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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 . Z# C# A$ K0 Q2 ~; j8 {

8 U! n4 V: E, b  o: K+ X       宁可食无肉,不可居无竹。- E1 f6 A* ?. y& g& q5 }; r, y
5 ?, z3 D- [& I
       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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《於潜僧绿筠轩》+ Y( H6 x; e8 \5 y( }5 u7 o( {
——苏轼0 X4 o8 c. z4 E  ~, p$ Y. g- n
9 a/ d5 ]1 J/ Z9 P' [2 L1 i1 a
宁可食无肉,不可居无竹。
: U6 [  Z  R/ L/ x* }; f) Y无肉令人瘦,无竹令人俗。
( x4 k3 z  E/ {人瘦尚可肥,士俗不可医。
) g& T" p% i: \6 l旁人笑此言,似高还似痴。
, f% l8 J3 n& N+ R& P  {若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
7 Q' l$ W- W7 g& e. U
0 Z, }4 H: s" e( h3 k) \这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气" p( ]  e% q3 p! ?4 b* Z

3 G; O$ [& K& X8 H  C" |) b《新竹》- |/ R6 V' d+ X& t# B. E
——杨万里0 u. B% t) @* g) t7 }
( Q4 p& }, z, G. J3 \
东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
7 t$ F1 S& K+ \- d- |0 j半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
" o9 T  ]. T6 ^+ g6 i: _' V
( |* |) V7 d% N描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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《送灵澈上人》
, R  i) v1 W( C3 b  G1 ^——刘长卿
) [: r% D! a, I3 @- h+ g. L5 b" q+ S8 C, F
苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
" _' V5 \, G. K1 f0 d8 E  G荷笠带斜阳,青山独归远。( C# r4 o& n: K, n( O
7 `& {. h2 m6 D# l; S
这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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《竹石》
  r* @8 v7 k+ _( m$ {——郑燮) b# {) d6 O2 c
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
0 K9 L- F5 O# F' F千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。' e+ c/ p5 x. m; S7 Q, L' Q8 l

9 Q5 R0 _/ F: Z6 [& u+ m这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
' ?' x# {7 ?  `6 V# G        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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9 I( W) n( E7 V. i8 R《竹里馆》. P; I, T  m/ @6 b
——王维
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。- w4 r6 G& }% p5 y% T
深林人不知,明月来相照。
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$ o$ L; q! Z" Z" G3 M; Q以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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' h5 S1 `" z* f& l; Y《初食笋呈座中》8 W) ^: U+ [0 C/ w2 V6 a
——李商隐
5 N) s8 i: X, ?  Q' i+ N嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
/ P! G! D# c9 S皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
wangren 发表于 2016-2-21 19:23
4 {; _7 |4 y+ ~" i2 }' @我的最爱!

" _* a6 r& o% v
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