 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。
2 L8 y+ U0 f! G$ T" M% l, [2 |, z5 J8 f. Z$ n @: p* Q% U, Q( w
五律 离爱城和小鱼儿
. ?2 f& a. y- I; t8 I1 n2 ^& c: |/ a* J8 p
闲来心烦事，始向论坛游。
% u- _3 B1 l8 O3 l; {有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。3 p) n0 x! V, z5 k! |7 V
隐约有真意，依稀很伤形。1 o6 U$ P, Z/ S, p- u5 O
一别何处去，小鱼沧海零。1 u. q4 t% J0 n5 R9 {
% A5 G; ~- P Z3 b, D
律诗
' v3 s. w% Y% Y. _# I: i) d 律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。% l. V- D \3 K& V6 ?
律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
4 t# \& \: ?* F6 m) n) I 以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。* D9 l) T. D& X* m
五律仄起式" j1 @5 J Z# l' u" S( D. S8 N
□仄平平仄，平平仄仄平。9 o" ^. Y: w3 r$ S" U5 s8 q
□平平仄仄，□仄仄平平。( K1 [( y2 [, ?, N* i' b
□仄平平仄，平平仄仄平。: C, D# s9 C5 f
□平平仄仄，□仄仄平平。
5 N9 x: ] y* E- ?7 v0 a 五律平起式6 N2 j0 ?: j3 Z
□平平仄仄，□仄仄平平。
7 n" |# }% i3 e □仄平平仄，平平仄仄平。
. [# \1 E( p3 e% W% X R' [$ I4 i □平平仄仄，□仄仄平平。; m6 U# `9 n% p0 m, [8 e
□仄平平仄，平平仄仄平。2 I$ J+ O$ s# k1 `% D% l' @
七律仄起式
8 s8 P" [! k& X; g( E1 ? □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。
9 E0 c; `# Q; S% h □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
. F; _& t$ I5 E# k0 n □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
1 q/ k+ t' t8 Z6 a O □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
/ S+ ?- b3 g7 d1 K: S u& j 七律平起式, e7 T' I$ A+ ~9 b3 ~) c
□平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。+ Z! i- ]) d# `5 l
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。( p0 {/ m: q6 ?$ G+ d2 v. p
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。+ P! y1 u4 A b* P" h5 a$ l
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。' e7 S) I; }, T: a# v& i f- X
加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。4 w1 j- b7 V+ I" _% R& D# ]9 ~
关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。
1 I! o8 H$ a& p" h# E( u) X 唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。- h' K/ N5 g L0 w$ L& k9 u
此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。* ~% N5 V7 P+ a( u" H/ h, I
（顾易生）
6 h. E; K7 q3 P) S8 `
9 `1 }7 t$ l- i J. Q2 E[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！