品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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$ E/ r# C# u0 ?! A- e晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
+ F* J6 M* e+ m) A  R醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
' k' E: o/ v1 A. B* X$ g待踏马蹄清夜月。


1 E( u! d4 @3 E5 h$ q此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

: r# I7 R& c2 B. o5 R* O! g- A词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

  Q5 R% |; `5 K" z! k8 N首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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- J0 q. p6 K* i; N" q" `# R4 x继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。

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0 x, _( f9 n8 \/ I/ o% t4 H据马令《南唐书》载：

& H* T: i8 z, @" q“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

+ j/ o( `4 w' i“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

/ B/ T7 F7 x6 t: c5 X0 _. i“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

2 P, a  {! W/ I6 w到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

, a9 t: ~' g. p7 J8 w3 D" ^结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。


今人叶嘉莹曾详评此句：
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“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

3 S8 D* c$ f3 c+ k7 ?8 b" k* u, p再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

3 e7 P( k% _7 F作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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; u' P. t8 p5 m" G但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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7 H7 v" D) q) C3 y品茗，静心，怡情
# G3 ?3 j! f5 A! x3 p 春江水暖花月夜
* Z* e( \% B0 {  }7 o: H斛酒婀娜舞笙歌
; {% b" A4 T! h! {- ^' N- v- a: x奈何江水东流去
) {% c/ k) C$ ~7 |枉恋人间胭脂雪
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小昭
俊逸神飞的一首小词
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3 K7 t: d- P3 D' x1 J  q$ c冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

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