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张大千先生精品书画300幅2 A5 R# k: M7 Z7 E0 J
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。# A. r3 T" E3 b/ s! M( u
# Q& e8 r$ K/ }$ t$ m B& g1、张大千——山水画: s. r) h8 W' p
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醉翁亭记4 Y5 ^4 ? E$ p+ a; z
* K0 d! @& M" K( r$ q秋江野鹜图
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- o2 l" ~( n1 J9 ]/ R% O湖光山色; m6 l7 @- ^3 @3 R- n) z+ z2 H
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雪江归櫂图
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! C3 S5 N* _/ D观瀑图
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云巖图# a8 U: b% [$ G
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白云隱居
3 m# C9 c. t* O2 P% N' s4 p, r2 l) o
漁村夕照' ?8 k; p3 l/ Y _5 S( W
& E6 x! c7 O! e/ B# ]
秋江独钓
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山巔閒话4 j j+ g- Q8 ]2 u& z
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李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋$ G3 N/ u- r5 I6 o. u7 G" S, U: e
) d8 k6 @6 j, B晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图2 `( g" R# P" A. _
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”! Z6 N3 Z% X8 f8 W( q% F
% r1 M. w( O7 L6 h- Y* i. e+ L张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏0 L0 @3 e* A' W4 S t4 ^
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张大千 双美图 1944年3 G Y% J. i/ f4 V+ Y- C& r
# J' D5 e% @6 l e8 m张大千 鱼篮大土像 1944年8 {, |. y1 ]5 I8 w1 M
& q) g$ c# ]8 y5 x张大千 三美图 1930年( G: e# O) e( T
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张大千 弄玉吹箫图 1934年% H' a5 E1 O% W7 `: x6 E
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张大千 调鹦图 1934年+ n! `' G& `6 X2 S( q- ^
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张大千 执扇仕女 1938年6 s3 N$ [6 O/ A/ K1 n' S0 y: ~( Y% `& n
, n$ G4 ?& K4 Q( u张大千 仿钱选仕女图 1939年
; }+ z4 v* N) |$ L6 I) i- D/ ]4 J0 u! ^6 H! a' }3 m a* Y& K" H! a( p: A
张大千 纨扇仕女 1939年* m8 k/ L- [2 _! k
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张大千 观音 1940年2 s v& ?- h, T1 Z1 Q
8 C$ U! Q8 t/ J张大千 柳荫仕女 1941年0 ]" Y9 p6 S' P& W3 d
! [, U j; P0 |1 B' @- ^ p张大千 执扇仕女 1943年
" K- A# n3 {9 O4 A4 }( h, B* m7 H0 D0 Y4 [
张大千 金城玉女 1944年0 ~, y$ P- ^# V
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张大千 唐妆仕女图 1944年 `/ C0 Y: X0 I' X( e( I+ F
3 L: u- }" k+ n: C, J' _张大千 题笺图 1944年+ u+ T& g6 |0 s6 {+ L/ R
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张大千 仕女 1944年7 `; I3 Q5 a0 x# K2 S
! f, W- s; D& a% Q& N# ?& x2 M4 n" V h张大千 蕉荫仕女 1945年- `- Q9 p8 b3 P' Q2 q/ B
! u: V! d0 S: E2 @* J0 Z0 A* O张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年% I8 w$ E6 U4 `) ~ o! r
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张大千 蟠桃献寿 1945年/ v3 z1 R" U0 w$ j- |3 \* a
1 H3 |0 Q& W7 j0 }4 h" h张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年; i( I+ v3 ?5 C. j& `
# G M# B, a6 _/ D: R2 |张大千 纨扇仕女 1945年
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2 U: a3 d: S L4 [张大千 蕉荫仕女 1945年4 W! B- o, }" [* j$ G( {2 U
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张大千 天女散花 1935年1 I6 N1 C6 T% X6 J2 s5 t6 A
. ?& m$ q8 T* e* o# m9 Q+ w% u张大千 蕃女掣庞图 1946年3 V, m3 P' ^- y' H( J: X& \2 m
& U6 Y7 [( V# i4 v8 T张大千 莫高窟唐人 1947年8 H) ^, l: ^3 k w& A
, X( [5 J$ W; l0 e张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年* \: i% s2 t" k$ M
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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; P- U- J* V* W6 {张大千 仕女 1947年
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& B3 u$ j0 z: J! Z+ [0 v张大千 初唐供养人像 1948年
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6 \2 A& _5 V6 p+ H3 O张大千 供养天女 1948年. Q% F, r) j- Z5 [; R+ ]+ }
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张大千 执扇仕女
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0 ]$ U0 ~& C, J9 O" N张大千 临印度画仕女 1950年
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. M" q2 w2 h- `3 y) q' v张大千 印度仕女 1950年2 a- h( h9 K: t1 D) W; g9 |/ v9 I- p
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
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2 F+ n5 @/ v) D( ]张大千 仕女图 1975年8 c1 K' A7 N* C# Y
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" P r3 A1 t; A7 q3、张大千——花鸟画' J" M1 z1 U# p8 f2 X
2 m) ]( Z. i/ i% ]" H0 R+ D" g. k( W张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
0 |4 n% u& r' w D$ m3 [
& n# P6 t. @$ b5 u" \! v张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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, j4 N" |8 C% M0 H$ i/ f如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。& _& Q5 A: \: o6 z2 d/ T$ U
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。0 {3 E! X1 P$ |0 @% a! P
: H5 `; c. ]. c \. H若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。9 b1 h+ s2 b' n2 H. b6 g. `
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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9 H4 j, J/ C# P柳荫清弈4 y6 |/ H y" m2 P$ w4 u
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坡仙笠屐图5 w* S3 N4 _2 V9 }: ]8 J' J% U3 \
2 p) U: F6 h6 T5 }
秋山高士图
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. N4 A; X' |/ M" ?& ` T省斋读画记
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松间高士1 L: }3 p& m- b( _# F9 R9 q7 P
0 u j0 O. I2 b天问9 A2 T \8 o% R
) ?3 c$ q. g. S `
桐荫高士& h3 m3 z; O( l
1 [- N# `% w) d2 }# M( N2 {
王羲之调鹅图
! C, o/ Y0 _2 U/ g5 |3 i( u6 X1 H/ a( b
文会图% F/ D: l. e) q% C4 J
0 }/ M+ Y8 [7 B1 i西园雅集图
& `0 J: T: ?. Q/ E% t
+ F1 K6 r# m9 I- a桃园夜宴
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1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士* S b W/ P% m% F" Q
, K2 K+ w( O8 V! t( {+ z1936年作 倚松高士图$ G7 R l3 q) t' U0 W. }
: F6 V+ ]) U* f1937年作 松下高士. w9 T( y# {; K$ c6 x, r1 o
' ~# }7 K" K; m1938年作 东坡行吟图0 y* t) N9 b' g; j. `& p
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1939年作 竹溪六逸图
& h: N9 Y, T+ m: E
; q( }7 W$ w* m0 T6 e, ~8 P1940年作 高仕图 K* j" c% S0 Q5 u
) D/ x4 K4 W( B9 C% \; g5 `
1940年作 荒江丛篠
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4 E! v: }8 M% e2 C8 k' z1 X# g1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图6 z, V' R3 x0 c* q; F9 [
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1944年作 山水人物- o& L5 U, A+ T/ u/ o# ~* u
7 S d2 Z j. F+ ^" y1944年作 停琴听阮图+ L; [2 U4 L# ]+ y+ P3 N: [9 M
$ J- I1 N5 p5 l3 C$ f6 @1945年作 浣溪行吟图3 D+ l( q1 ^& k
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1945年作 李杜索句图
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9 K3 B" }; T) B' X6 S' p5 t1946年作 东坡闲步图7 \' k% h) ]' W7 f9 _7 v3 f4 H
8 S8 i2 D+ L* @- y& g1 [1946年作 三老图
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& E( U+ }$ A, Y$ U$ h1946年作 赏梅图' c! K9 \3 K9 C, B& y! N
5 H' b h# ]; F- g O% l* c; h6 E1946年作 煮茶图$ G1 P0 c! J/ e: w. O3 n
- z# w! P/ R2 ?6 x \9 W1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士- @+ E+ o: |; }
0 \0 }8 b, R9 Q/ I1 U0 S; ]1949年作 觅句图0 a2 s9 X+ a6 f, O
% D- i4 \' j- ?1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图) |5 y8 |+ `2 m3 y% ]
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抚琴图2 k, v6 h/ G& u- _( |' R
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蕉荫遣暑图7 w% v5 m l, V5 ^5 n
- R6 ^( ~) ~' H3 u! m7 Z3 q0 V3 A
李杜联吟图
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. M& r: S2 L9 m柳岸觅句图
7 I# S; I6 i# b" t0 L$ _3 Y
* H, \8 _9 y( X3 h柳下高士图( @* V) y) J+ b/ l6 B
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5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。" b* W! q( I% k4 `
% E: D7 D7 W3 l. g) _" M可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
7 S& U7 W/ _2 _' K- h, T9 ^6 F; H+ S
山水 四屏
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丹山春晓8 H' ]& k+ `; [- g
7 [$ a9 N! K% o+ O招隱图
3 S2 O( ?- D; C1 q+ Y- Y
- s# ?- t% k/ n$ S3 _! M% h! s招隱图局部
9 w8 B. i) Z$ L* N% y; Z$ F& v s% E, {, @6 C0 ~
空山无人 水流花开1 Q5 @" ?" ? K: x9 f
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长江万里图
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0 o S$ X4 F/ h, g) N* o罗浮山夕照( D; ?; D$ s2 ~8 H
2 W8 N9 [4 J; s# Z# y3 o, y
爱痕湖
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1 I, b5 Z: y3 K3 w$ y3 R: y8 j$ s6、张大千——临摹敦煌壁画2 L% K' u/ f3 W2 P& `8 l
. V+ j( e, p! C1 h6 G1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。& M" h# t0 v7 |
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唐画乐舞天人
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) G: B+ p) i0 J/ ^+ h宋初 伎乐菩萨像: }' x7 O$ E7 g3 H3 k
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宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像$ ~ ]0 t5 c6 E$ Q' k
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张大千 莫高窟唐人菩萨像; Y9 p s" e+ Y& n
1 R+ X( u' i! E* Q8 z5 ]6 ?9 h张大千 南无观世音菩萨6 L0 n0 W5 P0 c( M
& l1 F& `' R/ }/ o/ C张大千 佛像图
3 F! v- R0 z$ V0 f+ d# S( G
5 p% _% f) g, D* S% \! X: n张大千 仙女散花 i+ s4 y7 t* `: l, O9 _
# ` b# U) ]5 f$ U张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女 1938年1 ~- u' O7 o* L
: P ^1 `# k/ S9 L# Y张大千 龙女礼佛图 1941年% }9 d! p9 D; m" o( w
5 B) a% ~8 w ?5 M+ R; t
唐画飞天一身
. K, Z+ R" W9 S. x$ F; L* E" q
! N0 f0 h. S3 K' q9 m, Y晚唐第一五二窟 十一面观音像' q0 `2 q8 O+ s+ I/ J
$ F; U$ O5 b2 M唐画 供养天人
: k2 J2 c0 D& {/ T3 P; E6 ~3 ^" W1 t" E+ ~0 F
密积金刚
$ h/ B p7 T; [# k# e# u! r% b
0 ^. w" E) L' U+ O. B$ K晚唐 天童像
" J: b4 D& t( ^
. N& K2 z, _% t0 s' J O8 A# e8 e5 w1 Y链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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