张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画

醉翁亭记
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% C/ h$ T% F/ u1 {, f2 {秋江野鹜图

湖光山色
! o& l2 ]. y  H0 l3 z: A
( l! P1 D# L0 z; b) [* S+ W雪江归櫂图

* V9 C! n. X2 N7 ^观瀑图

云巖图
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白云隱居

漁村夕照

2 r; e2 }% ?2 N3 k$ |1 S秋江独钓

山巔閒话

* u: u8 G/ @0 G7 o- k# V) ]. F$ b李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图

; N9 P! k( y5 f8 s: ]' Q张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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7 L! x+ J" S8 M5 w+ ?$ m& @* _张大千 荷花屏风美女 1966年
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( W$ m: p" t% D# i' d张大千 仕女 四屏
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" b: B2 ?; p% ~. `4 O张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图  1930年

张大千 弄玉吹箫图  1934年
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. i# [4 N  d- |! w, T张大千 调鹦图  1934年

; a5 w: V# `* }: ]张大千 执扇仕女  1938年
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! E/ H& _& i; H张大千 仿钱选仕女图  1939年

张大千 纨扇仕女  1939年
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张大千 观音  1940年

张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年

' }7 e1 K! P7 v* F  t9 m张大千 金城玉女  1944年
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6 c" B- s1 e/ O* L" u张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年

3 z% `( f( s6 [张大千 仕女  1944年

张大千 蕉荫仕女  1945年

9 q+ U' G! b* ?: A8 c张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年

) V( h: J& E' E  O3 g7 U( K* @张大千 蟠桃献寿   1945年
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3 A  N# i7 I$ A4 q张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年
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% ?: v) t; J6 ]* E4 A1 r( `% w# O张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 天女散花 1935年
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: K6 E' G" _4 l张大千 蕃女掣庞图  1946年

: Y8 w: T: z5 I0 v张大千 莫高窟唐人  1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

( E9 A" ^; J* ?* H张大千 仕女  1947年
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3 Q3 R' x5 k3 X5 _) A张大千 初唐供养人像  1948年

张大千 供养天女  1948年

张大千 执扇仕女

) k8 G* U5 ?: G, @7 L张大千 临印度画仕女  1950年

张大千 印度仕女  1950年

& x4 i& c5 N( R4 ~% ~7 k张大千 修竹美人  1951年
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张大千 拈花仕女图  1954年

9 O7 V( N5 `- d/ `) E9 a$ G$ u5 a8 R张大千 孽海花  1956年

张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅

9 w  h! X0 q4 ?% R1 d' W: y谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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: D( r, m) Y7 X' e% I; O! M. h9 H张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

+ z% [% X" @$ I画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

" X& L* e6 _3 B% i$ N点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

7 g) N, h' r9 u5 \张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画
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9 |! T/ l8 ?5 F5 K' l* Z1 [柳荫清弈

坡仙笠屐图
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, @+ J: `7 G2 u秋山高士图
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省斋读画记

松间高士
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, O+ `% P6 V. k, n天问

桐荫高士
" o) T4 }! Y5 _/ ]
# c7 Y4 `+ O! i) E# j2 C王羲之调鹅图
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文会图
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西园雅集图
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; L7 Y3 m+ D+ i' [桃园夜宴
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5 r' q4 R+ T* L8 |2 K, i% Y1930年作 听松图

1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图

1937年作 松下高士
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) P/ b) v% L! O& _7 L% U! w1938年作 东坡行吟图

: ^/ d' ]- p/ a4 o3 a, @0 v+ Q; o" L3 F1939年作 竹溪六逸图

( Y' L2 m' q  }! `2 Y0 \( F1940年作 高仕图

: O' g- {. w4 z) M5 T1940年作 荒江丛篠

% t  m5 j6 \* |" Z9 Q1940年作 松下二老图
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8 r% A. U  w( T" y8 d1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图
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+ @% ?1 h# x% H1945年作 李杜索句图
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2 K8 O7 D, W0 q: v" U) Q1946年作 东坡闲步图
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! b5 ?' W" c2 R1946年作 三老图

( h* n4 H4 r5 A# T% g* [1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图

1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
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, W' G- q+ c1 Q( b6 G" L1949年作 觅句图

1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图

4 p9 b5 i5 p+ i抚琴图
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蕉荫遣暑图

李杜联吟图
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! ~. c$ a$ [+ R" h% C柳岸觅句图
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柳下高士图

% Q; M8 t6 x3 ]3 `1 A  J3 t5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

山水 四屏
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+ L+ \& m# {+ }/ {( e丹山春晓

招隱图

招隱图局部
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空山无人 水流花开

长江万里图
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3 D. ~5 o' i) y/ d: Q. t! B罗浮山夕照
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& I; w$ N7 I4 `4 a9 i爱痕湖

6、张大千——临摹敦煌壁画
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' m4 e6 Q  y* ^7 w" F1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

$ i) C1 o6 l& V9 w唐画乐舞天人

$ b" K1 E# \: Y1 `+ |5 k宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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晚唐　璎珞大士像

张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨

张大千 佛像图
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9 C' l6 ]% y+ }' V! m张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

) |1 e+ Y0 d: ^2 I" H3 l张大千 散花女  1938年
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. U) X- I% h( p& Z+ ?) g张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身

晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人
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2 _# ]2 d# z8 ?. x8 j4 h密积金刚
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晚唐　天童像

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