鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

; m* o/ W+ ^# {. r+ e寻花篇
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  P. @3 F8 ]; A8 h碧桃图页
  u' j1 `/ v6 X: S2 \* k# n碧桃花
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8 p6 i* l4 ?7 E% n      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
% M0 p/ s; b( C2 L7 F夜合花
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1 f- H" R2 ^. \! E, h# s( C, G      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
  S1 Q1 G+ S( S# R- _橘子
( F" A$ _) S" v7 d  [
7 `7 @2 l. z6 y/ ^% d        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

! s9 y$ @( C" H8 {1 z宋 马远 白蔷薇图页
/ q7 g$ I; n* p0 V白蔷薇
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  |* F+ d. a) q出水芙蓉图页
7 \) S- [! x- ?7 c4 s! |* J粉荷

无花果图页
, ?/ B8 h# j# c7 v) _* w, B无花果
8 p, N4 G/ C! ?; C5 s7 M. L
水仙图页
6 ~$ C! |  k7 q' I+ ~/ u' I4 N# X: l水仙花

  T+ ~5 o, B! s牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花

( S. P: J* v- V( o: ]( M/ @夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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( u+ l  b) N$ n化蝶篇

宋 白菜草虫
2 l" T) K4 q' y$ w" f" d. v* B菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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8 g# {2 |; v0 m0 f  e: u( A: U南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
0 `8 |2 x  }! G# V8 i" L玉带凤蝶
, D7 p4 \  B0 ~- h4 q+ o. \3 Q
& s& D+ o- ~2 X5 h6 C南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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8 R& S5 f' n) s7 C) _: d) {" K  E南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
- R7 l  E4 |. Z9 E, U' ]$ w二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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! x4 F+ T& _: o* G$ A& h4 ~. O南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
# T7 Y! z  t. h. K9 i: b3 e- C眉纹天蚕蛾

8 [- J, A. S0 w8 u/ V+ g% U$ ]南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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( n) s+ N6 p- E1 u; q0 {读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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