张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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# t+ n" q+ s( e, Q# w       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画

醉翁亭记

1 ?/ c( e7 o/ w0 R" z8 {秋江野鹜图
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湖光山色

雪江归櫂图
. p& Z  U4 d4 _8 f" V" ?" S
+ s3 h" y; g1 a, h* i1 S6 w/ @: c4 Q观瀑图
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云巖图

白云隱居
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漁村夕照
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/ e. Z" b1 W  G2 v/ D" P+ @: \# {& w秋江独钓
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山巔閒话
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李检法定林萧散图
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& j' e( W# P# T5 Z: o' ^$ P金璧双辉—巫峡清秋
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$ C/ `; e& M; ], V9 ]晴霭仙阁

2、张大千——仕女图

' W% b' q  a' m$ H3 t+ t' `2 ^7 Q张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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1 v$ n' n" E$ b& H张大千 荷花屏风美女 1966年
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3 B  D9 o% E" O张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年

: l5 F) {! ?' |3 I张大千 鱼篮大土像 1944年
2 z& z) D/ n  O8 P$ C9 I
张大千 三美图  1930年
4 J! f- q- G  p/ _5 S) X+ b
5 `( Y* V. s& E# @, v% U9 f, @, w张大千 弄玉吹箫图  1934年
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6 n% y! z7 ]. }( D张大千 调鹦图  1934年
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$ s- {) S' F2 b: c- O% G- Y0 P张大千 执扇仕女  1938年

1 B8 [# w" n. L& F% e' e3 P1 h张大千 仿钱选仕女图  1939年

5 c6 m5 L1 n6 H. ~张大千 纨扇仕女  1939年

张大千 观音  1940年

" Z. E+ ?, ?5 |6 r3 h张大千 柳荫仕女  1941年
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张大千 执扇仕女  1943年

张大千 金城玉女  1944年

张大千 唐妆仕女图  1944年

6 m" M5 S0 N" v0 l- a, K张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年

张大千 蕉荫仕女  1945年
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( T8 W# Q3 \; H1 W张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年

% n0 N* ?% F1 \  L  _张大千 蟠桃献寿   1945年
9 \; }7 r9 [; A1 o1 S$ f
张大千 纨扇仕女  1945年
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) {$ n) b' f0 G张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 纨扇仕女  1945年

, p% a' S6 z6 `/ t! o张大千 蕉荫仕女  1945年
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( @" M8 Z2 d) o1 u张大千 天女散花 1935年
: Q# d& [% B! U0 E) b7 E( p
张大千 蕃女掣庞图  1946年
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张大千 莫高窟唐人  1947年
4 z# g- _, D4 ?) O, d
" t8 F" ~& |1 s4 s! {) E1 ?张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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! Z- m  b' j+ r% p3 F) W张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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张大千 仕女  1947年
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/ h  t3 ^/ x& N$ p- o0 `9 p. h张大千 初唐供养人像  1948年
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4 Q4 D8 H. l0 ^6 v张大千 供养天女  1948年
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张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女  1950年

张大千 印度仕女  1950年
1 p( @( x8 ]; @6 b+ T1 f4 x3 A
' B; X' T1 W. a+ M8 p张大千 修竹美人  1951年
& G) U! ?( ]. {1 V7 p
张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年

9 Z( ~+ \  _/ S( _, D' ]2 u张大千 仕女图  1975年
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& z" H7 L  `" P1 y2 b3、张大千——花鸟画

1 ?- V6 a: E& g张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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0 U0 ~8 g2 x% [: k3 s; N/ t张大千画梅

: A+ M8 J; g( J  O" L8 b* O谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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6 }2 C* @5 \- i$ ?8 |( x# ^如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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& R7 B. B0 O1 z# z4 ]3 v  L老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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# M9 V% M* v' S: I若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

# D, G+ h+ ^, z. w张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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( z( r2 t* q- u1 P+ E1 E; Y9 h4、张大千——高士画

柳荫清弈
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/ b; f  s) v" B* ?坡仙笠屐图

+ z0 Z, j3 F" M8 Q秋山高士图
3 M- [6 k4 i; H+ @+ a0 A9 M1 p
省斋读画记

松间高士
; T, ]" W9 m4 l. H  [  G7 u- z% x
# T# C- }" g! d  W* T4 }天问
* d3 ~$ f4 B" x; L$ S/ D& {% X
$ k8 X# J' |8 g/ I桐荫高士

王羲之调鹅图

文会图
2 p9 w2 @, H( q$ h' i3 Y+ s8 p
西园雅集图

1 k* Q' E, a' h0 P. S" [桃园夜宴

1930年作 听松图

1934年作 松荫高士

" |) F( B6 @4 F( c5 \1936年作 倚松高士图
6 g4 E& X% i  N% E5 K
0 M1 T$ G$ p  M. J( L1937年作 松下高士

5 {3 b1 J7 @! R, a1938年作 东坡行吟图

8 q3 ?5 b- @/ s1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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8 y1 H$ m# j( `" U; V- v2 b% A1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图

  K$ M7 z- R8 D3 l1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图

# f) c& v+ Q6 q, y1945年作 李杜索句图

+ B9 U+ g# K4 ~' h! d+ K- q4 |  i1946年作 东坡闲步图

1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图

1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图
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; v$ z; V9 E8 m5 `& e1952年作 醉舞图

仿赵松雪换鹅图
4 J! X3 c2 d2 h" Y* c
' m" J3 L0 X5 Q3 w/ E抚琴图
7 w3 N; |! H  Z3 C# I! j2 _0 j
, r" A; t' `3 |+ c/ r蕉荫遣暑图

李杜联吟图
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柳岸觅句图
0 d" [9 r9 t' [1 X
柳下高士图
0 B2 Y2 D# C( o) R
& u% L, @# y9 q% U8 y% M  C5、张大千——泼墨山水画
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1 |, L2 ~5 |) S& R. P4 `张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

3 c' `  f: N3 T' P; P; @4 b& ]山水 四屏

5 W/ E3 B5 J) Y, ], T0 v丹山春晓
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招隱图
$ K; @, P. q; T. O; q6 D
8 |, ^4 W1 O8 T7 d( T招隱图局部
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: n/ c5 O% ?/ y4 g- g空山无人 水流花开
, q3 t: J# H7 O. C- U! H
长江万里图

罗浮山夕照
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爱痕湖
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2 E5 y% ^8 |- D5 S6、张大千——临摹敦煌壁画

' \5 a0 B" X- q- e. }! Z1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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$ m/ x- X/ X2 q/ f+ `6 \唐画乐舞天人

3 C' i5 S7 w3 r0 X8 v宋初　伎乐菩萨像

6 Q* c" O" ]; h宋画　伎乐菩萨像2

盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像

) ~; N! s2 D# n$ _张大千 莫高窟唐人菩萨像

$ S0 t; l+ M2 C张大千 南无观世音菩萨
6 F5 S/ E  `1 s7 T
张大千 佛像图
6 C& }/ m: u- p. J' t5 U4 b
4 p$ H; {3 C& z8 O/ E" a' M张大千 仙女散花

9 ]! @# l, G; j+ |' i: ~张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

. D0 R6 V# B* P7 l" p0 _8 ?张大千 散花女  1938年
% b9 y9 {% M- n- C) u' {
张大千 龙女礼佛图  1941年

0 _2 Y9 {+ {$ G唐画飞天一身

  I. N. w5 O% M3 N3 w! W* J晚唐第一五二窟　十一面观音像
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唐画　供养天人
$ p+ X4 ?' c$ o1 v0 S) j6 j
+ K+ c! b# ~) s. W3 s6 Y- h9 @密积金刚
7 h! V$ a4 T. F$ f1 W2 b% w3 e- {1 u
! [7 s, b/ w+ A$ L& \/ L/ v/ Z晚唐　天童像
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, X) F- s6 V- w% l% c5 h链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd