张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

/ O. n  W* d" |, U" p# i      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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# G: Y$ h, h' N  F! K1、张大千——山水画

醉翁亭记

' \' s) r( h" L4 g+ H秋江野鹜图

湖光山色
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0 }8 Y0 Z: Q  y雪江归櫂图
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观瀑图

, u7 i. ]0 j! I5 z# C云巖图

白云隱居

漁村夕照

秋江独钓

山巔閒话

李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋

  K5 O1 z& R8 L晴霭仙阁

: ^( n) o! B" m# x0 W" h2、张大千——仕女图
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5 p1 q- P( Y6 v5 j张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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! y1 s0 x0 z8 R6 i$ |6 x+ d张大千 荷花屏风美女 1966年

: L6 ~3 P0 |- h( G/ @/ G+ ]" ^; h( Q8 ~张大千 仕女 四屏

; x$ D0 n" E& F& w: ?张大千 双美图 1944年
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& M% x( n: w5 `+ o7 Z/ |# r0 i张大千 鱼篮大土像 1944年
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3 p& l* H8 s4 I0 ?5 l% {0 `' Z张大千 三美图  1930年

张大千 弄玉吹箫图  1934年
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; S- B, X7 x7 ]! m0 Z张大千 调鹦图  1934年

张大千 执扇仕女  1938年
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张大千 仿钱选仕女图  1939年
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/ \; }/ Y: a" L张大千 纨扇仕女  1939年

+ v1 S& W9 M3 z; w张大千 观音  1940年

) L  F4 w% k8 H- m. [, d0 V张大千 柳荫仕女  1941年
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  U3 e% @6 s" R: z* \张大千 执扇仕女  1943年

张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年
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  m0 m, q9 q6 \' K张大千 题笺图  1944年
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  R' \, C* J5 l. l张大千 仕女  1944年

张大千 蕉荫仕女  1945年

  j% U6 y& D$ g" U张大千 仕女  1945年

- c6 m$ X* ]$ E! |张大千 芭蕉仕女  1945年

: E: C$ ?" C# M* Q6 A' Y. @3 X6 G张大千 蟠桃献寿   1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年

% X" q3 \+ a3 J2 N" J( V张大千 芭蕉仕女  1945年

. c$ C% ^+ w# u+ x张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 天女散花 1935年
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9 f7 f. w9 V$ W1 [2 B" P& }9 `张大千 蕃女掣庞图  1946年
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; @5 r6 E$ I" G1 d张大千 莫高窟唐人  1947年
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- w4 T( J! _, L张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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1 o: s/ l1 i! C* F' {: Z$ Q张大千 仕女  1947年
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张大千 初唐供养人像  1948年

2 B: d$ x4 Q3 d, M& M8 T2 a张大千 供养天女  1948年

! S( a5 }. d. o# ]张大千 执扇仕女
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1 c2 t9 `! ~4 p) C& z: Y张大千 临印度画仕女  1950年

张大千 印度仕女  1950年

张大千 修竹美人  1951年
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0 y% k3 r9 H- k+ K张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年

% f& S* T* J+ F7 u; {- W+ _! w张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

8 Y5 X" u3 D/ Y- I9 i如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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6 z' v2 G8 G; z点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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" p# v  k2 j) ^; Z' v1 Z6 T! I5 Q老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

7 k9 o0 d: N7 `& v6 G/ N, t4 S% f张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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* V- _: E9 {+ ]# S8 o4、张大千——高士画

, k* l; M! _# \8 i! U柳荫清弈
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坡仙笠屐图
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; i% r- t$ u3 k/ M0 i& ?2 p秋山高士图
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省斋读画记
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松间高士

5 l9 n6 ^1 E  ^, i; d% y" u天问

桐荫高士

5 R  [" |0 O+ r1 m4 ]: y7 X王羲之调鹅图
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文会图

西园雅集图

桃园夜宴

1930年作 听松图

0 p% O+ W  `- Q1934年作 松荫高士

1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图

, {: @; Y. y& n1 P" Z" i, R1939年作 竹溪六逸图

1940年作 高仕图

- J5 X; h- o$ h! C; e1940年作 荒江丛篠

6 t: @4 C$ Y: z, A, v4 R. b1940年作 松下二老图
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! s' p! }( x5 \' W7 c2 y4 q1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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$ {- x/ p0 p$ Z. I& b* k8 G: v' L1944年作 停琴听阮图

1945年作 浣溪行吟图

7 E6 `* Q& v: Q5 d$ |: z: K1945年作 李杜索句图

1946年作 东坡闲步图

1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图
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  q2 t7 k) a. }7 @3 p1946年作 煮茶图
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. l% S* {. t/ i, c3 S) `8 {; B1947年作 杜少陵觅句图

. M  `7 H' p' s0 Z1 F1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图

  t' w! i3 U5 u# g4 ^2 Y6 T' G  c& L1952年作 醉舞图

5 c* i! g0 N8 @5 V- {3 {仿赵松雪换鹅图
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抚琴图
: S$ b4 K( t' E  R4 ?7 e
蕉荫遣暑图
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李杜联吟图

9 B8 F7 \( x4 y5 Y柳岸觅句图
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4 _" G, o: e2 E柳下高士图

5、张大千——泼墨山水画
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3 n6 Z# r: H- G+ K) X/ ?; T8 A0 I张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

9 Q8 ^0 s/ G- G  G可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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- T( U! P8 N5 `. B% a丹山春晓
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/ x7 |2 x2 H; x4 o: T/ {招隱图

: z" t0 h9 G1 m' z& X3 s8 F- Y招隱图局部
% x* V' d6 t/ k% N( U  v
% m& C) S7 b6 I+ q0 S; V% N8 l空山无人 水流花开
$ D; ^7 S( n& `( S7 k( |: i; N% S
4 y( [2 V. h( ]6 y  V长江万里图
/ l! y9 i  J& L( X& M: Q& x4 w
2 \# p. u9 [; `/ J, u罗浮山夕照

" E8 Q7 I/ W6 b. }爱痕湖

6、张大千——临摹敦煌壁画
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+ N9 _* S( ], w6 F* X/ B9 \" I1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

" M- }( c0 F$ i8 g  F7 Q! {唐画乐舞天人

; N1 J) p6 T$ G7 \2 j% X* T宋初　伎乐菩萨像

; ^- k4 c! A! _7 O宋画　伎乐菩萨像2

盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图
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张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女  1938年
: w2 ]$ w/ ~8 a  |7 A
张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身

晚唐第一五二窟　十一面观音像
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5 Y; t% A  m  j7 r# T- z唐画　供养天人

; s- j1 k& ~9 k  E& N0 Y密积金刚

晚唐　天童像
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" p$ d$ v) L; v, ?6 d3 {- i链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd