品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

/ q, [' C6 R$ c; d% D. v5 |, i品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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! m9 [% O4 ^& A. v; E+ W晚妆初了明肌雪，
2 X) M. r5 P! g; F7 K4 i春殿嫔娥鱼贯列。
! W, c$ e; Q, l5 D) s1 W( l笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
* |4 }2 E$ c3 b; Y9 [- R临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
9 Z7 Z- P# G$ y/ ~, H待踏马蹄清夜月。
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1 G* S, ^) j7 f: S7 o! V此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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8 U. E/ M0 u3 N) ~, P词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

& s% O! o) A* V. d. ~首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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, c7 H* }5 |* }% R- \8 f- F继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。
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比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

; w/ X5 e$ c! D7 W  g% |: `而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：

“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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# e1 Y/ u! B$ d) p1 ^1 [1 O. s李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

  G1 |7 q( Z! y3 P# z& h: ^0 h“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

$ C: n4 ^; p* h2 z$ W9 v% D结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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8 O' F2 p! N9 u《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。


! e  H! Y- i$ h7 Y* v- j+ h1 B  S今人叶嘉莹曾详评此句：
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“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

8 @: n" a/ ^  }8 w% t6 u$ ^  R' x再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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6 d) x; m/ {5 i  C  Q4 y# \但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

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( _) J$ I7 i: K9 a品茗，静心，怡情
9 d3 T) k- U) S1 z6 ?' M* _5 x 春江水暖花月夜
' A6 Q" @3 S3 S+ u$ [斛酒婀娜舞笙歌
. o1 S! |4 O& i/ Y0 ]% D6 q奈何江水东流去
( a- b' \9 a  }" P: S6 J9 p& d枉恋人间胭脂雪

! [! Z( }5 c4 S- o小昭
# D* a* [4 s$ D! M+ \; C$ B 俊逸神飞的一首小词
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冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

8 y7 F& x1 w& t6 ^链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ