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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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       宁可食无肉,不可居无竹。
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2 m( [5 X/ Y6 {  w( d# h& N       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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+ L( K( K) P% b《於潜僧绿筠轩》
) Y5 y4 l9 q- k+ Q3 \- e7 w——苏轼
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( V+ U+ R6 O+ w  @" p6 |" f宁可食无肉,不可居无竹。( ^/ v; L# k' n( E  d! S! O
无肉令人瘦,无竹令人俗。$ n$ G7 J8 H) @/ L2 P
人瘦尚可肥,士俗不可医。
' a# q$ Y, r' }# B$ K# g旁人笑此言,似高还似痴。
' Y5 L- \2 B4 ~若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
) k, ~1 ^1 I+ @5 X, L
5 I) R% K+ B6 a& ~0 p, ?这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气. @3 E8 z7 W' w

3 ?7 l' }8 m6 g《新竹》
( L; G4 G$ n6 G5 M& v——杨万里
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
5 ^) _% G1 p6 ^7 @  W半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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5 ^0 j! R: F. k0 G描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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1 A$ ]+ l* H; l3 u《送灵澈上人》
% r  o" S. L- D* X! ~——刘长卿
5 K- a6 P3 k- v" M) C, e5 ]
' m  }' ~1 z! \' B! ^- K: g' @苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。3 Q$ K% A( m& `. h5 G: q
荷笠带斜阳,青山独归远。
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( P. P! @, K; B* y4 r9 N这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。* H, d7 a/ w8 A0 D" @& K
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《竹石》7 q4 p6 y5 Y& r* V9 f! W% |. e6 }
——郑燮
) P  K& R2 w5 s6 a3 c' ^- P% [$ T1 V& J3 F( [, _
咬定青山不放松,立根原在破岩中。$ a: e! D& K' P+ l# s, G9 }0 p. S
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
9 r$ w0 \, w* e. [: ]: Y; y$ M: k        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。# J" g/ K  U+ ?
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《竹里馆》, G/ I0 s/ V! Y. I& }0 V
——王维9 R0 o; s/ V1 G$ W5 q
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。
: q7 }- F; X8 s5 e  p% w& @% {深林人不知,明月来相照。- y& P, r' B. l  G: k- s

. R3 K2 V5 t  [! P, {以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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《初食笋呈座中》
( [9 Q. ~$ C) p% J* y——李商隐
$ e& |! i) u* s+ t1 a* G4 }嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
2 }$ Y' t% S. |9 ^4 x2 h$ _1 r皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。0 i! ]3 }6 P1 x
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
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郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:239 X9 ^- t+ U3 a8 c! F1 j% Y
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