 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
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当你真的变成了一个摄影的发烧友或爱好者， 会发现，玩单反的 一个很大的乐趣，在于配镜头， 换镜头：各种各样的镜头，不仅在自己的相机上换来换取，也更多地在脑子里换来换取！经常琢磨 什么样的配置， 是合理的配置，才能拍出亮眼的照片。 网上评论更是无数。道理大家都知道， 狗头到了行家手里， 片子照样亮丽； 可是大多数人， 特别是发烧友， 像我一样， 总觉得片子的质量和镜头的质量关系更大， 谁让那些高手天天拿着好镜头（牛头）啊， 不买几个牛头不过瘾， 不能安心摄影。
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话又说回来， 除了公家出钱或是自己有影楼业务， 凡是自己出钱的，都希望能把刀用到刀刃上， 也不能每个牛头都买。 于是到底什么样的镜头应当抱回家，便是一个非常需要仔细考虑的问题。 ) e4 \( w0 J7 C/ A
' \+ U1 G2 {2 e- Z. U. q这样，我们首先明确 问题： 自己花钱（不花冤枉钱）， 能有一个decent （拿的出手）的镜头组合， 能拍照所有的场合（业余者的梦想）， 能安心提高摄影水平 （节约时间是一个现实问题）。
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1 p) H. j2 b0 p; r& V转换到镜头语言， 至少从广角到长焦，光圈有至少1.4 到2.8， 镜头至少有牛头， 至少要有水旺旺的大眼睛。
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" e: P2 [- n+ J( z* m% J7 R) q网上有很多很好的镜头配置的评论， 例如123zero， 写的很好，大家参考；那么本文是从另一个角度和网友分享经验， 笔者从1996年拥有第一台NIKON， 目前仍有D200,D50和一台胶片机。 镜头嘛， 终于也稳定下来。 ( a0 H, f, b+ i, s; s/ V) `6 n
4 J2 V. E& ~" \! m6 c和90%摄影网友不一样的地方， 笔者的本职工作和镜头的光学设计，制作有很大关系， 也曾经和NIKON的senior sales （高级销售人员）谈过N小时（但是没有谈镜头）。可以从器材设计制作销售的 角度有一点发言权。
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2 R4 i2 s( P+ k从商业角度来讲， 尽管NIKON的照相机和镜头，满街都是， 给人感觉一定是挣了很多钱； 但是， NIKON最挣钱的不是这些， 而是给INTEL，AMD制造的芯片用的光学精度要求极高的光学光刻机， 大家一定很吃惊吧。CANON也一样。 在那个行业里， 蔡司还不行。 （不能随排迷信蔡司镜头）。
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! {1 X$ j% k0 }' Q% Q) O换句话， Nikon 投入的人力在镜头上设计的，不会很多很多， 一方面也是因为镜头的光学设计比较经典。 这样的话， 镜头的价格极大的依赖于材料成本和制作成本和新技术。 学过商学院的人或搞商业运作的， 应当明白我说的。
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$ _* k e( K* N1 Q大家大概明白了我的意思， 我们如果知道NIKON如何计算镜头的制作成本， 那就买那个费力气的又相对便宜的和适合自己特殊需要的。 NIKON的工程师自然知道，用料讲究制作费力的镜头， 是为了更好的成像。 很多网友自己作评测，搞得很复杂， 费时间， 结果还不一样，还吵架。 知道我下面的公式，自然就知道那个镜头的成像好了， 也就不瞎吵了。
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" _; @! Q+ _4 S0 l2 N% h镜头里光学的东西很复杂（我学了十几年），我就告诉大家结论好了：除了千锤百炼的设计（50/1.8）以外， . c \/ K& {$ U S1 T
（1） ED镜片越多， 色彩 越锐利鲜艳， 非球面镜越多，广角变形越小 。 （ 如果是学术角度的话， 不一定对，这里只是简化一下）
% r( M. O4 o9 i（2） ED镜片越多越贵，非球面镜越多越贵
3 M& ?+ _( U' B（3） 光圈叶片越多，越贵4 l+ y, m' S: H1 _
（4） 尺寸越大，越贵
5 W5 t- {4 c" u! @6 N, n* B* O（5） 金属料，自然比塑料好
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首先，以此来作镜头成像的评价% j ]% k, C' I% u, y
' s% M+ N% Z! K0 J% X; T! P（1） 著名的XZP ( 70-200/2.8)，5 片ED镜片（最多的）， 公认的颜色艳丽，锐利，长焦，不需要非球面镜校正变形， 77mm大眼睛，金属用料，真是没缺点（重，大，D3 上的议论），按我的公式，成像色彩锐利无人能比，没意见吧。买不买，有钱当然买，有货当然买。($1700 US)- i7 T5 j: |. G
（2） 80-200/2.8, 3 片ED镜片, ($900), 好多人拿这个和XZP在色彩成像上比，大家明白了吧，还是有差距呀
* n1 u3 @' p" A0 c: ^（3） 24-70/28, 3片ED镜片，3片非球面镜，用料十足, 仅次于XZP, 因为加了nano 镀膜（没什么了不起）和较长焦距（畸变更容易控制）， 比17-55成像更好，$1700， 但是 同样的材料，比17-55贵了500美金， 有些过了，要等等。 ( ^' n3 m. X; d. I' u
（4） 28-70/28, 2片ED镜片，1片非球面镜, 以前的best, 但是用料不足， 无法和17-55 在数码上对抗， 推出舞台。 + C1 N0 a/ _5 w" p% O' y
（5） 17-55/28， 3片ED镜片，3片非球面镜，用料十足，仅次于XZP，在这个焦段，公认的颜色艳丽，但是饱受争议，都是DX format 惹得 祸$1200.
' v4 G. m/ R' i K9 B（6） 17-35/28，2片ED镜片，3片非球面镜， 因为焦段比17-55小，因此同样3片非球面镜， 对畸变的控制超17-55， 但是只有2片ED镜片， 颜色不如17-550 `5 j0 t4 V) Q' D
（7） 18-70mm, 3片ED镜片，1片非球面镜, 很多人吃惊它优异的色彩和锐利，3片ED镜片， 和17-55 一样，颜色很好，所以有人觉得和17-55差不多 （可怜的17-55）， 但是非球面镜在这么大的焦段少了， 所以在广角有明显的畸变。 $300. 没钱一定要买。颜色如同 17-55， 比17-35 还好， 就是畸变不好。
1 K, \& A$ k P4 I. R（8） 18-135，1片ED镜片，2片非球面镜； 只有一片ED, 色彩不如17-55，17-35，很多人说他干涩， 没错吧， 但是相对来说， 畸变的控制要好（$300）
/ o9 g V. o: Y8 ^（9） 18-55，1片ED镜片，1片非球面镜； 除了ken Rockwell 说它好， 没人说它好。 . I1 |: B' R3 f' Q2 w
（10） 18-35, 1片ED镜片, 1片非球面镜; 著名的银广角， 和18-70相比， 在DX format没什么优势， 除了77mm以外的大眼睛和相应的畸变控制。% u3 T& s9 F' \( N& x
（11） 12-24/4, 2片ED镜片, 3片非球面镜; 才是数码时代的银广角，3片非球面镜来控制畸变。 ($900)& |/ N4 y* z, [4 ~6 b. C# W6 b4 @
（12） 14-24/28, 2片ED镜片, 3片非球面镜， 带nano镀膜。才是数码时代的金广角。 $(1600), 偏贵。
( E0 A* q* t3 R（13） 18-200mm, 2片ED镜片, 2片非球面镜; 不是最好，也不是最坏， 自然最好作旅游头了。 不能出最好的色彩， 也不能出最好的畸变控制。/ b# M6 c# [$ |# B) z
（14） 24-120mm, 2片ED镜片, 2片非球面镜; 在胶片上和18-200 一样；目前很冷清
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|# ?3 b3 Z- a6 m2 b8 ?我想现在大家对变焦的镜头的评估，有了理论根据了， 很多争论可以结束了吧。 只要记住镜头的ED数和非球面镜数，性能价钱就很容易评价了。5 a# P7 }" [% j' X' X
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对17-55/28, 目前的处境很不幸， 但是和24-70 or 17-35相比, 从用料上而言还是很值得的，相对便宜。 但是18-70对其伤害最大， 色彩竟然不分上下， 加上便宜的50mm镜头带来的大光圈，和别的定焦广角存在，加上人们对未来全副的期待，得到不幸的待遇。 实际上， 对所有的DX DSLR而言， 17-55 无疑是最好的变焦。目前美国的价钱$1200, 我估计很快就会缺货的。 对照一下70-200的XZP 或24-70， 待遇是一个天上一个地上。
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下一章我们讨论镜头的配置。# r) a- r% a; D& l3 v f& O
5 f- i @8 l. _[2008-07-22 18:41 补充如下]2 I3 k( \) G( ]- |% S0 f( `
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大家一定奇怪这个方法很实用， 因为对变焦镜头成像的分析，最简单最重要的是这样了，如果有人想亲自设计镜头， 有很多软件， ZEMAX 或 OSLO， 也可以试试。 试试就知道ED镜片和非球面镜的重要性； 有两个原因， 光学设计上， 能少用镜片就少用， 产品上， 也是能少用就少. 讲的稍微多点， 镜头的设计， 大致都定了， 没什么了不起， 中国人也可以很棒 （ 和一些光学老院士谈过， 国内主要是材料，研磨技术, 镀膜的问题）； # G* u8 O5 w3 G8 y, O6 ^- z
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镜片多了的坏处是， 镜头间的来回反射，引起所谓的鬼影炫光麻烦， 所以遮光罩能带上， 就带上， 你不知道设计师很下功夫的；看看 70-200 的遮光罩很长， 17-55的也很长。 所以， 镜片能少最好， 如果少不了， 一定是为了性能。 做过产品的人知道， 多一个零件， 不知到会带来多少麻烦， 不要说贵的了。
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5 F$ L( M7 E% b+ p9 A% R% M试试我们的理论， 我们看一个值得推荐的镜头， 16-85 VR, 2片ED镜片, 3片非球面镜, 带VR，构件和17-35， 14-24，12-24 一样，才640$, 所以大家不要奇怪它卓越的光学性能， PHOTOZONE认为和17-55 一个水准， 一半的17-55的价钱， 还有VR。 如果大家还没有镜头的话， 可以买这个。 一个美国摄影者问我为何16-85这么贵， 听我这么一讲， 马上就买。 PHOTOZONE也没讲清楚为什么。
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ED，非球面镜理论， 是用来作成像的评价， 应当是很准的， 但是和价钱是没直接关系的。 但是好像和镜头的 售价有关， 里面涉及到NIKON的定价策略。 先声明一下，本人从来没在Nikon、CANON工作， 如果无意歪打正着说出NIKON的定价策略，那见谅了。本人写此文， 实在是感谢那些论坛上贴好文章， 好照片的摄影爱好者， 和我一样的发烧友分享的。 : N1 r8 I" t4 Y+ P! X
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镜头的材料， 特别是研磨， 很有学问， 基本上是高质量成像的保证。 镜头越大， 越难 ( 哈勃望远镜就是大镜片研磨出了问题)。 77mm 的镜头，应当比67、62、52mm, 难多了， 玻璃的比压模的难， 不用说高档玻璃了。 材料均匀性，纯度的问题， 我们中国好像总是方面有差距。 牛头的镜片， 那是狗头不能比的。 蔡司的做工， 也是最好的之一， 可以注意到蔡司不太作大眼睛那， 能把小眼睛做好就不容易。
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对镜头的评价，及其复杂， 除了光学设计， 装配的精度， 玻璃研磨，影响很大。 我充一点， 牛头的玻璃中杂质控制很好， 这是很多人感觉牛头色彩亮丽的原因， 但是即使是行家 （ 我见过的）， 拿着镜片也要看半天的，所以大多数人看不出来。 另外一个原因， 是镀膜的水平， 例如28-70， 设计一流， 镀膜一流， 但是 NIKON 显然放弃了那样的， 新的24-70，也是用ED， APSH， 来取代。 因此用ED， APSH， 来评价NIKON目前变焦的成像，是目前NIKON采用的， 有人回帖也说了， NIKON 镜头参数第一条， 就说几个ED， APSH， 这位DX好聪明。
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一位DX，问了28-200， 一看是3 ED， 3 ASPH， 显然成像出色， 但是从推出的时间上， 没有VR， 没有高ISO， 在当时是没有太大用的； 如果不是产品定位问题的话， 那倒是说明了 NIKON 那个时候就想开发全副了， 笔者认为那是全副的便宜的旅游头。 * o7 T% Q) I2 Q3 ~8 j# r
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如果几个lens 的 ED， APS， 数量一样， 那就要看别的了， 设计， 材料，。。。。
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* q3 q) S# m8 p$ P! I% N) p) @: ^镜头的价钱， 很多时候还是做工。 10$ 的TIMAX和一万美元的Cartier 一样走时准确， 但做工是不一样的。 牛头的作工，那是狗头没法比的。 如同瑞士手表。 但是就我们这里将成像而言， 很多时候和牛头不分上下。 如果你会用的话。
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0 ?6 n' q# l& u: w( b很多人问定焦，回答这个问题之前， 还需要讲一下另一个评价镜头的参数， 分辨率。如同用几个ED镜片说话， 笔者喜欢数字， 对成像的评价最好用数字说话。 2 o4 N' H1 Q( X% g5 G$ S
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这不能不提MTF（光学传输函数）， 笔者从研究生设计某种特殊相机时候， 认识他了。 是公认的最好描述光学成像特性的东西。 但是， 它对设计者极为有用， 很多光学设计软件必需有的。对摄影爱好者， 只给参考意见。 主要是因为NIKON厂家给的是最大光圈的特性， 而不是 所有的光圈时候的曲线。 同时， 如果真的有， 行家也会看出设计里的问题或窍门。 因此厂家都不给。 另外一个原因， MTF的准确测量也比较难。 笔者在网上找了找， 觉得还是PHOTOZONE的测试比较可靠， 有主要光圈的数据。 笔者先后和几个德国人相处过， 觉得他们干事可靠， 应当放心， 但是评论结论不一定准， 常常有点酸。 S) L7 P5 F, _" W
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这里需要指出的是， 笔者提出的ED镜片和非球面镜理论， 是有效帮助大家理解变焦镜头的， 结构决定性能， 可以从中知道某个镜头的长短处，付的价钱是从那里来的， 对变焦有用， 对定焦意义只是参考， 因为变焦的设计难度，相比于定焦，大很多， 没有硬件的支持不行。 回答定焦的问题， 很容易惹争议。
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从设计的角度来讲， 定焦基本上停顿， NIKON/canon都是全力推变焦。 和变焦相比， 在小于50mm处， 定焦基本上落下风，这都是非球面镜的功劳，有时候简直不敢相信广角定焦的处境，大于50mm, 有很多定焦名头。 因为定焦的设计实在是很容易集中力量， 现有的设计都是经典， 很难有突破， 质量都在镜片上的制作，突破都在作工镀膜上。 还好， 蔡司，真是找到了一个突破口， 优良的作工镀膜硬是将广角定焦的水平提到新地步。 大于50mm 的定焦， 和变焦百花齐放； 大于200mm, 都是定焦的天下。 这是nikon镜头明显的趋势。 如果想知道物理原因的话， 那是因为ED 镜片和非球面镜的成本在广角端成本低的优势表现明显。
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从理论上说， 变焦无法超越定焦；但是实际上NIKON/CANON 定焦不上进， 搞得一个17-55（24-70）/70-200 两个变焦镜头 ，基本上通吃。 定焦基本上靠大光圈，相对便宜或者特殊应用取胜。
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现在数据说话， 简单其间， 笔者从PHOTOZONE 提取分辨率最大值（即使在不同的光圈下）， 来得出镜头的分辨能力， 表中第一列是镜头名， 第二列是工作焦距， 第三列是分辨率0 l& l# H% |8 @8 K$ O
; w# c( s! _' g2 z4 E在24mm, 如果不是蔡司的话， NIKON中24-70最好
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5 H. B/ v- j+ Y4 O5 k9 [* ~16-85 24 2211
& U$ y ~4 S& e' D: t, I( r17-35 24 2236
9 C3 J4 l( l% [. C- Q, J! G+ C17-55 24 2160( t" p4 k+ x1 G" o5 |
18-70 18 2141
+ Y% u4 U' b( b18-70 24 2110
, F7 G# v* w% i9 T18-135 18 2223# n! j) f- L+ B3 `) b$ T& T* p6 M
24-70 24 2319
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ZF25/2.8 24 23259 `4 u0 Z( ?# D' Z1 o/ A
, P% C; Y) h O' v. n4 Y r( T o& k在40-55mm, nikon中24-70最好， 但是注意最便宜的50/1.8很不错" k* ]7 n: c z1 R/ d7 A
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16-85 50 2137
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18-70 40 20745 Z/ w6 p" h7 e V0 J
24-70 40 22813 C) X8 p8 R# W0 h+ h/ s5 V
50/1.8 50 2250
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' Z: T0 z8 x4 j* Z5 u& h6 o$ X
# Z `; d. x$ B在70-85mm, 70-200mm, 最好
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( Y$ u7 I, }4 ]. ?- O# e3 P- y" e16-85 85 2147
. U" b* s' O# P9 N3 }0 B/ y) h# Y18-70 70 2053
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, V$ t# f2 U) G- H! ^: l! [/ s85/1.4 85 2176( `5 O, @- b1 j4 T- B% R
70-200 70 2296+ H) ~9 Z- g, `- q }4 B
7 d# u/ ^" c- V8 |- q+ z
, y% B- u+ ^6 p: h B' X笔者无意给出一个结论， 定焦好还是变焦好， 只是希望数据说话， 如果不考虑钱的话， 从12mm 到200mm, 基本上都是变焦的天下， 但是105，85， 50mm 和蔡司的除外。 蔡司是凭实力比拼， 105， 85mm 是特殊应用，50mm 的性价比无人能比。 一个50mm 的50/1.8成像和$1700的24-70在50mm的焦距处，可以相提并论， 还有比24-70更大的光圈， 无论如何都要有。 笔者经常看着50/1.8, 感慨万千！我想很多人都会有同感。
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?" y/ O" r# f, [) k/ V$ N7 L另外一个名头是，NIKON 85/1.4， 是一个”legend”， 光学设计的传奇， 这个头比的不是1.4, 而是焦外， 焦外如丝绸， 笔者对它的设计很是着迷， 因为所有的光学设计都是为了成像清晰的，这个是为了焦外漂亮的。 如果那位DX有它的设计资料， 请上传。 如果有钱的话， 一定要有。 蔡司的头基本上所有的都比同类的NIKON贵， 除了这个头以外。 可见次头的价值。 当然我也有。 ( y# v) j3 F- l8 \2 [
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笔者提出的ED/Aspheric lens理论和总结的PHOTOZONE数据， 主要是为了方便镜头的了解， 选取， 购买。 在此用来分析镜头的配置之前， 还是补一下定焦的优点， 很多变焦爱好者忽略的， 因为一个焦距， 定焦可以很容易让摄影者了解镜头的性能， 特别是透视关系， 最佳工作范围，更容易集中精力作图， 因此很多人总觉得定焦照片好。 这也是笔者唔出来的。 % T) e1 ]+ F. l7 h
4 |4 k0 `0 M. w7 A p( q& e6 t, D下回我们谈配置。
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, \9 T( C# L7 P- a0 i7 G用什么样的镜头， 取决于很多情况。 因此本文注重购买者的定位， 业余发烧友， 不靠摄影挣钱，自己认真地花钱， 喜欢摄影，享受生活。 换句话， 认真的人， 不论穷人富人， 认真的业余就会出片子。 : j" v) h y) f" `& @6 l1 x9 ]
0 A+ u8 ~ g, r# X1 [( p$ k2 E第一种： 只需要一个镜头的, 不喜折腾的， 就想老老实实拍片+ M8 g3 ]7 h7 p
1. $100预算， 就50/1.8， 不会错了。 小小的眼睛， 成像和24-70， 17-55等大眼睛不相上下， 还有更大的大光圈。 人文， 旅游，暗光， 风景通吃，DX format or FullFormat 通吃，内行看见了一定会想， 这人没准是高手。 不建议50/1.4, 成像不如50/1.8, 最小光圈不如50/1.8, 要省钱， 一省到底吧。 轻便，好用。 用的是人类光学设计百年的精华。
0 C8 M% |3 `7 F! K" f2. $300的预算， 就18-70, 三片ED 片， 色彩如17-55好， 锐利， 缺点是非球面镜用的少， 畸变大， 光圈小。 广角端， 最好从24mm 用， 是$300美金左右镜头做工最好的， 最划来的。笔者认为之所以有这么一个划来的镜头， 是因为它是最早一批NIKON打市场的。 和一个18-135比，后者多了55mm, 还买一个价钱。 如果不是太关心做工， 18-135 也好。 那是D200 的挂机头， 公认的最锐利的DX 版的镜头， 如前所述， 颜色干点， 但是旅游方便。 风光头。
. q4 }; A' l. C' E7 l: r- t3. $600 的预算， 就16-85VR， 如前所述， 光学性能和17-35， 17-55等牛头不分上下。 做工也好， 不是大眼睛， 光圈小了点， 但是VR可以给至少3 stop, 除了暗光活动的没法子，颜色涩点， 所有的光学性能比17-55 好。 16mm 的广角比17宽， 如果只追求成像的， 16-85VR，基本上就是 合适的选择。 推荐。 不建议18-200， 多出来的长焦， 太软， 还不如不要。 1 p/ [2 e9 W8 R
4. 有钱人， DX format, 17-55; FX format，24-70. 人文， 旅游， 暗光， 新闻， 人像通吃。 拿在手里沉点点的， 77mm 的大眼睛， 精致的做工， 心里舒服。 一个专业的万能头， 什么都好。 关于17-55， 多说两句，因为争议很大， 笔者认为17-55 的未来生存空间，在于只想拥有一个镜头的人（DX ）。 17-55的问题， 如前所述， 本来是用来作DX上的28-70， 但是因为DX format 的原因， 出类拔萃的17-35， 28-70， 有名的定焦头50， 35， 24， 20， 都进来竞争， 所以处境艰难。 尽管它仍是DX上最好的最有用焦段的变焦头，一流的用料做工， 但是笔者认为17-55的设计出了问题， 没有达到要求：它没有做到真正的出类拔萃。 NIKON的设计师当时没有很好地理解DX format. 这是我想了很久的问题得出的结论， 大概很多人都会同意我， 这是对17-55 最公正的评价。 想想， 过去的17-35， 28-70， 70-200，那个狗头敢叫板。 现在18-70， 有人说和它差不多， 16-85， 测试比他强。 尴尬。 见下表- A) H* e2 n2 K. {' K( y7 @8 v7 J
# `2 K) p# m( G+ b/ j( r在16-18mm 处# C6 p8 O, _9 G1 c
16-85 16 2226! I3 H* v, G0 u0 R
17-35 17 2244
6 k. f- d6 C. Z( d. A/ E, a17-55 17 2200. O, {; B) c( }2 ^
18-70 18 21414 u0 n+ b' u g4 R, E0 O
18-135 18 2223. r7 m3 ?) _/ m( O) V+ D6 M
5 w5 X3 @+ c) X在24mm 处
2 r' F1 E; J- U" g j16-85 24 2211
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17-55 24 2160# G. r' T. d* I' q9 S; }
18-70 24 2110
" U. P+ r, L7 B6 {9 y24-70 24 2319
" A" M3 Y0 ~, j' d/ D: l4 CN24/2.8 24 2234
% B& s+ Y8 J1 v, c. J) l; pZF25/2.8 24 2325
& W9 g# g# i3 w. D, R' J! @4 f1 o$ r在50mm 处
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16-85 50 2137( v& `4 }; C0 Z% n) u. Z7 u6 w4 p) G1 m9 C
17-55 55 20895 w9 n+ s, u+ l1 C( o M! I
50/1.8 50 2250
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每个焦段单独较量， 没有17-55胜利的， 17-55 是个全能冠军， 但是没有赢得一项单项。 所以我说， 如果只要在DX上拥有一个镜头， 那就是它。 或者说，是Cartier手表， 就是点慢， 你要不要它？ 如果是全能冠军， 我还是要的， 只要价钱合理。 但是有一点， 它不是legend, 不是传奇。 这决定了它的命运。 8 \3 W, l( w) E" h. |
% x# p+ M" s: l第二种： 多镜头组合
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% b8 m% G7 y6 L( M0 I: f I讲之前， 先交待一下， 算下来，sofar,笔者在镜头相机上的花费在一万美金左右，因为浪费了时间和金钱， 其间深感一个简单的理论指导，很需要。 笔者谈过的镜头都用过， 大多数都有过。
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例外一个笔者深入研究的原因， 是笔者简直不敢相信， 发现变焦在14-200mm, 基本上一通天下。 因此真的拿出NIKON的一个个镜头结构图研究。发现ED和ASPHERINC LENS对变焦的性能贡献极大。才得出这样的经验理论。 一定不完善， 所以才应用PHOTOZONE的MTF数据来说明问题。 笔者是一个一个将PHOTOZONE的数据输到电脑里的。 仔细分析的。 0 f8 U; R$ u1 y- b+ R F
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需要强调的是， 这是针对变焦的， 和定焦没有太大关系。 因为NIKON、CANON硬是将ED/Aspheric Lens的成本搞下来， 那个时候，定焦拼的是设计，做工， 用不起这些镜片。 但是这个理论可以解释为什么变焦头的性能。 ED/ASPheric镜片对画面的提升， 说明了新材料的引入， 有效的提高镜头的成像品质。 这和￥10的电子表， 和手工的瑞士手表，对可以起到同样精确的地步。
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另外， 笔者从未接触过除NIKON，蔡司以外的镜头， 因此笔者的理论主要是用来理解NIKON， 大概只能用在NIKON的上面。
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8 u+ Y& ~$ X% G0 d) L每个定焦头都有优点， 但是总体上说， 如果不是蔡司几个新的定焦头的横空出世， 那是全盘退守到特殊领域。 85/1.4, 拼的是焦外（分辨率所以还不如85/1.8）, 105搞微距， 还有DC， PC之类的头， 那不是我们玩的。 音响发烧友还记得真空管吧，
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大多数定焦头的摄影者， 没有意识到为什么他们的照片比变焦好的原因是， 他们很好的用了定焦， 用多了， 对镜头很熟悉， 功夫下到了，自然好。 变焦，如果如懒人那样用， 光靠手指头， 那是没法和定焦比的。 这是笔者另一个很重要的强调点， 认真再认真，有益于下面多镜头的选择。 ( x9 u# m; X1 k
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成像质量和镜头价钱没那大的关系， 在NIKON里， 50/1.8在自己的焦段所向披靡， 才$100. 是一个很好的例子。快速了解镜头， 选择镜头， 使用镜头， 然后好好向网坛上出好片的艺术家学习， 出好片，是笔者写此文的愿望。 买牛头就是买瑞士手表， 特别是Cartier ( 不俗的珠宝）。我们来看多镜头组合。
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4 n( |) x- y5 X9 D再次重申一次， 笔者摄影是业余的（文章写的不好， 理解不对的地方，多多见谅），光学是天天受熏陶， 发烧是真的。 进入到多镜组合， 那是进入到一个要花钱的地步， 玩单反摄影的人， 有钱人多，但是艺术家也多， 这里就要谈品味了。 谁让摄影和艺术沾光！ 7 }. `5 ?5 a/ Y. N$ W3 N
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我想品味， 就是知道什么是最好的。 不论多少价钱， 你知道在你手里的是最好的， 因为知道是最好的， 所以会有一种满足， 一种从容。发烧， 就是追求一种完美的感觉。玩过音乐发烧的人， 会有类似的感受。 之所以镜头精益求精， 那也是对完美的追求。 Nikon 有很多偏门的镜头， 笔者不讨论了。 镜头还是要用的。
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4 w3 R, w& V; m: M1 G% S笔者不建议所谓的17-35，24-70， 70-200的配置， 很多人认为那是最好的， 笔者认为那可能是最贵的， 最重的（小于200mm的焦段）， 是误导。 如果是公家的例外， 自家的话， 金钱味道如三个镜头的重量一般，太重， 像镶满了钻石的劳力士。 笔者还是喜欢不带钻石的Cartier 的感觉。因此建议最多拥有其中的两个。 如果你说三个头都有， 除了知道你有钱， 你的品味无从谈起。
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0 J4 j/ ~( B8 _' Z6 ~9 F* p器材发烧友， 有收藏的味道。 那么我来推荐一下笔者认为NIKON做的最好的牛头， 70-200/2.8. 或者说， 有那么一点legendary 传奇色彩的头。 如上所说， 有5片ED， 按我的说法， 成像色彩最好。 新版的24-70，有nano 镀膜， 但是3 个ED， 70mm 处， 还是XZP胜。之所以说有点传奇色彩， 实在是因为问世以来， 没人说成像上什么太大的缺点。 D3上的事情， 只是对个别人有影响。 笔者看到一副漫画， 一个人抱着XZP睡觉， 深有感受。 做工一流， 成像一流， 大大的眼睛。 在70-200焦段， 有很多有名的定焦头，但是NIKON用上了所有的， 包括VR，愣使 XZP站住了脚。 建议拥有。 XZP在美国经常缺货。 : w7 ~. H7 i% t& r6 z' S" O& d/ E+ y' f
, m9 \! Z. M+ r9 y) D: ]关于24-70， 17-55， 如前所述， 那是很适合就玩一个镜头的人。那是最佳选择。 但是想玩的更好， 笔者认为最好在这个最常用的焦段放弃这两个牛头，因为经验告诉我， 在广角端和长焦端， 经常处好片， 几率远远大于24-70、17-55. 如果明白这个， 水平会上升很大的。
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因此， 先建立个工作平台 （不到$750）， 先练兵， 笔者天天带着50mm. : r' {$ K b1 j) Q
' X- ~% H9 \; j. L! J: N! }* p（1） 对DX， 用 16-85VR + 50/1.8。 16-85VR, 两ED + 3 ASPHERIC Lens, 结构材料如17-35， 14-24， 12-24这些名头， 外加VR超过2.8光圈，在用50/1.8弥补大光圈事实上胜过17-55，， 和24-70差不太多。 你知道手里拿的是目前在DX上成像最好的头， 和那个人类镜头设计上最好最简单的名头。这样的组合， 到那都方便。 16-85是新头， 我认为是NIKON市场定位清晰， 积攒了很多DX经验的结 晶。
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（2） 对FX, 用24-120VR + 50/1.8. 24-120 VR, 两ED + 2 ASPHERIC Lens, 是这个波段的合理。美国的一个著名园林摄影师大多数 ， 好照片都是用它拍的。 9 ~4 k* X$ w3 M* ]0 V
3 ^; N# S% m W# m然后， 在长焦端和广角端， 慢慢收集名头。 先收集长焦的， 在收集广角的。 因为长焦容易点， 广角要求高。
+ X, O& ^/ n" W+ h2 O/ M6 F（3） 长焦端， 70-200/28, 不会后悔的选择。 如前所述， NIKON做的最好的镜头。 85/1.4, 最好的bokeh背景。 这两个头， 都有些传奇色彩。 8514另外一个优点， 光圈大， 暗光摄影， 拍摄舞台， 不会让人误解认为是恐怖分子， （在美国， 是XZP的一个问题）。 注意了， 这两个头， 无所谓DX或FX， 英雄风范。将近$3000.
1 E/ Q" k2 B N# R1 Z( [（4） 广角端， 多用于风光， 不建议大光圈。 最近蔡司的18mm 新头，是3.5的光圈。 如果是高手， 12-24/4 比较好， 如果像我一样的业余， 建议先用16-85 对付一阵子。 14-24/28, 那个样子不太接受。 个人觉得NIKON的广角定焦比较混乱， 一方面被自己的变焦冲击的狼狈， 另一方面被蔡司的头冲击的一败涂地。 尽管大家不太相信MTF， 但是我是信的， 那几个数据看了都不用争论， 几个NIKON广角定焦， 我是NIKON的设计师的话，压力会很大。 因为在广角端， 蔡司的手动聚焦的缺点， 反而是优点了。 如前所述， 定焦头， NIKOn 不思进取， 但NIKON目前一定在努力夺回市场， 不久会有新头的。 因此建议等等， 目前需要处理一下手里的几个广角定焦头。
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笔者看了一些回帖， 一些人的水平相当的高， 非常佩服。 更加自认为业余。 9 D& u0 y" P0 I1 m
0 K; a5 L1 C$ |, E5 w& y关于光学成像的评价， 目前还没有很好的测量方法， 这是引起争议的主要原因。 笔者知道几个美国朋友正在出去开一个测量MTF的公司。 希望他们成功， 可以消除很多争论。 但是争论也是一种乐趣。
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关于镜头的设计， 关键在于一个出发点，这需要很有经验的人， 然后交给计算机。 算得是很准的。 但是好的设计， 需要对工艺的理解。 镜片的研磨， 经常在大规模生产的时候出问题， NIKON的长处在于擅长将高质量的研磨技术， 规模化。6 L: Z# X& |! Z, w. X; Q. F, V7 G
9 m$ M8 \ C$ j- l* s6 I镜头还是传统产业， 利润不高，笔者天天见面打交道的人， 设计的镜头卖$4000. 哈哈! 一个日本的1mm 直径的球面镜还要好几美金。这方面NIKON还是厚道的。
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最后笔者评述一下目前NIKON的产品策略和未来的可能有用的东西。 2 d, V8 [. V( K2 U
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笔者的ED/Aspheric lens理论， 是为了便于对nikon变焦 镜头理解，在一个的设计理念风格， 一样的质量管理， 应当从成像质量是可比的。 用这个， 可以知道手里的头优点在那里， 然后用在其长处。 （蔡司， CANON， SIGMA， 等， 不可比）。
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0 u! N1 T: I+ F& m9 y: A8 O8 ~, E- m定焦和变焦之争， 有点脑子的，都不难得出结论， 定焦理论上是最好。 但是， NIKON， CANON 不遗余力，逆流而上， 硬是让变焦达到了一个和定焦可比的地步， 如果是如果有人疑惑我对定焦变焦现状的评论， 就是疑问NIKON做事疯了。 6 Z# w" ]7 s: \) U3 [
$ ]5 I/ S) d; b# ~& L% Q2 \如前所述， 70-200, 是变焦里面的精品， 一方面得益于人类百年来的设计精华， 伽利略时候就设计望远镜了。 另一方面， 工作在一个艺术表现力很强的焦段， 最后是因为长定焦很重，因此变焦的优点表现的很明显， 一个70-200， 相当于好几个长定焦 。 因此， 用料最充分， 做工好， 用尽全力，VR， 2.8光圈， 做出了的东西， 自然最好，是明智的商业决定。NIKON的钱， 你的钱，全部用在刀刃上。 - Z+ a0 N3 X7 T* d- G9 m2 B
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17-55（ 24-70）， 全能冠军， 但是没有做到出类拔萃， 很遗憾。 这个焦段实在是竞争激烈。 我是NIKON老板的话， 对此应当是不满意的。 我们满意不满意，是另一会事了。
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" X7 E4 U) G1 c/ u( Q7 V17-35， 14-24和广角端， 我个人认为， NIKON的产品定位， 出现重大问题， NIKON的钱， 你的钱， 都没有用到位。 有人敢想不敢说， 我来说好了， 根本就不需要2.8恒定光圈， 也不需要AFS。 因为广角大多数用在风光， 都是小光圈， 这里面应当利用此特征，收口径，出精品。 NIKON 后期可能意识到了， 推出了12-24/4的小光圈， 放弃了28/1.4的名头， 但是可能因为和CANON你有我也要有的愚蠢想法， 没法放弃从12-200的恒定光圈变焦的产品策略。 结果是， 17-35， 和17-55焦短重复（也是DX format 把17-35搞得）， 14-24， 难看的大头，美学上不接受， 不管广角定焦的死活，咄咄逼人的广角变焦， 把自己的定焦逼上绝路， 但是结果都没有做到出类拔萃， 蔡司最新的18mm, 果然是光圈3.5， 不是变焦， 不是2.8， 还是手动， 行家看了， 就知道功夫全用在镜头设计和用工上，结果是不说了。 我想NIKON是该好好反省的。 镜头是要用来满足人民需要的， 风光片， 需要的是CORNER to CORNER sharpness, 对清晰度要求极高。
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关于NIKON， 已经从一个制作镜头相机的， 演变成一个很复杂的公司， 大家要非常小心全副和DX的争论。 这里笔者大概分析一下NIKON和CANON上的市场策略。 1 V9 A1 Y' ? A; L# Q3 a
q# z, {9 k: d: j8 W如前所述， NIKON从光刻机市场上利润惊人， 一台机子， 可以高达上亿， 因为数字相机对芯片的大小要求大， 需求量很大， 因此非常符合半导体芯片的利益， 目前是8英寸和12英寸的芯片，如果懂得话， 可以算一下， 一片出不了几片，这是成本的巨大障碍。 如果需求大的话， 半导体芯片厂可以买更多的光刻机，买更多的光刻机， NIKON获利越多。 目前400mm 的厂子还没有建好， 因此全副的价钱还下不来。 这方面， canon 比NIKON显得商业气息很重， 急不可耐。 但是45nm, 65nm 的光刻机的需求， NIKON和CANON已经很高兴了。
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7 M+ W1 Z3 |. s+ N C所以， 从商业运作上， 从自己的利益上， NIKON， canon 需要刺激消费者对全副的需求， 自己可以获利更多。 这也无可非议， 只是大家注意的了。
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下面是笔者最想讲的， 大家应当感受到， NIKON内部， 一股极强的技术力量和顽强的理念， 坚定不依的走变焦路线， 全力攻取定焦的最后法宝， 大光圈。 那手段就是全副了。 这一点笔者极为欣赏， 你说定焦强， 我变焦就是要打败你。 首先用VR， 现在用全副上的特点， 可以用高的ISO， 来取代大光圈的优点。 这一点， 大家可以看到， NIKON没有将分辨率 例如24MP，仍是12MP， 把ISO放到首位。相比 Canon的24MP 相机，canon 显然是把力量放错了地方。 NIKON 12MP的D3, 也是告诉大家， 12MP 目前是足够了。 # i; V" [% n9 l I( w; D+ `$ x
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尽管网上很多人， 不认可变焦超过定焦， 认为不可能， 但是NIKON 的技术领导层， 就是相信世界上没有不可能的事， 变焦就是要超过定焦。 笔者对此再次表扬， 非常欣赏。
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蔡司， 对目前定焦的贡献， 对完美的追求， 非常欣赏。 / }" T) K+ A' f4 ?) o' w5 O7 Z6 r5 i
3 k( N0 t' w J: h) s* a, j从镜头讲起， 讲到变焦和定焦， 摄影无非是一种对美好的追求， 一种对极致的追求。 人生也一样。 全文完。 |
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狗仔卡
发表于 2010-1-28 15:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2010-1-28 18:50
发表于 2010-1-28 20:59
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