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[学书论画] 俞子才教你画松树

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发表于 2019-10-8 09:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
俞子才教你画松树
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( L. ]& l" I3 Z) P俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。* [( d+ f! h* W" a/ f+ o- n3 n
1.起手式- l4 l9 {) O7 m0 G' f
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
3 {8 r( `1 d% V1 \( l9 r! j2.松干4 ^5 n2 _7 x' w. z' e5 o& V
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。- _" f& m7 a3 l
3.松根
( n* G* I( I2 W7 u/ b/ @松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。" E  V, P$ y1 f
4.扇形松针
( Q9 I6 k; r% ]# l( Q  U0 M, g扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。7 \5 s5 p/ K3 j
5.两株松
9 B  [: m  ^. N& c* J  ?两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。' v  E5 L1 M8 s) S0 {, p4 E
6.三株松' X  G8 I' H3 n* I) q" C4 z4 @4 b8 m
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
- }3 d& i$ f- n, a) @7.四株松/ ^) q3 \+ S5 g' g0 h% T
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
  @! {; g% k9 A8.马尾松6 x: u5 A& G* R
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。4 e% m' }; {+ ~; w5 R3 y
9.白皮松8 L: c0 h) f# y4 ~3 w: ]* {
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。. z: |7 a& B0 u- v
10.罗汉松
6 l) e+ b- P4 M9 L罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
% P0 l7 z  }# ^11.破笔松
% E. m- V. ^/ a( ]* M" q+ Q0 z$ \破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。, i% E* y0 j* N" Y( i
12.浑点松
$ ~$ P4 N- \2 f9 H) H0 r% d浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
: V6 y6 f7 j# `( q! R+ C4 k13.圆形松针
  s5 W: j- I( O) B, E% J圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。* F% W1 n$ F1 B# g8 c1 w
14.两株松
8 P5 h! D. ]4 s; o+ I3 ?前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
. Z6 M) @, t% u+ f' C" h13.圆形松针
6 K5 f$ V: O. ], K圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。6 x5 s, ]9 j4 ^7 r1 q- v
14.两株松- R4 h; N8 n9 A
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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15.双松1 \2 t& x, {% E3 P: q
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。  l! E# H; Y: N' M: z0 Y" P3 s" i
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16.悬崖松
5 A3 g6 l- ]' J' m悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
5 w% X2 c. f' d4 x8 p! D. Q, A17.变格松$ w: k' T3 O+ R" g/ Q3 }
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。; l& e) L: c, j6 x  ^0 W
18.幼松
- c0 a- l. A* b) T1 E/ S! x幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。3 D; _/ Z7 J% b5 d+ i4 R5 i
19.远松
! N3 T/ `7 H5 o# {& l  a: Y远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。/ m7 Y" V: x, \
20.风松/ n$ `% ^: [2 Y/ X# a( e  }' Q
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。7 I! d6 V0 \3 M- v, D9 K
1.起手式
% C$ L- X; q: d, S9 F. `画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
3 \4 ~5 T) V1 M, q: C- S2.松干
, I6 U8 N+ e: Y( J, l6 L& K0 m8 \1 A用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
2 W' E; P2 y- @$ a9 Y: m2 Z+ Y7 L松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。
- G: R% h0 Q1 s7 W# G4.扇形松针" u6 k7 N& S2 A! o+ X. H3 i
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
* G# j& q5 w6 m0 h' V5.两株松/ K5 N) T5 o* K  j, l' T/ i; F2 ]
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。% `2 c% u; @! r* `! t

7 t: p, t) j* F1 O) U% J- B6.三株松  t5 v  i' d7 A3 x: p3 |
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松, R# ?2 v& H6 t8 L! i; |+ s* g
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
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( S) |' X0 F4 T' Q8.马尾松" w3 [% D/ k4 R& s
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
- ?  `5 t- c; D% @8 w% O9.白皮松6 p$ Q+ x) L: w4 O) V  }- v
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。- I  s- F1 h. h
10.罗汉松
3 a: ^' O" H5 X3 g- b7 v  @+ O罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
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* z8 k2 A" J% i5 _9 r11.破笔松1 _" j0 F  `! s) F+ E& Q
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松9 T/ N$ j8 |9 P! J0 A
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
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13.圆形松针
$ r  B- X: L: Q  z2 S圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。( p* @* r" I) K5 a; e4 o4 Z. M  z
14.两株松
( {8 A# h; ~7 ?" N前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。! c( p: ~) P, _% t$ P3 b1 Q
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15.双松7 I1 q% L1 {; N: g: j
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。9 ?+ d3 a# M8 `$ {0 |
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16.悬崖松
) M$ L  g9 p  W9 D悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
4 ^6 o' T2 i: \- R! x6 D17.变格松
6 `4 e& h# `2 C7 n变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。, I: g4 k3 i, Z8 o& V6 _1 X5 m
18.幼松' |3 O# D1 ]* n- Y
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
9 G5 l; V  v  z19.远松1 t# v% k8 h* T# D. A
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。3 @' R  t8 X+ R" \, f+ {
20.风松
" C& I; c1 k+ d% c2 t风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。2 p* O( P' z0 h/ ?  C# C
21.雪松
, o' H4 ~7 }3 m5 n0 a( O画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。: a/ f* u& F% C0 F1 j) t$ X3 g
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