 D- p3 [3 E( k; V$ K9 |
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王羲之调鹅图
) H; g. }9 B3 w" ]1 @9 \' Z3 Y1 `( L" q$ d* |9 \7 ]$ [5 F1 S* w5 U
文会图
1 e6 m- ~+ Z" ]% F% L
4 k" |/ l0 H0 d9 L# G% S9 G9 I西园雅集图
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桃园夜宴
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9 [) K- i3 Q1 b- J' H1930年作 听松图# k+ H0 k$ {4 h" }- N& U
1 ~5 H3 r6 i, J: \6 T
1934年作 松荫高士
6 S+ Z( x0 n& t" g2 i+ `& v8 N( `& X0 B. \
1936年作 倚松高士图
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3 _3 L+ w7 _: J5 G2 d9 s1937年作 松下高士$ r9 D: _% U, ~- E5 S/ a
! Y) v, y; j% U, B1 A1938年作 东坡行吟图
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8 v$ p7 `8 B6 n/ s f" I5 @5 n1939年作 竹溪六逸图
# Q1 y9 @! ]) a: P- ?2 F
; b9 H- x/ y$ J, x7 T- f1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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0 n4 r' D/ V: ]1 d3 o) s1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
' P) e; M: W2 G: H7 Y6 l+ N9 ~7 d3 b% ]9 }1 U m% O
1944年作 山水人物
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2 [& n, _( n' n5 |5 {+ M1944年作 停琴听阮图
/ H+ U/ O8 f6 w# @# f5 R% _: B3 H' Z/ J7 I t, \* Q1 W
1945年作 浣溪行吟图
2 ?0 Z3 L* n. o8 x9 U$ Z8 C9 x$ ]; d, L6 Q: f/ G3 s' j g r8 H5 B0 w
1945年作 李杜索句图1 E$ K, `4 O. A6 z
9 }8 W. E( i6 w- s
1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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. b9 z/ F/ y. d+ g1946年作 赏梅图
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3 u9 n. V4 A c6 ~1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
' A1 X# W# K% H; z2 X3 m7 }. b
% ~# S0 b9 @: a0 h7 R( U6 n# J1947年作 蟠松高士( ]7 y/ `, X6 g: u& Z
3 ~+ @ J0 C" F, f% |' E' j$ ?
1949年作 觅句图( @% b, H: W6 y& o q2 h
0 e: D4 W' m3 F
1952年作 醉舞图$ c. U9 o0 {3 J/ c4 o$ f v
! K5 S: z/ c) e6 k( H仿赵松雪换鹅图- n6 T5 e6 o! O- \+ f. |
/ G) _7 ^4 g. g( U# v# Q3 I
抚琴图
" C% A, | S3 ^% ?* ~4 o5 a4 s8 O/ Q3 M1 P+ [
蕉荫遣暑图, g% b! K4 w4 ]) R) Z: d: e- z
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李杜联吟图( [; t4 L7 O! v9 r" l1 w
; U: v' D9 b8 @柳岸觅句图
; K- Q1 I) U/ u- j( l7 E7 Q) ]5 L+ a: y: C4 A7 B! k' S
柳下高士图
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: J& [& h4 H7 @4 S5、张大千——泼墨山水画
" D5 _* ^+ r. @' `. w
/ G$ H A; k$ Q# D张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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6 p# r0 ~* S6 y5 G6 M山水 四屏
1 I/ E# C$ U+ z. n) u: R9 n! S( Y5 M9 F+ r
丹山春晓
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f- l# `( [+ f招隱图' c5 i9 A' Y) T2 d
7 G5 h1 P, o; N. ^招隱图局部, J/ X% y! w) q# ?( ~( A& e# y
1 c4 Y: q; Z8 d1 g+ u" s3 Y空山无人 水流花开
6 [! `) t9 Y; [: C8 z" q
. }; Z2 B- y8 l9 x" r长江万里图
' l+ n: Z+ f6 T4 ^! ^" J3 J* q, J3 f, G+ S/ @1 w7 W/ q
罗浮山夕照3 W( v7 `+ ~9 V3 N
7 P) \6 D/ l, n
爱痕湖$ b( V: Y9 A+ `
' g2 C0 \4 v( ~8 a6、张大千——临摹敦煌壁画
1 e) _' g. Z- q0 a, {( Y1 z5 d8 _- X- ^+ f( Q6 x7 p. e! L
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人- K3 h% X# {8 F6 y( i
5 j0 Q9 x# [5 K8 S
宋初 伎乐菩萨像
* G" l+ n$ b1 b) J; d2 S
. `; Y" B0 {* u/ I* ]' o" D0 a宋画 伎乐菩萨像2
" O/ }, @) j( C( z4 y) }5 N- N; S+ ^& I8 b' |" ^
盛唐地藏王菩萨像4 p) [3 T- k O+ B% b# C2 |
- V3 D% a9 M$ S晚唐 璎珞大士像# t* F6 Z8 n$ {+ S A" V) U
4 O5 }4 @2 A: c. i) N5 C张大千 莫高窟唐人菩萨像
% J h* U' M. i+ }2 E, H% N7 @2 C/ D0 w; m' `5 Q5 O3 @
张大千 南无观世音菩萨8 u; _& L, o0 I* \
4 p0 U. X! W8 p6 L9 R. r
张大千 佛像图
5 r& y, }3 J x% p5 a H3 j0 \$ h. b
5 @( F/ r# w) N/ z1 a7 H! Q, i x' b张大千 仙女散花7 |3 M! x/ c. p
1 M, d# ?1 m7 O/ w7 R
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
5 ~5 F. B1 P1 z! O* A) |
s; `9 [/ H' H* W6 p张大千 散花女 1938年! B5 D) ?5 |' Q+ o
$ U: @. e7 E3 Y: s6 s3 C张大千 龙女礼佛图 1941年
0 S G, ~) t/ w
. c* v. w4 y5 \# g% H唐画飞天一身
( o9 a. e6 R( W$ [
# v ~/ z* n- J# G3 N& T晚唐第一五二窟 十一面观音像. M4 r, Q u/ F+ @; R1 r; p9 E G
# A2 {: c. T/ h$ I) @& Z
唐画 供养天人& r2 s1 t( w, z3 n2 |# e
" [" t6 d& A( ]8 k. c密积金刚1 `) g! p9 w: d% C( e
; f! {9 Y- t, Z4 L% H* f晚唐 天童像
2 L& b- h _# k) n' y: m) a' g: `6 {8 N4 j
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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