鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

, q! {% d7 `% j6 |0 \( C8 w       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

) t: P0 I( [) e0 ?寻花篇
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碧桃图页
: E/ b3 ^: C' D1 F. b: E7 U7 C# Y/ |碧桃花
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2 x1 A  D" v; B) a( b9 j5 ^      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

9 v# k$ E/ n* H8 J! W+ v5 j+ g( N8 N夜合花图页
夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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( {+ Q5 ?+ h, L6 F橘绿图页
橘子
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* K% e8 Z. D7 d( h        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

出水芙蓉图页
粉荷
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无花果图页
3 H9 S- o# v; a/ j6 J无花果

水仙图页
水仙花
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牡丹图页
4 @: \8 |( Q/ v4 J0 D( r粉牡丹

% O2 V' n4 O( b" M/ S海棠蛱蝶图页
. U  e3 R9 J2 V% i海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
; b. Q* U: i4 l$ t1 n锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶

/ |8 A7 D' ?0 u' j" f4 C2 _/ G: J! W      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

$ d% j# V0 {, n$ U# l! T7 E南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
$ d# f# n5 t6 ?( L4 b马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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# C; R$ N5 P+ a& J2 C7 y8 K: G) [8 X, d南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
. {& @* |1 {* X金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
2 u! t3 H5 H1 W4 ]0 k玉带凤蝶

8 d' E" u! Z% C( P  J南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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, g! |4 P3 W; n南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
1 R0 m* m! w6 M* S' d. d毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
0 ]* _  ^8 L# p) j& _" C二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
" ]' U0 m* N( y  H! V中华矍眼蝶
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: [5 i+ J2 k" ~- z南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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- S  E0 R! K  s! T5 ?南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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