西江月。感时

Dongbu

落叶不知何去，
, D% f2 Q* F3 O6 Q. [. P! S- ~雪淹峻岭苍峰。
四时相继逝如风，
' g1 V; e5 a' }7 `# Q岁岁匆匆似梦。
* Q% Z3 X; q3 m8 u% U
4 f8 S% Q0 j2 Q9 m浓笔高悬难落，
1 w! U  Q1 {+ [! M& C怎言豪志情浓？
功成名就渺无踪，
空有春心撩动。

沧海月明

dongbu《西江月》格律太完美了。
《西江月》五十字，八句，前后片各两平韵，结句各叶一仄韵，须同部。起二句为六字对，以对偶为佳。第四句六字，换用词部仄叶。后片字句句法，均同前片。

Dongbu

谢谢你的赞扬，我写的东西不含蓄，多直白
想可服，但不知从何入手

沧海月明

白话词也有写得好的。介绍一首白话词（转帖）：
   少年游 星星
献给捐出角膜的已故七岁少年
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; X9 \" h5 n2 g' o2 \听听窗外卖糖声，小鸟叫轻轻。舍得离去？人间真好，那一线光明。
天堂要走多么远？别再泪荧荧。从此能拖兔子灯，到街角，数星星。
! v& u1 `' J+ E( Z  U& H. Q5 g
是我第一次看到用白话文写的词，作者写过史书《天国志》。以前读过胡适《尝试集》中的白话诗，觉得这首词要比胡适当年的作品自然许多。诗歌以境界为上，这首词的意境就很好很动人。而且在平仄上完全符合词的规范，这就更可贵了。
* s& ?& }3 T% o) C8 W2 G这首词让我感动的不仅仅是它的内容。它向我们展示了汉语的一种生命力：白话同样也是可以写词抒情。在这样一个我们已经越来越不会用语言表达自己的感情时代，白话词的发展暗示了一种新的可能。

沧海月明

[转贴]            

试论蒋捷的白话词
$ L6 K. r2 [) r3 x           房日晰
( m' K9 H# F4 L" Y8 I1 }. x2 Y    在中国文学史上，白话文学不仅有较大的数量，而且独辟蹊径，在艺术表现上开辟了一个新天地。但白话诗词与文言诗词相比，毕竟很少，而白话词则更少。胡适先生在《国语文学史》中，论述了柳永、欧阳修、苏轼、秦观、黄庭坚、李清照、辛弃疾等人的白话词，也评论了他所谓的古典主义的姜夔、吴文英的白话词作。宋人写的白话词，几乎网罗殆尽。但对也写过许多优秀白话词的蒋捷却未著一字，这不能不说是一个很大的缺憾。

2 N2 b: j: z# u* n5 r　　蒋捷是宋末元初一位很重要的词人。他曾认真地学习前人的创作经验，多方规模大家的词作，并是一位多有创作的词人。写白话词，就是他在词的探索创新中，取得较高成就的一个很重要的方面。蒋捷词今存94首，其中白话词有9首。在宋代词人中比例较大。而其题材之新颖，描写之生动活泼，表现内容之深切，都是值得称道的。

' M/ }6 Z/ X. s. A* g　　柳永、欧阳修、秦观、黄庭坚的白话词，多为艳词，甚至亵诨不可卒读。而蒋捷的白话词，内容则是健康的，这是他比前人超卓的地方。其题材之新颖，尤堪称道。《昭君怨•卖花人》就是一首题材新颖、相当出色的白话词。
6 F8 f  [* x7 ~3 f0 O9 E( R　　担子挑春虽小。白白红红都好，卖过巷东家、巷西家。
( y  H# f  i* \9 G+ j8 ~! b　　帘外一声声叫。帘里鸦鬟入报。问道买梅花，买桃花？
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　　这是一个特别引人注目的纪事镜头：一个卖花人挑着一担鲜艳的花——就像挑着美丽的春色——走街穿巷，吆喝叫卖。这时，一个活泼俊俏的丫头出场了。她仔细地端详了担子上的花色品种，很想买一束。于是回家请示主人：买梅花还是买桃花 词人以轻倩活泼的笔调，在词中写了三个人物，留下了普通生活中极为生动的一幕。
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　　与此相近的，我们再看《霜天晓角》写的有人偷折鲜花的镜头：
5 L5 |3 w& P, _　　人影窗纱。是谁来折花。折则从他折去，知折去、向谁家？
　　檐牙。枝最佳。折时高折些。说与折花人道，须插向、鬓边斜。

　　作者精心描写了一个养花人的形象：透过窗纱，他看见有人偷折自家的鲜花，但却毫不在乎，任他去折罢了。但心里有些好奇，是谁这么跟我一样痴心的爱花呢 于是就仔细观察，想看个究竟。他很想叮嘱那位折花的人，长在房檐前的那枝花最漂亮，不过难折一点罢了。要折就折那枝最漂亮的花才值得。折了拿回家后插在夫人的鬓上，一定漂亮好看，使其更为俊俏——他似乎开心地打趣折花人。

, `  z5 r" K4 C# }* Z% I    用词描写人物形象，是蒋捷词的特色之一。他以通俗的语言，白描的手法，生动细腻的心理活动描写，写出了一个活生生的人物形象：他豁达、好奇、幽默，对他人关心，有着颇为丰富的性格。
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诗人还有对春的热烈的颂歌。《解佩令•春》，就是对春天热烈的歌赞：
　　春晴也好。春阴也好。著些儿、春雨越好。春雨如丝，绣出花枝红袅。怎禁他、孟婆合皂。
: n/ K$ y- q: y5 E8 k: j　　梅花风小。杏花风小。海裳风、蓦天寒峭。岁岁春光，被二十四风吹老。楝花风尔且漫到。

' [/ n( {/ {0 a4 w3 K$ M, v0 }　　这是一首极热烈的春的颂歌。生机勃勃的春日，极富于生命力，是值得永远歌唱的。诗人以轻快的笔调，写了阴、晴、雨、风、寒、暖都好的情景。真是无时不好，无处不美。诗人对春日的无限喜爱之情，溢于言表。喜爱春日，也就是喜爱生命。此词在某种意义上说，乃是对生命的热烈歌赞。从以上三首词，我们不仅看到了社会上的各色人物，而且也感到诗人对生活的热情和生命力的高扬。《最高楼•催春》则是对春光明媚的企盼，也值得我们珍视。

1 m  G/ b. }! ]5 N3 b, x8 i4 I% ^$ @1 z　　生活的调色板是在不停地转换，有欢乐也有悲凄。我们再看《梅花引•荆溪阻雪》：
　　白鸥问我泊孤舟。是身留，是心留 心若留时、何须锁眉头 风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。
9 s% ^( g: o) n0 S4 U  @　　旧游旧游今在不？花外楼。柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云、湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

　　旅途阻雪，心情郁闷。词人却以白鸥的问语，揭示了词人的苦闷心情。这样设想奇特，落笔瑰奇。风掀帘幕，灯光闪烁，冷清的境况，引起对旧友的强烈思念。下阕由对友人的思念，又经历了梦境的苦况，表现了我之愁怀难释。“有梅花，似我愁”，以写我之愁怀郁结。通过层层描写，就将旅途阻雪的苦闷心理，表现得淋漓尽致。

　　余如《柳梢春•游女》写了游女的娇媚。《一剪梅•宿龙游朱氏楼》、《一剪梅•舟过吴江》也是两首白话词。前者写乡愁，以故乡的不堪回首，隐寓国破家亡之痛。词中多用排比，将这种情绪表现得十分强烈。后者写羁旅中时光飞逝，抒发其不得志的牢愁。《沁园春•为老人书南堂壁》写隐逸之乐趣，表现了诗人闲适、旷达、孤傲、清高的情怀，寄寓着深厚的民族情感。

　　总之，蒋捷的白话词，展现了一幅幅生动的生活图画，其题材之新颖，表现之生动，用语之自然，都堪称道。

Dongbu

谢你提供的资料，细读学习了

beimei

沧海月明版主学识渊博。

眼镜腿

唉！差距太大了牙。。。古文学少了牙。。。口水流多了牙。。。