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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。5 Q" ]: z( ^# B! ~
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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5 j1 i' S8 g' {$ {1、张大千——山水画
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; r- r& X- s- ~3 m, D5 \7 t) h- V醉翁亭记: `+ @( J ]+ h9 P+ w/ V
9 T3 Z$ b) r$ v/ `" ?秋江野鹜图: n# T4 l& t: L9 O. `/ p
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湖光山色
5 n; g$ Z) m P% r; l9 P1 q# Z2 X8 \7 P3 V1 I5 r/ s1 F
雪江归櫂图
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观瀑图- s9 d$ q3 W( E
8 n9 w2 h, G) _2 y" \
云巖图
8 C3 b* l$ j; Z* Y/ g/ Q M+ A0 i
* b2 x( w) N0 S/ w) }( R白云隱居, [$ L4 U1 K/ b6 d8 _. s# B8 x& ?
$ w9 _) m2 l) |1 e1 D* t漁村夕照
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秋江独钓* v4 r9 F0 ]3 M( v/ T- N
3 K e# r: g6 k! y8 z+ N# `+ D5 f/ X山巔閒话& Y7 r; [8 `0 y3 q( l
) O% q1 L; u6 X8 C. t! @3 m% t1 G3 i
李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋
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2 g$ Q- T h$ u Q' ?0 _晴霭仙阁, D2 V$ J' G; z0 p2 U6 q
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2、张大千——仕女图+ [# \. X7 m+ E% G3 i
U* \: i$ {2 \( k$ ~( `: m; M张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”' Y4 e* D2 ?. y( ]
4 F$ e% e- {4 d张大千 荷花屏风美女 1966年
+ A, x7 o, ^( O/ u( }
" V2 Y/ B5 c0 i+ U0 Z张大千 仕女 四屏% e; V4 c2 F; t" w# }
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张大千 双美图 1944年
9 T# O" t* m9 K; r8 c8 A1 H2 x# J4 a7 S1 a4 C) j
张大千 鱼篮大土像 1944年
0 g, |/ q w0 Y
! r- r: q: t, \; ?/ I/ x张大千 三美图 1930年& Y5 W0 Q) c2 r E1 d
8 T1 N! j" Q. B. h张大千 弄玉吹箫图 1934年
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& h3 p2 e) }* Z0 }张大千 调鹦图 1934年5 h6 ], c) e9 }
6 ]; j% u% m X
张大千 执扇仕女 1938年2 N7 J: X+ {0 l1 z p& X
7 g- x6 z% x3 D' d$ S/ j+ l张大千 仿钱选仕女图 1939年# x* o& F! t0 t j* J! l0 o+ I
6 u) K& y7 \, o( }' V( s张大千 纨扇仕女 1939年( X% z' H% J3 r% U
. L3 U$ D4 K2 q' r9 @* A
张大千 观音 1940年
4 U/ p H% t+ F7 I! Y, _
! W: H+ Q$ H# T3 v张大千 柳荫仕女 1941年; ?6 c" N% U3 {+ o+ ]% J5 `
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张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年4 ~+ f# n3 R; d4 y
* X& ^4 {& Q; ?; j张大千 唐妆仕女图 1944年
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7 N8 a2 `2 q# q$ j) s& Z张大千 题笺图 1944年: a7 X( k m) `6 g' } X# s! M
% J- T B( n+ E2 k2 z( @
张大千 仕女 1944年
( ^9 K2 b# x2 r5 l' \: V1 P+ T* O; b* v
张大千 蕉荫仕女 1945年
8 {4 X2 e. v( ?8 _- @2 _; P+ j4 E6 |, R) T
张大千 仕女 1945年
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+ P: i3 S$ ~7 r6 m1 J张大千 芭蕉仕女 1945年0 g( H7 {4 C. K0 k* v( N' s
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张大千 蟠桃献寿 1945年
8 E. x: M4 X+ `6 v" i7 K7 V5 C2 R+ [" S! J4 \6 v& E3 A( V
张大千 纨扇仕女 1945年
( S7 u8 L5 ?9 _5 @3 {5 ]* }- h4 z; }7 L
/ R" |4 e' n6 N. ]2 ?) O张大千 芭蕉仕女 1945年
7 R8 N3 U. |, s6 p( \
1 J( b5 V/ h5 S3 ~张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
7 k: j' \4 T5 G4 R+ V7 ^* ]
. @8 l1 S2 m L8 e) X0 n张大千 天女散花 1935年' t5 _1 m; Z6 P8 {# y& k2 ?
7 ?; F" u' i7 n) N C张大千 蕃女掣庞图 1946年7 j2 j; x& |2 u2 Y
4 M6 X' F2 }. U; _! J$ u4 s张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年) G$ c6 _. V, u# V- Y+ |
$ P9 p3 S, F+ I; K7 C: L张大千 仕女 1947年
; M4 W& Q! Z! g$ E2 v" ]$ g0 _: k2 _1 K6 d/ {
张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年' `* E# r- w) T
. h) k4 _1 T m" t张大千 执扇仕女
4 F; y# a# n5 t( K
$ h7 W- p3 h2 M6 f* n, D( X/ b张大千 临印度画仕女 1950年
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7 C! [; C4 Y+ @ O张大千 印度仕女 1950年$ g5 D v) {( X! d, ^6 y
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张大千 修竹美人 1951年9 k0 K$ c" O) f4 k& Z& u. n
/ l$ T, N M/ c- h7 E张大千 拈花仕女图 1954年5 \5 x6 K1 @% M
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张大千 孽海花 1956年3 |* {3 X/ |4 n2 e$ Y7 x+ z
2 Y# ~: a$ x! B/ r张大千 仕女图 1975年
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! |8 Q# O3 ^1 C4 h3、张大千——花鸟画+ q' l" ^# r j+ X" N& ^% U! p
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。) E# L9 Z1 f' f# h5 _! h* K
; Q, a& |* ~$ N' {
张大千画梅, Q( Q# [: q% v8 h
2 u, r% G% X- A谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。! F$ R+ x* d, p# i$ e& l& k4 _/ r
+ W- i" U6 Y2 ~- G如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。3 M9 Y# f- R9 \1 E1 U
W/ n( A& s" I& }8 v; X* C
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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" l4 C( R Z) s( o. k4 d+ \点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。: ^# j( S2 J" |8 n5 I3 R7 Q
# r2 ?# X z+ N. g- ~张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。- ^4 ]5 ?* z$ Q, a" p
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4、张大千——高士画* M/ t; l% u( a; h# a5 X. l
8 y X7 Q" I3 G) N* S1 u0 G8 ~柳荫清弈
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( a- N6 D+ c/ C坡仙笠屐图
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/ R# {; r% H6 v! A秋山高士图# s9 L/ [. v: l) c
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省斋读画记5 [- Q N5 H: x5 U
* y/ t# p2 n. ~! f5 o松间高士
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天问. p, A: I8 [$ s, }, l( f, s
7 B0 i+ v0 ]3 J5 n8 b" N! U' K
桐荫高士3 a" z0 V) G( O. E2 q
$ k# P$ `( f& {/ ^王羲之调鹅图
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文会图% u* p% d. L b- N4 u) Q
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西园雅集图
3 J t4 B( j1 U2 X4 A+ a/ r2 [& s) F% k3 E! ^% L5 g2 m/ I
桃园夜宴
$ ~$ `3 } J i/ e4 V( t9 j9 e; I, h+ j2 Z# i2 \
1930年作 听松图+ ?0 N- e8 S$ R1 R* i% L; ]) o% v h
A: v# u, v8 s( t1934年作 松荫高士
$ Q. P% b1 e( P8 T+ W0 f( h: r6 T8 {* b. g
1936年作 倚松高士图1 q& Y, k& h) z" I3 b
8 U- ?; P+ l) [2 }9 o8 n: T
1937年作 松下高士
( H1 l( m5 y6 h1 m, j1 C8 k; N3 r. B/ ^( o8 W) x; }" x5 w
1938年作 东坡行吟图
% c9 e' Y% K; A8 j# z
; y% ?, R9 Q1 d+ c3 f7 V2 P1939年作 竹溪六逸图 }7 L3 _: b: i: H6 j* G- I
6 s* w" c/ H9 b1940年作 高仕图
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3 w y6 Z* M9 Y: L9 q' i1940年作 荒江丛篠
0 v/ r2 a) f# Y* M% ?& X) i" T$ Y% N2 |- u/ b7 ]
1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图0 d+ w" a) d) ]& {6 s
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1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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; ~8 e# B% U8 j; r: L$ {3 p1945年作 浣溪行吟图0 y7 l# b q% G9 K
$ ]( C# C! g% S1945年作 李杜索句图* h# }/ Y7 d. x$ g2 E3 q4 ^7 A. Z
4 V% x5 J( J9 h/ ^6 s1946年作 东坡闲步图
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2 Y' T5 Q# K2 B; c! x1946年作 三老图
5 S$ c) F& ]& w6 E7 ~' j( G. u
4 O; Y, H" @" W5 I- M$ h4 ~7 B7 Z1946年作 赏梅图: f( o, C# R1 Q1 w! E" m3 Q
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1946年作 煮茶图
( U4 q& H5 s- G( H% x5 R. S( Z8 o3 W" }4 S& k1 ^+ @: g" b7 R& h
1947年作 杜少陵觅句图
2 ]" r$ z5 B+ s4 H" s; |; j, u- v, f. W5 T7 i
1947年作 蟠松高士' u! j: a" A+ a" m6 c
* [* a+ }/ `- {7 d& _6 t1949年作 觅句图
8 }$ o( g+ n6 O" d
0 @6 l+ j" Y- p9 C4 }1952年作 醉舞图8 s+ `6 r0 X/ |2 p% r0 B
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仿赵松雪换鹅图
3 e: B0 S3 q2 _' z1 Q* j% c
& e% p' Q0 H8 G# x抚琴图
3 X* z7 F' f; B% ]+ P& P% l6 E/ }& g& D& X: m& h4 h* j6 o
蕉荫遣暑图' G4 e( D- i9 y2 D
2 D( l' }" B! Q5 a$ R李杜联吟图0 E1 t `) D B+ J
8 D* R3 [7 O2 U0 H
柳岸觅句图
- z; P, x. z; z& e1 R. t* x6 m' g! ]5 v! T I' o2 q% j# F
柳下高士图
4 W* Q, _' u) \4 ]+ z# t4 }" v* Y' {$ i
5、张大千——泼墨山水画) \) v) N) O" B$ U9 ~* w) H
" `2 e, @6 P8 n9 d$ l" ]张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。, p2 K4 D8 D. ?, ^0 {& L# y
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。( z+ N# D. R% s: O$ s
" D$ T. Q* Z/ |% G" ^( D z山水 四屏
0 B" N" }3 D/ b2 B$ l3 t) m( A9 {* |) d2 L3 j9 G/ I# s
丹山春晓. h% W2 {. i7 I" d* x
7 S/ H9 L8 u8 T1 B7 }7 z
招隱图6 F" N" g2 `1 z1 J- F% g& f
" T/ Y9 V7 Z; ?9 p- J L4 J招隱图局部
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空山无人 水流花开
1 U+ ]3 P: F5 A
) h" O3 o! a* E# K2 R长江万里图: f( @% S0 ?) \% w) }+ t5 s
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罗浮山夕照
. P; M8 R0 d$ A0 r+ j1 U' F3 F9 M' n; m0 y& |5 g$ J
爱痕湖; E1 V" q* B1 }6 Z' p2 E D% C
" U! t& _4 D4 r7 e0 x6、张大千——临摹敦煌壁画
" J7 k$ s: B0 _9 }
# n- V! w2 p0 Y. t; I3 x% T6 `' o/ `. z1 I1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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' ^* ] m- L% L4 X+ f/ y唐画乐舞天人# u8 `- }, l, l
+ V" i" k+ X* f. _9 W8 g1 A
宋初 伎乐菩萨像% g7 V! w. ]2 _8 J0 f/ L0 M
. o7 o6 `+ S+ ~+ Z& ]0 U0 Q0 x宋画 伎乐菩萨像28 W% N! E# ^, V0 {* c. k3 n
* m! L8 H8 p2 [$ c3 r
盛唐地藏王菩萨像; v% d% `3 v b, g
; e7 o( z, o8 m/ f晚唐 璎珞大士像
- J1 o' f& ^ ?9 S. B+ [- r. R. S4 ]5 f. \' i) P
张大千 莫高窟唐人菩萨像, O$ {0 H. T7 ^5 q" ]( f
1 E% N: ~( G' l- ?张大千 南无观世音菩萨6 n* O; S0 d" ~7 ^/ {0 U
8 x f- P; P; W9 \8 R张大千 佛像图
5 a* ]6 I6 ^) i2 T. q' k! |' ~- q" p5 h g
张大千 仙女散花
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: E( M; {3 u9 O/ a) A张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
8 J! `8 ?, u" M. ?0 x0 K
# e R0 h4 p; \8 b: F9 g张大千 散花女 1938年
: p$ ^) w' d0 O+ I' m5 h6 F
& H9 T; y0 n7 U% t3 O: P9 r张大千 龙女礼佛图 1941年
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唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟 十一面观音像
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唐画 供养天人
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- a# n0 \9 u( ~( b3 n! D' ]) Q密积金刚
0 q% I. h# Q3 u" g8 x5 {
8 j; M N1 W) n晚唐 天童像
( W% J- X5 h: z6 T4 P# r+ c7 j/ b* X6 ~6 s# q5 D; U3 u
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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