张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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1 a: ]- B9 X) r' b       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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' X  U+ j5 l! V      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

2 b- A. O6 `& x* B* P1、张大千——山水画
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6 o* W8 x" L! V" d醉翁亭记
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# W4 }7 b2 a: x( Q0 x  I秋江野鹜图

湖光山色
2 g, C) r' I5 \& S1 a1 k
7 L0 M1 n* Y3 O4 D( n雪江归櫂图

观瀑图

2 s0 u) U2 D  o云巖图
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白云隱居

漁村夕照
5 p  G" |7 C( V( p; X
秋江独钓
2 a' L7 l% s" ?0 c! w" S/ \
; q; U, C3 |# p2 h# ^山巔閒话

李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋

- {" C: V5 Y2 P. u) c) \5 a晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图

张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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* h& }! u! d4 a) c0 y8 c$ b$ Z张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年

( f) ]' y7 M, Z. E3 G张大千 鱼篮大土像 1944年

张大千 三美图  1930年
9 @. ], p7 {' ?- W  o! m9 V
: u9 P. G# w4 Z8 S+ J7 m张大千 弄玉吹箫图  1934年

张大千 调鹦图  1934年
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张大千 执扇仕女  1938年
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# g1 O( q) S# ^$ p/ X3 @张大千 仿钱选仕女图  1939年

9 {2 F7 {) O0 T张大千 纨扇仕女  1939年
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; M% v/ f5 ^4 q4 `4 Z% u% u1 N张大千 观音  1940年

8 d  d. K5 @# ]/ |- F$ \张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年

张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年

- l* l1 y8 l, Z: j: H张大千 题笺图  1944年

6 }  O+ `0 K' D. Q# n3 F张大千 仕女  1944年
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张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年

. ^5 K, [% |% d张大千 蟠桃献寿   1945年

张大千 纨扇仕女  1945年
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1 ^9 B; M( j9 \6 k1 z, ?2 i. e张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年

! j. v! S- d1 N& u) n0 \张大千 蕉荫仕女  1945年
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8 ]$ E& t" r! l张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图  1946年
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张大千 莫高窟唐人  1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

) v8 g) }$ N8 r2 w1 h  t9 H' Q+ [$ E张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

张大千 仕女  1947年

  x2 k7 M! U+ C. v3 n张大千 初唐供养人像  1948年

6 b# F* Q7 b! ^  _: t9 m张大千 供养天女  1948年
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( S9 L4 u+ j+ o8 l: W) b7 J4 |5 B张大千 执扇仕女

% `; \5 x# i9 K5 t张大千 临印度画仕女  1950年

" n1 e1 c6 n  O8 P7 ?; A张大千 印度仕女  1950年

张大千 修竹美人  1951年
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张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年

3 j6 t9 O$ J1 ?! K7 e# ?张大千 仕女图  1975年


3、张大千——花鸟画

张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

张大千画梅
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' @- b! o- m& z! H* M) g2 S谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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, B9 [; B  E7 @. L如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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6 F% f7 [) `' b张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

0 o& G4 }' E8 @" z" H# T点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

' S' w# y% B* N- X3 [6 m" O( ~张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

% m% Z7 T1 @% q2 d: B5 E4、张大千——高士画
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# A, O, P# v" g& B3 J( j柳荫清弈
7 o; Y% T# C, P) p. n7 d
0 p, a! A  N" E5 L" `" r坡仙笠屐图
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0 S; @# w- f; y- W1 X秋山高士图

省斋读画记

: |. o0 f: }6 D) H( t' J: g2 y松间高士
# T( \! E9 r8 f$ @3 Y' l& h& X4 C
0 y/ V4 ?# d: V. w天问
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桐荫高士
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6 J. R# u8 d+ f5 [3 M王羲之调鹅图
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文会图

西园雅集图
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7 u! v, _& Y" [5 V2 R" F) q& W9 m桃园夜宴
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1930年作 听松图
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$ @, d' G1 z# P% |1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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# v7 ~0 i' U; ?( l2 @  c# Q+ E1938年作 东坡行吟图
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2 z+ S3 E( y$ \7 r4 z! s8 X, {2 J1939年作 竹溪六逸图

- N, M+ C5 F' M8 [4 f: x1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠

) c8 v4 Y) O1 i- B5 X1940年作 松下二老图

5 T, V  q2 i* z# z3 t1941年作 策杖行吟图

- a7 U* H" e) _3 v5 B: v6 A' @1944年作 山水人物
2 k, Z4 q  O% Q4 I0 |; M
3 Y  T9 L, [) a9 Z9 \* b8 ?1944年作 停琴听阮图
0 x6 J3 C* H/ p4 G: _& P- W
1945年作 浣溪行吟图
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% H1 N" U9 ~- P9 K4 @1945年作 李杜索句图

5 C. o/ A5 D; H; c; l! f1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图

1946年作 煮茶图

, Q, g2 U7 n( X% C1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士

1949年作 觅句图
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9 ]1 e6 Z  u' S$ q1 d5 v( r1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
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抚琴图
" T3 f& V7 B: c7 L: P* X: L: A
蕉荫遣暑图
6 T" Z% U( O9 ]! X8 s3 M" k& h% U
李杜联吟图

柳岸觅句图

柳下高士图

7 m; O9 ], t( H0 F5、张大千——泼墨山水画

+ Y% v5 ?3 n8 m! e. _) L- E7 G4 f6 [$ s张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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; s2 L! g" t1 w1 r. E可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

山水 四屏
8 q( E& d% P+ b) J# N! I* \3 l! r
$ Q" L% Q# L' {; m丹山春晓
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3 e$ `- v2 V) ^( G+ d招隱图

招隱图局部

+ Q$ \4 V5 ]1 ?+ S4 t- g空山无人 水流花开
+ N! A0 m$ I$ i" X
长江万里图
- Q! j4 {4 l# c  ]- }
- m& Z7 s6 ^$ r罗浮山夕照
+ u# e8 `1 [  M- A  O  ~3 o
爱痕湖
) ^, @. x- f6 T0 R
# Q. B- H  E, L" A- H- ]6、张大千——临摹敦煌壁画

5 h' D6 m6 N* E3 _0 B& w1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

唐画乐舞天人
+ l, `: U9 E1 B9 G  W; h! u$ Z( Y
5 J  P1 l% f6 d* ]& b宋初　伎乐菩萨像
  b' q+ n# \2 G
宋画　伎乐菩萨像2
, e+ W1 u! s/ \( X6 \; S0 W5 _; m/ M
, u/ B% M7 H% ^8 n: l盛唐地藏王菩萨像

! X# B- Z! }* H) q. q晚唐　璎珞大士像

4 {- I9 ~; d# A1 Z7 `+ U! J张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨
: N" `- q3 q8 B- e! i
) Q, x7 X3 M$ ]1 Y' R$ c张大千 佛像图
; z/ R9 M: K. E$ A
张大千 仙女散花
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9 R9 ^' `* V5 }  m张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
) q: K& v, A" M8 ]) U
张大千 散花女  1938年
, ]3 b$ @5 [5 J; e, h: D0 a4 V2 d# Z
! }. k8 I) e, l张大千 龙女礼佛图  1941年

! o0 K7 M; b) Z7 S. l唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟　十一面观音像
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( B7 l% i3 e3 n( }唐画　供养天人
" B4 X1 e8 N+ K. @* q3 n& o' F1 r
* O" x* r/ d/ d* L$ {2 Y; c7 H密积金刚

5 w- ~( D& w; P7 ]9 g- R晚唐　天童像

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