不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！
: O3 ]3 H5 W" k* d9 }: F* _2 m8 P
宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
& @9 W# b* H' |- [% T" @
人物卷

$ L0 j' L' p$ Y7 j1 u* ^$ a
% g1 ^1 P/ ^2 ^. M山 水 卷
6 Z  I+ Z7 @- Y1 k. @0 o6 q在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。

8 V' ~( h0 l; X- C7 F& h7 M5 i& Z
/ P9 Z: D& t* |+ T; N) T. c▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
6 C5 T3 F9 E  \. M《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。

  q/ j# F5 C) b% b* _
' ~! S2 R( @* }8 L7 q▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
! {, b' C- S; p日本大阪市立美术馆藏



此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
$ o9 A* v! q! S% C8 k/ J9 ~
* P2 ]+ \6 Y; i
. N+ y) U& K3 T% J7 e3 K1 S, Y( G
▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
台北故宫博物院藏
7 r: O7 f$ f8 @
1 l- D1 F4 @& x+ ?范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
& R( m5 _5 {: P/ [
# ~( F" P9 K3 `
8 P/ w" N5 U8 i, R7 O0 c/ p
! M- @6 Q* H% _5 Y& s▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
$ m8 i! s% Z+ z% M台北故宫博物院藏

米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
2 R) F7 Y( a' U* z! a5 }
$ c4 {# y" v/ z% W$ x

▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
辽宁省博物馆藏
' {3 S$ j6 I: b! W( ?/ m" r
: }0 }) I# y+ Y
( ^7 m) U5 C$ u% R此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。

. d! r+ |" e0 u2 Z

▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏

1 X* K$ R. B5 K此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。



% r, c+ [/ H2 u% s* z- w▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm

此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
& Z6 f  i% ?6 v1 k: F! G! X


▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
+ s+ n! i* J7 h0 o" R& a
这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。

【下图请横屏查看】
1 G, ^7 k3 f2 i, s, E2 j# b- V* @
, M+ J3 `) S7 O) a; y) L% s

% z8 x+ o/ l6 y, p▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
  v2 f# o& g+ {$ _$ p上海博物馆藏
: Q2 s& N) h& P% n3 r0 n. E
1 T7 N2 y# `" P" f& @《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
! C. x$ K4 r, q9 f5 [' B


7 A# x: P5 {1 v5 g6 c  p# c▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
+ \; G$ H7 Q* ?8 |' v, S辽宁省博物馆藏

此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。

) r4 @. B  R/ G% C& T* J

( X; u! j  j' W- H▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
日本东京国立博物馆藏

《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
0 [2 O' M  v  b* p+ a
, c* P% S/ a6 Y
/ X: D" e! R' y9 X8 }+ o
3 `! K  W: m) q1 L; l9 y▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
7 ^: T% ?; w5 [  H北京故宫博物院藏
7 x* x* p$ |1 y3 h3 u
" K$ g8 ^1 V" c" q( D0 B
7 @% _7 L( w4 A: L
2 \2 L! z( b( i& J3 a& s. w▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏
4 M* Z5 u& H  B: J. O- L4 d7 T

/ R& ^- p7 r' o+ ?/ \) p
0 [! g0 b. `9 Z# m' }▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
台北故宫博物院藏

《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。

* |5 H% e( I! H
1 O6 H+ i+ Z( I4 @" v+ d
5 A8 U3 X+ I* @5 j6 D3 \9 {* ^▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米


" H1 t; F$ m1 i0 t画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
) }( a( h# ?$ G# u; @0 y( m
9 P- c1 q- |  [

▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
! J; h  C6 s0 u/ M
【下图请横屏查看】
/ p; N- L$ z4 m9 I- V1 e' x3 P+ B
% I% D. @7 l3 q
▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
$ k' }* Q9 G; I- e" f


! j0 R5 r: v1 |, Q▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
北京故宫博物院藏

  G3 }: P- q/ i. F+ T) _夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。

& U9 M3 P* w, W. ]; ^$ d
8 p2 G- T" K7 d2 D) R+ |
6 t1 A( |! U' W  O2 Z* f▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
北京故宫博物院藏
4 `4 l$ @6 D, t' t! Q
  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
3 x6 q: K! H3 @* r" s
链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q