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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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- q4 ?- z$ l& ?* g3 X1 j# S8 ]( f 宁可食无肉,不可居无竹。
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, M z; O6 [4 @% J2 Y 古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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# [$ ^+ B. @. N7 }《於潜僧绿筠轩》
1 \$ O# T8 y& b——苏轼
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宁可食无肉,不可居无竹。8 ^# L( c' X0 @
无肉令人瘦,无竹令人俗。1 V! D# R9 r- K; L9 P
人瘦尚可肥,士俗不可医。/ [6 Z0 S/ f$ X4 p; C/ w
旁人笑此言,似高还似痴。
3 G$ ?8 }+ t" @3 a2 W. y& n( l若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?/ S( K3 v8 ]% u. i; H
! _4 V* n/ k( u! O9 R这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》
$ B* q0 {- N+ T% K& p, g( t——杨万里
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
+ S6 I# y* m, J9 S% h半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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7 [3 V( M8 A ~8 T) C( q* p$ Y描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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《送灵澈上人》" V) }, N( `* @
——刘长卿% ~: K+ E$ l; F' A. W
* v w: g! c" F- J8 j& y* u E苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
- e7 R- c5 Z( G! y- H) D荷笠带斜阳,青山独归远。) h, E7 w& N4 Q& b
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。) |+ [& _$ \% X N2 {+ T
- M) ?3 d' n7 N/ K7 ] N3 U. h《竹石》
: l3 @0 h5 L4 n) ]& s7 `——郑燮
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
( j, a0 O* p, i5 U0 w4 s千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。. K" t0 n- q: j% _7 B! H" ]8 y
+ [9 C8 Z' `+ f+ n/ k. w这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。! e5 R2 x" N4 \1 s: {
清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。! V) |* \3 `! a1 T+ Y8 ]4 P
9 a8 l% c' m5 Q《竹里馆》* O. ^; A2 e! T- \- }: {% V
——王维
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。
$ R @; [) Z2 ~; s7 D深林人不知,明月来相照。
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0 D9 t9 G4 j2 z以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。& x. U9 `; f5 T8 Z$ P9 }. K
5 b1 b+ v4 R( G' Z2 d; Y《初食笋呈座中》* n$ o, p, F2 O* Y$ W$ p6 E
——李商隐
! {( z# y- N1 I; Z7 G* L嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。# x, S; ~0 R! b* z+ V+ m
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。& H6 {/ W6 S: z4 _, A" ^9 q
/ A1 X i% j4 B# }. K李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。2 ^9 s, ]/ O* n; Y' l/ a4 h
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