文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）
1 L- Q# ]9 m2 v" Q+ d
　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。

1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
3 u8 G' [9 y" R

2.错杂放纵美
- x: }- v7 T  Y2 T, r! ~0 V8 T错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。


1 x5 s: K, X2 T, c7 \. j3.匀称布置美
$ _$ `3 m! S0 D% s0 p匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
6 P1 h' q4 {5 F) ?. s3 w
4 W$ |6 E9 `' D0 Y
4.朱白对比美
对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。


5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
3 l2 W5 ?8 W8 i% p

6.韵律呼应美
. v/ @' s- ?3 P5 x呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。


7.协调统一美
协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
; g- t! E2 ~; G! K1 g; f5 i6 M

8.求异变化美
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。

" S. [3 F# g# N8 @% W; ~! }
9.破残自然美
1 h3 ^& i, t; E3 r+ t破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。


10．增损呼应美
# D8 e* R; g2 F: f8 T$ j6 c8 b增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。

; o! U0 T. q- s! m
11.参差相间美
相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。


3 ]3 v- H3 Y1 D/ v4 K; P12.移位组合美
3 a0 v6 n8 t/ a  J1 q# m1 Y, O移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
" O4 [1 R5 g" t2 I9 h
5 }+ S' L, B/ q# J6 k; ^
13.挪让组合美
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。


14.巧拙布局美
; E3 {! b0 c' J, a. V9 A巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
) A# a; O; B( |1 N! I- \$ j: N2 q
) ?% D  |! C( O! ^
15.伸缩避让美
& p4 }9 F+ u2 e伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。

. {* w7 Q. P" d& d  M* B0 X
16.镶嵌组合美
  N" a( |: c) v3 P镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
" j8 g" C3 z* s3 A

8 m0 m2 ~. ?% N4 A3 `  K17．回文布排美
回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
& H" {, g" r& N' L9 n' b

18.粗细矛盾美
/ a  _* }: A" Q+ t" z6 e% B同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
4 i$ y: i- ^0 T& ?! w
" Z( y+ j! _0 e) l* X
' k, H& l9 V& {, y) n, ?19.边栏修饰美
: b% D; |+ G; D$ l边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
6 j( j' w& S& O( H( w
! F9 e. }! E+ Z（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。

7 h' p0 z2 n2 \
（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。


6 \- Q. s* h. G- n7 O（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。


（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。

. X* B' ~+ m6 N$ V- T, M- o; [
（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
; a0 k5 i+ G4 r; @+ s- a& |( }; @" _3 s

" e+ E. z" T: I5 P8 T, S7 d（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
: ~6 C5 ]' ]0 q& E

（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。
5 _* y' J8 L: [- X: n
5 X  S, |. l8 t  Z. p篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd