 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
% T' c# n8 q Y8 l c6 A: J5 H
$ q5 A1 v0 K' B: ?3 \' D: ~% S 宁可食无肉，不可居无竹。
$ x ^$ _: p# [% b: \+ l
8 E! [+ m5 N$ r; { 古往今来，华人对居住环境，都有相当高雅的品味，故有「宁可食无肉，不可居无竹」之谈。& g- O! ]- ^8 H
; `1 Z. U2 E% H" e& K
《於潜僧绿筠轩》
+ |7 C3 d# ?4 G' ]——苏轼
. `3 `; T2 w) M# x& n, l' j
( l# p l+ `8 _# S& ?* ?! Z* ?3 Y宁可食无肉，不可居无竹。
& z6 Q- e7 w2 d, W4 A无肉令人瘦，无竹令人俗。3 e* _4 c9 }1 {
人瘦尚可肥，士俗不可医。1 |7 V+ P+ S g7 n: J0 T
旁人笑此言，似高还似痴。& a4 M. _" _7 r3 l
若对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤？
8 j" M; u {! Y, l: `, B# Y; w! c- _7 _3 f. d
这首诗，是借题“於潜僧绿筠轩”，歌颂风雅高节，批判物欲俗骨。诗以议论为主，但写得很有风采。表达了诗人，超凡绝尘处，有如天上仙。其天真朴拙，又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气4 _6 c3 }% E z' P M& }& O
+ I, n" c0 v, { n) s《新竹》0 Y& }& k% a$ g" @$ v) N, d
——杨万里
. `7 x, ?* [7 D0 E# R: o- E' l* M- v7 R: V( y5 H- W. f$ D
东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。 K: N/ ^0 N- ]4 n [9 c
半脱锦衣犹半着，箨龙未信怯春寒。6 P L0 E5 k5 r6 s3 ^$ Q: k( Y
- T. O! b7 A$ n3 F; N描写了，新生的竹笋，初长时的外貌形态;赞美了竹笋，不畏春寒，坚韧不拔，顽强不屈。
8 Q+ \; Q& o# L) j% f, c/ O% f% N$ _/ t" C
《送灵澈上人》( p2 o9 J. _5 S+ B- ]) g+ z
——刘长卿( S3 g$ O" i2 L! E9 z
+ F- F( g; G- W' O8 q
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
& n6 G% b( [7 F0 I5 S荷笠带斜阳，青山独归远。
+ q% D% l) Q: b0 q& `3 _. L
! V- p! V* V' ?4 d5 n/ o这首小诗，记叙诗人，在傍晚送灵澈，返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗，却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。9 j" i' j$ S; n3 M' Y
; [# L, B6 x2 ^3 O) Z
《竹石》
8 Q4 n2 ]7 t4 A0 P7 ~' I4 R——郑燮. u0 n8 J5 j" \ P. Y7 \8 }
* l B1 j4 y" ~9 Y+ Z9 n
咬定青山不放松，立根原在破岩中。4 w6 i" C: b8 F+ v) w( `& s
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
# u9 p4 ` s! @, } R9 s* q! E" X& T3 @
这首诗的语言，简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了，竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
5 B; J7 e1 L, z8 [ 清康熙年间的板桥，坐对纸窗竹影，铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”，他看见清风在竹叶间穿行，看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论，他画竹并无师承，多得于纸窗粉壁日光月影，直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法，板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾，实质却相通，同时强调构思与熟练技巧的高度结合，但板桥的方法要“如雷霆霹雳，草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》，竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，他的叶子，每一张叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现竹的质感。在构图上，板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子，连“扬州八怪”之首金农都感叹说，相较两人的画品，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
! T: o& X, N* A/ }2 J8 G3 y# e. V8 n/ ~
《竹里馆》! J3 a7 r7 o8 a8 ~
——王维
8 L" O; V" o: I# ?! \/ B8 b# e6 N+ l f# ]: @* }
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
8 g/ C2 n4 P# P2 t- M9 g深林人不知，明月来相照。& b2 q# ]. F+ ^5 Y8 q# A2 U
+ T' y: n' @( [9 }. i4 E以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗。表面看来，平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去。其实，却是独具匠心，妙手回春的大手笔。全诗的格调，幽静闲远，仿佛诗人的心境，与自然的景致全部融为一体了。
8 J$ G- ~8 F" l* @( j O* ^$ N% K# |+ C" J8 p8 i# L8 ?
《初食笋呈座中》% m5 r/ x" l0 t4 j7 F% d2 A$ S
——李商隐( ~2 R/ C/ w5 T. x5 C4 a
嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。6 Y/ A& m. C e3 j) V% R. J. Y
皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸金。# g& t/ ~3 ^; F% p+ X: C, I( ?
0 A" C0 b, ]4 N0 a1 x
李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
6 |& c" {0 H* o0 s5 x |
|
狗仔卡
发表于 2016-2-21 16:57
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2016-2-21 19:23
