 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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4 D; s( W% d' h5 [ 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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/ s2 |2 K! g* ~9 v+ y 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。5 i! ?) y* ?6 s j4 y
. M: i1 U2 ?( | g0 G% f5 y+ k9 t1、张大千——山水画5 d1 [; j/ f+ v- ?7 O! c- |
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醉翁亭记
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秋江野鹜图
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; g9 ]8 X7 @ I' L' ?湖光山色
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雪江归櫂图
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观瀑图
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云巖图
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* i# _, P2 j( n9 h! [5 ]白云隱居0 M. ]. _% J1 j+ H
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漁村夕照
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( q; j) O( M' W1 C" l# j秋江独钓
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2 M: i* a- W5 U+ A山巔閒话
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李检法定林萧散图1 t5 J1 b9 E7 O j: N3 H( G
+ ^9 Q: A9 O- d) @/ S: X5 B n) G金璧双辉—巫峡清秋4 m8 F9 d( _' ~9 @3 G
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晴霭仙阁. ]: t3 m, r! p7 W0 Q7 L
' Z7 s+ @1 }# a$ p+ X2、张大千——仕女图
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; t% C8 J$ S7 Y8 {% ^张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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# ~6 q+ k7 a% v8 W* H张大千 荷花屏风美女 1966年- h4 U( b6 M) r N
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张大千 仕女 四屏
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3 v2 F: f4 D) j' D \张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年" E" x. i5 |+ t1 H; f' H6 n
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张大千 三美图 1930年
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* k+ ?: Z* `8 m张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年3 b: ?) Y- ?* g( U) z/ D$ ? T6 W
6 k' I7 t3 y& i- H张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年% y7 I8 r' h" t9 X9 f3 ]
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张大千 纨扇仕女 1939年
% H/ [* r; Z& n4 p& s* M( M& F# E8 a2 S5 n' ?' v, Q7 E
张大千 观音 1940年9 p: }( V( Y; Y/ _
& @- W; `# N9 ]0 [3 V张大千 柳荫仕女 1941年
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+ @. c+ e- L; h y张大千 执扇仕女 1943年' u- l0 z8 F! H3 ^6 J; e
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张大千 金城玉女 1944年
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6 J* v& J( M# \ H% h3 L2 c张大千 唐妆仕女图 1944年
) y" W7 D3 t$ p) J- U/ M' s! J. J% _' M% q( b9 i+ ^; C
张大千 题笺图 1944年2 |3 ]- o- T! r4 _
9 j7 V% e9 j& J% u9 g& m张大千 仕女 1944年: f0 K; k% B+ H' e
9 J7 y. [% |5 a张大千 蕉荫仕女 1945年* N) w1 ~. n2 a: O% E$ _
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张大千 仕女 1945年+ \) Y# a" C2 c. E. j+ X
' I$ Z2 ~/ z2 g- {$ S6 F张大千 芭蕉仕女 1945年0 G8 I. y. i1 O* f
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张大千 蟠桃献寿 1945年, B6 ~# A5 F* s
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张大千 纨扇仕女 1945年6 Q; {% ?, G2 Y4 F! v3 \; _
7 ~+ v8 Z) _* g) `5 O1 x张大千 芭蕉仕女 1945年: Y/ N! k0 M6 o4 i7 Z' f
, g! a4 c% s* }; c* s4 r2 \8 L# l张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年, x2 }) b5 ^* v5 D
3 x3 w$ [8 l k g4 n: Z" @5 Y" }% O( a张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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9 ~. k9 M, a) x& P+ c- k8 A, h张大千 莫高窟唐人 1947年
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) _$ c# N$ [, ?9 W% [张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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: Y2 @+ v4 t" u/ {张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年6 c( |9 N6 g" G4 q* q
& C: @/ f5 C: G) q! h( x; v6 Y张大千 初唐供养人像 1948年+ s: y: a$ l- ]% |/ m4 ?# ]( E
, W5 n$ o$ _$ ?2 O# B* Z) ]
张大千 供养天女 1948年1 W' m9 ^. n8 U
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张大千 执扇仕女
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6 N! E- U v/ }% |; [+ f张大千 临印度画仕女 1950年
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8 t' s7 N i: p; g5 `张大千 印度仕女 1950年+ b3 u8 X% i0 j+ }' c$ ?" L+ ?
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年9 ~5 @7 u: t' n# _) x3 t5 h2 o% _
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画9 o0 }8 x9 t- Z' M
9 o8 }7 i* h5 d( y# ?张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。 D+ e: X' k: J
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张大千画梅0 d* v2 ?& O. c0 l4 o* @3 B
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。; m: e3 \: [! u
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。) X: B7 x4 t( a5 Z+ T1 \1 x, W
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。( u3 o/ @2 U0 {+ S. e1 b
% n; o% u7 ~* p/ R: B3 V) B若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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. W; y$ g0 n2 J% R张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。+ V+ o' L$ z( c3 z8 I
, _ g7 m5 x* m' L4、张大千——高士画" Y. e" H# i0 n0 X; ^
+ p0 c2 e9 d* I柳荫清弈
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坡仙笠屐图
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秋山高士图
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省斋读画记
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- p8 Q6 B1 d6 w! `松间高士0 ~: g! G( h, L4 P& _& a% L: g
, f% e+ i( Z% B- E( d天问
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桐荫高士
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# w, w/ M- |9 l) n5 n/ [- l王羲之调鹅图
3 N$ R8 \ C8 i& Z5 g1 v7 m5 _ [. b6 G2 h
文会图
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) q. `/ ]1 o* r% h6 h9 l* _! g西园雅集图
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( g! N3 J$ ~5 p7 W# |! ]- b# G桃园夜宴
# L C/ p7 F3 c+ F0 C+ z, d9 c. v
$ g2 n* Y6 u/ ^% Y. g1930年作 听松图8 G- V9 ~/ ^3 S9 F/ ~
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1934年作 松荫高士
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/ u7 Q3 @$ r: Y: M1936年作 倚松高士图
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( a" c) v! S9 ^' t. @2 L1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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3 P7 \8 ]5 w4 t/ q) q: `1940年作 高仕图7 `" H1 y! A1 B& s) V( a' q6 N' w
8 K% r, o' p/ e7 p1940年作 荒江丛篠& Z3 o4 a: g* o: H( }$ g
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1940年作 松下二老图
5 z( y5 w; ]2 D. {. C2 B) J3 S
% F# C( E7 V) a$ e, q( I( |) H1941年作 策杖行吟图+ s* H' e" t% K5 B5 z* C0 b
/ I2 m. \* \6 U" y' R. h3 i' r1944年作 山水人物
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* z# g% f, z/ h) x- x, P4 {3 u3 C1944年作 停琴听阮图' D6 ^2 t" @4 L& r9 [
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1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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* t, V: y( [! O/ ]+ c0 b1946年作 东坡闲步图6 k1 j1 Y; K0 `0 o- i& w, ?
6 n s( A- j2 Z1946年作 三老图! r( q Q3 e2 b' o
; M, Y, _4 |2 d1946年作 赏梅图
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* ?- C4 z6 O+ I, E% B w. W! t$ [1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图5 f$ K ~: A# w
/ c5 C2 g- n$ v- z1947年作 蟠松高士
1 N* S5 n( f, K* m3 g: m( s0 s9 L
% t5 o: Z9 E- ?5 u8 V1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图. v/ C1 I! w5 k1 X/ }0 `
2 G3 @' r' M: N% ~, Y
仿赵松雪换鹅图
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/ j" R1 d3 B n- V抚琴图
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. ?" U& W4 T( p6 }蕉荫遣暑图" y8 l. X3 w- H/ a, [
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李杜联吟图6 r( v' ^6 k7 r8 ^: d0 Q( }
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柳岸觅句图- n: E$ ~7 Q, z: Z# }/ ~
0 r7 |& T7 o; ~- U" Y
柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画) l( Z2 `4 F5 O( P1 H* R
: [; l9 C4 i* p5 W* T7 X- Y张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。" l- g, s8 H G$ e2 y9 W
9 |" k; H+ ?2 ]; Q6 X& B$ p
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。( j& p; s- o' E3 n0 p
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山水 四屏- S. Z5 O6 H: X4 x" O3 H
, Z$ \2 ]1 V2 i: Y3 G; b+ R- \, [丹山春晓4 D# E5 k+ n* M4 \" r( F3 o
7 A: r' k$ r- [6 Y招隱图2 _. E5 F) G% `& E9 r! ^; H
) I7 P3 e# j1 p! Y( Q1 U3 V招隱图局部
3 T' `' l* \' z" d1 M( j4 F
8 V. f9 P4 P# {- @( P空山无人 水流花开. e% U d( P" }4 I
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长江万里图' g- L' `7 L( v5 q3 m! x! o; y3 w
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罗浮山夕照
y5 d" v4 b4 ?/ B: s1 y) U
0 z/ W9 d4 @2 H* [6 K! B爱痕湖
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% c: _5 N2 o/ b5 `" Y+ y6、张大千——临摹敦煌壁画& x8 ?2 T% U% e
: @6 T4 n; V: G$ y& H5 A* w5 V1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。% E$ l2 f5 w1 [
4 T5 I- R: X3 I2 }2 U( z唐画乐舞天人3 k3 }& c( A, r \: l) F' i9 j
& g Y( }5 M0 y, A3 c- @宋初 伎乐菩萨像
7 Z4 ]$ c2 P7 D5 c$ k+ d8 k! w1 M
+ s$ u5 B' Q7 U' ?宋画 伎乐菩萨像2
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1 z( T' V8 D: w: T盛唐地藏王菩萨像
" Q- d5 l2 M. O" [/ S) t% a) a7 J3 Q
晚唐 璎珞大士像' S% C5 Q$ m% l# t
4 b" M/ F5 u' d5 j" {- |张大千 莫高窟唐人菩萨像
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8 t- z3 O6 U. P1 s8 Z6 c5 A" \张大千 南无观世音菩萨
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2 {5 U8 ` ~* B y; A9 M张大千 佛像图
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- w7 w8 i, |% Q m7 X# a# p. n张大千 仙女散花' V' L ]1 d# l: v5 `: P0 g
, Y/ b) f0 P' |6 P' U6 i, S9 c张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像8 e. L8 \* r8 v* a4 R( p
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张大千 散花女 1938年; t# |' s4 w s. {% H8 N7 `& g
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张大千 龙女礼佛图 1941年! N/ b8 ?) e) }! b) X! Y
& t( r, }& K: G; C, O- a唐画飞天一身5 c# n! g& j0 ^! Q* Y
8 o' m- X+ a$ m( Z+ D4 r7 m, w* A
晚唐第一五二窟 十一面观音像
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4 A5 |& o8 N% S唐画 供养天人; H5 e2 M% {2 Y' }
2 T- @! m) [& a* R0 ^( M
密积金刚5 j' k0 R, z6 {$ p0 {" W$ p
/ D% I5 O" o2 z晚唐 天童像: J3 q) o( E/ _/ f* l" }) H
9 `; q2 T" {: }链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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