鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇
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5 E: L$ c, F- U' \! Z碧桃图页
碧桃花
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) W; G* T5 T4 ^$ b      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

  t' Z! j( C4 y/ P# j- l' [夜合花图页
* e6 R' |- _( U) _夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

' ]0 {: c0 z4 K$ p橘绿图页
( P" h) I, P) B, `5 M橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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0 ~& H7 `; D$ B4 H  f0 M3 b宋 马远 白蔷薇图页
; l, `! H8 M. q, k/ Q- M! E% Z白蔷薇
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4 i) K  \3 h* s; F* P出水芙蓉图页
粉荷
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无花果图页
无花果

水仙图页
& L" _0 e* v" Q$ k' p水仙花

牡丹图页
粉牡丹
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4 T  a" B9 P0 f, p海棠蛱蝶图页
海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
3 B0 _; S* A' d- l锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
* H" U# t  _  H) `
宋 白菜草虫
* }2 o2 b$ K" e# D/ u1 d菜粉蝶
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: z1 d) ]' v0 R. o      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

* R: s4 ?3 L6 f% K8 X5 Z南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
$ e8 C  X( Y% Y5 z) c马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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5 I( k% R# ~$ I8 u! b" J南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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$ m, \8 y1 _0 [: e4 H4 a, @! i南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

" o: p$ ?. W) c* D! I! I1 F. b2 |南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

  J) k; V7 ?* B7 |' L南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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+ C  N' o& ]+ C, D" Y9 X南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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& m; `# W( D) U3 `读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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