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张大千先生精品书画300幅( ?. r# X1 ]+ l4 k% m4 q
2 l3 U; t% E2 g S4 n& V 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。: n: ?+ ?" G9 H! C; N; A' ~% P1 h ]
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。! v" h2 V$ J) {
# {$ ~& @: E5 w; d/ O/ t" W1、张大千——山水画# l- [! O5 b6 d+ {0 I7 Y2 N# j5 Z- b
' D9 ?6 S+ g+ B; U# J% b醉翁亭记' H: y5 Y* H* ^0 F6 U: l
& B! Z, \7 {5 Y. E3 |3 m, M1 X2 V秋江野鹜图) v5 p1 D: ?( x/ x& A' _6 C
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湖光山色
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" W3 D& S% M% t# P' z6 G雪江归櫂图/ Z! o" }6 ~6 C, Y9 l ?% }
! t, a$ g D- p, M7 h+ [观瀑图
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云巖图8 M+ [5 X" G/ C, I) h: k
7 T3 i, @$ x% F/ v白云隱居
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漁村夕照
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秋江独钓
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山巔閒话
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李检法定林萧散图- V5 @5 t; {* g9 `1 G8 \% Y
( Q+ s# O1 A- A5 V% r金璧双辉—巫峡清秋' d. I8 }8 T- l! x
6 |4 z% @6 @4 H4 v2 `: y0 j/ R$ M( e晴霭仙阁7 A5 b# `8 S7 ?9 r. u
& F! G- g) T7 g! A, B7 O2、张大千——仕女图0 v' q ^ P8 ~6 N
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”7 A: [1 V, V; C. z6 a+ J! y# y$ j
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张大千 荷花屏风美女 1966年9 }; ?) }- [: }+ n7 u; x
7 }% K1 T3 F5 H4 Q' r ]1 f张大千 仕女 四屏1 ?8 O# | A& x7 g: ?5 o+ \
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张大千 双美图 1944年0 w+ }3 f. p& H t' k5 I$ W) u
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年# e+ o' F2 \, t& ]
9 m" @" f; ^6 C/ q张大千 调鹦图 1934年. q0 C; C& k7 @$ D" i! |: U
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张大千 执扇仕女 1938年9 u4 p0 d) P3 V+ m* r' E% e+ h4 g
" v2 R# B8 k9 l, z7 r9 V: e张大千 仿钱选仕女图 1939年
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7 v2 c, R: |3 U" P) i张大千 纨扇仕女 1939年
3 D6 f. `6 P+ i; I! H( J* c) h. Y' {
0 n1 b# h! O w$ u; K6 t张大千 观音 1940年
) q" L3 t4 s) i
+ T, S; _ O* ?" W# F6 w4 M张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年% p* ^ y4 O9 s. [8 X" D$ Z
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张大千 金城玉女 1944年- Y# U8 F7 K9 ^" O1 S" O$ y, Z
5 w, h% }* l. h7 f张大千 唐妆仕女图 1944年
7 G) K2 g$ C2 J3 C; R& D9 r) M4 K! d, q5 d2 j; }+ r
张大千 题笺图 1944年0 F1 R! A6 D3 g, |, Q
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张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年8 B3 G. R) A8 T4 P, ]
; U& u0 s/ ? g4 O$ c2 X张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年0 c9 }' b& @' M
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张大千 纨扇仕女 1945年
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) ~1 u* A W+ F x, g9 j6 A! l张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年% P" b% M* B- |$ P4 \6 f( h
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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( m$ q. R a* J2 L; c, h" h张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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/ T# T9 q8 z/ F! B6 ^" Z( B张大千 凤冠执扇仕女图 1947年5 }% }6 |1 ~8 s' K& z" p
& b& H. D7 m% x" R( ^% }2 ]: v4 J张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年# i, D4 c9 m6 k b* Z$ o
) h# q" V F% E3 S张大千 供养天女 1948年
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+ ^7 n2 n. W: L& b1 e/ j9 v# }张大千 执扇仕女" J# n$ |2 M' s2 p
# F. G& z6 i' ]) _& K张大千 临印度画仕女 1950年: c2 v! t1 H" N* p
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张大千 印度仕女 1950年. I( V" x2 L; m. R3 |4 t$ b; B
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张大千 修竹美人 1951年
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& R$ p j, V! Y: C$ Q3 l张大千 拈花仕女图 1954年2 [3 t& Y* {- O/ a4 U# j
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张大千 孽海花 1956年2 {$ A Y; i4 o1 L9 J, t, B* b/ }6 H
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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% W. J& U5 H4 ^" ~张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。% C9 Z) \9 E" U/ R9 j
* U$ |6 m- q# M% C* X& l/ z6 {张大千画梅
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: d- |9 @1 w7 ?$ ^; V5 [谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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2 c0 N! `' J q& v' ?2 ]3 _0 R如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。6 t) b! T8 G+ U* T6 f
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。* ]' _) Z6 _ Z
1 ^" n7 w- a; M8 ]6 n老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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/ w$ M" ~& A# }张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。$ e! i& G% X# H% @ X8 ~5 Q
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。0 D3 `0 D/ q" C1 f
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。0 m6 N, _3 n) ]) b( |7 I* V' H
# x P1 B; V: B2 x, A% W) [4、张大千——高士画
4 k5 N! O7 R) \& }' H8 I0 J% q2 w% r7 J) N9 C- @; X
柳荫清弈
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0 v+ `4 r0 {; u# ~* `! |6 Y( \坡仙笠屐图! N6 C; F9 f' M5 u& v
# x; U8 _# Q3 J秋山高士图
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) D7 z( [/ E# ^( r9 A省斋读画记9 {# }5 N' X3 J" v6 |8 I
+ l1 K/ D! |4 U/ f6 X松间高士
) Y7 U( u; g5 j7 B8 X5 b7 p. {( L4 y2 h
天问$ b$ p1 F0 X* K/ K8 J. l/ x
% [2 J, U. l! d* e
桐荫高士1 {3 p# o9 J9 s; P
+ O: G0 L4 H8 b' S; M/ A
王羲之调鹅图
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文会图
3 V0 L) u# t+ m( _
0 `* k# Q& {6 o; j+ w+ t西园雅集图) G5 }4 w5 d( g9 [
% D) W8 s8 s4 p J0 H+ b; \5 m
桃园夜宴
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1930年作 听松图. B. v3 O; `/ T0 o/ L* h% C
! o, D' H6 `& V( d A6 b
1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图8 J' g6 _6 a) Z. \
7 C& e% f; k$ n1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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% S8 s& R7 \& D1 t0 a1939年作 竹溪六逸图
, `7 F i; A$ ?( a) z' R
% D2 C% x) S3 i' U7 Q1940年作 高仕图
7 a" Z2 n; h+ z$ U" X# u: n- v, W$ a% b- r
1940年作 荒江丛篠
. x3 b+ Z j8 J: v8 U& S4 I# B/ g1 M3 A2 K+ \0 Q' ?* `- I
1940年作 松下二老图; s4 Y9 D# A; n8 Q8 L$ |( h
' N/ G! J/ I6 z. u7 \1941年作 策杖行吟图
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6 _7 J$ p/ h, V; x- O+ X1944年作 山水人物0 {- a; o \) U* x3 M. X5 q
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1944年作 停琴听阮图* ~" _* T2 c5 T B& V. y" L. { y& t
; R9 ? j$ |) x( D: T# |) }( G1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图7 E% J' _5 R. O6 \; w
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1946年作 东坡闲步图
& B6 I) q6 a: T) n, ~: d9 a$ Z6 O( ^
1946年作 三老图/ `2 V1 D, y0 c( M: Z
* d' K5 n0 o* \) W- ?# M2 I2 `* h1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图9 T) m- J' W f ?# m
" k% U8 i9 D# ~3 M7 t1 v3 Y1947年作 杜少陵觅句图/ f" y7 y7 Z, h
! p( v9 M, g- g c$ b( X" Z7 O1947年作 蟠松高士& j$ [/ }8 Q. N3 }
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1949年作 觅句图
) J# |' Q. v7 n# u/ d) |/ A6 ^, Z: _9 N8 x2 u; B# W, q
1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
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抚琴图0 Y$ Y0 ^( h5 n' V7 s4 p( S& o
9 u: d( G5 {2 b! P5 t; F$ U0 j
蕉荫遣暑图# n$ R0 Z6 w- t' R
9 P: D- z d9 _% e# Z% g& ^李杜联吟图# {: M7 k3 o- E' r; X' c
6 S! C% G) U3 v$ o6 E$ o5 Q
柳岸觅句图+ f. j9 v7 G% _3 y& {( l G
6 }4 x/ W7 x$ _7 w4 {柳下高士图7 I3 H1 B5 r% t9 H0 M
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5、张大千——泼墨山水画
0 S/ H/ n8 y2 s6 h c0 x" T4 K( n$ z( `- j; m+ r
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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* Q) g% v3 |( |/ E4 n/ Z可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。. |/ ?7 u, V c+ `1 Y2 D& o: n& A
" }4 h) z4 W( Z& \6 z6 G! o山水 四屏
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* K' I3 p. M' s) w/ q, v; U丹山春晓
3 [2 l4 w7 G, m2 J" h) {: R9 K1 @2 R
招隱图
: C! w, N$ { z5 p5 X: `) P7 h" d9 c) h7 o
招隱图局部
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: G8 |5 m' c% x; Q! @空山无人 水流花开( l' F& B" I" |1 t$ N8 k# e
$ ^% q. b% L: C长江万里图
4 _- M4 X6 P* V3 _
: T" S$ `. j) H& _* }罗浮山夕照4 a) g4 C; I/ ~7 |! b
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爱痕湖6 z& G) U, e2 m; w
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6、张大千——临摹敦煌壁画+ w/ J; V/ o2 d" C& Z/ [+ V
1 P% ^( q, x) Q/ `7 Z
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。+ v: ~9 i+ M! a3 T i5 b; o
$ x9 c% a {1 t$ Y唐画乐舞天人$ X5 u9 Z* g6 y, p1 ^2 K) N0 ?. n
" u8 t8 G0 i! y6 @4 I8 T4 w宋初 伎乐菩萨像
3 A. @3 d, N Z8 C
; W5 v) `/ U% M宋画 伎乐菩萨像2
9 s8 j! ?: A9 k4 s" f! D5 g- K* g& o ~0 ?6 K+ M; I
盛唐地藏王菩萨像+ l/ x, t% x& \
# ^ M% \! Z3 x* q
晚唐 璎珞大士像
g* z! R2 v7 t) R
( p4 R" w0 x8 ]6 s7 W6 F; G张大千 莫高窟唐人菩萨像* @- x2 j, g: a: ~9 Y3 [
* j5 i* C1 I# a7 m( Y u% ?
张大千 南无观世音菩萨! Q" j5 P! e- x, P3 X
9 y" J# g; H9 k1 b* j! a张大千 佛像图
9 g4 i M4 J- U+ e4 |; F9 Y; s$ t; l$ V% \
张大千 仙女散花
" s( ?; a0 L/ i$ o! R9 B4 w
' ~& c# w5 y( ^1 S0 H: o8 ?张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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- l$ C6 a* Q6 g: @( T张大千 散花女 1938年/ N4 c" N* L+ a. ]6 R G( [$ O+ i6 ^
6 w' j' O% t) A+ H
张大千 龙女礼佛图 1941年
) I$ g x% O0 d: k
) b( E+ Y4 V$ `' e唐画飞天一身0 s6 b7 e/ y" X1 d" i
; B v2 s$ k; @3 w9 t晚唐第一五二窟 十一面观音像 V" {2 \3 i, ^5 k& F' M' _' i) `
# \' l1 d7 j" f/ g2 h0 C7 F* z
唐画 供养天人& Z2 X* J" E- G& s9 ?' `: R% I
' V. H6 z, Z9 ?) W) @
密积金刚
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晚唐 天童像
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_0 U% f+ G% Y链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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