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张大千先生精品书画300幅% E& j+ d9 y: c! U
$ |$ D, @+ o6 C 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画; P& N4 ^$ B7 R* \ A
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醉翁亭记) ~# k2 n- A7 L# `4 Z; z$ x
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秋江野鹜图4 ]0 ?0 z9 X: |1 w+ G" R$ s& G
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湖光山色
1 I% q( X% ]3 Q; S* v8 ]. Y$ h, ?; A) w0 i5 u
雪江归櫂图
2 \1 p& K3 I, [ q' q& l) ]6 P5 ]* X
9 m% e, Z7 y$ z" T" b# a+ }) a( H5 j5 H观瀑图
1 M6 \2 Q% H; y. h
5 I8 ?- v7 J' z, }云巖图
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2 b7 ]5 c! N! K f2 @+ z$ _白云隱居
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* B5 R5 w1 A& V. j @漁村夕照( L- ]3 M; |* ^" O% e7 n0 u
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秋江独钓! O9 M2 h" _9 Z! O; Z+ }# N
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山巔閒话+ Q( }- @6 I) j3 M
4 X( }5 G4 K H. f, X; X3 ]0 L李检法定林萧散图6 v! I7 P. U9 G+ l& a
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金璧双辉—巫峡清秋
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Q* m$ V3 R! T' H) {! C* i$ |" a晴霭仙阁
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; ~1 c7 w1 z- e$ q W) M+ d2、张大千——仕女图
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`+ x) T/ L/ q张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”6 x. y3 l3 z7 |% k" e
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张大千 荷花屏风美女 1966年7 Z4 R$ f4 e; Q, s
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张大千 仕女 四屏& j0 `3 g$ ] _. }( {; _
8 P- _ Z7 t. ?' Y张大千 双美图 1944年
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8 q" Q% Z* \! c, L; |( n张大千 鱼篮大土像 1944年. a# I9 e- u1 ?2 C- U
. n' a8 \8 D' k+ X; M1 a7 _张大千 三美图 1930年1 C3 w& i+ b$ I1 o0 F3 r
) B& a @( x x
张大千 弄玉吹箫图 1934年% m3 A/ r: j% g, S- s# H/ K: Q
6 E ~% f; s t0 l张大千 调鹦图 1934年! _/ i( Q$ O7 ~
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张大千 执扇仕女 1938年9 i' V, s0 t X, Y. z; h/ y
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
* J0 \! ?" I# W' w1 E* x0 X* r# [
张大千 纨扇仕女 1939年
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* ~/ v9 z) t8 A7 Y' l- p! J' _% ]/ K张大千 观音 1940年
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8 c4 M3 O( h \3 D5 Q& E7 f张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年8 U! ~+ M& f! x- }& P
1 a: x2 D4 s; |- D7 X张大千 金城玉女 1944年0 `( z% J4 O9 g5 m) w$ U- N
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张大千 唐妆仕女图 1944年4 [& L. _4 G6 x- U2 s
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张大千 题笺图 1944年 T+ t, j& d* K+ k: R, y4 J, L& p
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张大千 仕女 1944年 I- v( s0 ^. i0 i
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张大千 蕉荫仕女 1945年+ n( c( f! g7 s' x* i
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张大千 仕女 1945年
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9 o: t* P% n5 d( z: U5 r张大千 芭蕉仕女 1945年! g" l2 G& N$ E4 @' m* w
1 J: x9 Y( c5 j3 j: N: j, p6 a张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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4 v' S( _ ^6 a: L; o张大千 纨扇仕女 1945年
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3 g: Y) \5 _# F- ^# R9 k9 w6 X张大千 蕉荫仕女 1945年. E( Z& d' o5 ?8 G: J6 P# a
8 f& i" O- S4 @( [3 C, p3 b5 T张大千 天女散花 1935年4 ]6 W4 `0 h/ i l% j$ d. v4 `1 ?
# X8 l0 A) V* `/ _5 ~' F0 N0 K张大千 蕃女掣庞图 1946年& ^9 d0 a$ Z8 |" h, a2 q
/ A: X( G# z! T, v8 `5 n1 H张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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8 Q. R/ v' w2 ?, z) U, Z# C$ m- L张大千 仕女 1947年. ^0 h n6 s6 l6 A. y
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张大千 初唐供养人像 1948年3 g* F' K# _) ~( F2 P$ B, l
; M5 q) ~) _& X( W. u1 R张大千 供养天女 1948年1 n, X' g5 w8 B; w) i
5 ~) ~# v( }, @2 t. A! }1 Y7 ?, }张大千 执扇仕女/ c& M. f3 V2 P7 {
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张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年) y! P. _3 I7 W" t
% y9 Z9 [8 g j; E张大千 修竹美人 1951年2 M8 o6 x9 `" T* l* d
% O! I# i4 t+ Z张大千 拈花仕女图 1954年
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4 h4 |; L3 r) F0 t& I张大千 孽海花 1956年! ~4 |% b* F9 R4 b6 H6 n
6 r6 Q% q* d+ `张大千 仕女图 1975年% N1 y- U6 H, T3 X
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8 y8 u w( v5 Y5 k! {+ E: s3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。" }2 V- _4 M# J6 i+ _+ B
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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' i" A4 B0 x0 w% J& |+ _$ D如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。, d+ a$ Y% E9 G% P
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。0 l8 m% K6 p2 A1 {6 Y1 o$ T; l- X1 M
; |# x; \. G3 j: K4 o画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。# D, i- `: E7 p4 L' j
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。) n, O# j* R7 c% D0 D) y
# O/ k4 Y% }9 I老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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2 D6 R; N( [" P: B- a2 ~% r张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。) B5 m% l9 Z5 D0 [. S9 n
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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2 B! f. ^2 @1 O! C张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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% H" }5 n" V$ c- h6 @7 a: x6 J2 z柳荫清弈5 K* Z$ I o2 y/ U. X2 i; F
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坡仙笠屐图; E& k- A; k* I, a: V% ?* |
" ^* h. Q# b/ d4 C秋山高士图, {' _- Z3 r0 F/ p0 G3 o
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省斋读画记( T# z" J4 {4 m
i9 w" M) ?. c7 l松间高士
+ i( w8 ~3 }2 Q( V* z8 [1 d* A2 v& q- o+ a$ P7 k1 c
天问0 l. M5 g$ @1 ]# e2 i* F
1 ~7 ~# ~) l' U" V桐荫高士
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# y" K5 I4 @# y( i7 M X王羲之调鹅图
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文会图" T1 Z* Z3 q6 D4 M! z
+ j0 [7 ~$ F- z# ~, F* O西园雅集图. l$ \8 Z9 `5 c
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桃园夜宴$ n# H e6 g/ T8 H
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1930年作 听松图$ L: V1 w( k- o9 g, O# {4 q
" K6 w: E# c) Z# \+ j6 d
1934年作 松荫高士
; J7 N( Y3 F+ R7 o, C
. S$ V" K: O. e; S7 B3 ^" c+ D+ _1936年作 倚松高士图8 _) g1 X3 z2 h
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1937年作 松下高士5 o" [1 ?: Y; l: J( x' m4 c" b' i
, C. @& k* W0 O$ Y$ d0 N: p# ^1938年作 东坡行吟图9 @- n: x+ u0 s D2 W
+ E% S+ n% c* T/ c1939年作 竹溪六逸图! f8 f4 i0 Z, ]3 ~
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1940年作 高仕图3 R! V6 r+ S) e" [
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1940年作 荒江丛篠: h M, Y8 [6 H: n; j. ]
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1940年作 松下二老图9 c% G5 \" i) h8 B
( W. \4 v/ b! r1941年作 策杖行吟图- H$ }" H, l5 s; ^1 L* j* S! F
4 S1 j; q# a, X1944年作 山水人物- q. \9 ?9 ?% x \) P, S( D& [$ Q
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1944年作 停琴听阮图7 D0 y1 ~5 B8 U( l; F5 Y. F) j6 t
$ \7 }7 B. b& d$ D( s1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图3 ?0 a) O% e8 a( n# U
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1946年作 三老图( b" X- A9 B, O" z+ r4 R% M
; s6 [! P) }' z% n' z+ g1946年作 赏梅图& M0 e8 j5 S* K) N+ a" y6 |+ v
- Z; ?& G& n1 Q' k- p# n1946年作 煮茶图# v3 ^1 i7 w0 o
Y3 q, F/ ~/ E( y8 k1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
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4 g5 s5 H" N! {% i3 Q$ a" e1949年作 觅句图! ~2 g: p* ~% |; k3 e. O
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1952年作 醉舞图
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. }( G; [7 j; N% T' _: I* E9 v! F仿赵松雪换鹅图1 H7 F1 Z' ?( i) Q$ M8 ^
; R% U5 K7 h, U9 h r
抚琴图
1 x( y6 t7 Q3 C) @( `6 n5 s u8 o6 q4 ~$ P( f
蕉荫遣暑图
7 a' s) m; @1 I6 {; v4 {
8 y4 H5 n, r$ E李杜联吟图
6 O, e2 N! `' w4 K' D- v) \; O0 c$ L' U ^/ h. ^8 U
柳岸觅句图( R e: T0 E8 e- j& l: U/ P& Q6 d
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柳下高士图$ x2 o. X+ c$ U3 I0 s% e
! t) y( i$ O( ^$ q' I
5、张大千——泼墨山水画
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. m! C. l4 a3 Q- n& y0 t m张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。' [1 D1 m: a/ \' q9 w9 C
6 e. j, [- B% n$ w+ f8 ], f
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。: S- W ?9 T2 T2 Q! S
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山水 四屏
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) m9 R/ ~* I5 W( ^) I1 \/ q. {! f丹山春晓
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招隱图: k1 x4 P% M$ [. Y2 C0 b0 _8 j
j2 _7 O/ z. r/ D招隱图局部
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: v% s% n; C0 G- y空山无人 水流花开
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长江万里图
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. m/ f9 i1 i. u: n8 a# ~罗浮山夕照
: n ?3 H" P/ H, F# T) ?* ?: O5 E
* o6 |" l9 t4 S/ M6 b+ C; v爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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8 [7 S3 s1 u& C6 j8 z1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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) P, s" i9 X0 ?, U宋初 伎乐菩萨像8 s8 Y9 C# M8 @9 w
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宋画 伎乐菩萨像2
2 D+ E3 O% p- a X' Q
& d9 h( i/ G2 b7 `盛唐地藏王菩萨像
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1 I% [: d% P) \ s晚唐 璎珞大士像" e/ M V0 Z5 Q5 U
5 u" O7 f* A. j% V2 y张大千 莫高窟唐人菩萨像
- p% y( ~* a9 |( E5 R- ?2 Y* P- N g
张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图
. V( [4 \' t3 u8 H" Q: Q- Q0 G: A X. g+ @0 k7 F8 F' R- l* g
张大千 仙女散花% B3 u. j6 Z' n
8 \% T) h7 k& T; f6 a! Q4 W- a5 t$ D
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女 1938年$ f6 T- c$ G% u# j
+ o: q0 \# u9 ?3 z张大千 龙女礼佛图 1941年
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唐画飞天一身
1 T2 m; F7 L' c* @# f `! M2 ?0 d
9 j# ]0 P# R, @: E晚唐第一五二窟 十一面观音像2 q+ [5 e y* x' L# X+ R
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唐画 供养天人3 e9 \5 D% n) B' i
/ o" h+ O, m) B- N密积金刚8 f% V- s: |* h% }0 _5 A" o* S
0 N4 C" S) w; p, F. p0 C* w$ \
晚唐 天童像2 @6 u5 g6 }1 W( _; ]
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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