品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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. h0 t' |$ C9 o; I" U% @3 ]( V品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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# X+ @. I. N* X5 {; f晚妆初了明肌雪，
0 D7 R  D: `( n" F春殿嫔娥鱼贯列。
# T2 I2 C* d/ l" [( G0 c: l, h笙箫吹断水云间，
' x, P# T4 T: v2 T, l5 K6 v重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
1 V- ~9 E6 B0 x2 U醉拍阑干情味切。
1 Z; Z  d2 z3 T' s! C归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。

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' H0 k0 q  I. w1 o此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

/ ^3 M7 P2 L/ _  v: P, \  [词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

, A7 @4 Z- J1 H2 v+ f% ^) g首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。
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9 i" M% ^% G/ F; |/ A, n比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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0 }3 W3 t6 a+ U: u而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。


- l  M& |# T7 Y  t; A据马令《南唐书》载：

“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。

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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

( Q7 l  P" @, V/ i) m9 c“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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% O' u) Q) H% @9 X$ H5 k7 w“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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' Z7 B5 z- o& Y9 e9 ?0 d1 F" ]% T到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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3 f/ q. C5 c5 a+ c3 \# `结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

1 e  N+ N; A- Y+ \1 U( w$ ^《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。


  d: S8 H$ q: \0 ~今人叶嘉莹曾详评此句：

0 t2 C2 Q# z" Z- K; N“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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7 j3 ~& B( f% T. _) O5 D4 Z, m2 |而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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* ?! W# b5 v9 }5 v2 E; p, m全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

; ?1 n6 S- i' p# V( E/ E但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

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& U  e( x* l# X. r; V/ |品茗，静心，怡情
$ H8 T8 R0 P- T/ Q 春江水暖花月夜
: `+ h& k: A0 A; b( D" K) |, i斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪

2 A) s- L9 w7 v6 U8 g; H7 ]小昭
俊逸神飞的一首小词

冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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4 S, ?" ?5 q) ~' M. o链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ
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