 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅! Y8 |/ I9 X- P6 D: W7 z+ K
/ _0 x; S9 p* Q" O$ s6 F
张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。. }4 ? ^" Y2 D2 i4 ^
5 ^+ ?0 e4 T( w8 H
为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
# s9 c+ G8 f6 X- b: d+ ?. H, O1 Q3 ]! V# H
1、张大千——山水画
: e2 c0 ]. ~: V6 U7 O3 ~" Z) b5 x& Y5 l* `% ~# k' z
醉翁亭记* w8 P3 `3 T: g Z2 V" P& [
0 P! W' L n: r4 M* `/ P# C秋江野鹜图
4 C& m1 L( Z# _, C7 p8 X
* ^* |* u# j9 U- l6 I2 L湖光山色
: n6 t* Q$ w7 w1 e3 h" l5 X+ a, w; F
雪江归櫂图
0 o! S. ~) n& `- a
9 a+ i8 ~: W# N观瀑图
" s% x$ G* @9 ~( K, B- X# W- T3 P) [/ E
云巖图( H6 W+ L. }/ ?0 g) W/ B
) D: i# {" \5 U# j, g+ s5 g6 B白云隱居0 S7 A, X1 q: x% _
" Z4 W7 k% |* C R* r8 l0 V$ n漁村夕照 [( P. E+ ]/ B" w2 \& A* w: j
% c* w7 a8 ?& _' a2 ?
秋江独钓& K% K' s" F0 P* R$ D& ]) {
7 T2 x/ f: q; u- R" z- T
山巔閒话, U' r" e1 S% j2 c- M% F8 K5 \
3 B- A7 ]* ?4 x
李检法定林萧散图
8 \. b. G/ ^8 X* h. m. o
" E, E9 E2 _) \/ O5 |1 s! U金璧双辉—巫峡清秋& I. {/ q2 G3 s
5 D% Z$ D ?8 h7 l2 `2 K
晴霭仙阁
+ h, K/ I+ f% K0 F2 h% a4 ]$ C, S: f+ r
2、张大千——仕女图
6 h$ `' {% H0 G5 q* ^. P( x7 g
/ x3 I6 X1 t/ p% H( k' N* Q$ |张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”! x. c4 M. R6 h6 V9 E
F8 Q7 }0 ]: G2 w
张大千 荷花屏风美女 1966年
/ o" M9 L% H, z, |3 q. w- W! |! q9 K4 q# U0 c
张大千 仕女 四屏
' X( x- v0 P4 q" t5 K5 e& @- u9 M. T" T1 s% i7 `
张大千 双美图 1944年. Z% m; }% n; D( r& f
% b" ~3 M, l5 n6 s张大千 鱼篮大土像 1944年2 H7 w0 i# D1 h! k. J
6 c0 g D) N+ j' O0 a! p
张大千 三美图 1930年
. Q0 e: H& C6 G" w! v M7 R( ~$ A: R( [5 Q/ [
张大千 弄玉吹箫图 1934年
0 f9 |0 {% h8 z6 |9 i( v
# d1 t, X+ [# O8 L张大千 调鹦图 1934年
7 z! h* @8 z r) _# k, Y" T! H; S
. K/ o5 d" {. e$ q; i3 l' o1 Q o" h张大千 执扇仕女 1938年$ M7 d, _% N( Y( I* B1 r
4 ^! h/ O! L# d8 p( a8 F
张大千 仿钱选仕女图 1939年
4 ~5 F; y9 Q" I: d R; h0 Y" G
8 m2 H8 n! B2 k) g7 }: K+ C张大千 纨扇仕女 1939年. f2 ^2 R, X0 H# G0 Z" n3 f
' [, Z) {* Q" b2 ]2 M张大千 观音 1940年
7 a {( R! Y* z8 @( v j2 _- L: k5 Q( e9 G+ k
张大千 柳荫仕女 1941年, X" x2 O& s" J4 }; z, S
7 v; S/ v4 b9 h: T# C6 G' m. d3 [张大千 执扇仕女 1943年1 A, f6 d* {1 h
3 S( m! u6 \( _( ^; p- _" z0 f _
张大千 金城玉女 1944年
' `6 b3 j- D) s( A$ @6 `8 U- O" r- e# O7 S- F
张大千 唐妆仕女图 1944年/ o6 S. U% a' e
L& x# S% f! h
张大千 题笺图 1944年
& t/ S1 q9 X, \1 C- @5 x% t
' [) B9 z. O; s- H) z6 l" \张大千 仕女 1944年: j! a! A- b: S9 u& M% F5 a
$ x0 m1 g) O6 |5 m: Y$ ^张大千 蕉荫仕女 1945年
5 B3 H4 H3 A6 W, J) j+ Z( `2 }5 z, l& R5 M% F* G$ h0 Z
张大千 仕女 1945年! h8 N8 M0 j% @& M" i( O0 ]
# \" A. u1 |2 X5 A. E张大千 芭蕉仕女 1945年/ M: D; h) U7 }5 a; X0 L
7 d- j0 R& e/ e: Y+ L t+ h2 J
张大千 蟠桃献寿 1945年
, ~. ~8 Q5 x* {5 p8 f3 J4 O, |6 \* g! b) F( v" n2 F9 I, ~. |
张大千 纨扇仕女 1945年
2 C( [ n0 ?, |) K9 s; r" e+ {
. a( P( }* i) n" I张大千 芭蕉仕女 1945年7 R( r. u. v9 d8 `
# ~( D Z! X/ E6 _2 X" c t张大千 纨扇仕女 1945年
e g2 b! ?1 G# X2 a' x1 ~7 c7 n5 Z; {3 y8 P' {8 b; \+ v# ~
张大千 蕉荫仕女 1945年; n( d' F" p2 w! E
; [2 @: F$ [$ z& T' Y- w2 F张大千 天女散花 1935年
9 Q; g& W+ O' D4 A: c
, b9 D i8 ]0 H6 ^张大千 蕃女掣庞图 1946年2 J( R6 O$ U7 J4 \
# w% K; e5 f" ~$ B6 J1 O: G张大千 莫高窟唐人 1947年+ V6 @" P! t! ?% Q: k4 `
# k, F, W# d. }" a
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
; E- x( Q$ q, b$ `$ u# [7 v
% x' h5 Y/ p: ~- U3 Q张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
+ @9 |1 u: B; H, b4 j
$ n) W/ w9 l; v' [张大千 仕女 1947年, t: H2 F' f4 V) F; ?7 ]( S
3 Y4 o. F& _1 N
张大千 初唐供养人像 1948年
$ ?" d$ I, O" v! J1 m; N0 m
( e3 p) S. t1 b, c! a; i; M张大千 供养天女 1948年
4 @0 v9 P. V- s1 j
2 p: ^1 O) h" n* J- k0 \7 c3 d8 `张大千 执扇仕女: q: m0 c+ M* n# }1 [4 I+ d
! k/ ^! `- ~8 D. |张大千 临印度画仕女 1950年8 h( w( Z1 A$ N6 b) W
% ]/ H- |' u$ g6 I5 V9 E3 z张大千 印度仕女 1950年6 `0 c" P9 T- @6 U" E
w, U0 s9 m7 e/ \张大千 修竹美人 1951年* T" e5 r4 z# N6 {
. I4 r: T! |8 i# {! k张大千 拈花仕女图 1954年7 ? E& r5 G$ `6 X; D$ V+ d
! d \' F6 V* M# b张大千 孽海花 1956年* X0 N9 D5 A; L; }
: Z, N7 P7 W# f- k$ U5 P张大千 仕女图 1975年! f4 H) m# i% H/ W$ g" B3 P! n
2 P* p5 t3 }3 k& U& J. t' B; M8 }8 c0 X! r0 E* C+ p5 {
3、张大千——花鸟画
]% B i5 O% E I& @9 Y7 E% W" X: M2 P/ ^" a
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
5 A2 ] T6 r! x7 c0 B' K1 O$ u) h, O, n. B
张大千画梅, ]8 z, Z& a8 r' v4 k D
9 E7 V& r4 v3 W谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。0 X, B8 \+ D% K5 {- p1 W
/ D8 }8 F9 G7 E, Q7 F% p1 \9 \如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。7 s2 T: i/ O: ?1 U# Y3 f8 ~
' |0 U# b( I: u( o张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
" \% E1 \! v4 | D5 ]# z( Q3 R; Q9 m, @9 [
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
$ [7 L6 k3 \6 j6 ^% s& C+ C' e1 M; r
点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
* \! W/ z6 G; ]5 @ c5 r, H& ?8 R0 v8 ~/ `' i6 f
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。3 ~: J$ X: r4 N- \& f$ w
5 y) X2 F+ k0 V7 e/ O张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
4 q: H. }5 i6 c, A$ t) r
" z( d- Q' C4 x/ \1 n! ^若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
F$ e1 R) x4 |; l. A7 J
) s. j) }9 `2 E' c h7 m8 @张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
* }) O5 ]& u9 V! p* {# p0 Q4 o) d# S0 G+ \2 j) ^2 N) I/ e
4、张大千——高士画
) [( o9 y) ]2 |! P# _ P0 h ?: D5 W
柳荫清弈
8 a0 \% @* V# y- ?! M0 C- T9 m1 C u& j! G4 d) t# o4 h0 n
坡仙笠屐图/ s8 e) {# I! a9 |2 t# |* a* b% ^, u) F
# H& P" k( |1 y' Z6 [ S秋山高士图/ Y8 l# F$ n. w5 [9 {; A, ]2 k
4 s6 k% y, ~1 a3 ]
省斋读画记4 t- J# {, V; h6 }; j3 E5 N$ N. \, L
" G9 b" O( M: ~* t. r) @6 p# o0 ^
松间高士
6 W' ]. B' j6 ?7 v( s9 |& ~# W' Q$ }5 q
天问2 ?7 @+ z2 l3 j h, T. F5 v* n
' n8 J/ B5 O8 y2 e7 x0 k3 j: b
桐荫高士( g( J" J/ Z% h8 f1 D m# _
* ~# U$ u" L$ M1 j4 K王羲之调鹅图) p/ B' \9 n5 ?, X
/ o, [2 P+ y2 m) i文会图/ f$ F. I6 J: x1 z9 e$ V2 Q5 O
' T. ]. x4 ~. @. v
西园雅集图 W: y3 h2 E) Y* I! k
# o6 i# p- H9 b6 L4 g6 q j
桃园夜宴7 b4 M7 L- ]$ H7 g5 {
5 G$ {4 ~, E C: h" h1930年作 听松图! Q8 O v; a4 X) n
* I' x' D; u5 X5 J. l+ @# o1934年作 松荫高士
3 j D1 H3 i H* }( E+ L Q' X7 `6 m8 o* s6 c# m
1936年作 倚松高士图
: ^6 O- z6 b# u, d
* O1 O. T8 a* F7 g5 B1937年作 松下高士
" N. V1 X/ B5 n$ n, l( m1 b2 P0 @: ? R) q4 [; N* Y7 _9 n
1938年作 东坡行吟图
- E3 P! s2 U" V; X) B+ S
. d* @0 Q" @. F" g* Q2 W( j1939年作 竹溪六逸图" _4 r" D2 ?6 ~
o; P$ @4 v/ r. I1940年作 高仕图
( Y, O0 L4 d! ^- h" R
' r: Q5 y5 e5 E+ j4 b# B0 ?1940年作 荒江丛篠
" y* l' L9 d0 A+ C( R5 c
) D3 [2 d) \3 F1 Q w3 c1940年作 松下二老图: D1 e7 g, L! m. P
5 r' C8 {5 h: f! Y' S [ w
1941年作 策杖行吟图) j5 d! Z' w# I4 }# e6 s t6 w/ L) Y
) c: i, E) Q- x9 {8 \
1944年作 山水人物
% F/ r+ P8 A1 ~( x% W1 a& w
, W' d( b5 R) f* F" I+ x5 W1944年作 停琴听阮图
) Z% C( q$ c) K0 V
. N Z8 I# r1 ?7 Y* M, D e# |4 A1945年作 浣溪行吟图
- v" ]3 l9 ]4 }3 _* G+ Y( m, p' A! L# t2 k+ H* n: ^
1945年作 李杜索句图
$ _/ \- d5 o6 \9 o. ?+ q
+ W/ z. y; T1 i$ `) |) C1946年作 东坡闲步图
, J/ \7 [8 Z6 W/ Q
/ l6 t W: U; U* K5 u* I5 q) F1946年作 三老图
/ Y$ [: g7 B5 \3 N1 p# n" L+ Y, g6 P, V# P, _+ L# Y" m
1946年作 赏梅图
+ P6 F. ~' h0 d, u4 V, F, t7 ?0 T8 v; P o/ j5 T
1946年作 煮茶图
0 V9 ~4 y% B( n7 V9 A
" W9 P! @# B! E. a4 B6 r& _1947年作 杜少陵觅句图
, O; S$ O- g( _' o) Z
& W) Y$ p3 A) Y. u: ^+ U1947年作 蟠松高士: Q/ V8 j. G# J. D
( N' H S7 o8 c% b8 r: g( a1949年作 觅句图+ p$ i+ Z. J: C4 l# v2 b) |3 n
: G1 Q/ }7 [2 m+ o
1952年作 醉舞图
$ a) G, ?( b! N3 N m
: y7 [- t; ~- @( u仿赵松雪换鹅图9 O, W* a7 ~7 K& j" ~$ ?+ n+ c+ c
7 P* \+ M. _) F. |% V抚琴图
: q8 X* A A7 @* _9 l. U
# ^) F4 b. V, r9 A蕉荫遣暑图
+ j0 }8 X. L9 _: h1 M/ ^$ O: z' ]9 U. ^, S* }& G
李杜联吟图9 y5 K5 n. p7 g; b) E8 B& r
# H- f- P9 C6 `! ~柳岸觅句图
* R* c; E1 r$ F- n/ B1 V. X D6 K5 N* [( ~
柳下高士图
+ u: B7 T% @8 D* p9 v x1 R- t7 ]
9 ]* u) n- V# E3 X+ E5、张大千——泼墨山水画
& N6 M3 R1 D" q5 ]5 b! p5 _5 d: N" C) a, y6 h. I
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
/ c( l( |( e7 F! X5 U/ g+ Y8 H( X3 V, ~8 Y8 [$ H p
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。7 ?6 i/ R8 f! r' |3 O
3 L0 z6 ?7 R6 G" E) p2 {山水 四屏
- y3 K, \! M. Z4 S v, r- T) D4 x* H' o/ G* D) H
丹山春晓
5 N4 L' N: S. F7 _# e1 I I$ f
4 ^; }; D+ y( \) m招隱图
! q+ l& [/ D z: e' M; D! D+ t/ \/ Y
招隱图局部
" r" k% X$ P! Q* W* x, u; S! E8 d4 ~1 G, M1 U- @1 F- B
空山无人 水流花开. ?" R) H7 n5 @4 b4 O
& o( E: u0 e" {; t' L
长江万里图
9 Z' C7 T. y/ p1 A: [; i! P9 g
% ]2 T* `& E1 t a罗浮山夕照# r0 O7 P: a4 `' v4 p
0 M: c6 ?# T, \6 P: ^1 t
爱痕湖& `7 o4 \ _. f
1 E4 b* c! }$ h9 h' X% \! B, b6、张大千——临摹敦煌壁画
( l5 g! X- }! A. ~: [; r) \1 x: L+ h
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
2 {8 h/ q0 N0 j6 |# M, M1 n' b; J0 i% N8 {+ @9 i8 }3 H7 [1 ?
唐画乐舞天人
0 g' J3 |9 z2 Z Z9 X
3 T, Q$ T0 u- }% B7 u$ t宋初 伎乐菩萨像
9 a3 _/ b& R1 o1 z( V% K9 r% a6 a* @5 K+ F+ `1 H+ {
宋画 伎乐菩萨像2
4 u3 A, `# z7 ]& j6 L( Z: l
: _* \ X1 n' e盛唐地藏王菩萨像
6 | M% z3 i+ t. O+ b( `# v. v; j
0 U3 s# \2 i1 |晚唐 璎珞大士像
2 a0 |/ E* Y1 Z9 D4 W' ~( d- c- c
张大千 莫高窟唐人菩萨像- ?& H9 J6 q$ y, D- u5 u v
& U( @$ F* G( \) l/ v# g
张大千 南无观世音菩萨 e2 G- v' T; k {
+ }& G# @ ~7 x8 G. _% d8 }& B张大千 佛像图
& M; ^' `8 r+ \- g* _( U+ C
8 e; R& D- p7 q7 \( E张大千 仙女散花
- D+ z" a8 n( ?, a; Z
; s5 Q+ R* R6 r' O6 {张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
7 P4 V# f( p: B2 W$ }5 u; a# M6 N0 {- \ r
张大千 散花女 1938年
% s: Q' ]* @% w% l# I5 @. t& X+ v/ e" M9 W
张大千 龙女礼佛图 1941年
0 f% ?+ r8 ]8 ?8 B9 M: F* ^$ p; c$ i- l
唐画飞天一身
& _" i' \# w( G3 {* n7 `5 j) K4 A3 V0 u( {% d7 H/ H
晚唐第一五二窟 十一面观音像# N- H d+ c. g0 y% |3 ?. J& w
/ s$ D( f8 x/ e1 C" ~9 g" ^$ I7 `唐画 供养天人
4 T# f4 h& h# p# u n
9 u: q7 [2 X5 Y+ s# X密积金刚
0 \* Q5 ?) P" u4 V* A# g
+ M* a1 i% }' z+ ~9 O/ Z4 [晚唐 天童像+ q6 p# T( N& ^$ M6 l3 ]7 n
0 O2 b Z# d- K; X) W# c9 l链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡