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不看100幅宋画，怎懂中国美术！5 ]4 o) ^0 i P
% I# l6 G8 ]( O' ?* R/ @) v r6 a宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
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人物卷/ Q# A. o( g. h7 _+ y( n1 m+ \. N, o
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山 水 卷6 B& z8 }/ n' P. Y: p, E/ B7 j1 U
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。8 V) O( [4 u5 K4 G7 R
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2 F# L8 x# {! S: z▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
! e1 y$ R% r, Q$ V现存于上海博物馆
6 D5 V* S1 x7 q2 `) C. @/ _4 s《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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9 M* E/ a% W6 ]5 S. r% ~: T▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
8 ~2 l& C( G3 ^+ E( w2 U日本大阪市立美术馆藏) j3 ^( D! k3 v* N' e" Q. Q
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此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
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▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
6 Q7 a! J* M( x. B1 E* |台北故宫博物院藏4 t; K" W b/ a- Y) D: h5 {
6 m8 @& p6 g- w7 v9 F范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。, t6 ?% ], p$ s" Z
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▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
: V! Q1 [! o9 B8 G( Q! Z) Z. q台北故宫博物院藏) X: h0 K K! O Q6 q( f# z
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米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。) G) P+ j0 a) X0 u6 G
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; {1 ]0 K' K$ T! i* p▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
, e; ~* p. S% E2 U4 }辽宁省博物馆藏
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此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
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1 U7 E" f8 l( w+ ]: b/ h0 o1 O▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
/ s& f* \8 `& r* D, g* ^! i3 M* q( O台北故宫博物院藏2 R+ t1 [7 m$ n$ N( r
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此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。6 l7 m% F3 ^/ F& ]3 V& N/ `" q, {/ e- \
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▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
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* E1 Z6 [% r; @" b4 E7 v此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
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8 @( m. X+ f2 S) w▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。9 F3 R6 S @6 l' Y; x0 l$ Z! j
# K8 i, i( L# H6 z/ N+ M【下图请横屏查看】" g( ^) h7 m$ j0 r# u3 v0 f, d
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，; Y8 E' H* r8 z+ X
上海博物馆藏" f) B3 a- U0 V* a6 P! Q1 W( ?
# Z2 ~, v( v+ W& |, v* e$ Z《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
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▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm; E1 Y, U$ A- y: k% w
日本东京国立博物馆藏
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5 Q, J4 B7 Z, ?《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
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▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色* i7 B9 v9 N3 ?
北京故宫博物院藏
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▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色) E' g6 L3 h, V: w( v v) w2 h
北京故宫博物院藏
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▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm7 i8 @0 [. s7 i& a* c( n
台北故宫博物院藏
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2 \. l2 C" \( G) z/ S5 E1 T5 d《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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% j5 _" m( d/ e( X8 J: G▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
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画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
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! f/ n! D$ ^- v; N▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
! ^: ^% }6 B6 C: N1 s6 V3 x- b- m/ U- n美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
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【下图请横屏查看】" ?/ Q% ]8 Q) G9 Q# w
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( O* X: D+ H9 ]: B$ F▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
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. _& m% W4 {' U▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
6 {/ h- k! b! G北京故宫博物院藏
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+ L K9 L8 i' H夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
% I, j" Y6 J$ B北京故宫博物院藏
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图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。& J2 Y! ?" ]" s: r3 _; P! T
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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