鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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1 `9 \' g; F! g& e, ]寻花篇
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# R" @& |  n. s9 `! U' d; O3 k% S碧桃图页
) v$ h4 I8 J. r碧桃花

- s  |% N; ^0 L7 L7 h" T; R( i      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

& d7 e9 F* j1 Q% R夜合花图页
夜合花
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/ N( ~* P6 a0 X7 {      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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; U" P& C& ~: Z7 H: G橘绿图页
橘子
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0 U' X1 h3 r. I+ R2 e        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
/ c( |2 R, z) O% W1 j白蔷薇

0 O5 B! _6 a0 B' A: I出水芙蓉图页
粉荷

' i1 }& y) J2 k& J$ j, i# n! G无花果图页
5 ?/ E  L2 @7 Q无花果
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; C. r! h+ C' S- X水仙图页
水仙花

7 v- I  R1 S( e牡丹图页
$ A- Y" Y' P6 n+ l6 C% f粉牡丹
4 E0 d6 R( L! F8 b6 V) K
- j! R6 E6 _" @: _. q: }海棠蛱蝶图页
+ `$ [; N1 F) q2 a9 Y8 ?海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇

# m  x' K0 ?" f0 V1 ~0 l: ~( i宋 白菜草虫
菜粉蝶
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' a' h, O1 L' u( {% I      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

) V/ a, P: }0 A* A$ D南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
" |5 j1 Y5 [- i6 c3 O马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
+ Q7 S0 u5 V4 ?2 K( \玉带凤蝶
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0 [" [9 T2 y% V. D8 L' O6 y0 i南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
* F' o! k$ N* W7 i, Y% X/ ?菜粉蝶
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9 `) D$ [8 S+ [) t$ r% K南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
5 f& b1 ~# K1 r8 g* J毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
/ \! A9 w6 I+ k0 E0 [7 k( A; N  {中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
, s) w- d2 h- G2 d! |柑橘凤蝶

+ n4 [+ s/ Q: ^读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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