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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 + F! t" A9 ?/ o' e0 h
+ [8 D2 G1 _2 w l9 @ 宁可食无肉,不可居无竹。
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古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。2 K. x/ j! q; x. j6 H" o; {, E2 }
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《於潜僧绿筠轩》# z6 E( J2 |- A- ~$ }4 @' t& X
——苏轼
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宁可食无肉,不可居无竹。& |, |3 P! w6 d k/ R* j
无肉令人瘦,无竹令人俗。
5 v- M* h5 s: d6 Y: n# j人瘦尚可肥,士俗不可医。. B6 d* c) T4 F: c
旁人笑此言,似高还似痴。
+ U u9 H, u$ G9 E9 X" H. p; { l若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?& y- ~, L6 c7 M9 h0 }' M( z
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气4 S# j: { C' i
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《新竹》
1 q, M2 |2 A( X——杨万里. }% ~6 i+ i4 h- V6 _/ b5 k
3 M: I, N% H; P5 h6 `' l0 e% X$ Y4 S东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。7 `& c7 |' g: d& n
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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* B7 |0 m0 p+ X+ Z- [5 Y描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。' U- u: o$ z. S! @5 \* @
* z2 @1 y% v" E9 Q《送灵澈上人》
! Q0 }" m6 k' |) `7 D! C# j——刘长卿
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. B! e( u& }2 H Q! S _5 Z& _# A' N苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。- \* g5 j9 q+ {) ?
荷笠带斜阳,青山独归远。4 I$ \* z5 W. g2 C. p( j/ s3 j1 X
/ b! a! Q& p) v这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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. l' Z) y0 G9 Q x《竹石》
/ F! s e. Y/ X5 ~. m! ^0 z+ K——郑燮: @8 U1 b0 m" c$ d
0 B1 j4 Z* J& g咬定青山不放松,立根原在破岩中。
! k, a s- ?# e6 G+ G千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。0 }: B a! b: ]" [2 K1 h5 I( C
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。) K1 B0 k, z. x) Z" V @
清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。2 F% @4 D7 l1 B9 I" m3 F( G
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《竹里馆》% d) ~. z5 x$ J
——王维
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6 Z Q `5 j) Y t/ c独坐幽篁里,弹琴复长啸。
8 C" |+ v& H& X$ i2 j9 U深林人不知,明月来相照。% R: J4 r: t4 R9 ~9 x" v
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。* R; G- m: P/ o# F, C
9 H& M/ l7 z* ?/ W+ t《初食笋呈座中》
9 N8 q2 G, I- p& p; W+ B——李商隐7 N3 r4 H; X% K
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。4 O3 v9 g0 |, J1 s3 v- I
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。/ C4 j2 p D, l5 f) v# B' g% P
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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