 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅: G: l0 }& |3 _' C' ?
4 f3 z# L9 J: A: j* S+ e7 { 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1 F9 C' l2 ]6 q* u' J3 i" m) [1、张大千——山水画& o9 i- I/ h- ]
# I' { x/ V1 E3 x5 Y" v, M5 L醉翁亭记, B* T% S6 D% Y3 Z" z0 e1 p7 u2 m1 X
* Y* o$ r6 M! O& b1 \# t8 O! i& ~秋江野鹜图
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湖光山色7 a4 v$ j' `# V7 ^6 Y8 I" h
+ C) m8 k; {" B! k# G/ o# V雪江归櫂图
3 o6 u) Z- A) p5 _
9 s* a+ d2 ~5 d+ ?7 `观瀑图
2 t( C% g `5 D( z# H5 B3 _. @& X/ K7 c
云巖图" E5 b" k# F c. Y
5 c' }9 E$ T- k. x4 P白云隱居 x L: J* X# B! v
' u' V; Y* L. B% U, u& n3 ?" o漁村夕照) I1 R; N. @9 A8 r! D7 C$ o
- Q" B4 N+ x, {" {6 ^秋江独钓3 r( y+ E# G' T# `1 o+ J2 y
; A1 Q" e% {# t; V& }8 N' y0 M) y山巔閒话: L9 }$ C( v& u# V# i' Q
' z# Z3 M: m0 l/ Z+ J李检法定林萧散图
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- w8 R) F9 a- I: w/ U金璧双辉—巫峡清秋1 _1 n3 y/ M6 [, ?
, |+ b" l5 E0 a0 H) Z晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图( I8 m. \( E6 c) q0 {$ I9 D
& t- {. T* j, o, S9 L- j张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年, e& }4 C5 p8 x1 J( S% _. Z" [
8 a3 l4 l' g e5 Z7 w I张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年
3 r$ d4 J. ]2 x) }: D2 Q, b- t& @4 h4 _3 ~/ |, `0 G' C% F
张大千 鱼篮大土像 1944年
8 H5 C* u7 k; `0 y4 b* v3 g1 _" P* v) P. b B: Y. |
张大千 三美图 1930年
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3 A5 h# f; N) ^3 [4 A张大千 弄玉吹箫图 1934年
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/ c6 I0 c+ z+ h0 U: h: O张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年* B: m# u, ~2 N8 v6 M* i
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张大千 仿钱选仕女图 1939年/ m/ x6 U9 I( o
# q4 S( p& O+ D; r) X
张大千 纨扇仕女 1939年; m' Z/ {2 u- ?) H0 [3 f0 M* G
) \% ~1 m ~5 G' h/ f张大千 观音 1940年
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& X! c9 Z& v; e7 N0 o, S* |1 f1 {张大千 柳荫仕女 1941年 [. U( H3 s* I) |# |# R
2 W' l! e b% N张大千 执扇仕女 1943年% K8 _' @( }- h' f* {
, {) B* W) G0 x5 y4 I张大千 金城玉女 1944年) E1 s% C3 K) }( L: J
6 T5 L+ j$ c [5 S, y; ?- w张大千 唐妆仕女图 1944年; A; i* @3 Y( N( G
( t" \( q6 _- f' v6 ]9 |张大千 题笺图 1944年
" [0 s2 h; V8 T5 p' o) G7 F
- P2 h, m$ e: W2 J( a5 a张大千 仕女 1944年
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0 O$ J% e: r' k张大千 蕉荫仕女 1945年
& Q/ f5 r0 e. w6 i( N6 ^& }+ c4 Y* N p0 e6 v* ?
张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年0 }( `+ p- k% m1 j$ f8 c
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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- X% _5 i" F. ^: z张大千 纨扇仕女 1945年
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2 K2 A. l% m% `/ h9 u: s1 L0 R张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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( q8 r B8 | N( o3 I1 L张大千 蕉荫仕女 1945年0 c: n% F! Y" }# m# D& q
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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$ b6 m- n/ w& D( [" C张大千 莫高窟唐人 1947年: y$ X! W) x1 X2 |, b3 P7 {1 Z& V
( }; ~: f2 s# z9 X0 ^- b9 `, |6 @张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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: t) Z+ w6 {: j- G! m张大千 凤冠执扇仕女图 1947年) f/ W# T! \* ~/ e
% B9 |/ e" V. Q z H! p张大千 仕女 1947年 j/ M9 z! j7 R/ u/ J8 Y
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张大千 初唐供养人像 1948年1 s, Y; Y1 p* T% G2 U! K
+ }0 v( o0 S1 y1 C/ H4 e8 k+ {张大千 供养天女 1948年' d; {. z0 W5 N, E
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张大千 执扇仕女* q3 o) @( P1 w% a1 C! y
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张大千 临印度画仕女 1950年$ X6 S7 F z% N( x" r8 D$ c
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张大千 印度仕女 1950年
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& j7 Y5 m5 C& t6 u k张大千 修竹美人 1951年
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1 u& E6 l8 q- x5 f( U" Q' p& s张大千 拈花仕女图 1954年2 b/ m" T2 ?. p; _
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张大千 孽海花 1956年
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5 Y; k0 e0 ?. j张大千 仕女图 1975年/ ^4 f, P3 K: \! M
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7 W q9 j5 T: E2 D3、张大千——花鸟画6 e, Y- \& I( H) p/ X
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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$ J Q2 ?# |# y0 _+ w( z- a张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。# P/ r) d; f/ ^, a
( N3 E6 w: X- v: ~, y" j# b如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。" K! l( U4 t% `8 l9 i7 a
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。 F( H' R' G- m- T( \2 Q2 s
1 t' h: V3 k9 [6 M' R& P画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。/ I0 {1 y7 [0 ]# _" _
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。4 C; n7 |( K( W8 q1 P/ [
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。( z6 Z2 I6 \6 Y# d
" d$ r9 b0 [# A; m* F1 n4、张大千——高士画
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) @ H9 O, n! S柳荫清弈
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5 p8 ]1 J; v# F( e坡仙笠屐图7 v3 P7 y2 P3 }0 y0 R# ^
: i, |5 r' C( P5 l0 J( {- T秋山高士图+ @) @! C' k- P- T/ B5 P' |, L6 e9 O
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省斋读画记8 k9 f% r$ W- b7 e- x/ \ t2 J' c
+ u: @$ o/ N" t3 y, \松间高士/ H. d6 S& D) o6 l$ l$ b/ z
% q$ ~; m$ P; m+ c# C* ^0 g, q& W天问, R5 X2 b( A! p
3 {1 i+ Z' J" B2 T' p桐荫高士0 A& d) ?* C X8 m" F: d; T
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王羲之调鹅图9 G4 i4 `! X. D" t- E! |9 d% G" f
$ ]* z# v+ E8 S. b4 A
文会图) p! w# u; L; P2 K5 M
7 O S. ?4 ^% d西园雅集图( ?$ E8 M1 S% h# e
# p* S. X" b) G c. m: i8 |
桃园夜宴
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1930年作 听松图
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. C$ m N* w; t g* t2 Z( _ K: Q0 X1 c1934年作 松荫高士5 I# `" L Z2 w
" K) R' z; y( J2 L8 F
1936年作 倚松高士图
2 H3 p0 ~8 M8 `( y# Y4 ]
+ x2 r+ j! s1 c9 G' }1937年作 松下高士' ?% e$ F5 C& H1 ^: h
6 g6 w% e& E/ S, b. A8 a
1938年作 东坡行吟图
) ]* S1 d' @: D0 i8 Q* p3 [6 g, q- R% f; L
1939年作 竹溪六逸图5 T2 U3 n5 T% T! _4 G2 A
) [( k6 V# r* Y1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图
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2 b5 r* s' j3 n5 L+ R6 \; |5 X1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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+ {' @) G+ S# k' }. n1944年作 停琴听阮图( D2 d: q. K. i: \( ^
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1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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. X; i: z: M/ K1 _$ A; ?2 Q* s1946年作 三老图
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# A: }$ ]! T* J3 Z$ Q1946年作 赏梅图2 ^$ z3 M( Y8 n+ K2 d0 W i
% j$ X% |/ e, }: c7 H7 F/ K1946年作 煮茶图! x9 e) N9 \! T, v1 M$ T! K
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1947年作 杜少陵觅句图
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# }0 D* P( f! ^9 u6 l- f1 r! e1947年作 蟠松高士4 h( K% p7 p* k: z( @+ d
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1949年作 觅句图
6 l8 t* A" W* i' P, \& ]
& W% n5 m2 m% r0 U1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图% n" {4 S9 n H* [( G
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抚琴图! M" I8 o" t3 I$ B2 L% d0 V
) q2 `0 J# B& w, c4 x
蕉荫遣暑图
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- ?' Q, Z' E- g# P李杜联吟图
S: @9 q- L- u3 {' C, ^! g9 M/ E# H( ]& x, x
柳岸觅句图
% r2 L( y7 M6 a5 ]6 I5 V5 [9 n+ O3 ]
柳下高士图
7 K7 T3 f. @+ U! [! K7 u+ ~3 }; y7 `7 b* z
5、张大千——泼墨山水画; U+ T7 [) L" C# V+ J
+ ^1 d \% j" B% U- m张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。6 H8 Y1 W( c/ H q9 e1 u6 o" z
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。$ `: e9 x* J5 ^6 A
+ w) C8 S: y% g8 H: B. P8 e: y9 G9 b
山水 四屏* Y! \- { G( q; E0 Z( i
1 M' s* A' N/ T% s0 H2 ?/ s! D- y丹山春晓- {6 S. w+ ^' J) T
6 \( }0 g! X- D) B0 s
招隱图; L; _5 g5 s0 M
7 C! o0 o. y, m1 i# h招隱图局部
7 K# V+ Q- g3 J
% M# Q0 U( O, ]+ Q; L5 c. @4 ~9 v, Z空山无人 水流花开) P! b2 W! l- t% s3 F
. A; g! |% i( l
长江万里图
6 M5 Q9 z0 T; h9 R& G- c, E
# R' S0 I$ S4 R( y罗浮山夕照7 o4 C) z) j2 b
) o! O7 o) r5 u6 k$ V1 M$ }
爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画" V4 A: j2 [- b: @( G8 B
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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6 S, I W; H& v: m k3 D9 e+ a宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2/ w3 Z$ @8 X( j, J# g- e
6 ~" h. Y2 n, ]+ A2 T盛唐地藏王菩萨像
$ z! a/ @9 T9 v9 k* x$ n) l* U- x6 }
晚唐 璎珞大士像 ?" N1 P0 `% c! r5 I, Q0 \4 ]
( a3 S/ q0 @. y7 W, S9 p- R5 \张大千 莫高窟唐人菩萨像
! `# F+ ^1 H1 H3 K1 X$ A! P1 K W2 \- v4 R+ |0 G
张大千 南无观世音菩萨8 y0 b2 a; h: j
: V+ ?+ ?9 H7 \$ N% _: X- w张大千 佛像图
# [* I1 z7 p/ C& S6 i: e, ^6 v$ d4 H% z' V6 [9 o. x+ R" v+ w
张大千 仙女散花7 c0 Y* d" S8 ?. x$ S6 M8 n
) p" l3 `3 S) P, Q3 }% l7 [张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像! c5 x, j" {) b; H# S) O3 M/ P
H! b& Z5 ^* z$ O) e& h. @0 i$ T* @/ `张大千 散花女 1938年( k9 r9 {1 Y' a, }/ ]0 J+ }1 B
2 R; l) I! M9 ]! F4 K3 ?
张大千 龙女礼佛图 1941年. [" p1 q' U% B9 U
, O8 f$ J, X: D
唐画飞天一身
' o1 C* o6 V( Y* X; y- h+ }' k( @( m( }% y" N+ o4 N9 }
晚唐第一五二窟 十一面观音像+ X2 r- b8 D( Q9 {+ l) u
% D# k5 V( X8 w# N唐画 供养天人' t; @, [1 x1 f+ b& S9 w5 v; K5 z
+ Q9 n+ J6 `! ^: ^- A* M密积金刚& `6 }7 q3 y5 @$ ^9 f1 F
" j, I3 P0 k: k( U" m) F$ h$ W晚唐 天童像
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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