 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑
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0 P4 V% O! Z+ J& F( S' r 中国古典绝美情诗- o. E0 m1 s: _3 m# _ c! p
" J' A$ _/ g. c: U6 \! g0 B 一、《君生我未生，我生君已老》* o$ e( m) P- x
（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）
8 p/ d; w6 d( R5 N% k0 p0 h 君生我未生，我生君已老。7 g! e/ Q9 G! X. B/ s
君恨我生迟，我恨君生早。3 X% A6 A4 r* G& h/ j
君生我未生，我生君已老。2 \) G' h+ Y" i# O( M: Y! R) {
恨不生同时，日日与君好。
% n7 \0 A5 s4 O2 z 我生君未生，君生我已老。3 o7 ] E: J5 x/ F' C. g. J+ l
我离君天涯，君隔我海角。
1 w' i. } a+ R0 } 我生君未生，君生我已老。
_+ z/ b' N, O& ?: @+ i3 f 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。6 _, o% M! Q" g* z4 U: B
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二、《卜算子》 李之仪; X' k [3 @" W
（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）
- m X0 b' ~8 A& z 我住长江头，君住长江尾。
) U% h I7 K0 q( l. a- t, b2 D 日日思君不见君，共饮长江水。( S9 v) y% s& a. s5 r9 t
此水几时休，此恨何时已。 Z: J/ c) K) i3 U7 S" C
只愿君心似我心，定不负相思意。
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}6 s; t! Y; k 三、《上邪》
5 L0 U" l. R5 N9 {# X（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）/ ]* m. {9 Q( F: c0 p* E. }
山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
6 r W% g7 v" K5 ~ 无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！1 A; K* \- a2 a; ^+ g
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四、《行行重行行》! L* ^0 R& n8 p' E# D
（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）6 a8 G, I0 p0 p J" N9 |5 d
行行重行行，与君生别离。
! Q$ P. i. J3 w6 n 相去万余里，各在天一涯。" W+ g4 T+ F) G2 o+ b- e# s) i
道路阻且长，会面安可知。
: `/ a- O1 @4 o 胡马依北风，越鸟巢南枝。
* M5 A) R8 _3 [/ k 相去日已远，衣带日已缓。
2 l3 b3 J' l3 V+ a! W$ u# f+ _ 浮云蔽白日，游子不顾返。" e( [1 [( u) b- V8 Y
思君令人老，岁月忽已晚。
# [* {$ P/ e( g6 R 弃捐勿复道，努力加餐饭。7 k/ |+ O3 q7 M! p4 Q0 i
3 G" c/ O0 O0 M4 ]3 z* L3 V 五、《鹊桥仙》秦观
! L7 i2 ~: K0 \6 [9 t; i/ [/ J（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。
7 N. {4 v5 n4 |* q 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
# \. R5 m8 d6 X+ h7 I 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
1 E5 X6 i; M3 O4 G! {9 H, e 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!0 p4 C: f* q6 i; g0 W: s. X6 C
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!5 @: n' P% i) j' I: J
5 ~. S( [1 j! `3 b; G. V* b 六、《雁邱词》 元好问2 ^! {3 G: g' b
（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）
A9 V+ N- Z" r" ?$ j, X 问世间情是何物，直教生死相许。
7 F! }7 I6 R/ ]& m, i& d$ \ 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。2 M5 K5 q7 Z) b% x
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。( V7 Y5 A4 T7 Q8 O* n$ `6 D- \7 {
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
2 h7 c' z0 V: D0 r! D 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
. f/ `+ i1 Z! }( P+ R" E 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。# p1 m% d+ M9 A
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。6 ~3 t m% V. ?- I/ J2 P9 A9 f4 f: o
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。3 J6 X* c& [6 R# a) I/ `! p
N+ h5 J4 E5 y8 e. U- \) c 七、《江城子》 苏轼% p0 D6 Z1 h6 X; M4 V! D
（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。
: `. W% J7 X. }' |& u “不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
9 K4 T$ q6 t- c9 {% w" P/ | 此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。- O4 c! x9 ^+ X* i2 @! a; l+ d% P7 H
苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）" S! J, X+ G( I. e0 ?, X* c
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。9 d- w7 P8 H/ H0 a" D. |
千里孤坟，无处话凄凉。
8 d5 @6 u7 L5 d0 B2 p. r) Q 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
) b* c0 q% w. T& V) P 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。& U' x# x$ D0 T8 o# Y Y
相顾无言，惟有泪千行。
0 m! _& h4 ]* Y/ D. U' ^ 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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八、《离思》 元稹+ {: `8 j) t! i: ^, a- X
（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）" h* L$ p# e. }/ R
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。- I) K7 J, \$ n4 L( x. E
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
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九、《蝶恋花》 柳永
* c! }4 K1 `+ d9 r（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）8 L0 f- u7 S" r+ @! F& q
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。9 X1 s1 i* s* t8 B: L
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
9 W0 Y* B7 H' s" x9 I$ X+ l 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
; t+ d6 f: u% C# N' b 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
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% |, O; P. E) k2 x 十、《鹧鸪天》晏几道6 G9 \2 j$ _/ p6 H6 ~' V# p
（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）- x+ ^2 o9 _+ H4 Q
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。, [( C1 f% \7 u- b- @9 q
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 ' ^; ?2 o5 N0 j+ ~$ o) V
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
5 t( B0 Y; Q1 U) }* l7 M$ s! O 今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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发表于 2015-5-25 17:49
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