 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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* i) ~+ }, v' ~1 c9 U, v, j 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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# ^) X8 }( ~) j1、张大千——山水画/ g0 c7 j% I+ m1 p5 F
! ]- D7 X+ Q' Y$ ?1 p% Z5 a醉翁亭记
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5 c' v% K' P9 L. B$ Z; l- C秋江野鹜图, G* A# q5 i4 b8 Y& I, L& [
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湖光山色
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3 ^% c- C" h h4 c雪江归櫂图
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* Y! {, K( Y3 q( \: Z; ^9 n- {观瀑图
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& }' }7 j6 k$ }0 }云巖图
1 U a" |1 }5 E6 R$ ~6 R0 p) t) T. R
1 W& E' d. C& [8 m白云隱居
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( b" |' @9 t' j) j8 g3 S+ Q) z1 N漁村夕照
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3 p: s; Q4 q" n l& b秋江独钓/ B9 a7 r9 L7 H/ h
+ Y0 W: {# u, t9 u& |山巔閒话) s; b& e8 ~$ g. y% A% G
) r9 u" K* A& q! y V! V! u+ N李检法定林萧散图
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& l4 Q8 W, T( w# N3 B4 c' ?& T- y% ?金璧双辉—巫峡清秋7 ~. b7 s! Z, w$ V I3 g; ]" q
# ? q0 j& {- F# F! c& x晴霭仙阁
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- v# s/ v7 O: y9 E' f2、张大千——仕女图" ^# c: s& a n7 x( W
/ ?9 |' \& H6 K$ p u. R# h张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”% k7 n8 Z+ q7 A- b3 d7 [+ F
+ d$ F# w( V+ }9 `' W张大千 荷花屏风美女 1966年, J1 |0 g& y* B3 h
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张大千 仕女 四屏
+ L& |8 q$ O2 M( X% O, _
5 G3 ^9 ?3 x9 R* F( z2 O+ v- g张大千 双美图 1944年
( ]* ^( J( {. r9 m$ Z3 Z/ I# x8 _" Q
L" K4 B+ |. G8 K$ ^) H张大千 鱼篮大土像 1944年9 Z9 q4 y. j: T4 a* i3 N( f- C
( V b9 ^+ |) S& z1 P2 a
张大千 三美图 1930年
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0 d/ ?# f6 J; d) E; G& n' g6 G张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年5 {! u: J- v' w6 P- n
% S& A' m ?, W* q/ `张大千 仿钱选仕女图 1939年7 E' `7 B( z& K* h: n
( @9 O! C- y4 j8 F/ I6 l1 ~张大千 纨扇仕女 1939年9 S' G1 C/ b3 c3 j- U+ q8 \+ r1 e
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张大千 观音 1940年* p5 K/ V0 A# A
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张大千 柳荫仕女 1941年$ Y3 t8 ~. n* w* {* m! v
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张大千 执扇仕女 1943年/ ~4 {6 ?$ l, S9 K: i! Y3 p( C
) A' v. n; ~% a
张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年
( H5 @! q" V- w2 r/ E. L4 U) Q+ }3 W! i$ l+ U0 o0 X3 y' `
张大千 题笺图 1944年5 k; ]9 R1 n, s2 R, F' S* _" y
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张大千 仕女 1944年
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4 x; c' b& }$ p, |* a8 o% d张大千 蕉荫仕女 1945年
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: A; b f! x3 E; U张大千 仕女 1945年+ D$ j+ C! e' w+ w% D: j: X+ V& t
& x* n+ R5 m! ]- x1 q; \1 t张大千 芭蕉仕女 1945年& N/ r% }- C, D+ X
, D& k- i$ j; {张大千 蟠桃献寿 1945年- Q% W# P+ Y: D% m5 e
- Q: X* T% w- D! }) z' }3 C
张大千 纨扇仕女 1945年$ x% V( n/ X# I- s2 C& S; ]
6 x; n& A( l S- c2 Q1 y' D" Q张大千 芭蕉仕女 1945年
) Z" F- M5 }; \6 Z6 I* W9 W" u
; E X* U- w' ]8 {张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
) h& N. c2 ]) `4 T
1 q5 Q: Q) b: H4 v W* h# I- p张大千 蕃女掣庞图 1946年
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: Z9 j+ i% R, m0 F张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年) M- O; }, z8 a; m. l5 e
9 W0 Z* H8 V! i, |, h7 L张大千 凤冠执扇仕女图 1947年$ K G' J1 B* [8 l6 i
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张大千 仕女 1947年8 S) K; }, U: x! j" r' m2 U
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张大千 初唐供养人像 1948年
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- G/ N3 P, X- n2 F张大千 供养天女 1948年/ v* H- Z7 a, U4 N
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张大千 执扇仕女) E, F5 v! q f8 k# S
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张大千 临印度画仕女 1950年8 y' n& ~% t7 u! N# ?
6 j5 Z2 D* m6 B- }; z张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年( n) W7 E( [, {8 r! G# ~
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张大千 拈花仕女图 1954年
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) A L# q0 N# Y0 v8 J/ F3 ~张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年: b; M9 \0 N; M& K7 S( X) Q
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- x% i4 r! ~: R3、张大千——花鸟画" n5 U; G! M: L. A# H' w& N
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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: J3 q! g" h: i; j! q! S张大千画梅
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6 q" M* v; D. M: c% \. c谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。3 S1 g4 \0 F" |& ?
3 e& j0 j5 ]0 `* I! R: B如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。' H$ N6 x) ?! S
& M% ]0 T% _" D! A, q
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。( i' c3 ^$ `" v6 t
6 X; Q" ~; Q5 X画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。5 K7 G y% @5 d, z O6 p" d
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。) o1 V; m: z( ^4 o! r+ n! u
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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4 K( s. a8 d& e* D7 u4 B2 L柳荫清弈- z7 p; {5 T- X# [7 g2 ]
1 N5 u f" g! _8 D1 B坡仙笠屐图
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秋山高士图5 ~9 q/ I; o! ?1 ~- w }! _
7 F9 `! A/ D8 r1 q! x' {6 u省斋读画记2 q* b' f3 F' S4 P
/ f- N7 z6 r- V松间高士
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天问3 \* J$ Y- b7 K. E
4 C1 H; U$ c' y) ~% Y2 |% i
桐荫高士/ i7 h7 G# ` ]( z" J
: P, k6 p/ C* \0 C
王羲之调鹅图3 t& }+ ?4 D7 _* J
7 w8 h7 ^: i4 c6 A0 F& Z
文会图
4 M8 I# o& B. }; R1 F' O' e- n0 S/ w _4 C; d. u0 S, {
西园雅集图
8 j6 z. z3 i4 h4 v" [+ ^0 v3 e7 T2 q/ X( S z0 Z9 e
桃园夜宴
/ f& Y0 Q' E: k) b. Q+ @
* K' \" Q1 R5 y' g! a: g1930年作 听松图5 p8 k1 ]. C2 P( _4 k! ]
& m! `) U' \ N/ p' C1934年作 松荫高士! C: W3 L8 U# x0 |5 [: A
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1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图" m, S6 _! \3 N5 D0 X
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1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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1 |+ r; s7 W- e' M6 A: e1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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$ C2 b; ~" ?) @1944年作 山水人物2 t6 x4 p, O# y& I
8 n+ `9 F5 |- n
1944年作 停琴听阮图
8 B/ a: l, z% O$ j' a
# l( Z& t7 V3 v: Z! z$ n$ V, y+ f! o1945年作 浣溪行吟图
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/ D6 d* F f" f" U( `1945年作 李杜索句图7 t+ V5 A/ `$ W/ x
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1946年作 东坡闲步图% ~6 M, h3 h0 a' j9 r& Y) C
# Y4 F5 z8 o2 ~; A% m2 E
1946年作 三老图
7 {) z" l; O' u' s) K9 T! @4 t) A( O: ?
k/ [! W; Z' i5 w# E6 u7 D1946年作 赏梅图* M' _( U3 @: d2 K5 L7 D
+ \ D3 u0 q4 b* I2 _1946年作 煮茶图; N) M3 S, d0 C! W
' P' ?! X5 v' _. f
1947年作 杜少陵觅句图% p2 u/ R' J+ y: k
% r; M5 q) V% G3 O5 | Z+ J1947年作 蟠松高士0 _3 C9 R- U* l3 J* N/ y
0 X$ F5 _9 N4 L/ V' u1 k7 g' ?1949年作 觅句图
6 u* s9 b/ _2 |: V+ @2 V4 s+ F2 p3 E% q* v3 I" v) p p( B: G
1952年作 醉舞图
7 \/ T1 S& b! }' _5 F
; [: P9 l+ [1 f2 h. M8 S仿赵松雪换鹅图
- ?# B6 E- K/ f) X9 H( j* z: v
p/ x" E, j1 H3 T抚琴图
# a/ W- Y5 T' X8 L& B6 o' N* T6 K X9 B, M
蕉荫遣暑图
9 g- a9 a3 |( J" u+ m8 M- s9 r3 l+ ~0 T6 x5 i" c6 O3 k6 n
李杜联吟图0 F) V- |; G# O: C3 Y
t) V7 F' J- d# w& t: b. i
柳岸觅句图) X D) U! [/ ?5 X, u1 l" o: L2 N
0 k$ W' y( W2 M5 W3 e柳下高士图$ n3 d6 H9 d, G: g6 A
- T$ K7 p3 l% v# Y5、张大千——泼墨山水画
( X" d! j5 H) E7 }8 Y
( E0 o+ m. [& k% t4 y张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。' @4 h; l2 f/ b2 j5 g
; G" m9 {( L9 l; S! U可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。) l! R% y) K2 @9 n$ ?4 J6 j- g
, n, }# G4 |2 G5 |/ C) s
山水 四屏. d; h0 k1 s4 j1 m
9 }1 h' k' E7 j3 N% r
丹山春晓
4 F" n! O: B& C/ F' r) ^9 G% r- i4 [
招隱图
% ~/ u# Z1 z, g9 O4 u+ u" n# Y: r. X0 z3 W, E7 ^1 h, U. P" d
招隱图局部( {2 J( n: w# r) B* m) e0 x& z
6 m% [! T; }' [& S
空山无人 水流花开
& L& d6 K4 f' o. g* m
" q9 x) g2 r' H# O: U% Q; M长江万里图 Z6 O0 z/ u: r7 n
( Y) N# j- m& {0 [1 s ?罗浮山夕照3 I8 ^, }5 U" A1 d6 V
+ w5 @5 h) l) @+ t, s3 H7 ~
爱痕湖
2 P: H8 t% A$ k% y' h. K3 Y* q# C7 U
: c- |# X8 |5 h ^6 K; J0 {4 J6、张大千——临摹敦煌壁画1 j j9 W* l' `7 h) g2 H" x
) O6 g* B- J m! I1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人1 _% p) J& o9 F! |- z9 Y$ Z
% I; V1 V& P1 l+ E+ Z7 M1 z) M% z
宋初 伎乐菩萨像% K2 d; x5 N1 u9 q" ~+ m3 ]
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宋画 伎乐菩萨像28 p$ q. G' {* a; }4 C+ ^' X* p2 @
4 }: ]1 j. i$ A; y6 H盛唐地藏王菩萨像
9 S" o. q: W" a8 q6 H. o' ^) b
6 n- [0 |0 j' N0 P' `晚唐 璎珞大士像! L0 Z8 E" f# A3 r: k
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张大千 莫高窟唐人菩萨像+ H. N1 k& w; x: \ N6 o+ _
% @) A2 t4 |& f$ U张大千 南无观世音菩萨% o& y8 S& E) q- A" A
# g% L J3 K- J) @# @& _& ?
张大千 佛像图
+ q* V* G& R# S6 B: l" p3 j& p) ]: o0 h0 k6 c
张大千 仙女散花
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0 @- x8 D3 u* |4 z张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
$ ]$ Y: C T* K7 @& E0 u) L( ?
* b+ K# O# M* t+ V5 l Q2 n7 s2 M张大千 散花女 1938年
& C7 e/ V- @- U& s( h5 s! L9 t% Y: n2 ]3 n/ e
张大千 龙女礼佛图 1941年
5 r( e1 z2 O3 W6 e3 I, t- ]) K# |4 B+ x9 z2 W8 T" C8 b
唐画飞天一身
" H# O% _3 W) v: D
; l5 M/ a9 U5 U0 W v1 A4 [! S! y晚唐第一五二窟 十一面观音像
& u) ~1 [! m: ?! G# M% w- H* ~0 H! g2 }8 U( ^6 U7 C3 ^% l5 U
唐画 供养天人3 b1 A" j O# h/ p0 N& ~. B
9 ~0 l1 W0 t( y8 P9 a6 e* ^
密积金刚4 H- z" S0 G. K$ Z% e8 g5 u# D4 L* Y
5 a% s4 n& O) k# L* M! ^
晚唐 天童像1 T* X) v. }5 {( y h
" N! b" A4 r9 J8 G' Q; V! H( ~
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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