文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）

3 q% S' n4 ]) h( `% A) ^　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。

* u% D4 l, E) z5 {) G1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。


2.错杂放纵美
! [% i- k% x& k! o  _错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。

2 m8 s& \6 z7 u: @) h
. N% _4 x+ N; K7 p: c; O3.匀称布置美
匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
8 l1 N5 b1 j3 _7 `4 ?: Z4 E
& Y" X& x- t9 r9 o  e$ I1 h
4.朱白对比美
( d$ @0 m* y( a3 H8 s! ~; k对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。

% A( T/ S7 a9 q3 K4 N5 @4 f! o
. p$ K2 U; z1 p5 I5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
. L+ G- C5 D2 Z/ O# S" G' y9 y
( [& E* {! a" i. d8 Y" e0 m
6.韵律呼应美
呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。

$ P7 h& ]/ i0 D' V& \5 W- P
3 }9 |) U& a, a( C7.协调统一美
协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。

* N$ W' j' D- b, d1 A
: F, \4 a5 n' O" H8.求异变化美
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
" e1 u& d; _) P) }2 b/ A, u

9.破残自然美
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
% j( V8 F1 e+ q" Y" {

- U  Z. m. c0 M% X/ E2 L10．增损呼应美
' k; d! w* ]6 x1 n4 |) P增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
9 E4 f# i) \; e( C' [- W3 d
1 z6 j6 g# F; Q* Q' t; q8 T/ L
) R( \+ I2 n1 ?: G0 d6 _' l! }11.参差相间美
相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。


$ q" l4 @  |* f" H: {5 s12.移位组合美
移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。


13.挪让组合美
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。
) E' R1 B" G+ j

14.巧拙布局美
2 \' v' b+ W1 Z4 {- q巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
! y$ K4 U, z2 E
1 V$ S* z5 ?& x. V: N% f3 s( L. R1 M
8 S4 ^( ?) H$ M15.伸缩避让美
  u2 d3 s4 T' Y# ?; h* i伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。


16.镶嵌组合美
, h6 A5 d( C. @9 W3 I镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
& U2 e6 q- y1 f9 x# a6 Z

17．回文布排美
回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。


18.粗细矛盾美
同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
/ a' F; e! j7 s  x. y
2 i' @' b) R" A6 s7 ^* ~
19.边栏修饰美
" z& o5 `! F- D* y3 a% |2 R- K; g边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
) ^$ }5 D( e% v" L. Y3 e0 u
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
2 z4 M& W& j+ a- ~; t. W- @

& p0 t) A  T. b（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
/ |4 R6 g  }6 h+ h( _

3 q5 y' [" `; g& K+ t（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。

2 ?- g1 }2 M! q! \& q1 h( G0 k
（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
! F7 U+ J" {& M/ h
/ l+ ~) g5 ^- Q* T1 v8 ~% |+ c
7 n' U0 k- e) ?5 r# k) `（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。

; g( ~6 z% o+ X: d5 p2 e- g$ i# ?
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
& x8 F6 `/ Q/ Y" b* a" z7 Y* B

& q9 T+ k+ c; C1 N+ H" @（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。
2 c5 g9 s8 S0 s: ~
篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。
. }) Q  O6 ~! k+ M" ?+ }
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd