 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。
( I# ~! A+ Z/ u2 x ^& V& u& S! Q9 Q5 ]1 |) j
五律 离爱城和小鱼儿% d& y! z2 |2 @! f
5 x: [/ \1 X, F4 \
闲来心烦事，始向论坛游。4 F* X4 [+ t3 y8 Q' i" S7 ^4 k
有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。
4 [' ^3 \& C0 X. \* @隐约有真意，依稀很伤形。
9 A" g7 p! G) s, Z; Q4 k& [' `/ p一别何处去，小鱼沧海零。
% g' u9 L- {; @ \' j2 V7 X: \: P
4 Z9 z' {- R7 p0 C2 m: f律诗8 q% A0 {6 T5 i; d
律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。
9 G& O# E4 D, i2 Y9 O5 G; L 律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。) I9 }# X6 R- N( j7 h5 C
以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。; T1 G% y% C+ N& m) l( e- \
五律仄起式
: t! f: u2 n2 o( ~, z2 M6 y □仄平平仄，平平仄仄平。
/ d e1 \9 D0 D& g3 L □平平仄仄，□仄仄平平。; o! x5 k+ M, w* t3 }/ [4 n! _" D
□仄平平仄，平平仄仄平。. O' X1 O8 \" O0 N9 A6 a! [8 r
□平平仄仄，□仄仄平平。% C) ~* B f6 I0 ^
五律平起式
0 @6 X' b3 X. |" U# X □平平仄仄，□仄仄平平。
* W5 Z ?. P$ `" R# E, d: c □仄平平仄，平平仄仄平。$ r/ u! u* w: L
□平平仄仄，□仄仄平平。
2 L) G, l% B# }6 G& s5 R □仄平平仄，平平仄仄平。
! k' x$ ?0 a" X( D2 r" X 七律仄起式
# t. O. U, A- |* m# K. g □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。
1 {+ Z: T) w$ k0 X% x □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。/ S% k- k& n/ f9 K& ^( i4 h7 h
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
) E9 v W2 h! j d. Y □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
% G8 V& _0 s& r1 f5 C- i0 g- q 七律平起式9 O+ |, V! m/ n
□平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。
/ |/ p4 v( P- l h □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
7 b( ^( f% G9 e □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
! Z* w) x9 r9 f, l. Y9 P+ S3 o; U □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
5 e7 Q3 v) D7 c* Y' h. Q 加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。; [& a ]/ S4 |" F1 p. J9 w# z
关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。8 ~ {9 B: [4 l3 Y) Z) ~
唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。
1 h. {" m$ A _( Y+ v8 S* S 此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。, Q$ p H9 H D& N
（顾易生）% C& p" V; m. ~& U% |) r2 d
7 L7 x' n' n3 _[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
! ?, r5 L1 [7 N1 H! Q7 t
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！9 s3 _- T$ n+ I Y( U- G