 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 . O' u% y0 N9 E- x E
' u7 H( f( `* t& c 宁可食无肉,不可居无竹。
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1 A) G3 J# S; N7 z2 v 古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。9 j3 W0 z. J: [2 x
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《於潜僧绿筠轩》 L$ y' ~7 x6 I/ Z; ?
——苏轼
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7 Y% F1 Y. X* a7 x宁可食无肉,不可居无竹。
3 b i7 g& y9 C- p: w无肉令人瘦,无竹令人俗。
( y; Z$ P* v$ L/ [' g人瘦尚可肥,士俗不可医。
8 K1 V0 Y q% J旁人笑此言,似高还似痴。0 Z& x" T; M ]7 e6 d
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?- d5 |9 Y3 H- B
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》
, t c5 ?5 Y+ j+ |——杨万里
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
+ k% V' S$ Q' m半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。8 z# Q4 e3 d& J( I; x
v* x* w3 t/ M' ] I/ q; R4 }/ `) q: o描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。1 p" o! w1 Q; s9 [, n3 b8 R
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《送灵澈上人》
) [4 K5 ~8 @# K4 Y7 b. a; j- g——刘长卿
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$ ^' y% F) g' W' ]苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。3 K* L' Y, O h
荷笠带斜阳,青山独归远。- t1 h$ M* O/ O; p l5 N; l& ]
- g, c' S/ n( F0 G7 T0 Q# s这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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# d4 B: Z# d9 d5 t# }" s《竹石》
, j0 j* p( n. p; ?——郑燮
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; X7 f% I$ S7 S5 Q咬定青山不放松,立根原在破岩中。
# J3 D, g* } j$ ^* t' {. p" ^千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。) S2 N, Q0 f* x) q* {6 t& ]+ H- q
) @2 M1 }& s+ K2 g4 r; ]这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
* u$ n% k/ k, ]% E1 N1 B5 y 清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。7 m: b/ Y" v: z8 r! y' l
( n S) Q4 n. A" @$ r4 N《竹里馆》4 G% o: Q; ?0 H
——王维2 k" D" v/ v9 u' _( H
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。
3 X$ S* l8 A7 _/ t, B ~; p- J$ Z深林人不知,明月来相照。
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。; \+ {( z, K3 A# @6 k5 R! b
. K/ S$ q4 }( r+ T v- a《初食笋呈座中》1 K7 N# E+ H5 i8 F# G/ s0 `
——李商隐
( k/ e3 d+ J6 t. S嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。0 [3 O1 s; ]/ b& h* R
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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1 q1 t& f" x7 ]0 o3 ~) k李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。8 }% Q. P8 f0 r7 ^; g
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