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俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
: q0 A5 P7 C5 \1 b! a1.起手式
4 N+ l& O) P/ g; e) l画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
, \, E/ X3 d+ z# \5 J2.松干
, ^/ N) o0 R' T6 L' e3 e2 Q用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。- s/ ~3 M: X, F- b
3.松根4 j" P# J1 \7 |3 I! f- w+ Q
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。- b8 U+ w0 `# Y- r
4.扇形松针9 [$ m% Z- }3 V0 f
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。2 v' `, [4 q; z
5.两株松2 ?$ e6 `. }+ }, d! w2 O
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
# q2 C6 }9 m) M. T6 w& F4 L( h7 k+ Q6.三株松8 i" i' F$ O! l& X& }) S6 ?
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
4 t' m7 H% j8 o7.四株松# w6 C" t2 g9 w, P1 R* w
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
1 [: P+ ?: o. Z8.马尾松
U; t3 U2 E1 y* f马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
$ o I h. b6 `* ~# e9.白皮松
: `/ g8 N1 x& c+ u- o; O6 j白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。! Z4 |* J' w# ^- u+ }- |1 U$ _
10.罗汉松# y5 p$ W; b \' ~ G3 b: Q+ w
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
4 x' {5 D) u8 s' i, H$ a11.破笔松& z- ?; F: R( | h- J
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
. l' h; S1 F. E& W9 s( u! y' R- z12.浑点松1 E, @. K) J, W
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。/ q! y& X- J I; e
13.圆形松针! F/ x: @) G6 P
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
, n- u2 w3 y' [% a14.两株松' U! f; h- U# t# S
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。8 G1 s6 n1 j- k
13.圆形松针
& L+ @" A: I6 s! H0 f7 O圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
( {9 N( x! O, o" l$ q14.两株松
% V, C6 e% N: a# V. A3 _; U D$ ^前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。 U2 {. \( V: j+ h9 I; r$ n
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15.双松, v w* u" \4 f/ Q3 t3 J, x; l. T8 |
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。( D7 y9 E8 c& Z$ h7 b
6 _! ~" X5 [* e1 Z8 D16.悬崖松0 C2 Z; }/ |: G+ z
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
1 D1 q# j8 A# V7 a5 u. d17.变格松8 M6 Y2 U6 X- d7 X
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。0 L! a& E5 _% k5 Y
18.幼松
& e' U- S% B2 f幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。! q3 h2 |$ y9 p! O
19.远松
2 P- k0 Q; c4 B/ ?% q远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。% k* y( O( _6 }9 p2 M
20.风松 g; \& R+ P+ z& j6 |4 s8 q# o( j
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。5 E( L' \0 y$ Q4 k( t& c
1.起手式" |, J( Z+ {+ [! u5 F: w- v0 H
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
: x7 y4 R; R$ f( N. Y2.松干9 R& n9 f; s$ E7 V! S7 Q# I8 i
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。; i$ U( R6 D) | k0 n; ]3 h
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3.松根
, E4 p4 Y. `9 Y松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。6 h. d- g+ F& P }
4.扇形松针
$ }! D% L2 K) V/ |% g扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。! u1 r3 z9 }4 w W5 B
5.两株松
# S7 |( q9 C4 ~% Y两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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" h6 q% ~7 [: y9 V, O6.三株松
! a9 F1 q4 K% R三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松/ @, T P0 |- b Q- t' n
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松( M- t* A K @' ~# F
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。" G' O% E' x5 `9 ?" H
9.白皮松+ [& B2 F. T9 @
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
& c2 C) x% P9 K6 x! v10.罗汉松
/ c* ^; g/ \- g+ M) X5 {3 Q罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松- P& z9 ?) C8 ?1 A8 a$ W
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。2 k) ~$ _/ a" b) ~) |' p
9 U- A: X/ {. f$ K: y" E5 E7 ~12.浑点松/ F5 ]: z' y: ?) F
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针( k O9 r. N4 u
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。5 E( F: j! e" Z4 k$ @: \9 W, v
14.两株松
2 J! \3 N: p* G q前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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2 b" ^% Z2 v! O0 q) |15.双松
% N! C) _4 c2 W7 z两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。+ m5 C" c1 G: y+ P
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16.悬崖松
9 E% Q0 c% k7 |9 h I. |2 R悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。; s% Y) y x+ g2 c, ^" A: x) S
17.变格松
# l( a d+ _5 f" O$ e+ I变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。; x) J, J& B) d+ k! b' r; l
18.幼松7 k- U1 m& {1 b1 R
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。# Y6 k, a2 U- m+ L- ]* l/ ^
19.远松+ @" h# L% S Z$ ?3 Y
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
$ c3 [; }& o |6 a( O) Y" Z# }* }* `20.风松
. p5 ` e8 H% J风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
9 M$ g1 r7 ]6 v( `9 C21.雪松' h/ J8 h K1 A$ f
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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