鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

; V$ I. {* S8 Q3 a: \# b; X       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

6 G  \* v6 L! {寻花篇

碧桃图页
2 B7 R& N& r- [碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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* Y% O3 w) d. N夜合花图页
夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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0 U6 Y! V, b- ?7 w9 c9 L出水芙蓉图页
" A# D+ \; O# B* c9 S) [粉荷
9 v$ s) n: o) }& G, A
9 Z- T- y: Q3 I: N无花果图页
- E# g) k. X& r8 G8 a0 T" v无花果
4 Q9 _6 J4 @% c! F3 h
水仙图页
水仙花
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) e6 G/ B' ], }4 X0 `( v6 \. l牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
6 \- q$ A; I8 Z7 T1 }锦葵、栀子花、百合花
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& C4 k  c1 _. v4 v化蝶篇
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# ]4 k8 J( `9 O& ]4 [2 M宋 白菜草虫
菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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1 H& X, _. W" Y" l: v南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

% `% {  w- p! H  Z! [) ^       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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% m1 W  H4 Y4 m/ `- m9 H# M南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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9 O& [* o7 m/ Z3 {南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
. `! E5 h- V2 V$ K1 r4 @菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
0 k+ X% E' o6 @+ Z' M毛眼灰蝶

. n0 ~) X* @, @南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
' w9 K+ C1 J# s: w9 L柑橘凤蝶
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& P' t0 t9 w( J8 T6 D, Q0 {1 |# s读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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* \; x5 z+ m" `  n- w, A链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... SmtpPeAh4ddHnZTN#rd