品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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/ ]6 t+ I1 R1 d. r( @9 O! C4 b- E* D品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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4 \6 A/ Y$ z6 b晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
$ l1 c; e& O# Z# `2 U0 `1 N重按霓裳歌遍彻。
9 v& c, y; v; n$ o临春谁更飘香屑？
6 u9 E% H9 ^- W3 r& _醉拍阑干情味切。
, u' h0 k7 ?0 m- L; }4 a6 C$ S归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。

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此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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- q; |0 }% {1 ~) R5 g) y9 h. z词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

! w2 `% P: C, L+ b3 ]$ w$ j首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

$ Z2 s3 q6 f- E% O1 d4 w比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：
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' b! ?- a) n, @' G“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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$ C, s' r4 w) p. b所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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2 N' i5 q; L. S7 B/ G3 e词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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* f, Z" W3 N, a“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

) V( e+ f/ b) ^+ A( ]6 Z; d到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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  q7 Y; m# h- A! p$ _% g- a结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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- m$ ~, l% R7 W9 P今人叶嘉莹曾详评此句：
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6 q) o( A* w; g: Y# Z/ J/ z6 R  v“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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/ @4 R2 M6 w; F, }1 p  X而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

, x7 ^3 P) [* Z2 `9 U. P再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

* u( d) M$ @7 W0 E3 h6 W" |! [这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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' P( z! ?5 V! g' d. w" c读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

0 m( d' T1 C- Q  |# {% R5 }但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。


! B6 ]* A* J6 `0 }品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
/ t0 |/ @. C: V6 S8 y2 m9 e斛酒婀娜舞笙歌
* K4 m" E1 l' i# T奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪
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小昭
俊逸神飞的一首小词
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冰竹
1 |; d# E$ H* ?6 g% f+ u 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

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