鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

: k, Z' F, L1 ?2 A3 R% v       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇

碧桃图页
碧桃花

3 N6 e5 K2 L8 d% i' [* X$ L      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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6 O; \& @7 e' F  ~0 @夜合花图页
夜合花

      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

, A% Z2 [5 O: u  Y3 V6 M& E# x橘绿图页
  q/ g1 J: {" v6 c8 f8 h9 Z" R橘子

6 f( ]) m  T5 }! ]* r; U' t        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

! O( Z, a" D" {+ n+ Y, J3 C宋 马远 白蔷薇图页
; C* f5 T# o: v6 X/ R; Z( j白蔷薇

3 Y+ J5 D0 I0 l* ~出水芙蓉图页
/ U4 W, {' {; X5 p& C粉荷

无花果图页
- B' W+ L, N9 `. i) E7 C5 Z2 B无花果

+ H( E3 L8 M* r% Q2 V4 X1 A0 C水仙图页
) V* G1 I8 m+ w4 b% d/ v水仙花
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牡丹图页
粉牡丹
( x+ {  u# V7 S$ U
海棠蛱蝶图页
# T0 ^$ t- k9 ~! F( C海棠花

0 I7 F- ?* D; `6 J8 @3 a夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
# v6 r2 J6 E" |/ e% g锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
  i$ \- M1 T& p: i& s' Q! A
宋 白菜草虫
# }3 T. k1 C/ a( v+ q/ V1 H5 Z1 ^菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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' p7 K( o/ Y: L* `6 |南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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' T4 @+ W1 N& y" \7 _- c7 @  C南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
- Y7 Y: V4 Q8 l玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

9 l$ p5 J2 [% m' m南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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( O: {5 o1 y! x南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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' U, s( v; e$ V1 w) L! \3 G读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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