文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）

　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。

* [4 R" Y+ V2 k  |  K1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。


2.错杂放纵美
5 q' r! t9 n$ r3 {/ C$ k! Z: t2 g+ z4 k错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。

( d( |6 j* Y1 V+ y/ T
3.匀称布置美
匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
% G. e- T* k- H( T

4.朱白对比美
) J6 ?: m4 ~1 l0 @3 V/ K. k对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。


- x: u6 C4 ~% p1 j1 F* l4 A5.对称装饰美
( l& A2 B4 h; F0 k2 a  L对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
6 ^( r4 }, Y' E; i9 X; _* G  i

6.韵律呼应美
呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
& b6 o/ |: }& }. d# [0 D/ |( C
  Q/ ?- X6 h/ Q# c0 |2 j8 A
" c! N8 {" Z3 ~7.协调统一美
协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。


8.求异变化美
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
1 I" r: e2 x( v5 v7 V& X1 m

4 A4 J! I, f' C( c% K9.破残自然美
: \- u7 a$ i; w$ a  d破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
- R2 A5 U0 P$ o* {4 _( q" f
9 B* M$ p  B0 T- P& a8 Z
10．增损呼应美
: P/ `! ?" B' j. l( d& I& v; H增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
# e" ?$ B2 S  R! Q$ }6 q

& d. M9 c* j0 R2 q" L  \1 m11.参差相间美
& }( K4 i# I3 @8 {. i6 u) P相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。

1 ^: p- K8 S3 b0 }/ q  n, F
0 f. K9 C3 s6 H% A7 V0 p12.移位组合美
/ [5 F) Y7 L7 r0 |$ ?4 n0 k移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。

3 o2 u3 _- a% m6 v* n
13.挪让组合美
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。
: }& z6 q6 E& z  K) N
; M1 z4 T( {9 I' S* d/ E
14.巧拙布局美
2 U: O  P& ^( ]0 k巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
! E, z1 l. Z! B

# _6 B( O) k- A9 i. G4 n15.伸缩避让美
( z6 R# s. v9 r伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。


( ^3 W8 ~2 d* s4 I: ^+ [6 j16.镶嵌组合美
镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。


) s& O( e9 R( R17．回文布排美
3 P$ l9 c0 S" Q回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。

% j/ X' ?5 X- K2 _8 d
; C9 J" r, Y" L: \2 p1 X% U( w( t18.粗细矛盾美
% l! L1 E( I/ _+ r. J同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
& q6 Y* t" `1 e' r4 q( V

19.边栏修饰美
边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
5 _2 ^4 z% j# G
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
* \! ?! O! {2 [/ ~/ }! j7 _

（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。

- v! v3 o5 E0 e) ^- R$ N. H" `
（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。


（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。

6 w! S3 E6 q9 N+ z
/ L5 I% K8 T' ^% Y' K2 I（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。


（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。

! H& S0 D. O2 s# n8 O
（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。

. i7 p' u; X7 ]! J篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

' k7 I; }& y" v" l% Z链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd