 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑
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! k. u3 ^, N+ m& {$ S r$ Y2 } 中国古典绝美情诗
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# q3 r6 T, R" k/ ] 一、《君生我未生，我生君已老》
( u8 L- l/ _. B4 u. c$ N0 d4 D% B0 _（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）9 A) v- s3 E6 }; M1 K. W* f
君生我未生，我生君已老。
. N2 F. z ~, h2 u% ]; B8 g 君恨我生迟，我恨君生早。 m3 Z; N- _2 J8 z; ]- E
君生我未生，我生君已老。
H! q: [* v7 \% L4 L 恨不生同时，日日与君好。. n9 \5 n1 y6 \, {6 j$ _- l
我生君未生，君生我已老。. R& N: j) j$ T$ m7 n L
我离君天涯，君隔我海角。/ s/ X; L$ {1 P. P5 V9 a0 s
我生君未生，君生我已老。$ L# `% Z, w7 S; D* ~2 w+ R3 [
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。$ o0 Q+ J P" t4 C B
6 a; k, z! O$ K7 R$ ~* W 二、《卜算子》 李之仪
- Y$ u+ r( i1 j! o( Y（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）0 R4 }- G6 T; W/ T" ` J E
我住长江头，君住长江尾。8 K( @5 p9 n k |
日日思君不见君，共饮长江水。) T i. J( i) O$ y9 Z6 g. Y
此水几时休，此恨何时已。7 h w, U2 R6 ^' X0 ]4 _/ ^, s
只愿君心似我心，定不负相思意。
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三、《上邪》) n0 T, U0 ?7 ^! O' x2 o# \
（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）2 |6 W9 p# y% [/ m. E3 W4 `% F* h
山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。9 N8 h8 O) J& ]% `3 L
无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！4 d3 H9 c/ @$ D c9 F) J
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四、《行行重行行》6 Q/ e: W% o6 M' B8 D
（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）
; G5 v- V+ x; O. h f 行行重行行，与君生别离。
- v' e) D+ q- [* E! f$ Q 相去万余里，各在天一涯。& g4 k; z4 n# H! u
道路阻且长，会面安可知。
" b* ?7 I4 [$ w( k 胡马依北风，越鸟巢南枝。! \# y$ ^! m/ W4 B
相去日已远，衣带日已缓。4 g+ [" a' I: C* [
浮云蔽白日，游子不顾返。
* `4 k% r5 H* i# b& i# e5 ~% | 思君令人老，岁月忽已晚。
4 M1 d! n0 f& T3 }% O 弃捐勿复道，努力加餐饭。5 h: k4 Z% Y8 H4 D
: H e: d+ X4 k 五、《鹊桥仙》秦观
7 s$ s" R5 Z, @" B* L: p（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。
0 c! j! L' v% v/ p% V" O2 u9 x3 D 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。4 c* E8 F0 R# r, w+ w- P
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。# e4 {/ q) J" j1 m9 b* }
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!! M2 h {* I) J5 y2 Q; U% c
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!& q( t; H. x; \- r
! i6 w8 B- o1 G. A+ \# T0 n4 k 六、《雁邱词》 元好问
& D/ Q/ j& M& d* ?; W6 G（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）
/ b% W" s; S8 C7 x$ t/ G$ c0 G$ j! W8 q 问世间情是何物，直教生死相许。
( H* _0 b9 J- u 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
" {- S" w1 B; T# F* [3 ~& L- ^ V 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
" M7 E; F( A, m5 P/ M5 K 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。; M0 j/ J# l5 @' j, h
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。, P s' H' x( w+ X4 V
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。' c! B9 K$ l& [6 n
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。; ^( }9 T5 G; b
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
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七、《江城子》 苏轼
( W: ^, u, v3 v3 u（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。
! a2 E0 Y7 P& `# a! v “不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。! ?2 \1 ?; g/ c0 @% @# @
此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。; G+ n$ T$ Z% ~$ {7 L2 V. D6 |: A
苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）
; }) @6 M1 `4 Z# k) z: V 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。+ F5 ?* K& u! K6 e/ J
千里孤坟，无处话凄凉。! l. A V0 U' u0 ], ^
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。3 V- }# g9 y6 h: n0 i
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。0 ^/ O1 p- @, R4 D6 m0 C
相顾无言，惟有泪千行。
: u" p1 `) M! C4 E+ F7 x0 Q2 q 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。' S0 D" m6 ? N1 b
" F' A q4 `* n4 m 八、《离思》 元稹
. A4 w7 N& }( ^( D4 J, `（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）
% z6 w' p# a# A# p 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。( W. J% i9 ~# d4 `" K
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
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九、《蝶恋花》 柳永
6 C: y: f3 i4 X/ \（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）
$ s( u) L$ r! f# y& @ 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
3 {; K6 Y$ E; c7 b% t/ F 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。* _3 Y. L$ X% c' e; X1 D
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
0 h' C4 A* {7 }. Y) z5 w 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。2 v- G& ]+ U) g' f3 [6 @
( F/ d8 M/ `; l+ N$ W 十、《鹧鸪天》晏几道
9 i1 Z' C0 L" K! Q4 R2 }$ `（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）; X+ _7 g F# v, i4 w) ?) Z
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。5 W" c6 [( E! H0 _/ C1 c
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
& S* N6 T k: f- e6 E5 E 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。$ t0 Y/ S4 M' d% b$ {- Z5 Y- [
今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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发表于 2015-5-25 17:49
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