鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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: W2 y8 U6 H* w       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

. V; g# i* e; |$ h寻花篇

, @* z- w/ `. ?$ Q* b6 w5 _碧桃图页
  h: s3 V9 p1 k$ G0 X7 `* W碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
夜合花

      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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. g8 q" u' u* q1 G2 s7 f橘绿图页
, L% k) ?- p  V橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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& s$ v$ m  X) I& X9 F: _宋 马远 白蔷薇图页
' ~3 _/ @2 f6 n5 Y5 T- T- l白蔷薇
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出水芙蓉图页
& {6 N1 H9 W9 X; b+ ?; x/ M( f粉荷

1 U' O3 b' z6 Z& U$ Z8 t9 y' `无花果图页
' n' l' Y. y2 t( Z3 K" p无花果
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水仙图页
, G3 ~6 h1 I! G# j) j) I6 V! h! o, X水仙花
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+ q' ^1 \; |( \' x2 l牡丹图页
5 q9 Z3 x3 G( g6 i2 I& `( h粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

6 t3 ]% r1 w* [; u化蝶篇
0 Y+ F* n& s6 q6 J- \0 d: }
/ d& c! o0 H  N! ^4 c宋 白菜草虫
菜粉蝶
5 V# y1 Z) Z" W5 T3 R, W
. V7 @) q/ L5 |( e& g7 A      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
' @- t! c) S: ^) U3 ]( O金斑蝶

% t1 h) [) z2 E9 k$ u2 C- H  t2 W南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
- f% {6 k3 }/ s. [9 |玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
& T8 Y) Z" y: e& _$ K$ p8 ~) ~) i菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

) S- _* c/ h" |, O南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
8 t* n* l) v; k3 y$ }$ J, F6 R中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
0 O. D! x# k& U. O& p眉纹天蚕蛾
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5 [5 y9 N% I) o% j7 F南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
+ w4 s; N% A! Q柑橘凤蝶
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; ?6 e" _1 j5 z# i) g; {! M# z读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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