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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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5 S- A, m) @. m       宁可食无肉,不可居无竹。: f1 s3 K# ^' x0 W
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       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。$ W$ t( r  F6 _# \! U8 _
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《於潜僧绿筠轩》
6 v  C6 x. I; o* U8 V! A4 @——苏轼1 m7 T  j. B# D  E0 u

  k* F$ {3 v" r0 e9 r% b) c% j( u宁可食无肉,不可居无竹。5 O* w3 C4 y% r# X
无肉令人瘦,无竹令人俗。) a; ?0 K5 g) f1 A% s1 u
人瘦尚可肥,士俗不可医。9 E- l/ B; x/ ^8 _) x* j# y4 t+ c4 k
旁人笑此言,似高还似痴。
) \% K, v2 i( m! b, Z$ A8 M9 [若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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$ L# s; x7 F7 y& _1 v这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气* K( ?4 p; n! g! N

  ^/ t: I4 z- i; f! r: h% l' B/ l《新竹》
3 R) o/ A0 Z; |, v5 c2 I——杨万里
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. o, J$ G7 m( S+ K东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。  L3 q0 }' b# i
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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6 j9 e/ G$ U$ K* G1 b描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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% k- h5 P& s( K5 U* g! {4 `  v《送灵澈上人》& r8 z# F) Q" _  W4 D
——刘长卿+ ^/ R2 i8 q5 m. t' P& ~6 S

& l2 Y0 ?: |2 K4 L! r苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
9 D* J+ S  t+ o2 J3 R$ ?, a& j荷笠带斜阳,青山独归远。
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& F% ~) q3 M9 |" p( j这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。- E3 x0 k0 M/ r8 U
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《竹石》
' Z7 L# m6 E/ d! i6 M——郑燮
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。# v5 a7 a' v5 A: a# M5 X
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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# C9 @$ ~! C5 |5 B这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。' P2 d# N  y9 s
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。7 E& J: O7 P- x- V7 {/ l' R3 h
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《竹里馆》$ X6 D. h, D. H0 O* L, @
——王维! u+ r- v& s7 d3 L- J; A) _
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。
% G* L( |. A( ?0 H  h7 Z1 Q1 t深林人不知,明月来相照。
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5 l- v' X0 Y  {' c$ g5 P$ K以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。4 Z, G, k. X, T

4 A8 o- |; _& G8 ~, K- d: D) O《初食笋呈座中》
( }( g; S2 m! l* g——李商隐8 b8 t6 E# e% v$ x: C  T% A
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
% X: v" v& Y) Y# a( C$ I" H( O! K" m/ n皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
大型搬家
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23( j* p8 D4 S0 p
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