（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版
! z$ Q, O, ]) _  F* f. H
EF16－35/2.8L：
: j! Y1 @. D0 {+ O在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。
9 ~0 l0 G* P: c: g& I5 o$ i' w; A
; E" s* G. F% I5 @2 M/ s- @$ DEF16-35/2.8二代：
& r/ z' G& o3 N: E* T$ `% S/ |为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。

EF17－40/4L：
带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。

EF-S18－55/3.5-5.6:
# R; ?% `4 g1 B1 l7 T- }- _# @  V它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。
9 F2 c) o4 E( ]. ?/ z5 |
4 G4 T( D" }' FEF20-35/2.8L
我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月
8 D/ b6 y- [7 r6 _9 U3 C1 U
- A' o9 u. S- wEF24-70/2.8L:
争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。

EF28－70/2.8L:
( _: y! u: e5 e5 o- b9 R仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。
# }0 Y; |" @( w2 _6 V# k! c: L2 m6 U
- b' t8 |& R4 j$ ?: yEF24-105/4L IS
0 R% \! s5 B# b如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则

  ]( W3 U% H- c, FEF70-200/4L IS
# D, N8 _- F0 _# H( f$ ]对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了

% U& C2 ~$ Y4 b) _: Z/ XEF70－200/2.8L:
& B; ~- `% l0 UXB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。

4 T( T: F& W& M$ FEF70－200/2.8L IS:
我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。
- _4 }" I# ^/ A4 V9 H* I8 z  O
( z' O- x5 c+ g& ]2 {EF14/2.8L
3 _; N4 ?1 s% z超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L

EF24/1.4L
很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。
2 q6 E  E6 }7 l) {& H! Z
. T) D, x5 @  K8 f2 e, ~EF35/1.4L:
35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。
" U5 [7 L4 P, r
EF50/1.0L:
想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。
: Y* H6 C+ N, F
EF50/1.2L
* B. @1 A" J! Z- t85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说
. j" c3 i0 O( B5 e- x9 h7 H0 N
6 m+ F! |2 N* A2 q! KEF50/1.4：
当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。
$ C! R+ G' J, ]7 w- L/ ]# ~
; h; s  v+ G; }& y+ nEF50/1.8
2 j& Z& R( x. K/ i8 e. G不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。

EF85/1.2L:
) l& C( U$ w) Z1 ]如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。

! ]6 |- |  u) a0 M; }' aEF85/1.8
  _) d1 o3 ^& p" y5 L, L1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了

EF100/2：
佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。

. U9 u; x! ]5 {0 rEF135/2L：
也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。
6 M6 n9 N' ^* W) }3 v) R/ ~  [
EF135/2.8：
几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。

EF180/3.5L:
- y& u2 i, c: }$ R' d. ?6 _7 ^拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。
1 J8 F' g! V1 C
9 x+ o7 E* B5 E6 W# l- e% wEF200/1.8L:
% l9 _  B1 {. j8 O6 a! E2 {  aXP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。

EF300/2.8L IS
1 Z$ h* }' L9 h像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。
% b! `) t9 l" p; v' r; g8 l" t

* B; D' A) @4 t, u' Y0 _1 ~6 x莱卡版
& S! P1 @: g) k' e$ M! LR19/2.8 ROM
这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形
, t4 ?1 D% j+ d* h2 n, v- Q
4 f" l; f( {6 U  [# b, DR21/4
% b6 y/ V' z& m2 v  _" v; H+ G很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没
/ F  s3 _3 U+ v) g; J! B; U
R50/1.4 E60
  k; G! j  Z* [0 X, q成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏

7 t+ q2 a' R' CR50/2:
价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。
3 Q6 {; [4 y2 Y% r" O
R80/1.4 ROM:
用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。
9 |7 ?% f  }5 M$ d* h
R90/2：
被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。
1 D2 h. g' a4 y+ S9 V$ j$ B) X6 X3 }$ ]
4 {- T: m. J. ^8 PR90/2 AA APO
3 n; I$ j3 E3 [* @* n5 t5 v) m天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”
5 K- r" m1 t9 p/ c6 B' }
R100/2.8 APO：
所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。

" x5 I- B/ x- Z1 gR180/2 APO
在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS

. o1 D! g* n8 ~' mR180/2.8 APO:
, T6 x0 C) d3 p# H莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。
' K& ]: h6 f" O2 H
8 e8 Z- _& M4 J; w/ w' j& i: L; K
+ m/ w: o, i5 p2 G$ n- U1 M蔡司Y/C版
6 ]9 Z8 |6 G  z4 i. u7 a& m! g
T*25/2.8:
大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它
1 f) l- ]5 S- \1 L) g; C& e
3 ?6 `% Q6 y# J8 d5 S: T; TT*35/1.4:
艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。
5 z6 C* O6 R' ]& [1 m9 N
% @% `+ w, z$ ^( h  ~  cT*85/1.4:
每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。

T*85/1.2
如今此后没有距火，你将是我唯一的光

T*100/2
% ^  o( o2 E% ?不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老
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& @) e9 |7 m# k6 _. P9 [
民主德国蔡司版
20/2.8
' J# j  ~5 s" S  e+ I出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。
  H+ A" p/ v7 m. H- w4 `+ L
" Y: H/ l5 e, J& ~9 V135/3.5
东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。


) ]  g8 w+ `: K# g) Q6 |
蔡司ZF版
T*50/1.4
( R7 i' R: I2 X# y. r4 o# p) _5 g0 A% Y最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些

* y7 w8 v, Y0 o2 W+ F! @  jT*85/1.4
只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵



福伦达SL版

40/2 SL:
& V& ^5 j+ q! X$ M" z有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。

9 P4 a" E4 r1 k; R9 q6 V2 ~58/1.4 SL
两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元
5 X; b* A9 [1 q! h! X" [- K9 {
90/3.5 SL APO:
在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。

* N( N8 l/ V3 s5 Y. f* ?" P: {125/2.5 SL APO:
2 Y. u1 @# Q4 x7 z/ Z2 J3 L有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。

* u  E1 i  D& E  E) p, ?' |
尼康版
58/1.2
从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头

$ ]( t! f5 n% z) O9 M: ~$ ]* u6 L0 N3 ]AF28/1.4
' ~6 d7 t  E5 C/ X& R: O' b几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界

6 `* ]0 Y0 ]( a+ A8 Y- X
奥林帕斯版
# d- w( S  U* N8 S7 P1 E
4 l$ B( a# d4 \& F( a! d90/2微
& }% \, ~+ d$ j5 t; k$ ~% K我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量


施耐德P6口(转接5D使用)
; D3 Q& h0 I. j& }; W4 `4 _
60/3.5、80/2.8、150/4
8 @# ]: _4 q3 T( }与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

& k: P# d; c7 X
兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧