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张大千先生精品书画300幅0 E. e0 V' O j2 V" `% @7 J" r# ^4 a+ z
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。& K; |+ h# X/ b* E5 F
9 O) N6 _; x# G 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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# D0 ]$ ^- F0 N1、张大千——山水画# t6 F7 h$ ~8 X# C" `3 L% \$ `. ~
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醉翁亭记6 ]) d) T. x' F1 o4 F
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秋江野鹜图. H8 X. P7 N; D0 n: h0 H! r- b
/ y% J- [, v9 i$ s- I2 i5 O湖光山色
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8 ^& P2 F! S6 m雪江归櫂图
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' t- I5 w5 ^' \5 M. g5 W6 |9 d S/ H观瀑图7 `9 n! C0 Q# p
# j% [4 F4 y/ Z+ U% q! g( q/ P云巖图, l% v) D$ w( N* D$ b X; Z1 j: l k
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白云隱居3 v1 h1 S2 k' S
2 i K" q' e/ N9 p7 N7 V) Z3 C
漁村夕照
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秋江独钓1 j( _: `. J& y: n! m9 m% t5 W
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山巔閒话 V E+ M3 f4 u" _/ i+ |
3 m; }+ {) A8 B李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋; ]5 n4 r! p: B- D9 X3 p) `- w
# ~9 q$ G: [8 a' d# X4 U/ D晴霭仙阁5 [ O7 a! Y$ F* a9 r% K( e
. J2 T# D) a7 X. k2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年; V* K1 T# V7 {6 Y! _. F
z: X( y. ^: ?& j+ [1 \张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年+ O! W x( l0 J! o+ G* R
o4 p4 ]; _' r/ s* T# {8 `; U. g- b1 b张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
, E2 Q& l: w) I: M+ ]* d0 N4 E$ ^
张大千 调鹦图 1934年2 C) @- @! ]" M- `. x
, H: b" I$ \' V4 P5 K张大千 执扇仕女 1938年
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0 |1 ?6 ^5 Q! a u$ U' x张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年8 E D8 g2 u. Q* c5 [8 S
* m {( H/ U9 t- T张大千 观音 1940年/ O8 ~& Y. ~' x: }0 R) j
, a8 Z( x" g' o6 o& Y) n( o6 h* ~张大千 柳荫仕女 1941年; Q# G9 i) N8 m( y- R; L) R1 c
, M# h9 a, I9 L; U: H9 D张大千 执扇仕女 1943年
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! @; c# u$ k" ~; Z7 U0 z" }: N: D张大千 金城玉女 1944年" h4 t9 O1 E; W. Q
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张大千 唐妆仕女图 1944年! d; @5 {# h5 t6 U H# u
, h: D8 A# Y+ R3 `5 d4 Y6 G( u张大千 题笺图 1944年
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) t7 b! f9 V8 z! u; m. d- h" C4 }6 G张大千 仕女 1944年
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5 T, w2 q1 ]7 p! Y; B2 k张大千 蕉荫仕女 1945年
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3 m5 e9 b* C8 u/ F张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年' f0 l1 c9 z' g! [' f
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张大千 纨扇仕女 1945年5 ^$ r0 @% V# H, y
& X! E4 ?2 u N' i; m8 a张大千 芭蕉仕女 1945年( s4 [ o C4 M5 u4 }6 o
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年. u. b7 c. L) ]& q2 h
, P* m' D2 v7 c; A7 g' R k- `$ x/ E张大千 莫高窟唐人 1947年! I( W) ` l; n. I
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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; c w2 L5 u' ?& u% _" P. v4 T张大千 仕女 1947年$ v6 w! M9 o5 f9 f9 A0 ` O
! H) m( D) F; Q/ H" \4 v. K( O张大千 初唐供养人像 1948年
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* O! X0 q8 Q% w+ c# U" v张大千 供养天女 1948年
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) R2 R4 w0 O. t/ L8 D; \; c) b张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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9 \6 u% `& E1 n% L: A# M% e; t张大千 修竹美人 1951年8 l* x. r* c( x* Q) ^0 t! S3 v
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年0 m5 L2 w3 [7 [6 g9 a% s
) P9 L1 Z$ M& ?( K9 w4 n! S张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画+ w0 ]( p5 N4 o8 F& w9 h& i3 l9 R' y
: E! A4 R& V) o' n0 V1 z( r张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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# V. Q9 P9 u3 a谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。- Y% ~: s1 i; G% C. |& `+ \* r
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。) d1 h; n. F, E, w: e8 _4 Z( G& W
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。; w9 w' W( j6 Z
# d& a6 G' R& [+ q( S) A( y: ]- _, s, k
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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' w3 y- n* ?+ y% X3 {( r% [点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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2 L3 I' g# R! |$ x9 \! u( ]1 E- ^: L老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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1 Q3 \% ^& E0 h1 Y# F( v* L若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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+ o' J8 E' w- j1 h张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。 C5 P$ V, H2 r0 Y) v$ w
! \1 X! g/ I* e4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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+ O4 ]3 ~" B$ _( {坡仙笠屐图
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$ a6 o5 U" ~6 C秋山高士图7 m2 G. l! |8 `: I" h6 |! d4 m
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省斋读画记) `1 r9 R- q; ]* _
1 o9 O1 u& [$ V松间高士
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) W; {, f, `9 h天问
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桐荫高士
3 M& ^+ L+ t5 x8 O }: a8 h! U0 ]# e. P5 \. G- I" j9 n
王羲之调鹅图
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文会图
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西园雅集图
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桃园夜宴
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5 I$ b& d# b3 d+ f' B, L& c1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图+ _' ]- ] G( {4 B- d
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1937年作 松下高士: l+ g5 f% \9 F$ o4 G+ Y2 J
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图5 ]) H; e# f! r' e+ A, @2 R
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1940年作 高仕图
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# k5 S7 G% B8 ]. V O1940年作 荒江丛篠1 ]% H1 f: S! o
9 n+ G5 d% i' x1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物, ~6 s3 W+ ]5 F% a& ~* B7 M! s& y9 D! ]
; d' @! z6 a5 b7 a1944年作 停琴听阮图
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. r+ i F8 |4 Z8 Y! x- c- _1945年作 浣溪行吟图# K. e1 e- D. W5 o5 i
1 _1 l- M; Y l7 Y- j1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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* C" k+ i1 L z" R6 I9 l1946年作 三老图, n$ P7 g- ~# y! |# T
; z/ r. l) ]* X) u( B6 E. x1946年作 赏梅图
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9 G( t. ]7 d7 U U4 d1946年作 煮茶图8 q$ s( K( L4 `. i5 c2 \
% q7 o. ]: ?$ x o& ~* ^( b) T1947年作 杜少陵觅句图
4 S& z' ~: X" H6 n# s+ \( t, f7 G6 o% p$ _/ C- S
1947年作 蟠松高士* t" V# e7 V3 X* X; J
: k7 Z5 W1 o& z. @& O# }1949年作 觅句图
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9 a; q' p) o; q+ |: |) F1952年作 醉舞图
' t- }1 a5 ?# ^$ z! w3 ~- s( o8 }* z/ n$ w$ o; o4 D! y1 h
仿赵松雪换鹅图
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4 A' y$ p; I% \抚琴图
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/ Y7 `" h! V. G% {; k$ G \蕉荫遣暑图) o$ G( y4 b( R+ D
: B( _0 p! W5 s, D, H# o' M3 L" C李杜联吟图
4 J6 Q$ i5 L9 w6 x* F: L( @. z0 v5 l' i7 s) c: @5 n2 c) R! |
柳岸觅句图( ^' j1 ~% O, t0 G2 [$ j- t
5 ]& Z, j: m0 W
柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画
: V0 _( \5 B6 d' [4 ]# W. o
& m. A( g2 u, ~7 h' E* I+ [8 P( {张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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4 b7 u E2 ]2 g: w% v山水 四屏
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5 O, O/ N* Y9 C S$ D丹山春晓# \8 ?% q) A0 D% l5 H) r
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招隱图) J1 ^" i; W# ?, [
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招隱图局部
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空山无人 水流花开% o- Y, z( i9 b( q
5 E9 H# v" K$ r- |7 E' }7 r
长江万里图
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# t- j* J) Y- h$ ~罗浮山夕照; t" f6 X$ \) B8 L7 j
6 p% u) v) O# h7 ~
爱痕湖
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6 r0 b0 P6 H9 h! g0 s( _6、张大千——临摹敦煌壁画8 B8 J* A0 V+ C0 f( Z
; X, N3 \$ _8 K2 }& e" ^) G, d; k1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
* |7 y! ~: E" H3 Q9 }: G4 T
0 o% k2 s4 g7 Z4 U3 g2 s. T唐画乐舞天人
* k) P }* J+ Z( x0 I6 d& J
* m8 Y: A) p+ L4 c8 W- i宋初 伎乐菩萨像3 p- p& H. G# D, k6 n( Z4 f
5 V# ]* z8 U3 k( d* x7 y% P
宋画 伎乐菩萨像2% ?# @1 {* S$ ^6 a. |8 R! {
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盛唐地藏王菩萨像# R; N/ J. o( a' Q* F
5 X' o/ l3 \5 X
晚唐 璎珞大士像
8 N. x. u% Z) d( x$ j" ?) t3 a/ X
张大千 莫高窟唐人菩萨像( r2 y/ A; X( W
- X$ w9 }& R! L8 _* z. M
张大千 南无观世音菩萨
$ I f# t" W3 c( O: E" @
) R/ X8 h" G! c8 q张大千 佛像图7 r; Z4 n! S, Q$ Q* k
" u1 c" {" G: C6 y1 |2 O/ t
张大千 仙女散花* q- ^5 b5 k8 ?; e2 U
' t; N9 G& a G: _* R& N张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像9 P- h* S6 |* {8 E
5 u$ K$ {! C3 Y张大千 散花女 1938年
$ ?; _$ d2 c; y3 c" K" j
4 m2 @* M$ A d7 s t+ f* t2 u张大千 龙女礼佛图 1941年& E. R( C( g2 Y9 \ G0 Y
! C/ B) v! f3 ]; _- u
唐画飞天一身' p/ O: |% H( F2 @
3 z, o3 S7 n* N7 s `1 i+ ?
晚唐第一五二窟 十一面观音像' Q+ v4 Z+ a; B6 _ j0 Z: S& k! j
' T8 n! C" E- X2 b1 B& E6 @! W
唐画 供养天人6 x0 ], A# h7 E0 U2 j& C: j
& s& f) p [: T/ C7 f) q; k
密积金刚
* v7 x0 u$ P' M& W" k" D* A- f0 Y% q! R+ e. ]6 F& j
晚唐 天童像
* U r) t7 l/ g4 @4 V, |4 Y9 ^5 H2 w$ ^
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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