俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
* I: ]. D0 a9 M+ G9 z% j
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
$ m$ E  z7 m8 {1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
7 r' _* d6 ]  I* L& U; e1 E8 y5 t) G+ W2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
6 r" k: q8 B0 ~4 D3.松根
6 U/ x: k; Y# j3 o. W4 [松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
0 a" `" W. t9 i% x3 V6 |+ [, T5 \) V扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
/ [1 |% g7 Q0 l, ^2 `. ~6 X6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
/ K% \5 _# o7 J% B2 J; F7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
$ t+ D' g- z5 j( H7 ]* A4 u8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
* A% ]' o6 x( I' O3 f4 L7 g# s& r9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
11.破笔松
9 U5 g9 l' i6 H3 z0 ^0 i7 g! a破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
: L  y+ g7 p- q9 c% V: ]4 V+ E12.浑点松
" m% [- {/ @4 \' B2 Z浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
13.圆形松针
( {3 J5 S. X! i* p/ R; P. k* i圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
: x1 O+ X3 t; S6 T- Y前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
  G0 t9 ]3 p, A; }14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

( v$ X, J) \/ p0 N15.双松
/ y* d7 J) t/ s两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
  f5 ]/ m$ }9 E6 O7 C* q
+ F- ^6 }" S7 d& @2 J7 s; u16.悬崖松
. a4 d, q( A1 ]2 `$ T& A悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
2 S. ~3 d' Y8 l) T9 F. Y/ L17.变格松
3 Y0 p9 g1 z! h3 M2 [2 ^变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
* ^# K- Z. }: s8 S/ w8 I18.幼松
! @) m6 @. i4 h9 a' _: R幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
! q& b/ w0 z2 A1 o2 L- p. m( h. m( T19.远松
# g& U% t2 A9 s3 X. m远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
2 j/ `* q) I6 m% q' k( [俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
, G$ B1 T1 X- l0 x& F0 O用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。

8 q- ]2 s' p2 ~+ s8 x1 y3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
% L, G3 V" i* J8 u" A  L, f4.扇形松针
; `5 ^8 v  m( }9 e: x8 ?5 B* j- n9 f扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
7 b! c' e4 A5 S- O' a- z; J5.两株松
! X2 ~5 f4 ^0 ^两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
' [4 t! @+ F2 I3 D9 x% y: h
6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
' D/ g6 m) ?% o/ {) a
7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
, z5 t0 @2 X& X! c8 y
8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
* I- c* D# b! b$ M; w7 r白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
* ^; J/ g; [( R6 _  u2 E  J10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。

11.破笔松
. f$ H, _% I& Y. }% m3 j9 M% k破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。

; |; G& f) o( t7 N2 f# [6 M& J13.圆形松针
: L" f6 D( M/ g圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
, |& j  ^, d( _$ Q. `: I9 a" t
5 X; E* D2 }9 A2 q5 T  C( F9 Z15.双松
( I" l6 v% y/ c% h两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
% W2 d3 b* e. Z
4 o  D: s# a6 B: _16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
( U5 V! V9 g' x! ]+ T变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
: z  y3 \2 q9 \; b- H18.幼松
  [0 I5 U! p* t8 \幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
4 d3 M* d$ }1 u1 j3 l/ F19.远松
: ?% q1 J6 ^. \7 H8 ~; \1 P远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
8 F0 f4 H0 `' K. g20.风松
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
21.雪松
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。

2 N9 E* P( B# G' {7 m1 c链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0


6 h8 |3 I% r9 c8 }, @0 k0 O6 {
. {6 `# F! W  X% D6 \, a8 P' `4 }+ X


) L& Y) a2 Y) s- d$ ~6 u


9 p' \4 t6 C6 s; {
+ m  ~, }% x6 r( d' k

云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

有事您说话