精美的中华印章篆刻艺术

齐山 · 发表于 2015-2-1 05:23

      精美的中华印章篆刻艺术

      中华印章篆刻艺术，历经数千年提炼和发展，已经日臻完美。) a. X* h7 m& P% }$ y* B
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
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- ~  o( o2 P6 a    【1.平整规矩美】
0 ^: {9 x) R" |. l8 F    平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。" F3 @5 y7 t. }- t2 j* w9 r

5 i1 @+ E( P) I3 k0 M. j    【2.错杂放纵美】( r' F* Y* e5 c) {( M2 V
      错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
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' V) Z/ E& H" e' q# n* Y    【3.匀称布置美】
# E! |1 u2 H  w% Y    匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。2 _1 a! k/ Z" K8 Z$ n9 i
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   【4.朱白对比美】( A  B1 v4 l7 V
   对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
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   【5.对称装饰美】4 A& p9 }5 Z& o/ n  i
   对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
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. N1 \. f6 I! g4 o3 T1 E    【6.韵律呼应美】1 N8 T  m) k. H9 [! n+ @3 v+ t0 [
      呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
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- }! {; C5 h2 c0 |/ s+ `' Y: N' r    【7.协调统一美】3 k) e* E' ?% y! b5 I
      协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。* w5 m, g+ s# r6 u! a! F8 ^

/ S; ~* d( N$ Y! r. P    【8.求异变化美】+ a: [' v& d! U# v
   求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。8 Q9 h+ U7 K( B
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   【9.破残自然美】
' x( U5 l8 G3 M1 ~4 l7 W; ?. O/ l       破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
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   【10．增损呼应美】2 l! ~: Z7 c7 X9 `7 j% I
   增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
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* F3 [* M$ `7 J$ H8 N    【11.参差相间美】' C. ]! c9 m& p' j
   相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。; `, u& ?: Z" b& D
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   【12.移位组合美】
/ a: Z  \' L  c1 z    移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
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   【13.挪让组合美】
0 ?- J) l5 q2 z$ b% q* A    挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。% r% R& W( M* P9 m

3 |$ F; D) X1 [! w4 e- T/ K    【14.巧拙布局美】/ n; J  K1 d: q  w  l+ o$ J: a: E" C
   巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。4 p8 t/ f, q. d
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   【15.伸缩避让美】
2 c/ O' A$ P1 a2 }    伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。% z* V2 c9 G% U. t, _
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   【16.镶嵌组合美】8 t: C# h" ]' N
   镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。" c! R6 w! C1 W& j9 V8 Q5 }$ V3 f

% y" y# V5 _& b$ A8 |# B; t* O    【17．回文布排美】+ |2 o' ~0 s& F1 H1 N5 ^
   回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。: u+ k2 n/ K! A8 i

$ `0 F( s: [3 b% j; U0 K    【18.粗细矛盾美】( F/ u  l& n6 \: ^6 D1 A
      同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
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* M6 u4 o% r0 c0 p& N2 Y    【19.边栏修饰美】- k3 ~% y& r) E) X9 @3 U% M' T
   边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
, }4 L* i) U' K% n0 E4 i（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
' [: {2 }1 N' b6 G（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
8 j  i6 c" \) i4 X（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。( v) w/ }2 y$ T' Y2 P& G2 o# S
（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。& u: q' I+ R( i% {/ t2 A$ Z
（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。! T7 Y  F/ {5 j, C. u
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
' p8 E( s6 j' y) v8 B" I- H2 y（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

   图文并茂见链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ

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