张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

! s, D) ~, y" Y) R1、张大千——山水画
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8 o* I3 ^# a6 }; z& [9 p8 T3 N醉翁亭记

秋江野鹜图

& Y" {2 p8 P) x湖光山色

雪江归櫂图

3 L% X# z, ^( f1 N# [, n观瀑图
- s- V( N. Z2 ?. M4 U% ~5 d3 f
$ B% p+ C8 \" I3 ^  k" {  X云巖图
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白云隱居

漁村夕照

秋江独钓

山巔閒话

李检法定林萧散图

7 w0 t: _9 R; D& z! Z金璧双辉—巫峡清秋
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5 D$ o) `" y- c4 P+ X晴霭仙阁

2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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  B* q" _8 n' {. _4 L; G' X张大千 荷花屏风美女 1966年
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; b  Y3 {- c" X; x7 r; S2 u: |张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年

* m" k1 X% u; S4 N6 c张大千 鱼篮大土像 1944年

' O- R0 T, U9 a张大千 三美图  1930年
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' K0 b8 V/ d# o$ a张大千 弄玉吹箫图  1934年
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张大千 调鹦图  1934年
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张大千 执扇仕女  1938年

* }9 d  A: e, H+ o( [张大千 仿钱选仕女图  1939年

张大千 纨扇仕女  1939年

张大千 观音  1940年
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5 o' I$ y) a2 m9 k5 ]张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年

2 Q' E( D  a% j- u( n# c张大千 金城玉女  1944年
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  ~3 W( k  q/ b, A张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年

* s0 h9 t: e2 Z+ h% q+ N3 H+ h8 h张大千 仕女  1944年

8 }+ E! T+ v2 M" A9 u1 N) Y张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
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  P/ e  a9 e  v3 b+ _* _3 w张大千 蟠桃献寿   1945年

张大千 纨扇仕女  1945年

+ M1 g' }" l9 B8 \- J张大千 芭蕉仕女  1945年
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6 j* G' o. _2 A. ]$ ]% Y# K张大千 纨扇仕女  1945年

4 i( G. T+ V+ o8 e张大千 蕉荫仕女  1945年

/ G  W' _/ H; Z9 d0 p! y6 A张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图  1946年

# K# w( N$ [: ~  f% L; A. Z张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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0 n9 o# w% c- C/ a张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

张大千 仕女  1947年
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张大千 初唐供养人像  1948年
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张大千 供养天女  1948年
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' K' J1 {7 l& F' V: R* k张大千 执扇仕女

  p# `) L. L0 I! Y& w张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年
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张大千 修竹美人  1951年
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, O7 V  l" K# ?# ]' }5 q* {: E; m张大千 拈花仕女图  1954年

张大千 孽海花  1956年
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, ~- q7 n2 j. R, N* x$ k张大千 仕女图  1975年
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$ s% d2 P$ k) y1 m1 {  q* D$ V3、张大千——花鸟画

张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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! h- j- [# P7 k) U4 @张大千画梅

* I1 s- s  W( W9 B谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

& Y7 h' _3 O! ~$ M如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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5 h. k, J$ l6 a8 J# B6 c. D- z点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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/ M; p1 {+ b7 ~! h+ ]老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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% h9 V4 T9 {7 S( m若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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* t$ J. ?3 Z$ y. |0 Q张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

! T' d# I9 h3 v- G4 u2 q) x3 C; D4、张大千——高士画

' ?6 V; v- E7 H6 I0 F2 s8 C柳荫清弈

坡仙笠屐图

" U8 j3 f. O4 U: a% ~  |" [& l秋山高士图

( P5 o8 {" C( V* P2 A! c$ \0 u: F省斋读画记

松间高士
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1 ^5 C" R& J8 e  v天问
$ M/ z# k% D9 f' _8 Z9 k
% T' L7 O8 y- l  t& l5 K桐荫高士

王羲之调鹅图

文会图

西园雅集图

3 f- _; u3 b9 `4 i2 v桃园夜宴
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+ Y  L% [2 J+ @1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士

4 L# w0 A' W: e. |  h5 H, R6 s1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图

9 ]0 W% ~& ]* B& U4 m5 E, _3 ^1939年作 竹溪六逸图

1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图
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, u$ |8 D* M' Z4 h. V1941年作 策杖行吟图

. U. [' o. I+ J/ T! `8 @. x1944年作 山水人物
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* S: u9 s, g0 X" O: }( h9 N8 e1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图

1945年作 李杜索句图

, K2 a: u0 I) ?+ ?1946年作 东坡闲步图
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3 d% ]' v9 m  @+ W1946年作 三老图
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+ D0 `2 a; d5 a+ b4 y! a& f1 x1946年作 赏梅图

. b. k8 A2 c/ w+ j9 U% Q( c# D1946年作 煮茶图
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: Q3 ]8 W" ?( f! g) ]4 W: l7 i1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图

- e9 Z4 c: {" V+ c  Z仿赵松雪换鹅图
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抚琴图
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/ @9 s: S6 _) t8 L  W5 \( R' z) q蕉荫遣暑图

李杜联吟图

柳岸觅句图

; l6 @3 c' N4 [) a* H- P5 |柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

+ @7 {% L; [2 t: B1 ?8 s可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

) m- A4 l/ W/ Y$ z# o! n山水 四屏

* w5 H" _" r( M丹山春晓

招隱图
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招隱图局部

" u& i1 B4 {# y空山无人 水流花开

9 K, o$ s3 i/ [) |长江万里图
2 O! k. g/ C5 i
罗浮山夕照

爱痕湖

6 J& [, e, q* V1 b: C6、张大千——临摹敦煌壁画

2 q  D; Y) k0 a4 `. m; @1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人

! a' L0 f/ ^' w% q宋初　伎乐菩萨像

- v7 O( d( v2 ~$ M1 ?# j2 n2 W宋画　伎乐菩萨像2
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! x% I& b: {7 c# I1 m" l9 v盛唐地藏王菩萨像
0 x  v, H8 y% `& w5 V
: c3 \* r8 F% e9 N晚唐　璎珞大士像

# d' u. U0 F) ]) l0 ?& l张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨

6 `6 u& z5 F9 P6 i) s' `8 y张大千 佛像图

张大千 仙女散花
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3 u0 k2 u  N1 _0 v1 n0 U8 q张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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% D7 m# c& N3 G张大千 散花女  1938年
5 Q# a8 A0 C, ?6 F
1 J5 }) ]- Z9 J) I% ?( u张大千 龙女礼佛图  1941年
9 n4 M0 v4 D2 U; X2 v
5 v/ q$ O: e7 _% I. g1 M唐画飞天一身

0 J2 j& u. R- o! {晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人
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4 V7 e4 q9 B; o: I密积金刚
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晚唐　天童像

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