品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

* t/ F% ?# ~% t/ X& _品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜


' y6 E( s) F# {# F4 _晚妆初了明肌雪，
( Y$ d& m4 \! U( J7 a春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
9 o* k/ f( B% Y& W* L重按霓裳歌遍彻。
  A: [7 m, N. k4 z临春谁更飘香屑？
! G! a) v! `7 a$ V$ o8 R7 |醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
" N! m8 U4 C2 M/ M待踏马蹄清夜月。

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此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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$ x7 S& y* s# f# M7 u9 j+ Y! J首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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* M8 K( J7 U% H' c0 M5 U& M继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

7 U" e. u" A6 [0 l4 e7 d6 R比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。


据马令《南唐书》载：
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“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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) d4 U# L, d$ F; k- x李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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% t) p( S- \/ E$ e所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。

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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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6 o& A6 g7 p8 `6 ~) `0 Y“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

: L# s0 r+ }- k  @3 C0 [9 y+ w《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。


  a' [/ e* Y' b6 X/ ]- I5 j: {今人叶嘉莹曾详评此句：
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4 I+ \$ H0 x) O5 k5 W  J5 G“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

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; A" m2 J  Z2 M品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
2 O9 B% G! F. D斛酒婀娜舞笙歌
. q, ~7 g5 O5 j( l奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪
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小昭
8 O7 u/ G4 H8 e 俊逸神飞的一首小词

冰竹
5 `0 v; }0 D' L- f8 ?. |% q 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
, p7 {! r, h7 q$ d: F7 k1 E
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