不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！
* d; m8 _: F% J6 F( n
& y) R' L9 _! [宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。

2 c9 L' n: q2 [2 Z7 d人物卷
5 c) F$ k. N: u8 y9 W. @3 S
/ x. `! }# L4 J$ D! p( C% |: J/ z' m0 F
' Z/ O& D6 ^/ h* [, K2 y4 f山 水 卷
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。

  O: u* a$ U" R  M
▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
0 B$ y; E% z) i  `《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。

5 d" J% R( m! W5 U5 I$ Q% W! H( k
▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
日本大阪市立美术馆藏

3 f' ~& ^& j6 A4 a. W
4 e1 D2 e1 q# P9 H0 }1 _
此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
: u! c0 N- T# J3 Y


9 u& w/ j; r6 @: c, q▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
台北故宫博物院藏

3 }+ G3 ~, E% v7 ?范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。


* l% f9 x. D' E
▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
$ A* a- u) ^* y* }4 h台北故宫博物院藏
2 f( K! I' ^+ Q
% l7 G( w$ f2 I; _4 d- V米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
) Q8 h+ f  f; x  @& c$ v! }4 q

* \! o" A0 c: J0 o8 a
▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
$ E8 ^) I" O3 f7 V辽宁省博物馆藏

( q+ S8 c3 k9 Y9 f- S2 U) K# X+ l
$ ?: H: h& |% I. Y此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。


! \! ~1 a  E$ y0 O$ Z
▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏
, _9 X9 J2 U& c$ k% Y2 H; f
; E5 c7 k! u* z* {% z; m) L+ \此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。

4 ^* Q2 ]- g! X+ P" }7 x- x2 a' |
/ X9 @: z1 P! q6 X7 q  |
, g+ x# l7 K8 e" P▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm

此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
8 @3 l6 X6 [& n/ O& V0 T3 S
# p' e( T. H% f- b) H9 [$ C; l5 P
( X. B7 t9 C( ]* L3 s! r# D9 @9 |
6 H5 Z$ ~. R4 r# A, P▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
. }, k% z) Q  R( S% d8 R& E4 Z
& t: t5 Q) T8 x这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。

+ ^# v- q7 c9 s# X【下图请横屏查看】

$ W% J( t( w# [" S

▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
上海博物馆藏
- }6 w7 d, u2 x2 s! Q* m/ A# y
+ ^) G) T: S$ |* ~3 ]# e《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。

) c* l, e8 y! ~. F: ]7 K
, r$ I- y% m- N$ C- p1 h
▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
4 I% ?) P  g+ H+ O- f辽宁省博物馆藏
0 H! @9 r/ a& S9 y) J6 {4 T, P
此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。


6 f& f9 L) [$ J8 G. e9 e- e
▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
; }0 m# e1 h1 p9 ~* c3 f日本东京国立博物馆藏

6 t! D+ Q& I7 T9 }3 r9 k, L9 C《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
5 {! w6 X9 r$ Y' R0 h9 Q, x; N8 S

( {: }( ~* G: c, \" }4 h
7 W- V, N  ]1 A+ w7 d* T2 y▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
北京故宫博物院藏


4 M) Z* v# b8 P6 q: \! |) @4 [, E
▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏

' W+ C! d0 _. f. a0 I

▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
台北故宫博物院藏
' J+ {" L% W9 t
9 }5 ~# |% S$ q' k: L1 [《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。

' T+ D! W8 T% ]9 h# P, h7 ~
, l( T# B2 W. |3 C1 n3 [
  R, |, S) J. j3 G. P▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
8 I  M4 U: E% o/ K3 v7 Q' ?& i

画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
- S4 w! W# @7 E' z! A* q
( U# e8 h1 b- b
0 x3 K& L7 D% d
( q. T+ w- Y0 @# k# o; n# ^2 T" H5 E▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
+ q6 \. v1 {. }! H- m
9 c- f+ v9 y5 ^- ~【下图请横屏查看】
. r) }9 B' J. |: Y

▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色


! O- O# a" @! `& s/ e4 u+ T! r
# I/ u2 }0 e: z1 ]▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
7 r( n0 I) J4 l, M4 \4 b北京故宫博物院藏
& e$ B0 ?4 v  Z1 |" A# l& @5 P3 B5 T
夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
- t, B. L& c9 T% n( l& {0 u


3 ?- Q6 M3 S. R9 K0 g& u▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
北京故宫博物院藏
  K2 e% F, E# J9 D( l
( l! a& @; i7 t# g/ s7 M" h$ t  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
) \+ f" u2 ~' Y3 |
( m( |6 X* T. e, S8 w链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q