俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
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) q# f' J5 g) O3 w6 A2 z. y俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
6 A# f8 Z/ V# l/ X7 e) a! T, s0 t9 Z6 p2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
0 ~. S. ]( P: M* t$ J$ K! R扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
" X8 O/ t3 j) ~% {5.两株松
6 @6 X0 i1 s, [( {; \两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
. w, m8 o7 g+ r* C0 N' H4 v6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
+ i- r. ^% K8 u3 {' q7.四株松
$ Q' v6 m1 e) x# }. L4 D( j四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
) b8 S! I8 A- t; G; ~" Y* o8.马尾松
" V8 j7 O- K! A" J马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
, F5 x3 @) e7 `& i6 q$ q, K0 C! j9.白皮松
% m' V1 N# o! D6 j白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
3 z, o) E% h) T7 n10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
, R1 \/ A$ B$ S" N11.破笔松
5 w! w/ h, @# O' O破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
8 ^2 R- J- {  Q12.浑点松
( Y+ s' m6 d4 z浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
- N6 g/ _4 H1 Q- _- s8 l5 c" M13.圆形松针
0 i5 i6 {. I: [' @$ ?圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
- E8 W6 S) O, _* q' T7 B14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
6 _+ U( V  N5 i13.圆形松针
7 }6 o2 {% C- |圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
! w. p" v9 W& M  |1 q14.两株松
/ L# }! n; ?; u: z; U1 U' u前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
$ {! p& p+ T- x8 Z7 Q幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
" ^6 L2 F) G0 v0 w) w/ J: m1.起手式
) Z& u7 B% z2 }# ?画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
. c/ u* f) O# D6 d$ k5 b2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
" l' F; v/ d# ^7 Y松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
& n, j' O; w: H( k9 k) G# t4 |两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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8 Q, X! \# V6 Z6.三株松
, O7 {" s9 p) U7 C/ I3 F0 h: P9 m三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。

4 X  J! g- F/ h6 ~7.四株松
7 C% A5 k  Z9 R$ q9 g四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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- v$ Y7 S/ I* F- {2 v8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
# `& c& G2 c7 d' k" c  V9 @& C% W9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
+ n0 W+ K# a) b1 u/ Z9 t( q8 Q* v10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松
0 o0 f" T" E9 H7 J2 s破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

0 Z& {$ h# n" O1 U12.浑点松
% N$ V; @0 y" c$ c. \浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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- W  k( o) I+ B4 ]% ]5 ^13.圆形松针
2 ~$ p& V* n! l- z( `, s圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
# [9 f, G2 r; T# P3 C9 G9 G前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
  H; l( X- H/ h; T两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

16.悬崖松
8 Y8 d8 S4 J, C" `, k悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
3 G/ ?2 R: k3 E6 g+ @) K17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
" [9 U& G* @2 B' H20.风松
; l. H3 o' M' F: D. I风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
) }1 i5 [8 K- ]. i7 Q/ ?' x3 k21.雪松
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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