品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

/ n, _( V# a  N& M% ^品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

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' B5 H, e" f- A晚妆初了明肌雪，
& ^# ]; M3 f3 A春殿嫔娥鱼贯列。
1 V+ L8 E% T8 ]. @& G6 x9 j笙箫吹断水云间，
7 c# I9 r! S: N2 T, n: a& k重按霓裳歌遍彻。
/ P: G3 S9 _! ~& j9 P( g8 e临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。

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& e4 `0 k2 X% U; Z' z& J- \此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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% a9 ^& r9 G" q9 ?6 R词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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" H, U3 a) K, @% e/ u首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

- T' i3 {  X+ D: t8 M( p4 T* Y' t继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。
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比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

1 H4 m) x4 \$ k而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：
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- Z# d5 Z$ X  w8 @0 |“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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! \% v/ A4 j6 a2 A. j  {2 ?# t) I所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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: O( D9 @* T$ P: X! s词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

+ e3 i) D, p: a% U“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

5 X9 C% _1 @* g* ^; w* ]; b结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。


5 |9 u9 m: c0 }  S3 Q+ F; e今人叶嘉莹曾详评此句：

% J% n0 K1 S* u  F6 v0 J“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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; M8 l6 O. A. \! ~, N6 j7 C* Z全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
7 B0 c! Q5 `5 ?4 _3 s. c/ _4 @斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
! w) J9 {) }+ i1 w! ~枉恋人间胭脂雪
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$ W# C* ^$ J( k5 p! ^小昭
# S* C  O0 V# l 俊逸神飞的一首小词
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6 r- A$ o( d% u9 ]% g( N冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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4 Q7 x- [8 J1 a" g链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ
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