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张大千先生精品书画300幅: x/ n2 I" Z0 Z! ]8 k
2 J) ]! L7 W+ Q+ A4 r: ? 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。9 h# }3 h3 Z/ S2 G# ?9 J! C
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。% P7 @+ Y. U4 y- G9 G. E
3 \ N6 a1 Y* U8 e1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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5 [% I- y1 v: E* d' N) `秋江野鹜图
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% C0 C. s0 ~. g* j湖光山色% ^. C- Q5 v7 U; e* Z5 E
3 z5 `& F: C% O5 s8 m
雪江归櫂图
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观瀑图
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云巖图
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- z9 a8 O) w% L5 }+ y/ i白云隱居! u% Z# `. ?5 l
2 M" n9 Z+ p" b; i
漁村夕照: s* N$ Y( Y4 E$ m2 p% u, X
1 H) q, a. b! `3 A5 Z8 }7 J
秋江独钓# X# L7 e M2 ]. r+ b
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山巔閒话# M8 K* h% B. k
# Y1 M$ p6 V" K+ `5 L1 }李检法定林萧散图# _- [- y; V( K' D
/ |: s* p! g7 H q金璧双辉—巫峡清秋
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Q& Q6 ?8 K6 L晴霭仙阁
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. r# M& V* E% C( N- L$ _1 n4 {2 C2、张大千——仕女图
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: U! z7 @; N- a/ H1 R张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”4 v, x9 W, r- t6 \, z
5 ^7 i+ K: Z. [9 g张大千 荷花屏风美女 1966年) |! v A. D6 R# d% `
. P# A& c6 R3 `5 a2 _$ H* r张大千 仕女 四屏
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. _ F, O" b5 P$ ]! T张大千 双美图 1944年9 Z8 }: @- F; Y6 y0 e. z+ N4 k, E
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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0 r3 O( U' n, t5 g张大千 三美图 1930年% g; p6 e0 v2 c; U f
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张大千 弄玉吹箫图 1934年% y1 d7 l7 U5 @: J; \! z; G
5 ]3 h3 s( t3 H张大千 调鹦图 1934年/ ?; P# Z; J' w0 V+ R5 G
+ y+ Y9 \1 H0 W- K, p& a. k+ [+ Y张大千 执扇仕女 1938年
$ T+ B5 U n1 W( F. E' E; L3 K- J7 A# V, t2 a. o/ X
张大千 仿钱选仕女图 1939年, `+ a9 i) ^. ]1 a
9 G" \) C5 |, A8 q+ {1 z% r8 {, s张大千 纨扇仕女 1939年& P6 \" Y4 v1 c
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张大千 观音 1940年
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" T5 {* ]: m9 P张大千 柳荫仕女 1941年
- |; p1 A$ b, L3 _- H- C: f! r
; o) B5 y) [* a) ]. G张大千 执扇仕女 1943年
* [) ^) S2 J; g8 P) C. B8 e- Y0 }6 j/ ?% _, q6 E
张大千 金城玉女 1944年3 m) p6 ^7 s& x% T# _4 `
: }% p- J) W9 o- H$ X1 h0 s
张大千 唐妆仕女图 1944年
v' S$ o! I; y+ A) Y
( s- F Y E+ Y& L张大千 题笺图 1944年9 @0 N) x& b. I# M# Q5 z: w
3 I5 g( y$ D# {. w+ k6 C% j张大千 仕女 1944年 G7 M2 F' ]6 @; x3 M
% G- M5 P: i6 J8 u) ^9 c5 `6 T" p张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年" [; @% o! X8 F7 P
- F0 M k" N$ o, t! f: R张大千 芭蕉仕女 1945年
2 [% a+ @6 a% P, O: v6 L2 ?' m: i9 c$ W6 F$ @) ?0 K" e# T& [# v( I
张大千 蟠桃献寿 1945年; o0 F* D$ G/ }5 m
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张大千 纨扇仕女 1945年 ~/ T( N/ w6 p- X
8 o. T( n5 T. j& _/ H& D张大千 芭蕉仕女 1945年
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1 O. ?; B) ]) p张大千 纨扇仕女 1945年+ q; m1 m* M2 J7 A3 h2 e6 S
( N# m# n8 w' u* D- s张大千 蕉荫仕女 1945年9 O5 Y; i+ ^* K; B$ w4 M% X
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张大千 天女散花 1935年
1 d: j; n8 f) ]: K. C N5 B1 D6 z% j* A+ f1 f% A" t8 E' ^
张大千 蕃女掣庞图 1946年: K. T$ h- B2 \7 {
% B' ]7 W8 z7 Q- ]- f张大千 莫高窟唐人 1947年
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3 }7 Y( D7 Z1 Y% o) p张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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8 G- O2 r! U* M张大千 凤冠执扇仕女图 1947年$ u; ~1 h7 X5 E( e3 [6 C' `2 ~
8 S; [7 n3 M+ a+ o9 B
张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年
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9 I+ Q1 s6 ^( Y张大千 供养天女 1948年
V: U0 B' U0 u3 o& P
1 L" f X/ f8 d; _: I8 {5 V1 w张大千 执扇仕女( L' z' J/ O0 q
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张大千 临印度画仕女 1950年' `/ z5 f4 ]" w p a* D& o
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张大千 印度仕女 1950年. r% j9 O/ U R' Q* M% n3 o6 W
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张大千 修竹美人 1951年* Y" h& a3 a& d: c
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张大千 拈花仕女图 1954年7 u2 @3 z7 P; V/ c( C! F) Q
) Y! M" I6 z Y& K
张大千 孽海花 1956年# l* w! ?* y# B+ p9 }: E5 w1 h
3 ~: x5 ~7 T: G张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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5 ~* g+ E$ Q _张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅- [% B" l5 }( _; L, ?, s2 H2 N v
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。+ m N! U; K- y7 m& N: u6 f, ]
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
2 G8 Q. y/ ~/ G) \8 L7 _ t. z1 U1 s( L- o, K% Y# d& z
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。& J1 T+ a. x$ Y2 m
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。) n& f; U- Z: `- [, W% E. X2 {0 g8 N
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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% A8 t5 Y& k2 h. G, J* V若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。( q4 d$ c& v. v- s M2 x
+ K5 ]- e& E/ L- i9 W p$ J4、张大千——高士画* d& X; a4 j" Q! S8 N; E: y; v
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柳荫清弈* `; o( `! P- N" Q" c
/ Q; s* q- E# {3 V7 g; v2 h坡仙笠屐图; O* J6 e" b1 ]8 w3 O" Y. z I
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秋山高士图( P1 j' _& x. N
+ r8 D8 L n7 z+ h3 s1 k省斋读画记8 W* X: d- s' M% m4 k! y0 V. T7 l
% [4 y; f' P9 [. C+ k+ t$ J4 m松间高士3 a0 Q1 i/ y/ R$ I: L9 P' m
' |) W0 _) X% q* Y' N" |1 S天问
8 N" I5 s* \+ `: e4 t, Z8 J" B# Z% R' V+ p. V. n$ A0 h
桐荫高士
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王羲之调鹅图
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9 y7 Y) p9 ?0 w( i* q% D文会图% p+ S% q* O) O2 t( U
$ r% ?4 a8 w# W9 p. W) }西园雅集图* K* U4 }2 R7 W! u9 K& T
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桃园夜宴6 A* T; `9 j! i7 u% ?8 M7 a
# ^# K, B7 Q" i6 h6 o; A' a1930年作 听松图
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" s% m. |. K2 J! |' t6 i) p1934年作 松荫高士
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* k4 K1 ~: ? ^( o: p+ Y1936年作 倚松高士图
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# r9 A( ^. Z1 C1937年作 松下高士
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; g3 w7 V# d) V8 b# i1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图$ P$ V# x# M. ?& q" y* `
4 [' C. `+ _4 T" Z* Y7 Q1940年作 高仕图 d* T1 S7 R* |5 V
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1940年作 荒江丛篠
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/ |3 e6 o" a1 c* H \8 [4 A9 g1940年作 松下二老图
) \' f3 u$ h% c: R' K# f" e( h3 O9 D, G4 N9 g5 L& Z+ B' ]
1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物9 G6 z4 e+ r( ~2 _
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1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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! [' Y5 G0 q/ [: G5 r1946年作 三老图
0 m8 U2 S& d+ w& {- @" o$ o7 a5 G, D7 t. S, S3 l6 F6 N
1946年作 赏梅图
) b. ^: Q5 y+ _) h$ w
* a' O0 l7 P; I1946年作 煮茶图
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" U$ S5 Y r5 c9 x, s4 Z Y1 B7 l P1947年作 杜少陵觅句图% b2 p+ p! Y; n: g l9 t! j
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1947年作 蟠松高士
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5 V! W# r& n4 r* U% m1949年作 觅句图) m* Y/ ?/ @0 {, ^3 ~
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1952年作 醉舞图
: [4 v/ u' M9 T9 }) K3 u( d; F4 k5 J# m! W
仿赵松雪换鹅图
" \# G1 w- A- o+ q4 q. ^
( I! l" x% L0 p7 J# Y9 ^0 B: X0 m抚琴图2 _6 D. G5 S- J, O+ ~6 h# L
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蕉荫遣暑图* F5 h6 a! w4 c0 V& v3 p) p3 q- I
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李杜联吟图" C$ e% P6 n" Z" q) T; h5 c) [
5 ~' ^( Z/ \$ k0 b4 b
柳岸觅句图' v# k& N7 m8 H/ A
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柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画) G# ~) B, `$ F0 A' |: h
# q" |8 O' J8 {4 ^4 H' I
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。0 I$ F: E) ?. e% G1 c
* `$ Q9 q5 s/ _$ P8 A" ~7 C6 K5 k5 a* z山水 四屏" L- k5 k \* u( ^* d, Q
8 M8 q f, |. E# Z. Z! g, O7 @/ J丹山春晓5 o; B: q* O/ s- |# m/ |7 o" `# M0 ~
; x( V+ _: a* l E E招隱图: }! ?. N. W7 H j q6 B4 \
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招隱图局部
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空山无人 水流花开- y N* m3 }2 U1 y7 ~, E6 |7 [
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长江万里图$ ^; G- q' f5 ^& d$ v
0 O5 a) E+ p3 Y4 } n8 l罗浮山夕照4 q, P- b2 [& J$ Y. P" `
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爱痕湖
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, U8 P, ^6 Y' W% \7 z6、张大千——临摹敦煌壁画
* a, O( ~- G5 r0 P* f) ~' Q; u! E$ [
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像8 g. F* s0 Q9 f. z) j, D
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宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像8 f: ]3 X# Z' [) N; }+ W9 A
. j+ O( s9 b" b$ G1 x晚唐 璎珞大士像, l8 c# X9 M1 j b
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张大千 莫高窟唐人菩萨像3 Y- u$ t, B+ E6 ^" T1 P
2 W" l l1 y% t, [. I' q( ^
张大千 南无观世音菩萨! S) @/ c' [, _. W
% ]6 m$ F0 F7 r8 Z
张大千 佛像图! `% x: d0 `+ x7 R
3 {' z9 s1 X* C1 M" _张大千 仙女散花$ [/ D" l, ?( V
; b6 C& }8 m& \1 [) p
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
' H, M# p% w2 e- A, H4 p2 l3 ~& N; {0 b4 u$ M
张大千 散花女 1938年
* o1 n$ i' P' \6 \0 S( ?4 w; l! Q! [7 n" y- F7 n
张大千 龙女礼佛图 1941年# N- i1 w* n: p/ `1 c' q
1 j3 \; d8 r- f% t) K- q& f
唐画飞天一身
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; W g' y" z- t晚唐第一五二窟 十一面观音像
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唐画 供养天人
1 Z [* v4 [" l- W" ~" q# n# Y( q5 J X. p$ `9 n. z. o; l4 T) }* w, g
密积金刚
1 u7 t' H1 D% C+ H% B0 x* X: k5 }4 c* A2 d
晚唐 天童像
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5 c- b9 I4 K/ M- X: m5 |链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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