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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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       宁可食无肉,不可居无竹。5 L( a; h2 d, P; B
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       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。$ E& |5 }( z3 \0 m" t% E
9 ~: _! @$ A9 p, X
《於潜僧绿筠轩》: i5 H8 n7 X0 u' g6 g
——苏轼
0 `, l# i3 S9 q5 ?7 K; J! B$ C* g% R+ _  J. p/ q" Z
宁可食无肉,不可居无竹。
2 r1 W% [; O8 {2 k2 z! g& t. E- S无肉令人瘦,无竹令人俗。
( B3 o* s8 _3 q# D/ R人瘦尚可肥,士俗不可医。; s/ y2 Y1 K- U5 F
旁人笑此言,似高还似痴。( U& k5 k( m4 E& Y: O5 r
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?  ]  ?4 Q- F3 _, k7 }) [

/ v( X5 ~: e$ D4 i这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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( r7 k7 G$ \0 e3 w# n6 h《新竹》
- Z$ d$ U. m# n. M+ R2 D——杨万里$ [# r9 X6 D. ]7 M! g9 R5 E: }( s# `8 e
: C$ ?" G6 B  [9 l5 [1 A
东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。2 H  B% k2 f6 b
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。! @5 @2 Q, j! T. a7 E
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《送灵澈上人》9 f# ~0 E- p4 \6 C
——刘长卿0 G+ v$ u" R' D# y! ]
' A: m+ X8 m4 b
苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
3 f! J' E: U: k) r! |; ^荷笠带斜阳,青山独归远。
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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# H" X+ a0 j# O3 y( j8 J6 w* \; C. x《竹石》8 f8 h: u. c5 K1 H; B! E
——郑燮
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。. O2 w0 m' N' {& i9 S0 u
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。5 X$ k& B* k, H& D3 Y) R

4 ?8 ?3 [; n0 Y/ _& m- o8 f3 ]这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
1 k) v; O5 A+ ]) X5 E7 ~        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。& V2 S+ _; m: ?0 T$ P& Q

& N9 w& x/ R* `" Y5 K《竹里馆》
* c3 \0 D" j# r! f. j( M0 ]( Q——王维
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。
) }4 d. K4 ^0 M1 H' _0 F) N深林人不知,明月来相照。  _, ^+ Z8 u* i$ F; O

& l2 {- s& R' }4 m以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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: @/ a% k+ x2 B' G6 N7 V  D8 V《初食笋呈座中》& j% Q# G: Q2 R/ v0 E+ z
——李商隐
- x  Q  B- i0 K/ D7 W* Z嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
: ]. e1 [) p" V皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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0 v3 `- k% l! R! l李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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郑板桥《竹石图》.jpg
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黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
大型搬家
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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大型搬家
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
wangren 发表于 2016-2-21 19:23
) L) D1 N: i1 j. w& y* j( l我的最爱!

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