 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅6 f* N4 } _! Q+ w3 T0 i
" ]- g8 b4 H- S& p, M: Q# G 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。/ L, b X" C/ ^% n$ ~
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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$ k# [( c/ m+ t2 }4 A0 r$ b1、张大千——山水画3 E5 [( ~( _2 a% ~ o
/ b" `+ t6 X7 @4 v: E6 [0 x醉翁亭记
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秋江野鹜图/ m$ k/ ~3 `" @& q
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湖光山色$ G0 ?; [. v( e; v1 L" I: Q0 m3 R7 E
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雪江归櫂图
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观瀑图
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1 n! g6 s5 v; b1 F云巖图
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白云隱居
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* l# {& s& X1 y) J& E$ x漁村夕照
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秋江独钓% p7 S8 O3 g+ h( J4 j, e
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山巔閒话; q8 U: H" W! C
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李检法定林萧散图1 l: g& C( v/ n$ B- a- ~
0 a) z/ B4 U S( d+ d& R3 |8 D金璧双辉—巫峡清秋: p; b% A/ w( }
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晴霭仙阁4 C7 S$ [ W/ _# ^0 e9 W2 a2 A
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2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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" g! J6 a, i* B$ I4 V6 S; m张大千 荷花屏风美女 1966年 O$ p' \6 `! c8 Y9 j- n# w
7 c1 f& w* i/ J0 x( x/ c. L: H9 n张大千 仕女 四屏6 a2 m1 Q; ?2 q
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张大千 双美图 1944年
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: s, |6 F/ b. R2 u4 S* i" o' q. f H张大千 鱼篮大土像 1944年
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7 y. F" M E& f% q6 |张大千 三美图 1930年9 k1 `& h) \* N" L
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张大千 弄玉吹箫图 1934年$ \& b: [8 A5 l
$ I$ H. T. K( J张大千 调鹦图 1934年5 I1 [; M5 h; h: N) D. ?" ]% s$ m
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张大千 执扇仕女 1938年 e+ m* M" y N! L' [2 V5 [7 p5 M
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年7 _/ P/ c& o7 i# n4 D
$ ?: V/ g0 A# ^4 G, t" r张大千 执扇仕女 1943年& S z; k5 x! E4 a* y' K0 U
3 p& [: Z% V9 {: n张大千 金城玉女 1944年$ g0 F$ t/ i0 C0 q0 p9 m
. H4 K+ s: O+ E0 t- A4 U张大千 唐妆仕女图 1944年
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; H1 x _) H! }0 p, S! [" i' |张大千 题笺图 1944年
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1 r1 z4 _' L' Y张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年8 B1 ~, a$ l2 A f; w0 O. i
8 W! y9 ^1 O) |' r, ?: y1 i张大千 芭蕉仕女 1945年, L" \' W. Y1 a3 F8 @
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年: W4 y! e( T* n W) Q7 Z: C7 L$ S
M6 |4 G* ?3 b- k' u+ J张大千 纨扇仕女 1945年- R- c+ E7 }# l* G0 Y
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张大千 蕉荫仕女 1945年! k" i$ n$ p9 ^1 G4 {' X
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张大千 天女散花 1935年
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8 W( D8 l$ b& ]" v! Y* \$ Y* N/ `1 s2 E张大千 蕃女掣庞图 1946年
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0 a6 R: t. u* [/ [5 w. L0 ]张大千 莫高窟唐人 1947年
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# X" w$ P+ E O4 m6 b# t6 ~5 o张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年; I6 e& y( s1 Q0 S/ L4 U0 n9 d; I
, ]+ v+ S$ d% ~) L$ R2 N+ C: P张大千 仕女 1947年8 b- [. z6 a: D" @% ?, k
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年3 n: G0 ]9 i. v1 x$ V
) y& L( C# B# o X: H5 s7 g) n张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年
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+ d+ Z! i: `' ?( m# N1 b% w张大千 印度仕女 1950年; K9 d& \; m6 z' U) R3 K
1 m7 T# r4 j# O6 Y5 M张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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3 O9 d1 n" u' V2 p张大千 孽海花 1956年- X- |% h& b; w" s
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张大千 仕女图 1975年
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4 r+ H* k* W- q3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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# m1 n/ m& B% T7 b/ D张大千画梅% `% k Z/ U% t/ w+ y+ s3 T: U
5 ]3 j* L' D: g; p谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。6 v3 O( o' ^8 L/ P" k8 z3 k
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。# j5 D+ U2 s9 E x
# K/ l1 M$ b; z- i; P2 ^* g$ O张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。9 K2 i* {; k7 M S
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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. d+ f2 w( w6 p6 c2 `老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。 \% h. D8 X4 |% S0 b# }+ E1 g
- q+ L# s; n' |* }* ?. i- |张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。2 W/ K0 r1 I3 ~ T8 c9 K( T( v
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画4 u+ q& w& y% s
. s0 [" X4 T/ m4 s; ?0 w柳荫清弈
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# G% D1 N$ z# E9 L: A坡仙笠屐图
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0 h* _$ u- f7 Q a0 Z; l秋山高士图
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省斋读画记* c6 e/ \1 ]: Y; M6 p, ?
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松间高士
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天问, g8 F5 g: ^( a! Y1 s+ y
4 ?9 K1 p( B( a8 B2 [9 N桐荫高士9 Z7 W [; r Z$ W
) [/ h6 {' c. h5 X王羲之调鹅图 u3 l0 v. M" U) E& W% E
" t4 E U4 l. U文会图
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. a1 z! S, k3 I" p4 h2 o7 ]西园雅集图* S6 N2 I3 y8 w! J8 n6 V; l
& a! t% h5 @7 @7 R桃园夜宴
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- }& a w8 E) i/ r1930年作 听松图+ z$ O \. ]* V: O
6 H" I) _" M: `1934年作 松荫高士 x1 W/ I# R( |( R" h# T% j5 M
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1936年作 倚松高士图
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9 x- a" M x" X4 f/ l1937年作 松下高士3 L: _1 W2 f2 ^1 ~8 V8 M Q) }& h- V
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图# v5 j. Y2 L" n: Y; l6 M% b# z9 a
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1940年作 荒江丛篠* I1 g7 [( i8 I
3 N- v; y. D& ] p1940年作 松下二老图
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3 A" S4 S* j5 P7 \$ _1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物# N1 S) e: f/ f/ x
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1944年作 停琴听阮图- N3 O* B( q7 [1 H2 z
9 S6 S% z# ?: o" x) m/ j6 t1 J8 I1945年作 浣溪行吟图8 v+ R6 K) Z) Q z) @+ Q( D% w1 {* ?9 p
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1945年作 李杜索句图4 f" v1 I4 v+ r$ w
' K/ w5 J' V& v; I/ y, W1946年作 东坡闲步图
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. m+ [# x$ m K2 E7 ?; ?9 p1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图
# f$ R2 U4 T4 w9 o3 O
) S$ l' A" o g( B1946年作 煮茶图
/ Y! N5 a2 L. t5 G! D9 ?
4 O C7 o) d& \, G" A) d1947年作 杜少陵觅句图- J0 {- j: T5 L& s% }5 e
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1947年作 蟠松高士 R6 R4 m' P2 g
- K* u" I1 b9 F2 W2 Y
1949年作 觅句图3 U- d/ n9 ~4 u' @) Z
, M5 I% I, g/ ^! M' C( E1952年作 醉舞图1 t4 s# J: |/ W2 I9 \& w
# G) v4 s: s4 }* }) o! f仿赵松雪换鹅图
6 V r' X4 d& l0 g/ q: {. y4 a; n8 v
9 ?8 N, j2 f; A/ j4 v* C K4 @抚琴图; m1 O. a" |8 \% w# r
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蕉荫遣暑图
3 e$ A4 c, S% J$ C
7 i4 E$ @6 _ V8 ]% I# i9 C( L李杜联吟图
/ W' _2 |" E2 m; y6 @; w% e
6 H9 s, F' Q" o- ~6 p5 H柳岸觅句图# R0 l; o ~8 m8 g% b, T6 r' W3 g
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柳下高士图
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2 \0 l; b9 _0 u( B3 f8 y5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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9 t& {7 `4 D9 c- Y- z- D% X5 `山水 四屏) o6 Z) g: j( G( H: s9 c8 \2 c) {
a$ E" ^7 m: v# U" A3 w丹山春晓% s3 @" b, {1 w0 Y
3 x" x/ h7 D: F1 E招隱图
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招隱图局部% A- N* h8 c( m, Q
& c0 R' R5 _* X- x: i+ O+ w+ V5 N
空山无人 水流花开' e# y9 ]( ]0 M# {4 E9 k
" {% P1 J5 C; D' C, E/ h长江万里图
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罗浮山夕照3 C" x- f& k( y5 A" |! o' ^
5 ^9 W2 d; l; W* `: K u2 c6 q爱痕湖
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. d+ B' _2 W6 |8 z4 ]/ w% k6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。1 w) c/ G3 F7 m; d$ d2 d* t g
3 d! P+ [( E) q2 L& l6 B. G唐画乐舞天人( e! I6 b9 F6 \5 I' H
0 Q" X- ^6 c8 Y' i1 {宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像23 a w3 M o, S0 S( {2 ~9 j" f: }
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盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像6 Y1 O4 [0 d" y3 V
; f8 n N, B, C- b5 C
张大千 莫高窟唐人菩萨像
2 z4 G ?7 a! `# W. z
& T( ^# H# B) V张大千 南无观世音菩萨2 E: a& r/ y5 x
! V5 C- h% ]- T, z张大千 佛像图
0 w: _/ N2 @8 d) ?) q/ d. \3 V
6 H3 J) h5 f' g; o; g5 ]. z. q张大千 仙女散花2 G, U0 o! M6 L4 o2 d
* T8 S/ B+ Z; G4 O' Y) w
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像 S" ^9 F" k! j$ @, M. W- }- b4 A' N/ Z
0 Q) }9 u/ W' u; H" I- t. S6 m
张大千 散花女 1938年$ } |" H1 m0 [ i1 e
9 G4 ]" {$ E0 S7 ^张大千 龙女礼佛图 1941年
4 O8 \. S8 Y/ z4 s3 v0 H' L% x. k( J7 ?0 m+ x: D: T7 P, e
唐画飞天一身
/ W% P/ k7 ]& g) A. t; d) a
8 }9 ^; L7 ~8 q! X7 [7 o R- S晚唐第一五二窟 十一面观音像
6 V& |8 I7 X8 W' J3 t& s( W m" ?; j9 _' G2 d8 P- ?9 X8 x
唐画 供养天人
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密积金刚
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晚唐 天童像
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链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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