鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

  |! P( g' s. Q& G+ O: f       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

' {/ {! K  t+ U: r7 c6 M. w! P1 U3 r/ H寻花篇

- d8 w. y( R: ~, @# B碧桃图页
0 p2 E5 l9 b7 K% G碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
4 R& H$ s# D& w4 F+ v夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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+ m0 I9 k2 t1 C橘绿图页
3 h- D. z1 v# v8 ]  }9 E橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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4 y9 o- M# c# y5 r! @宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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出水芙蓉图页
粉荷

无花果图页
无花果
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水仙图页
水仙花
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牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花

8 N/ [2 p. ]- K夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
) i! n- `3 a) l" d
* V% r; D3 B9 f5 K宋 白菜草虫
' k* ]/ [0 i1 m2 R( ~& u1 D菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

9 z4 G$ O5 ~4 R南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
* i9 ^+ v: j7 C1 L: O+ i% X! t, [  Q
南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
& \0 c* x3 b. `7 R+ j& o8 e) n玉带凤蝶
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! L2 Y& i+ o6 Q6 l9 _南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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# E3 W+ h  H) k: j3 c南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
9 J" r9 F& f' V5 d+ A5 U/ W毛眼灰蝶
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. I- t- Q: t) Q南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
5 Q& U, V# |: j二尾蛱蝶
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3 ?8 W( z! ^* D3 w' ]南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

% t: s/ F0 V# Q* I6 w南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
' F2 Y& w* G3 E$ x3 E8 ~0 K3 v/ |眉纹天蚕蛾
# _; C/ t8 O* T/ P
. P3 a2 N8 ?" [2 @" ]+ i5 m, a南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶

- L2 I1 t( o8 t读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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