鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇
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' L9 r& c/ T9 ^' ^3 ~: l* P碧桃图页
碧桃花
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$ U  \! G& l# D0 |: v8 Z7 P3 a      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
  V8 m% t; l2 m. b夜合花

4 ~' S* \; w7 ]$ U2 M      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
+ K) \! }  G/ [1 v橘子

" c9 `) w# a$ m# R4 Y1 N3 l0 t" \        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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6 O* |3 l+ N8 \5 B. L+ O1 s* {& d宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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6 O! _2 X8 m/ E& w+ |1 z5 h5 R# U( U9 h出水芙蓉图页
粉荷

! U) n  r& Q  D. C/ b  k无花果图页
* A  W6 l9 b8 a1 [2 U5 q+ i无花果

水仙图页
水仙花

5 F7 m5 I! O* C! W9 z牡丹图页
7 l# @3 W$ M0 r, g# `粉牡丹
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: l. E# \& F, R- }2 D' c% H9 D海棠蛱蝶图页
1 a) s/ e, _2 F! c; ?; u海棠花
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7 l7 E2 W" e( M. ?9 [! `; K5 i夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

& R( }: \* [1 L2 u化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶
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9 Y' u/ s  f8 K4 F6 Y      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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' a+ \9 p( H4 A南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

5 c) [( O, _5 b2 O+ t- R南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
) F. e) n1 _% {1 d, a金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
& W$ f, T; O+ a/ h! X玉带凤蝶
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4 U9 [) Q8 t- c" M6 r1 y! t南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
% y# X: J" \, r  C7 e* V毛眼灰蝶
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. [; A0 K# ?* @# M; i0 e( d- Q% _南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
+ U8 f( r* h- V- p( o二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
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3 O; m2 Y& ?' |# g6 Z5 W; q9 w; q南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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: V# `( I- J' z) i, k, G/ N& n5 y南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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